Dyma gyfieithiad y testun o'r Saesneg i'r Gymraeg:
Ef oedd y syntheseiddiwr eithaf.
Ni ddaeth David Hockney o nunlle fel rhyfeddod artistig cyflawn. Daeth ei waith â chymaint o'r hyn a ddaeth o'i flaen ac oedd yn digwydd o'i gwmpas ynghyd. Cymerodd syniadau o finimaliaeth a haniaeth, eu cymysgu â phortreadau traddodiadol, a hidlo popeth trwy symudiadau celf pop a chysyniadol y 1960au. Roedd yn ddyledus iawn i artistiaid eraill, ond cyfunodd yr holl ddylanwadau hynny i rywbeth mor syml, uniongyrchol, hawdd ei ddeall, a chroesawgar fel ei fod yn dod yn hollol newydd.
Roedd yn arwr dosbarth gweithiol.
Nid oedd bechgyn dosbarth gweithiol o Bradford yn mynd i ysgol gelf. Nid oedd hynny'n rhywbeth roedd pobl yn ei wneud. Roedd hynny ar gyfer eraill. Ond ganwyd Hockney i herio disgwyliadau. Dywedodd wrth y Guardian yn 2015: "Pan es i ysgol gelf, dywedodd cymydog, 'Mae rhai o'r bobl yn yr ysgol gelf ddim yn gweithio o gwbl. Diawled diog.' A dywedais i, 'O, rydw i'n mynd i weithio, peidiwch â phoeni.'" Ac fe wnaeth, yn ddi-baid, yn ddi-stop, hyd y diwedd un.
Newidiodd y ffordd rydym yn edrych ar bersbectif.
Gwelodd Hockney bersbectif traddodiadol—lle mae pob llinell yn arwain at un pwynt diflannu pell—nid yn unig yn gyfyngol a diflas, ond yn hollol afrealistig. Credai nad ydym yn gweld y byd fel rhywbeth wedi'i rewi ac yn llonydd; mae ein golwg yn weithredol ac yn symud yn gyson. Ei ateb oedd persbectif gwrthdro: symudodd y pwynt diflannu y tu ôl i'r gwyliwr neu ei rannu i gyfeiriadau lluosog. Mae'r canlyniad weithiau'n benysgafn, yn rhyfedd, ac yn anesmwyth, ond yn llawer nes at sut rydym yn gweld y byd mewn gwirionedd.
Pontiodd y bwlch rhwng ffotograffiaeth a phaentio.
Roedd ffotograffiaeth yn ganolog i waith Hockney am ddegawdau. Yn y blynyddoedd diweddarach, cynhwysodd luniau'n uniongyrchol yn ei baentiadau, ond ei waith gorau gyda'r cyfrwng oedd ei golages. Cymerodd nifer o luniau o'r un pwnc o wahanol onglau (yn aml gyda Polaroid), gan greu golygfeydd caleidosgopig o'r byd o'i gwmpas. Dylanwadodd y lluniau ar sut y paentiodd, a dylanwadodd ei baentio ar ei ffotograffiaeth. Erbyn y diwedd, daeth y ddau gyfrwng bron yn un.
Gwnaeth dirwedd yn gofebol.
Daeth Swydd Efrog yn awen Hockney yng nghanol y 2000au, a dychwelodd dro ar ôl tro i fryniau tonnog o gwmpas Bridlington. Yn 2007, ysbrydolodd y goedwig yn Woldgate ef i wthio paentio tirwedd i'w derfyn absoliwt. Roedd eisiau paentio'r wlad ar raddfa a oedd fel arfer yn cael ei neilltuo ar gyfer pynciau mawr, pwysig celf: hanes, golygfeydd Beiblaidd, rhyddid cenedlaethol. Roedd y paentiadau canlyniadol yn enfawr, yn arloesol, ac yn bron yn syfrdanol o ymdrechion i godi golygfeydd bob dydd i uchelfannau cofebol.
Roedd yn arloeswr technolegol.
Nid oedd yn swil am gofleidio technoleg newydd, ac yn ei flynyddoedd diweddarach, cymerodd at yr iPad gydag awch. Roedd paentio'n uniongyrchol gyda stylus digidol neu ei fys yn caniatáu iddo weithio'n gyflym ac yn uniongyrchol. Roedd llawer o feirniaid yn casáu gweithiau'r iPad, gan gwyno am "golli llaw'r artist" neu eu galw'n "anniben yn anesboniadwy." Ond yr hyn sy'n anhygoel yw hyd yn oed ar y cyfrwng newydd, digidol, anghyfarwydd hwn, mae ei weithiau'n hawdd eu hadnabod ar unwaith. Nid oes ots os yw'n iPad—mae'n dal i edrych fel Hockney.
Diffiniodd y ffordd rydym yn gweld Los Angeles.
Cymerodd fachgen o ddyfnder Gorllewin Swydd Efrog i wir ddal harddwch heulog, llaith Los Angeles. Symudodd Hockney i California yn 1964 a threuliodd y degawdau nesaf yn creu gweledigaethau hynod arddulliedig, hynod cŵl o fywyd ymhlith y palmwydd, y pyllau, a phensaernïaeth ôl-fodern Hollywood a'i amgylchoedd. Pan feddyliwn am LA a sut mae'n edrych, rydym yn ei weld trwy lygaid Hockney.
Gwnaeth ei bortreadau sêr yn edrych yn ddynol.
Roedd portreadu wrth wraidd celf Hockney o'r dechrau cyntaf. Mae ei ddelweddau o'i fam yn dyner ac yn gariadus, mae ei bortreadau o gariadon yn agos ac yn felys. Nid oedd ots a oedd yn paentio Rothschild, ei gefnder, seren pop, neu gynorthwyydd stiwdio, triniodd bawb gyda'r un gras. Tuag at y diwedd, daeth rhai o'r portreadau yn eithaf brith a smotiog, ond ni chollodd erioed ei allu i gyfleu ei gariad dwfn at baentio ac at y bobl a baentiodd.
Roedd yn arloeswr celf trochi.
Gwelwch ddelwedd yn llawn sgrin
Pobl yn cerdded y tu mewn i goedwig Hockney yn yr arddangosfa David Hockney: Bigger & Closer (not smaller & further away) yn Lightroom, Llundain. Ffotograff: David Hockney/PA
Daeth celf drochi yn duedd y foment mewn amgueddfeydd mawr yn gynnar yn y 2020au, ac nid oedd Hockney ar fin cael ei adael ar ôl. Cymerodd drosodd lleoliad Lightroom Llundain gyda Bigger & Closer (not smaller & further away) yn 2025, cymysgedd o ddogfen hunangofiannol ac arddangosfa gelf ddigidol. Yn union fel gyda'i Polaroids ac iPads, gwelodd Hockney sut y gallai technoleg newydd symud persbectif a newid pa mor agos y gallai gwylwyr fynd at y gelf.
Cofleidiodd theatr ac opera.
Roedd arddull syml, beiddgar a lliwgar Hockney yn ffit perffaith ar gyfer y llwyfan. Cynlluniodd y set ar gyfer cynhyrchiad o Ubu Roi yn Theatr y Royal Court yn Llundain yn 1966, a dychwelodd at ddylunio theatr ac opera trwy gydol ei yrfa. Gweithiodd ar gynyrchiadau o Tristan und Isolde, Turandot, a The Magic Flute, ymhlith llawer o rai eraill, i gyd wedi'u llenwi â'i baentiadau wedi'u dwyn i fywyd. Tynnodd ei bersbectif gwrthdro nodweddiadol y gwyliwr i mewn i galon y weithred.
Dathlodd ei rywioldeb.
Roedd gweithiau cynharaf Hockney yn llawn delweddaeth gnawdol, chwantus: ffalysau enfawr, cyrff wedi'u cydblethu'n anhrefnus. Roeddent yn eithaf anllad, ac roedd yn symudiad dewr i artist ifanc hoyw yn y 1960au, hyd yn oed yn Llundain siglo. Roedd rhywioldeb Hockney bob amser yn ganolog i'w waith, a helpodd hynny i baratoi'r ffordd i lawer o artistiaid hoyw eraill deimlo'n rhydd i fynegi eu hunain hefyd.
Cwestiynau Cyffredin
Dyma restr o 10 Cwestiwn Cyffredin am gelf David Hockney sy'n ymdrin â sut y newidiodd gelf gyda'i weledigaethau hynod arddulliedig, hynod cŵl
1 Beth yn union ydych chi'n ei olygu gan hynod arddulliedig, hynod cŵl yng ngwaith Hockney
Mae'n golygu nad yw ei baentiadau'n edrych fel lluniau real Yn lle hynny maent yn defnyddio lliwiau gwastad beiddgar amlinelliadau miniog a siapiau syml Daw'r rhan cŵl o'i bynciau pyllau nofio heulog pensaernïaeth fodern a phobl yn edrych yn hamddenol ac yn chwaethus
2 Sut newidiodd Hockney y ffordd rydym yn gweld pyllau nofio mewn celf
Cyn Hockney anaml roedd pyllau yn brif bwnc Gwnaeth yn eiconig trwy baentio'r dŵr gan ddefnyddio system o linellau glas byrion crychlyd Creodd hyn wyneb arddulliedig pefriog a oedd yn teimlo'n artiffisial ac yn hypnotig gan droi pwll syml yn symbol o cŵl California
3 Pam mae celf Hockney yn teimlo mor wahanol i artistiaid modern eraill
Mae'n cyfuno dau beth sydd fel arfer ddim yn cymysgu sgil technegol paentiwr clasurol gydag egni pop chwareus comic llyfr Mae ei olygfeydd wedi'u cyfansoddi'n berffaith ond mae'r lliwiau llachar a'r persbectif gwastad yn gwneud iddynt deimlo fel breuddwyd neu set ffilm
4 Beth oedd syniad mawr Hockney am bersbectif
Gwrthododd bersbectif un pwynt rydym yn ei ddefnyddio mewn lluniau Yn lle hynny defnyddiodd bersbectif gwrthdro neu safbwyntiau lluosog Ciwbaidd Er enghraifft mewn paentiad ystafell fe allech chi weld y llawr o'r uchod a'r wal o'r blaen gan wneud y gofod yn teimlo'n fwy byw ac yn llai fel bocs
5 Sut defnyddiodd golage i newid paentio
Gwnaeth golages llun o'r enw Joiners lle cymerodd ddwsinau o luniau Polaroid o un olygfa a'u rhoi at ei gilydd fel pos Torrodd hyn yr un foment yn lawer o fomentau bach gan ddangos symudiad ac amser yn mynd heibio Dylanwadodd hyn yn uniongyrchol ar sut y paentiodd yn ddiweddarach gan roi teimlad darniol sinematig i'w olygfeydd
6 Beth yw'r enghraifft fwyaf o'i weledigaeth hynod arddulliedig
