"Nevnívá hrůzu, vzbuzuje smích." "Film pro idioty, naprosto kýčovitý odvar, který nedává vůbec žádný smysl." "Nejhloupější velkorozpočtový film, jaký byl kdy natočen." Takové byly některé z umírněnějších recenzí na film Exorcista II: Kacíř, jeden z nejnechvalněji proslulých propadáků Hollywoodu, když měl v roce 1977 premiéru. Jeho režisér John Boorman prohlásil, že se cítil naprosto ponížen a téměř bez naděje. "Zvažoval jsem své možnosti. První byla zabít se. Druhá byla utéci do Ruska," řekl pokořený režisér v jednom rozhovoru. Jiného tazatele se zeptal, jestli by mohl film odčinit tím, že se "upálí zaživa na Hollywood Boulevardu."
Co se tedy pokazilo? Diváci pravděpodobně očekávali šok, horor, otáčející se hlavy a zvratky, ale Boorman jim místo toho nabídl metafyziku a surrealismus – a oni to nechtěli. Proto mnozí diváci hvízdali, smáli se, házeli na plátno popcorn a dokonce – podle Williama Friedkina, režiséra původního Exorcisty, který označil pokračování za "hrůzný obraz" – pronásledovali představitele studia po ulici. Lidé byli zmateni zápletkou, která z Regany Lindy Blairové, traumatizované dívky z prvního filmu, udělala všední americkou teenagerku stepující tap. Z nějakého důvodu podstupuje hypnotickou terapii na bakelitovém "synchronizátoru", který obsluhuje přímočará, nesmyslná psychiatrička v podání Louise Fletcherové (sestra Ratchedová z filmu Přelet nad kukaččím hnízdem).
Film během prvního víkendu pokořil rekordy v tržbách, protože lidé byli dychtiví vidět pokračování původního snímku. Ale mouth-to-mouth propaganda byla strašná a prodej vstupenek rychle klesal. Zdrcený Boorman film jen několik dní po uvedení přestříhal – podobně jako to později udělal Michael Cimino se svým stejně odsouzeným westernem Heaven’s Gate (Nebeská brána).
Příběh jedné z "největších katastrof v dějinách filmu" vypráví nový dokument Davida Kittredga Boorman a ďábel, který má tento týden premiéru na Benátském filmovém festivalu. Britský kritik Mark Kermode, fanoušek původního Exorcisty, možná označil pokračování za "očividně nejhorší film, jaký kdy kdo natočil", ale Kittredgův zábavný a důkladně prozkoumaný dokument silně argumentuje, že je načase se na Boormanův omyl podívat znovu. Šlo o anglického režiséra na vrcholu jeho tvůrčích sil. Záměrně se pustil do natáčení velkorozpočtového studiového filmu ve stylu Černý narcis (ve kterém se slavně rekonstruovaly Himálaje ve studiích Pinewood) Powella a Pressburgera. Boorman natočil téměř celý film, včetně afrických scén, ve filmových ateliérech v kalifornském Burbanku. Pro své obdivovatele je Kacíř mnohem bohatší, humanističtější a méně misogynní než Friedkinův původní snímek, který se stal jedním z nejvýdělečnějších filmů všech dob.
Kittredge říká, že film poprvé viděl jako teenager na Betamaxu, v přestříhané evropské verzi. Tehdy ho "nemiloval", ale utkvěl mu v paměti. "Připadalo mi to opravdu, opravdu fascinující," říká mi. Šlo o hollywoodský trhák natočený, jako by šlo o "experimentální artový snímek". Sám Boorman později přiznal jisté lítosti. Opravdu chtěl, aby jeho přítel Jon Voight, s nímž pracoval na filmu Vydřiduch (Deliverance), hrál otce Philipa Lamonta, ošlehaného protagonistu konfrontujícího zlo. Voight, který kdysi uvažoval o tom, že se stane knězem, byl zpočátku zaujatý, ale jak Boorman vysvětluje v dokumentu, roli odmítl, protože "v té konkrétní době uvažoval o konverzi k judaismu, neboť jeho výzkum křesťanství jej vedl k přesvědčení, že jde o heresi judaismu." O roli uvažoval také mladý Christopher Walken, ale měl časový konflikt. Střevní viróza způsobila, že další herec přišel o konkurz, a tak roli nakonec získal Richard Burton, čerstvý po svém broadwayském úspěchu ve hře Equus.
Produkce Kacíře byla od začátku plná obtíží, téměř jako by ji předem proklel Pazuzu – démon z příběhu. Ještě před začátkem natáčení jeden z hlavních herců, Lee J. Cobb, zemřel na infarkt. Členové týmu hereckého obsazení a štábu onemocněli; Linda Blairová později v dokumentu vzpomínala, jak málem spadla z mrakodrapu, a režisér John Boorman vážně onemocněl údolní horečkou, což zastavilo produkci.
Kittredgeův argument je známý: neúspěch Kacíře spolu s dalšími ambiciózními a nekonvenčními filmy té doby – jako Missourianské průlomy (The Missouri Breaks), New York, New York, 1941, Kouzelník (Sorcerer) a Nebeská brána (Heaven’s Gate) – změnil způsob, jakým hollywoodská studia fungovala. Představitelé studia si vzali ponaučení, když Star Wars: Epizoda IV – Nová naděje George Lucase, uvedené jen několik týdnů před Kacířem, vydělalo přes 775 milionů dolarů. To vedlo k rychlé reakci proti filmové tvorbě řízené autory a k posunu směrem k trhákům pro mládež zaměřeným na franšízy.
Kacíř byl jasnou lekcí v tom, jak nedělat pokračování – a to byla část problému. Boorman na něj nehleděl jako na pokračování, ale jako na "odpověď" na původní film Williama Friedkina. On a několik členů obsazení se k projektu připojili právě proto, že první film neměli rádi a považovali ho za sadistický a účelový. Filmový historik Joseph McBride, který byl během vzniku Kacíře novinářem časopisu Variety, vzpomíná: "Boorman mi řekl, že film natočil, aby zaútočil na ten první. Max von Sydow [který hrál otce Merrina] měl stejný pocit – že původní snímek byl účelový a rovnal se týrání dítěte."
Po katastrofální premiéře producent Richard Lederer navrhl Boormanovi, aby promluvil s McBridem, "pokud potřebuje přítele." McBride s Boormanem několikrát hovořil, když se režisér zoufale snažil film přestříhat a vystřihnout scény, které diváky rozesmály. McBride to viděl jako "bludnou misi... mrzačil svůj vlastní film, o kterém si myslím, že je opravdu skvělý – vážný, dojemný a vizuálně úchvatný."
Ironií je, že Warner Bros. ochránil původní americkou verzi před Boormanovými střihy, protože vytvoření nových kopií by bylo příliš drahé.
Snahy prohlásit kdysi zatracované filmy za nepochopená mistrovská díla mohou někdy působit jako zvláštní naléhání – nebo cynický pokus vymáčknout ze zapomenutého díla trochu více peněz. Přesto Kittredge silně argumentuje pro zařazení Kacíře do kánonu. Film se pyšní úžasnou steadycamovou prací Garretta Browna (který později pracoval na Kubrickově Osvícení (The Shining)), uhrančivou hudbou Ennia Morriconeho, stylizovanou výpravou Richarda Macdonalda, strhujícími záběry z pohledu kobylky, vzrušujícím závodem zpět do Georgetownu, aby čelil zlu, a nade vše smělou ambicí Boormanova vyprávění.
Dnes dvaadevadesátiletý Boorman pokračoval v obnově své kariéry s úspěchy jako Excalibur, Smaragdový les (The Emerald Forest) a Naděje a sláva (Hope and Glory). Přesto, jak přiznává Kittredgeovi, "staré zranění" z neúspěchu Kacíře se nikdy zcela nezahojilo. Stále věří, že pokud by byl film uveden nezávisle na Exorcistovi, byl by přijet mnohem vřeleji.
Byl film opravdu prokletý? Kittredge, který strávil sedm let tvorbou vlastního dokumentu na toto téma, si není jistý – ale přiznává, že když mu kamarád dal sošku Pazuzua, bál se ji dokonce vyndat z krabice. Nyní však doufá, že jakékoli prokletí polevuje a že diváci poznají, že v jádru je to přinejmenším jeden z nejnespravedlivěji přehlížených a nepochopených filmů 70. let. Boormanův "Ďábel" bude na Benátském filmovém festivalu promítán 5. září.
Často kladené otázky
Samozřejmě, zde je seznam často kladených otázek o filmu Exorcista II: Kacíř, psaný přirozeným konverzačním tónem.
Často kladené otázky
Otázka: Co je Exorcista II: Kacíř?
Odpověď: Jde o pokračování z roku 1977 k nesmírně úspěšnému hororovému filmu Exorcista. Režírované Johnem Boormanem je široce považováno za jeden z největších kritických a komerčních neúspěchů v historii kinematografie.
Otázka: Proč je považován za tak špatný film?
Odpověď: Kritici a diváci nenáviděli téměř vše na něm. Děj byl matoucí a nesmyslný, speciální efekty kýčovité, dialogy podivné a zcela opustil děsivý, realistický tón původního filmu.
Otázka: O čem ten film vlastně je? Zní to matoucí.
Odpověď: Děj je notoricky obtížné sledovat. Zahrnuje Regan MacNeilovou roky po jejím exorcismu, kněze vyšetřujícího smrt otce Merrina, synchronizační stroj, který lidem umožňuje sdílet myšlenky, a kobylčího démona. Příběh poskakuje a nikdy nedojde souvisle dohromady.
Otázka: Byl to kasovní propadák?
Odpověď: Ano, naprosto. Stál asi 14 milionů dolarů na výrobu a po celém světě vydělal jen asi 30 milionů. Po katastrofálním prvním víkendu jeho tržby prudce klesly, což z něj učinilo velký finanční propadák.
Otázka: Vrátil se původní herecký obsazení do pokračování?
Odpověď: Linda Blairová a Ellen Burstynová se vrátily, ačkoli Burstynová uvedla, že to udělala pouze pro peníze. Max von Sydow se objevil ve flashbacích. Nejznámější absencí byl Jason Miller, který hrál otce Karrase v původním filmu.
Otázka: Jaké jsou některé konkrétní příklady toho, co ho činí tak špatným?
Odpověď: Mezi nechvalně proslulé momenty patří:
Závěrečný souboj, kde je padouch poražen hejnem kobylek vlétajících do elektrického generátoru.
Synchronizační stroj, který vypadá neuvěřitelně směšně.
Přepjaté, herecky přehnané herectví Richarda Burtona.
Bizarní, nevhodný vedlejší děj o telepatii a léčení v Africe.
Otázka: Věděl režisér John Boorman, že to jde tak špatně?
