Museer forsøger ofte at afspejle verden omkring sig, men sjældent er de bygget så bogstaveligt ud fra deres omgivelser som det nye designmuseum i Gent. Det nye byggeri rejser sig over den belgiske bys middelalderlige tegltage som et kantet hvidt vagttårn og har samlet byens kasserede betonrammer, vinduer, bilruder, vaske og gamle toiletter og forvandlet dem, ligesom en fugl Føniks, til et skinnende monument over genbrug. "Der er intet nyt i genbrug," siger Andy Groarke, medstifter af Carmody Groarke, de London-baserede arkitekter, der designede det 20 mio. euro (17 mio. pund) dyre projekt sammen med de lokale firmaer Atama og Re-st. "Vi har bare glemt, hvordan man gør det."
Han siger, at teamet hentede inspiration fra Gents 1500-talsgotiske katedral, Saint Bavo's, som delvist blev bygget ved hjælp af de hvide kalkstenblokke fra den romanske basilika fra 900-tallet, der havde stået på samme sted (nylige renoveringer afslørede også grusomt vægge lavet af menneskeknogler, hvor lårben og skinneben tilsyneladende havde særligt nyttige strukturelle egenskaber, med knuste kranier som udfyldning).
Det nye designmuseum går ikke helt så langt i sin brug-af-alt-tilgang, men næsten. Toiletbåsene er et showcase af "biomaterialer", hvor hver især har forskellige fliser lavet af tang, hør, træterrazzo og vulkansk aske (du kan scanne en QR-kode for mere info, mens du sidder på toilettet). Nogle vægge er pudset med lokal ler, mens en kraftig søjle i entréhallen viser frem sine jordagtige lag af murbrokker, gravet direkte op fra byggepladsen.
Men den virkelige innovation er murstenen, som blev specielt udviklet, testet og certificeret til projektet (finansieret af en bevilling fra Circular Flanders og Sogent, byens udviklingsagentur). Hver mursten er lavet af 63% byggeaffald, indsamlet inden for 8 km fra museet, pulveriseret og komprimeret med læsket kalk, hvilket sparer to tredjedele af det indlejrede CO2 i en almindelig brændt lermursten. Og kalken vil fortsætte med at absorbere CO2 fra atmosfæren, efterhånden som den hærder i de kommende måneder og år.
"Vi påstår ikke, at dette er en patentløsning eller en løsning på klimakrisen," siger arkitekt Sian Ricketts, Carmody Groarkes bæredygtighedschef. "Men det er en slags 82.000-murstens-konceptbevis på, at man kan gøre noget anderledes med de rette samarbejdspartnere og de rette kunder." Udviklet af East Sussex-firmaet Local Works Studio og Bruxelles-gruppen BC Materials blev murstenene lavet i en tidligere jernbanedepot i nærheden, hvor offentligheden blev inviteret til at blande ingredienserne og presse deres egne blokke under en to-dages murstensfestival. For €10 kan du tage en med hjem fra museumsbutikken.
Offentlig deltagelse strakte sig også til at definere selve essensen af museet. I overensstemmelse med Belgiens demokratiske traditioner blev et "borgerpanel" på 40 personer, udvalgt blandt en bred vifte af Ghent-beboere, nedsat for at informere om, hvad museet skulle være. Deres mere end 100 anbefalinger spændte fra at indarbejde områder uden billet til at kunne se arbejde under udførelse og have rigeligt med siddepladser samt sikre, at den "chikke" bygning ikke skræmte folk væk. Resultatet er så lokalt forankret og kollaborativt skabt, som store offentlige bygninger kan blive. "Denne udvidelse og renovering handler ikke om at skabe mere museum," siger den afgående direktør, Katrien Laporte, "men om at skabe mere end et museum: et fællesskabsskabende museum med reel social relevans."
Udvidelsen udfylder en restgrund på museets område og forener gallerierne, der tidligere var spredt mellem et rokokopalæ fra 1700-tallet kaldet Hotel de Coninck og en besværlig tilføjelse fra 1990'erne – designet med et bevægeligt glasgulv, der... Den gamle bygning, som sjældent var blevet brugt, er heldigvis blevet revet ned. Den nye bygning har tilstedeværelsen af et stort Ghent-hus, rejser sig i fem store etager og drejer, mens den stiger, for at vende mod bymidten, med store panoramavinduer, der kigger ud i forskellige retninger på hver etage. "Vi ønskede, at det skulle føles hjemligt, industrielt og civilt på én gang," siger Groarke. Det har bestemt en markant tilstedeværelse.
Ikke alle har budt dens industrielle masse velkommen. Der er blevet rejst bekymring om, hvordan den kasseformede hvide masse rager op fra byens maleriske historiske centrum, og der er noget let klodset ved formen i bysilhuetten, toppet med flere tage i forskellige retninger. Silikonefuger mellem murstensstrækninger hjælper heller ikke, da de på afstand fremstår som uskønne sømme. Museet forsvarede højden med, at den giver hidtil usete udsigter over byen, og det er sandt: når man er på øverste etage – en frit tilgængelig offentlig loftsetage – eller tagterrassen nedenunder, er de panoramiske udsigter over Gents slot og kirketårne en fryd.
Bekymringer om bysilhuetten falmer også, når man nærmer sig museet på gadeniveau. En port i form af et bølgende metallisk forhæng, frosset i bevægelse, signalerer den nye indgang med et dejligt surrealistisk præg. Designet af Antwerpen-studiet Unfold og 3D-printet i aluminium er det en velkommen forandring fra den tidligere afskrækkende portindgang til det historiske hotel nede ad sidegaden. Den slående port er et af en række specialprojekter bestilt af kurator Siegrid Demyttenaere, som er blevet placeret rundt om i bygningen, fra et støbt gadenummer til en receptionsdisk og skabe, hvilket gør funktionelle dele af museet til udstillinger i sig selv.
En lobby foret med tømmer bjærget fra en tobaksfabrik i Bruxelles fører ind til stadskamer, eller byrummet, som åbner gennem store skydedøre ud mod museumsgården på den ene side og gaden på den anden. Det var fyldt med besøgende i åbningsweekenden med følelsen af en sand offentlig plads. Den buttede jordsøjle (en bestilling fra Grond Studio) rejser sig for at understøtte et kryds af de dybe træbjælker, der krydser loftet, det første glimt af bygningens skulpturelle tømmerkonstruktion. Arkitekterne siger, at det er Belgiens største offentlige massivtræsbygning, med vægge og gulve af gran-CLT (krydslamineret træ) og kraftige bjælker af bøg-LVL (lamineret finertræ), importeret fra Østrig. En smuk egetrappe forbinder etagerne med tømmerdetaljer i mørkere valnød, og dens kantede geometrier giver en piranesisk stemning.
Den nye bygning er "en stak på fem rum", siger Groarke, "hver med en særlig identitet". Trappen fører til Forum til foredrag og arrangementer; Atelier, et lysfyldt studium til undervisningsworkshops; og Vitrine til midlertidige udstillinger – før man ankommer til Loft, et stort eventrum med spektakulære udsigter. Dets balkon blev en DJ-bås i byskala til åbningsfesten, da den lokale duo 2manydjs optrådte over tagene for 5.000 festglade, der dansede på gaderne nedenunder.
Bortset fra spektaklet er en af bygningens mest nyttige præstationer at forbinde museets eksisterende fløje i en kontinuerlig, tilgængelig sløjfe for første gang. Besøgende kan nu bevæge sig fra Hotel de Conincks suiter prydet med lysekroner gennem 90'er-fløjen – hvor 60% af søjlerne er blevet fjernet og huller udfyldt for at skabe mere udstillingsplads til den permanente samling – til den lyse, træagtige verden i det nye tårn. Det blev muliggjort af en klog brug af midler: mens konkurrerende arkitekter foreslog højere tårne og dybere kælderniveauer, foreslog det vindende team, at en bedre brug af en del af det stramme budget ville være at renovere og forny det, der allerede var der. 'Funktionelle dele af museet er udstillinger i sig selv' … indgangsporten af Unfold. Fotografi: Johan Dehlin
"Konkurrencen var en så fantastisk proces," siger Groarke og roser det anerkendte flamske Open Call styret af Vlaams Bouwmeester (regeringsarkitekten), med en jury, der omfattede fem internationale museumsdirektører sammen med arkitekter og planlæggere. Man kan stadig se alle bidragene online. "Arkitektur er i den offentlige bevidsthed her på en måde, som den ikke er i Storbritannien," fortsætter Groarke. "Derhjemme ses det som en forlængelse af ejendomsbranchen, med en pyramidespil af middelmådighed i måden, det gøres på."
Han har en pointe. Det ville være svært at forestille sig en bygning af en sådan kvalitet og fantasi realiseret på britiske breddegrader, hvor entreprenører hersker over alt, og arkitekter tvinges til at konkurrere på honorarer i et selvødelæggende kapløb mod bunden. Offentlige udbudsregler betyder også, at arkitekter generelt skal have bygget flere bygninger af den type, de byder på, før de overhovedet kan kvalificere sig til at konkurrere, hvilket betyder få muligheder for unge tegnestuer.
Vores bureaukrater kunne have godt af at tilbringe lidt tid i museets åbningsudstilling, Public Matter(s): Design and Democracy. Kurateret af Amelie Klein og Vera Sacchetti er det en fascinerende undersøgelse af designet af demokratisk beslutningstagning, der undersøger alt fra stemmesedler til udformningen af parlamentsbygninger til, hvordan naturen kan få en plads ved bordet. Et særligt afslørende projekt, The Flemish Scrollers af kunstneren Dries Depoorter, bruger AI til at spore distraherede politikere, der scroller på deres telefoner under parlamentssamlinger, og automatisk poster screenshots af live-streamen på sociale medier med en opfordring til de valgte embedsmænd om at gøre det bedre.
Måske kunne en lignende algoritme bruges til at navngive og hænge ud, hver gang et offentligt udbud tildeles de samme gamle mistænkte, med elendige resultater for vores byggede miljø. Endnu en gang viser flamlænderne vejen.
Ofte stillede spørgsmål
FAQ Ghents CO2-absorberende designmuseum
1 Hvad er denne bygning
Det er et nyt designmuseum i Gent, Belgien, som kostede omkring 17 millioner. Det er kendt for at være miljøvenligt og for delvist at være bygget af genbrugsmaterialer som gamle vaske, bilruder og toiletter
2 Hvor ligger det præcist
I Gent, en by i Belgien
3 Hvorfor kaldes det et grønt vidunder
Fordi det er designet til at absorbere CO2 fra luften og bruger genbrugte affaldsmaterialer i sin konstruktion, hvilket gør det usædvanligt bæredygtigt for en stor offentlig bygning
4 Hvordan absorberer en bygning CO2
Gennem materialer og overflader som specialbeton eller beplantede facader, der fanger kuldioxid fra luften. Bygningen er designet, så dens overflader aktivt optager CO2 i stedet for blot at reducere emissioner
5 Hvordan kan gamle vaske, bilruder og toiletter bruges i en bygning
De knuses og forarbejdes til genbrugt tilslag og materialer, der erstatter en del af de nye råmaterialer, der normalt bruges i byggeriet
6 Er bygningen udelukkende lavet af genbrugsaffald
Nej. Genbrugsmaterialer udgør en del af konstruktionen, resten bruger konventionelle materialer. Målet er at reducere, ikke eliminere, brugen af nye materialer
7 Hvad er de vigtigste miljøfordele
Det sænker CO2-emissionerne fra byggeriet, absorberer CO2 i løbet af sin levetid, reducerer deponiaffald og sparer råmaterialer
8 Gør brugen af genbrugsmaterialer bygningen svagere eller mindre sikker
Ikke når det gøres ordentligt. Genbrugsmaterialer testes og forarbejdes for at opfylde de samme sikkerheds- og styrkestandarder som nye
9 Er der nogen ulemper eller almindelige problemer
Genbrugsmaterialer kan være sværere at skaffe i ensartet kvalitet, kan koste mere at forarbejde, og CO2-absorberende overflader kræver overvågning for at bekræfte, at de fortsætter med at virke over tid
10 Er dette den første bygning af sin slags
Det er et af et voksende antal projekter, der eksperimenterer med CO2-absorberende materialer og genbrugt byggeaffald, men det skiller sig ud ved at kombinere begge i stor offentlig skala
11 Kan jeg besøge det
Ja, det er et offentligt museum, så tjek museets hjemmeside for åbningstider og billetter
12 Kunne denne tilgang bruges til almindelige hjem
Dele af den, ja. Genbrugt tilslag bruges allerede i
