Ecco la traduzione in italiano del testo fornito, senza aggiunte, modifiche o suggerimenti di traduzioni alternative:
Parlando a un pubblico alla Folger Shakespeare Library di Washington, Adjoa Andoh ha detto che alcuni dei suoi lavori potrebbero sembrare "incentrati sui neri o sul colore", ma questo è solo a causa delle categorie in cui il mondo ci mette. Ha aggiunto che potrebbe altrettanto facilmente essere concentrata sul Leeds United Football Club.
"Mi mancano due partite importanti per essere qui con voi questa settimana", ha detto la 63enne, facendo ridere il pubblico. "Ho i biglietti!"
Ogni tifoso di calcio capirebbe. Andoh, attrice shakespeariana, regista e star della serie Netflix Bridgerton, ha fatto la scelta difficile di saltare una semifinale di FA Cup per partecipare a una nuova residenza per registi alla Folger. Questo punto di riferimento shakespeariano, con scene delle opere teatrali scolpite nel marmo, si trova a Capitol Hill dal 1932.
La sua settimana ha incluso l'esplorazione della collezione della Folger, eventi pubblici come la conferenza di domenica scorsa (che ha collegato senza soluzione di continuità il Vangelo di Luca, la tratta atlantica degli schiavi, il punk rock e la missione lunare Artemis II), visite alle scuole di Washington e la proiezione della sua produzione del 2019 di Richard II al Shakespeare's Globe di Londra.
La settimana si è conclusa con una lettura scenica per celebrare il 90° anniversario della produzione del Macbeth del Federal Theatre Project. Questo è stato uno dei primi spettacoli statunitensi con un cast interamente nero, diretto da un giovane Orson Welles. Finanziato dal New Deal del presidente Franklin Roosevelt per aiutare a far uscire l'America dalla Grande Depressione, lo spettacolo originale ebbe successo e diede lavoro essenziale ad artisti disoccupati.
La residenza ha incluso anche un'intervista con il Guardian in una delle eleganti sale rivestite in legno della Folger, un paio di giorni prima del compleanno di Shakespeare. "Ieri ho pianto un po'", ammette, pensando di aver visto la più grande collezione mondiale di First Folio di Shakespeare e di aver visitato i caveau. "C'è qualcosa di fantasticamente, energeticamente interessante nel fatto che la Folger si trovi dove si trova", nella capitale della nazione, dice.
La politica era centrale nel suo Richard II al Globe. Esplorava cosa la lettera d'amore di Shakespeare all'Inghilterra potesse rivelare su un periodo di "violenti parossismi nazionali" dopo il voto sulla Brexit per lasciare l'Unione Europea. Il manifesto mostrava Andoh, una donna nera con la testa rasata, davanti alla bandiera di San Giorgio. Ha avuto l'idea, ha co-diretto ed è stata la protagonista della prima versione dell'opera in Gran Bretagna con un cast interamente composto da donne di colore.
Era una chiara dichiarazione che non manca il talento, ma solo l'immaginazione tra coloro che assumono e licenziano nel settore. "Abbiamo pianto tutti perché era come, non devo essere l'unica nella stanza", ricorda. "Immagina che tutto il lavoro che hai mai fatto come giornalista, tu sia sempre stato in redazioni con scrittori di colore ogni giorno, o sia stato in redazioni dove eri l'unico uomo. Devi pensare a te stesso in un modo leggermente diverso, perché non puoi semplicemente entrare ed essere un giornalista.
"Devi pensare, 'Oh, sto essendo troppo mascolino?' Solo cose di cui non hai bisogno nella testa. Quindi volevo che avessimo la possibilità di non avere quello nelle nostre teste. Potevamo semplicemente andare ed essere, ed essere un grande direttore di scena, o un grande assistente alla regia, o coach vocale, o attore, o compositore, o qualunque cosa stessi facendo. E anche sapere che stavi lavorando a un progetto in cui la tua eccellenza, la tua arte scenica, la tua comicità, la tua dizione, il tuo design sarebbero stati assolutamente scrutinati, ma c'era un intero gruppo di voi, e stavate tutti lavorando per essere grandi."
Ma la politica del casting attento all'identità non è mai stata più complicata. Nel 2023, Andoh ha diretto ed è stata protagonista in Richard III al Liverpool Playhouse e al Rose Theatre Kingston senza molta controversia. Ma un anno dopo, Michelle Terry, la direttrice artistica del Globe, ha affrontato forti critiche quando è stato annunciato che avrebbe interpretato il ruolo. Attori e gruppi per i diritti dei disabili si sono opposti, sostenendo che la parte del re "deforme, incompiuto" dovesse andare a un attore disabile.
Cosa ne pensa Andoh? "Richard III è un personaggio che Shakespeare ha originariamente immaginato con una disabilità fisica, e quella disabilità è collegata a tutti i tipi di tratti malevoli. Se prendi in giro qualcuno per qualcosa che non può controllare, cosa succede quando reagisce? Nella nostra produzione, abbiamo semplicemente detto che la cosa presa di mira – la qualità a cui le persone attribuiscono cattive intenzioni – sarebbe stata la razza invece di una colonna vertebrale curva.
"Tieni tutto il resto uguale. Non cambiare il linguaggio. Rendi semplicemente quella persona l'unica con quella differenza fisica rispetto al resto del cast. È interessante notare che, nella nostra produzione, l'attrice che interpreta mia madre è sorda e ha una vista limitata. Avevamo un attore con un corpo diversamente abile, e un altro che era ipoudente. Ma quella non era la storia che stavo raccontando. Erano solo grandi attori, quindi li volevo nello spettacolo."
Un altro dibattito attuale è se i personaggi LGBTQ+ dovrebbero essere interpretati solo da attori LGBTQ+. Andoh continua: "Il punto è che per molto tempo, i personaggi gay non sono stati interpretati da attori gay. Potrebbe sembrare una spinta verso qualcosa di più restrittivo, ma in realtà è solo un tentativo di riequilibrare le cose. Da lì, tutti dovrebbero essere in grado di fare qualunque cosa per cui hanno talento. Ma capisco quella necessità di riequilibrio."
Quel riequilibrio è evidente in Bridgerton, il successo Netflix ambientato nella Londra dell'epoca Regency con un cast razzialmente più diversificato di quanto si sarebbe visto in uno spettacolo simile una generazione fa. Andoh interpreta Lady Danbury, una matriarca femminista dalla mente acuta.
Come amante della storia e figlia di un'insegnante di storia in pensione, dice: "Mi sono sempre sentita triste perché c'erano drammi storici, e io non avrei necessariamente ottenuto una parte. È fantastico fare teatro classico, ma questo non si traduceva in drammi storici moderni. Quello che Bridgerton ha fatto è cambiare la cultura del casting."
Mentre Bridgerton è di fantasia, in realtà si basa su storie che erano "nascoste in bella vista", aggiunge. Andoh fa l'esempio di Dorothy Thomas, una donna schiava che comprò la propria libertà e quella di 20 membri della famiglia. In seguito fece una petizione al parlamento per una tassazione ingiusta ed ebbe una relazione con il principe William, il futuro re Guglielmo IV.
"Non c'è giudizio su questo. È solo informazione. Dobbiamo conoscere tutta la storia in modo da non essere scioccati dalle parti che pensavamo non fossero reali, e in modo da non sentirci come, 'Oh, è la brigata del politicamente corretto che ci colpisce con il loro bla bla bla.'"
Ma una "guerra al politicamente corretto" è in atto su entrambe le sponde dell'Atlantico. L'elezione di Donald Trump nel 2024 ha segnato un passo indietro. Il presidente degli Stati Uniti ha rimosso i programmi di diversità, equità e inclusione (DEI) dal governo federale e ha fatto pressione su aziende e musei per fare lo stesso. La Black Lives Matter Plaza fuori dalla Casa Bianca è stata smantellata e cancellata. Trump continua ad attaccare i diritti delle persone transgender ad ogni occasione.
Andoh dice: "Il DEI è stato ridimensionato in molte aree dello stato, così come nel mondo aziendale e altrove. Mentre ci tormentiamo le mani per Jeffrey Epstein – come dovremmo – ci sono aree in cui il DEI avrebbe sostenuto le donne sul posto di lavoro, e forse non ricevono più quel supporto.
"Se vivi in un mondo con vincitori e vinti, e se sei un vincitore, potresti non voler cambiare il sistema. Ma se sei un vinto, vuoi cambiarlo. Questa è la tensione che stiamo vivendo." Stai chiedendo uguaglianza, il che significa chiedere ai vincitori di essere meno dominanti, e questo sconvolgerà alcune persone. Lutteranno con questo. Tutti vogliono una vita più facile, quindi se c'è la possibilità di alleggerire il loro fardello, la coglieranno.
Andoh è la co-direttrice della società di produzione Swinging the Lens, che mira a scoprire storie trascurate e presentare storie familiari da angolazioni nuove e inclusive. La sua acuta consapevolezza del "compartimento stagno della razza" – quello che chiama un frustrante "incidente della mia nascita" – è profondamente radicata nella sua infanzia.
Nata da madre britannica bianca e padre ghanese, è cresciuta a Leeds prima che suo padre trasferisse la famiglia in un piccolo villaggio nelle campagne dei Cotswolds alla fine degli anni '60.
[Immagine: Adjoa Andoh e Liz Kettle in Richard III. Fotografia: Manuel Harlan]
La vita a Wickwar, nel Gloucestershire, era come vivere nelle pagine di Cider With Rosie, ricorda Andoh – autosufficiente, tranquilla e profondamente comunitaria. Suo padre faceva parte del consiglio parrocchiale e suonava in gruppi folk locali, ma per una ragazza di razza mista con un forte accento di Leeds, ci voleva resilienza. "Dovevi essere tosta là fuori", dice, aggiungendo che è sopravvissuta essendo "combattiva" e facendo ridere la gente.
La salvezza, e una visione di un futuro che non aveva osato immaginare, arrivò in un pomeriggio piovoso infrasettimanale del 1979. A 16 anni, alle prese con l'anoressia e le dolorose conseguenze del divorzio dei suoi genitori, Andoh assistette a un matinée del Bristol Old Vic di Plenty di David Hare, con Kate Nelligan.
Guardando Nelligan interpretare un'ex combattente della resistenza francese che soffoca nella Londra del dopoguerra, Andoh si sedette al buio e singhiozzò. In una conferenza domenica scorsa, ha ricordato: "C'era magia in quel teatro – una conversazione tra lo scrittore, l'attrice e me che mi ha trasportato e trasformato. Sono arrivata a capire che forse il teatro era il luogo dove potevo usare il mio dono, essere me stessa e perdermi in altri personaggi.
"L'interpretazione di Kate Nelligan in quel pomeriggio piovoso infrasettimanale ha segnato il corso della mia vita e mi ha sollevato dalla mia profonda tristezza. Quando insegno a studenti di teatro, chiedo spesso loro di pensare al potere trasformativo del loro dono. Non recitare mai svogliatamente. Prendere sul serio la loro recitazione, perché potrebbero non sapere mai in quale pomeriggio piovoso infrasettimanale un'anima bisognosa potrebbe sedersi di fronte a loro, al buio, desiderosa di connettersi."
**Domande Frequenti**
Ecco un elenco di domande frequenti sulle prospettive di Adjoa Andoh su Shakespeare, Bridgerton e DEI basate sulla sua citazione "Non devo essere l'unica nella stanza"
**Domande di Livello Base**
1. **Chi è Adjoa Andoh?**
Adjoa Andoh è un'attrice e regista britannica. Probabilmente la conosci come Lady Danbury di *Bridgerton*, ma è anche una rinomata interprete shakespeariana.
2. **Cosa intende con "Non devo essere l'unica nella stanza"?**
Intende che all'inizio della sua carriera era spesso l'unica persona nera sul set o in un cast teatrale. Ora è felice di vedere più diversità, quindi non è più sola. Riguarda l'appartenenza, non solo l'essere una presenza simbolica.
3. **Come è collegato *Bridgerton* al DEI?**
*Bridgerton* assume intenzionalmente attori di colore in ruoli storicamente bianchi. Questa è una forma di casting consapevole del colore, che è una pratica chiave del DEI.
4. **Cos'è il casting consapevole del colore?**
È l'opposto del casting cieco al colore. Invece di ignorare la razza, include attivamente e con attenzione attori di colore, spesso reimmaginando la storia o il mondo per riflettere una società più diversificata.
5. **Perché Adjoa Andoh parla di Shakespeare e DEI insieme?**
Sostiene che i temi di Shakespeare – potere, amore, razza e giustizia – sono universali. Crede che cast diversificati rendano queste storie fresche e rilevanti per il pubblico moderno, non solo per un'élite bianca.
**Domande di Livello Intermedio-Avanzato**
6. **Quali sfide specifiche ha affrontato Adjoa Andoh all'inizio della sua carriera come attrice shakespeariana nera?**
Ha spesso affrontato il typecasting o era l'unica persona di colore in una compagnia. Sentiva di dover lavorare il doppio per dimostrare di poter gestire il testo classico, e spesso era isolata.
7. **In che modo l'approccio di Adjoa Andoh al DEI differisce dal tokenismo?**
Il tokenismo è quando una persona viene inclusa solo per sembrare diversificata. Andoh sostiene la "massa critica" – avere abbastanza persone diverse in un
