Hyd yn oed yn y 1990au, roedd rhai yn diystyru Jake a Dinos Chapman fel pobl ifanc dros eu pennau yn gwerthu sioc er ei fwyn ei hun. Ac eto, mae eu gwaith nhw'n dod agosaf at roi munud o wir ddyfnder i'r arddangosfa fas a siomedig hon. Mae eu cerflun Great Deeds Against the Dead, sy'n seiliedig ar brint Goya yn darlunio erchyllterau Rhyfeloedd Napoleon, yn dangos cyrff noeth, gwaedlyd wedi'u darnio'n grog ar goeden. Mae'n codi cwestiynau am ryfel a chelf, am sut mae poen yn cael ei gynrychioli, ac am ba un a all celf wasanaethu pwrpas moesol. Dyna sut roedd celf Brydeinig orau'r 1990au—yn hy, yn fwlgaraidd, ac yn farwol ar yr wyneb, ond yn annisgwyl o ddeallus ac emosiynol oddi tano. Yn anffodus, nid yw'r sioe hon yn unrhyw un o'r pethau hynny.
Byddech yn meddwl y byddai Tate Britain eisiau gwneud cyfiawnder â degawd lle'r oedd yr orielau hyn ym Millbank yn chwarae rhan flaenllaw, gan gynnal Gwobr Turner yn y blynyddoedd pan oedd buchod wedi'u hollti'n ddau, tai concrit, a thail eliffant yn gwneud i'r genedl ddadlau. Ar ddechrau'r 1990au, nid oedd neb yn ystyried Prydain yn arweinydd mewn celf gyfoes. Erbyn y mileniwm, roeddem yn fwy adnabyddus am gelf newydd nag am nofelau newydd.
Gweld delwedd yn llawn sgrin
Diniwed … Two Similar Swimming Forms in Endless Motion (Broken), 1993, gan Damien Hirst. Ffotograff: Damien Hirst and Science Ltd/DACS Images
Byddai arddangosfa a fyddai'n ailymweld yn ysblennydd â chelf Brydeinig diwedd y ganrif yn rhagolwg diddorol. Yn lle hynny, gwahoddwyd cyn-olygydd Vogue, Edward Enninful, i lwyfannu ei fersiwn ffantasi ei hun o'r degawd hwnnw, gan gymysgu celf a ffasiwn gyda phwyslais trwm ar ffasiwn. Mae mwy am Isabella Blow nag am Rachel Whiteread, sy'n cael ei chynrychioli gan gast cynnar o du mewn pot dŵr poeth. Mae gan Damien Hirst gwpl o siarcod bach, diniwed yr olwg, wedi'u cydbwyso ar reilen gron. O hyn, nid oes ffordd i ddeall sut roedd ei waith cynnar yn ymddangos fel pe bai'n wynebu ceg agored angau'r siarc teigr. Efallai y gall ei gelf o'r 1990au ein cyffwrdd o hyd, neu efallai ei fod wedi mynd yn wirion gydag amser, ond nid oes digon ohono yma i hyd yn oed ddechrau penderfynu.
Nid arddangosfa go iawn yw hon. Taflen gylchgrawn yw hi. Nid yn unig fod cylchgronau steil yn y sioe, ond mae gan ei dyluniad fasnachol wyntog, ddibwys gosodiad sgleiniog sy'n hyrwyddo ei thema fyrbwyll—yn yr achos hwn, "The 90s"—trwy ystod o ddelweddau trawiadol wedi'u gosod ochr yn ochr. Ond mae gosod ffotograffiaeth ffasiwn wrth ymyl celf gysyniadol yn syniad ofnadwy. Os cymerwch y delweddau ffasiwn o ddifrif, rydych yn lleihau'r gelf i ddim ond ystum steilgar arall. Os ydych, fel fi, yn poeni am y gelf, mae'r ffasiwn yn edrych yn eithaf gwag.
Mae ffotograff Juergen Teller o 1996, Kristen McMenamy No 3, yn hongian wrth ymyl gwaith Sarah Lucas o 1997, Chicken Knickers. Mae llun Teller yn dangos ei destun yn noeth ac yn ysmygu, gyda chalon minlliw wedi'i thynnu ar ei chorff yn cynnwys y gair "Versace." Beth mae'n ei ddweud heblaw "Prynwch Versace"? Nawr edrychwch ar ffotograff Lucas o gyw iâr amrwd wedi'i sticio ar nicers rhywun. Mae'n ddoniol—gweithred fawr yn erbyn cyw iâr marw, gan artist sydd â dawn athrylithgar dros ddieithrio, fel y mae cerflun Lucas o "Bunny" ar gadair â choesau main, wedi'u gwisgo mewn sanau, yn ei atgoffa chi.
Gweld delwedd yn llawn sgrin
Dawn athrylithgar dros ddieithrio … Chicken Knickers, 1997, gan Sarah Lucas. Ffotograff: Tate Photography/Courtesy the artist and Sadie Coles HQ, London
Mae Teller yn cael ei ddinoethi fel dim ond steilydd clyfar y mae ei ddelweddau'n brin o farddoniaeth neu ystyr. Nid oes gan ei bortread o Kate Moss unrhyw un o bellter neu gyfrinachedd paentiad Gary Hume ohoni â wyneb sgleiniog, metelaidd, drychog. Mae Hume yn darparu un o'r ychydig eiliadau lle mae ffasiwn a chelf yn gwir orgyffwrdd—ond fel pop celf, mae ei Kate yn fwy o sylwad brawychus, tebyg i Richard Hamilton, ar enwogrwydd nag yn ddathliad o Cool Britannia.
Nid bod gan y sioe lawer i'w ddweud am y byrlymdeb pop-diwilliannol ehangach hwnnw. Mae yna ystafell gyfan yn llawn ffotograffau parti yn darlunio'r sîn clwb, ond yn sicr un pwynt arall am y 90au oedd bod pop prif ffrwd Prydeinig wedi'i adfywio. Mae'n debyg bod Enninful yn rhy soffistigedig i ddod o hyd i le i Oasis neu Blur, heb sôn am Fat Les.
Yn lle hynny, cawn haute couture. Gallwch yn amlwg weld Alexander McQueen fel artist. Ond a dweud y gwir, mae'r ystafell sy'n ymroddedig i "arswyd y corff" yn cael ei dominyddu gan ei gostiwm ef, sydd yr un mor affeithiedig a rhagrithiol. Os ydynt yn mynegi unrhyw beth, efallai mai casineb at fenywod ydyw, y gorfododd nhw i gerdded llwybrau cathod mewn gwisgoedd wedi'u gwneud o wifren a bydiau dur. Yn yr un ystafell, mae delweddau pwysig, ofnadwy a dynnwyd gan Sean Ellis ar gyfer The Face yn gorchuddio wal gyfan. Wrth ymyl y rhain, mae Jake a Dinos yn edrych yn hynod o ddwys.
Gweld delwedd yn llawn sgrin
Delweddau pwysig, ofnadwy … The Dark Knight Returns, gan Sean Ellis ar gyfer The Face, 1998. Ffotograff: © Sean Ellis
Nid yw artistiaid cain eraill yn dod allan cystal. Mae Helen Chadwick yn cael dau waith ffoto annaearol tocynnol, tra bod celf obsesiynol â marwolaeth Hamad Butt, a ddangoswyd yn hardd yn Whitechapel yn ddiweddar, wedi'i wasgu i mewn i ddiwedd yr oriel. Mae Chris Ofili yn cael crybwylliad gyda No Woman, No Cry; mae Tracey Emin yn cael un darn neon. Mae artistiaid eraill yn nodedig trwy eu habsenoldeb, o Jeremy Deller i Mat Collishaw i'r diweddar, golledig iawn Christine Borland.
Hepgorwch hyrwyddiad cylchlythyr
Cylchlythyr am ddim | Wythnosol
Cofrestrwch ar gyfer Art Weekly
Eich crynodeb wythnosol o fyd celf, yn ymdrin â'r straeon, sgandalau ac arddangosfeydd mwyaf i gyd
Rhowch eich e-bost
Cofrestru
Ar ôl hyrwyddiad cylchlythyr
Partïon caled, rhenti rhad a fflatiau ofnadwy: sut roedd celf a ffasiwn y 90au yn ailddiffinio diwylliant Prydeinig
Darllen mwy
Neu ydw i'n anghywir? Ydy Celf Ifanc Brydeinig wir yn haeddu'r driniaeth ddiystyriol y mae Tate yn ei rhoi iddi, hyd yn oed er i Tate wneud mor dda allan o'r artistiaid hyn? Efallai ei bod wir yn llwyth o lol. Ond hyd yn oed os nad ydych yn rhannu fy nghred bod rhywfaint o'r gelf o'r cyfnod hwnnw'n bwerus ac yn para, yn sicr mae'n haeddu digon o le i gael ei gweld a'i barnu.
Ar ôl dim ond saith ystafell, mae'n dod i ben yn sydyn. Roeddwn i'n gobeithio bod yr hyn roeddwn i wedi'i weld yn rhagymadrodd i fwy o gelf, celf fwy, gyda digon o le i'w gwerthfawrogi. Ond na. Dyna ni. Rydych yn gadael mor anfodlon ag y byddech ar ôl troi trwy gopi 30 oed o The Face yn ystafell aros deintydd. Mae The 90s yn Tate Britain, Llundain, o 8 Hydref 2026 tan 14 Chwefror 2027.
Cwestiynau Cyffredin
Cwestiynau Cyffredin Adolygiad Celf a Ffasiwn y 90au Nid Arddangosfa yw Hon, Taflen Gylchgrawn yw Hi
1 Am beth mae adolygiad Celf a Ffasiwn y 90au?
Adolygiad beirniadol yw o brosiect neu sioe sy'n honni archwilio celf a ffasiwn y 1990au. Mae'r adolygydd yn dadlau nad arddangosfa go iawn yw hi—mae'n fwy fel taflen gylchgrawn sgleiniog, i gyd yn steil a dim dyfnder
2 Beth mae nid arddangosfa yw hon, taflen gylchgrawn yw hi yn ei olygu?
Mae'n golygu bod yr arddangosiad yn edrych yn bert ond yn brin o'r ymchwil, y cyd-destun a'r ystyr y dylai arddangosfa go iawn eu cael. Mae'n fwy am weledol a naws nag am syniadau
3 Pam byddai sioe'n cael ei galw'n daflen gylchgrawn?
Oherwydd ei bod wedi'i threfnu fel golygyddol ffasiwn—delweddau wedi'u steilio'n ofalus, enwau enwog ac estheteg ffasiynol—ond heb adrodd straeon na sgolheictod arddangosfa amgueddfa
4 Ydy hynny'n beth drwg?
Nid bob amser. Gall taflen gylchgrawn fod yn hwyl ac yn gyffrous yn weledol. Y feirniadaeth yw ei bod yn cael ei chyflwyno fel rhywbeth dyfnach—arddangosfa—pan nad yw
5 Beth yw'r gwahaniaeth rhwng arddangosfa a thaflen gylchgrawn?
Fel arfer mae gan arddangosfa ddadl glir, ymchwil a chyd-destun. Mae taflen gylchgrawn yn blaenoriaethu delweddau, naws ac apêl fasnachol
6 Sut oedd y sîn celf a ffasiwn yn y 1990au?
Roedd yn gymysgedd o grunge, minimaliaeth, dillad stryd a haute couture. Roedd artistiaid a dylunwyr yn croesi drosodd lawer—meddyliwch am Helmut Lang, Maison Margiela a ffotograffwyr fel Corinne Day
7 Pam mae celf a ffasiwn y 1990au mor boblogaidd nawr?
Hiraeth. Mae'r cyfnod yn teimlo'n amrwd ac yn ddilys i lawer o bobl, ac mae ei steiliau—jîns baggy, ffrogiau slip, minimaliaeth—yn dod yn ôl o hyd
8 Beth yw problemau cyffredin arddangosfeydd â thema'r 90au?
Yn aml maent yn dibynnu ar glichés ac yn hepgor gwleidyddiaeth, economeg a lleisiau amrywiol y degawd
9 Allwch chi roi enghraifft o arddangosfa gelf a ffasiwn dda o'r 1990au?
Roedd The Fashion World of Jean Paul Gaultier neu In America A Lexicon of Fashion yn ymdrin â chyd-destun a chrefft yn dda. Mae sioeau llai mewn lleoedd fel y Fashion Institute of Technology hefyd yn gwneud hyn
