O barulho vinha crescendo desde o início dos anos 80, mas 1986 foi o ano em que o thrash metal realmente explodiu — como uma espinha no queixo peludo de um adolescente metaleiro. Slayer, Megadeth e Metallica lançaram álbuns marcantes, com o Metallica saindo dos pequenos clubes de rock para uma série de datas em arenas, abrindo shows para Ozzy Osbourne. Enquanto essas bandas da Califórnia alterariam para sempre o curso da música rock, um grupo de adolescentes com ideias semelhantes estava abrindo seu próprio caminho a 8.850 quilômetros de distância do epicentro do gênero.
O que Kreator, Sodom, Destruction e Tankard — o "big four" do thrash metal alemão — faltavam em refinamento e polimento profissional, compensavam com pura agressão desenfreada. Mais rápidas e cruéis do que a maioria de suas contrapartes americanas, essas bandas estabeleceram um novo padrão de brutalidade, influenciando inadvertidamente a próxima geração de músicos de death e black metal.
"Sempre foi mais bruto e violento", diz o vocalista e baixista do Destruction, Marcel "Schmier" Schirmer, descrevendo a abordagem alemã inicial ao thrash. "Nunca tentamos ser os melhores músicos — tentamos compor músicas que batiam forte. Nos álbuns de heavy metal inglês, sempre eram a primeira música do álbum e a primeira música do segundo lado do vinil que eram as faixas mais rápidas. Ouvíamos aquelas e dizíamos: 'Por que não há um álbum só com essas músicas?'"
Em resposta, 1986 viu o lançamento dos segundos álbuns do Kreator (Pleasure to Kill) e do Destruction (Eternal Devastation), enquanto o Sodom lançava seu primeiro LP, Obsessed by Cruelty.
Formado em 1982, o Sodom foi concebido como uma fuga de uma carreira aparentemente predeterminada nas minas de Gelsenkirchen. "Meu pai não queria que eu fosse músico", diz o vocalista e baixista Tom "Angelripper" Such. "Quando parei de trabalhar na mina de carvão, ele ficou desapontado, dizendo: 'Você não pode ganhar dinheiro com essa música.' Só quando Agent Orange saiu em 1989 é que recebi um salário regular."
O Kreator, fundado em Essen contra um pano de fundo de minas de carvão e fábricas de aço fechadas, conseguiu um contrato discográfico com base em uma demo rudimentar. "Passamos a maior parte do tempo ensaiando no porão de uma escola", diz o vocalista e guitarrista Miland "Mille" Petrozza. "Quando gravamos Endless Pain em 1985, só tínhamos tocado alguns shows em centros juvenis. Foi só depois que Pleasure to Kill saiu que começamos a fazer turnês." Enquanto seus amigos do Sodom viam as minas de Gelsenkirchen como uma armadilha, Mille sugere que a herança industrial de Essen oferecia certas oportunidades. "Todas as minas de carvão eram usadas para eventos culturais", diz ele. "Ensaiamos lá; vi bandas como Bad Brains lá. Era um lugar de criatividade, com muito teatro, arte e música."
Enquanto a relativa proximidade entre Kreator e Sodom fomentava competição, camaradagem e polinização cruzada, o Destruction estava por conta própria na pequena cidade de Weil am Rhein. "Tudo era tão conservador e religioso que estávamos tentando romper", diz Schmier. "A música era um portão pelo qual podíamos escapar e esquecer tudo. Éramos seis que fomos os primeiros fãs de heavy metal em nossa cidade, e formamos uma pequena cena metal. Significava que podíamos criar algo único." Schmier e seus amigos se conectaram com o Kreator em Essen, o Tankard em Frankfurt e o Iron Angel em Hamburgo para marcar shows. E embora a vida de metaleiro em Weil am Rhein possa ter sido solitária, o Destruction viveu o estilo desde o início. "Um cara da nossa gravadora disse que não é a música, é a imagem que vende os discos", diz Schmier. "Ele estava certo, claro, mas nós não sabíamos — nós realmente parecíamos assim. Fui com meu cinto de balas e tudo para o funeral do meu avô, e meu pai pirou. Ele disse: 'Tira essa merda, você está me envergonhando na frente de toda a vila!'"
Sem precedentes locais para o que estavam fazendo e enfrentando amplo ridículo da imprensa musical alemã, as bandas tiveram que aprender na prática. A exposição a bandas estrangeiras mais experientes ajudou os jovens thrashers a sobreviver. "O Slayer nos ensinou a beber", ri Schmier, lembrando a época em que o Destruction abriu shows da banda na turnê de Hell Awaits. "Aprendemos muitas coisas ruins com eles." Sua música também foi alimentada por bandas como Venom ("o álbum Welcome to Hell deles foi a faísca no barril de pólvora", diz Angelripper), Judas Priest e primeiros atos hardcore como Minor Threat, Dead Kennedys e DRI.
A cena do thrash metal da década estava repleta de referências ao Armagedom nuclear e à ameaça de destruição total. Enquanto os thrashers americanos protestavam contra uma possível aniquilação, seus colegas alemães tinham um lembrete constante e iminente da política da Guerra Fria bem à sua porta. "Claro que isso nos impactou", diz Mille, refletindo sobre viver em uma Alemanha dividida pelo Muro de Berlim. "Não poderia precisar como porque era muito inconsciente, mas estava sempre presente." O regime rigoroso e censório da RDA significava que havia pouca interação entre as cenas de rock de ambos os lados do muro, embora as três bandas recebessem cartas de fãs intermitentes suficientes para saber que sua música estava sendo contrabandeada para o Leste.
"Sabíamos o que estava acontecendo no Oeste, mas mal tínhamos contato com músicos de lá", diz Peter "Paule" Fincke, baterista da proeminente banda de metal da RDA Formel 1, cujo único álbum, Live Im Stahlwerk, também foi lançado em 1986. Mais velhos e experientes do que os thrashers da Alemanha Ocidental, eles descobriram o heavy metal através de álbuns obtidos ilegalmente da New Wave of British Heavy Metal. "Ficou imediatamente claro que essa era a nossa praia", diz Paule. Gravado apropriadamente em uma antiga siderúrgica e apresentando versões em alemão de músicas do Judas Priest e Iron Maiden, o LP ao vivo transborda energia.
Depois de conhecer o Iron Maiden quando os londrinos do leste fizeram turnê pela Polônia, Paule lembra ter ficado cativado pelo espetáculo visual da banda tanto quanto pela música — algo que ele e seus colegas de banda estavam ansiosos para trazer aos shows ao vivo do Formel 1. "Meu designer gráfico e eu projetamos um pátio de castelo, completo com ameias e escadas, que depois mandamos construir", diz ele. "Na Alemanha Oriental, as bandas tinham que possuir tudo; não havia serviços de aluguel, então transportávamos toneladas de equipamentos pelo país. Ainda sinto pena dos nossos quatro técnicos." A banda entrou em hiato indefinido no final dos anos 80, quando vários membros solicitaram permissão para deixar a RDA, com Paule agora se apresentando com o Silent Running.
Embora o Formel 1 não tenha durado para ver o muro cair, em 1990 o Kreator se tornou uma das primeiras bandas de metal ocidentais a tocar em Berlim Oriental. Apesar disso, os anos 90 se mostraram desafiadores devido à ascensão do grunge e, posteriormente, do nu-metal. Como bandas de thrash em todo o mundo, Kreator, Sodom e Destruction experimentaram novos gêneros e formações enquanto viam as vendas de discos caírem. No entanto, todos encontraram um renovado senso de propósito nos anos 2000, graças a um revival do thrash clássico e bandas como Mayhem, Immortal, Morbid Angel e Cannibal Corpse reconhecendo o poder do thrash teutônico.
Hoje, o Sodom está em um hiato temporário enquanto Angelripper tira um tempo para caçar, aproveitar a vida e trabalhar em múltiplos projetos de relançamento. Enquanto isso, o Kreator recentemente foi tema de um documentário e um livro. Co-escrito por Mille, seu 16º álbum, Krushers of the World, anuncia uma turnê massiva. O Destruction já tocou no Japão, Tailândia e China este ano e está prestes a ir aos EUA para fazer turnê com as bandas de thrash Overkill e Testament. Quanto ao futuro? O estado do mundo sugere que eles terão muito combustível para a fornalha do gênero nos próximos anos. "Eu gostaria de poder escrever: 'meu Deus, há tanta paz neste planeta, não consigo mais escrever letras', mas isso nunca vai acontecer", diz Schmier. "Acho que estamos condenados a continuar escrevendo sobre como o mundo está bagunçado." O Kreator fará turnê pela Europa com Carcass, Exodus e Nails de 20 de março a 25 de abril. Krushers of the World já está disponível pela Nuclear Blast Records.
Perguntas Frequentes
Claro Aqui está uma lista de FAQs sobre o tópico Construímos um castelo no palco completo com ameias Como as bandas alemãs de thrash dos anos 80 levaram o metal a novos extremos
Iniciante Perguntas Gerais
P O que é thrash metal alemão e como ele difere do thrash americano
R O thrash metal alemão é um ramo específico e agressivo do heavy metal que surgiu nos anos 1980. Embora compartilhe velocidade e intensidade com bandas americanas como Metallica e Slayer, o som alemão é tipicamente mais clínico, preciso e frequentemente mais frio ou mais apocalíptico em sua atmosfera.
P A que se refere a citação "Construímos um castelo no palco"
R É uma citação famosa, frequentemente usada para descrever a ambição e teatralidade das bandas alemãs de thrash, particularmente o Helloween. Eles não apenas tocavam música, mas criavam shows ao vivo massivos e fantásticos e álbuns conceituais que pareciam histórias épicas, levando o metal além da pura agressão bruta.
P Quais bandas são as mais importantes dessa cena
R O "Big Four" do thrash alemão são Kreator, Sodom, Destruction e Tankard. Para o lado mais melódico e épico, Helloween e Running Wild são essenciais. O Accept, embora anterior e mais tradicional no heavy metal, foi uma influência massiva.
P Por que a cena alemã dos anos 80 foi tão influente
R Provou que o metal extremo poderia ser brutalmente agressivo e altamente técnico, inteligente e temático. Eles pegaram a energia crua do punk e do metal inicial e a fundiram com estruturas de música complexas, comentários políticos/sociais sombrios e temas de fantasia, influenciando o death metal, black metal e power metal globalmente.
Avançado Perguntas Detalhadas
P Como o clima político alemão influenciou a música
