영화 제작자 미스티슬라프 체르노프: "나는 우크라이나가 이 침략의 피해자로 묘사되는 것을 계속 보았습니다. 나는 다른 이야기를 전하고 싶었습니다."

**에이드리언 호튼:** 당신이 이 작품 작업을 시작했을 때, 이전 영화 〈마리우폴의 20일〉을 서구 관객들에게 소개하고 계셨던 걸로 알고 있습니다. 무엇이 당신을 다시 전선으로 이끌었나요?

**므스티슬라프 체르노프:** 저를 다시 불러낸 것은 정말 관객들에게 말하는 것과는 무관했습니다. 마리우폴에서 나온 후—우리는 목격한 것들로 완전히 황폐해지고 상처받았습니다. 그런 다음 우리는 부차로 가서 더 많은 전쟁 범죄를 목격했습니다. 그 후, 저는 고향인 하르키우로 갔는데, 그곳은 마리우폴처럼 매일 폭격을 받고 있었습니다. 그래서 우리가 〈마리우폴의 20일〉 편집을 시작하면서도, 저는 그 황폐함과 무기력함에 어떤 식으로든 응답할 수 있는 이야기를 이미 찾고 있었습니다. 저는 계속해서 우크라이나가 이 잔혹한 침공의 피해자로 보였고, 저는 반대 방향으로 나아가는, 즉 주체성과 힘, 그리고 우크라이나인들이 어떻게 폭력에 맞서 싸우는지를 보여주는 또 다른 이야기를 하고 싶었습니다.

**AH:** 그건 마리우폴이 이미 함락된 후였나요? 오스카 시상식 관련 행사와 전선에서의 촬영을 오가며 느낀 그 대비는 어땠나요?

**MC:** 그건 7월 극장 개봉 시기 즈음이었습니다. 〈바비〉와 〈오펜하이머〉가 개봉하는 시기와 맞물렸고, 우리는 대중을 위한 수십 번의 Q&A를 하고 있었습니다. 첫 시사회와 레드 카펫 행사가 시작되던 때였죠. 하지만 동시에 전선은 불타고 있었습니다. 우크라이나는 반격 작전의 한가운데 있었습니다. 저는 미국, 영국, 유럽의 아름답고 평화로운 도시들에서 우크라이나로 돌아와—국경까지 비행기를 타고, 차를 타고, 기차를 타고, 또 다른 차를 타고, 결국 참호에 도착했습니다. 그리고 그 참호에서 저는 완전히 다른 세계로 들어섰습니다. 다른 행성에 온 것 같았고, 시간을 100년 전으로 돌아간 것 같았습니다. 그 두 현실의 충돌—저는 그것을 표현하고 이해하려고 노력했습니다. 어떻게 우리가 전쟁과 평화, 인간성과 폭력이 공존하는 세계에 살고 있는지를요. 그래서 〈안드리우카까지 2000미터〉는 자연스럽게 거리에 관한 영화가 되었습니다. 단지 전쟁의 현실이나 참호에 갇힌 사람들의 인간성에 관한 것뿐만 아니라, 유럽과 우크라이나 사이의 거리, 그리고 우크라이나 사회와 참호 속 사람들 사이의 거리에 관한 것이죠. 그 점이 전달되길 바랍니다.

**AH:** 이 영화를 만든 지금, 특히 우크라이나 사회와 전선 사이의 그 거리는 어떻게 느껴지나요? 거리가 더 벌어졌다고 보시나요, 아니면 좁혀졌다고 보시나요?

**MC:** 2025년 초부터, 우크라이나의 많은 사람들—특히 전선에 있는 사람들뿐만 아니라 미사일과 드론 표적이 점점 더 되어가는 민간인들도—국제 사회로부터 버림받았다고 느꼈습니다. 그 공유된 감정은 많은 사람들을 하나로 모았습니다. 그것은 제가 우크라이나인들과 일반적으로 사람들에 대해 놀라운 점이라고 생각하는 것입니다: 우리가 고통받거나 버림받았다고 느낄 때, 우리는 단결하고 서로에게서 힘을 얻습니다. 상황이 어려워질수록 사람들은 더 가까워집니다. 저는 러시아가 탄도 미사일로 우크라이나 도시를 폭격하면 우크라이나가 러시아의 조건으로 협상에 나서게 하거나, 우크라이나 대중이 군인이나 정부로부터 거리를 두게 될 것이라고 믿는다면 큰 실수를 저지르고 있다고 생각합니다. 그런 일은 일어나지 않을 것입니다.

**에이드리언 호튼:** 이해가 됩니다.

**므스티슬라프 체르노프:** 저는 또한 전쟁 중임에도 불구하고 극장에서 〈안드리우카까지 2000미터〉를 보기 위해 온 우크라이나의 7만 명 이상의 사람들에 대해서도 생각합니다—이는 전쟁 중에는 특별한 일입니다. 저는 그들이 영화의 사실성과 진실성, 그리고 우크라이나 군인, 민간인, 모든 이가 겪고 있는 희생과 고통을 인정하는 방식을 어떻게 평가하는지 보았습니다—특히 전 세계적으로, 심지어 우크라이나의 동맹국들 사이에서도 우크라이나인들이 그냥 땅을 포기해야 한다는 합의가 커지고 있는 시기에요. 안드리우카도 잃어버릴 땅이었을 겁니다. 그래서 그 장소가 얼마나 중요한지, 그것을 해방시키는 데 어떤 대가가 치러졌는지를 이해하는 것이 중요합니다.

**AH:** 저는 1월 선댄스 영화제에서 이 영화의 초연을 봤고, 당신이 그때 당신은 규정적이고 싶지 않다고 말했던 것이 기억납니다. 당신은 질문에 더 관심이 있고, 이 영화는 무엇보다도 기념비라고 말했죠. 하지만 이 영화를 전 세계 관객들에게 보여주면서, 특정 메시지를 전달하고 싶은 마음이 드나요?

**MC:** 제 주된 목표는 이 영화가 올바르게 이해되도록 하는 것입니다. 다시 말씀드리지만, 이 영화는 단순한 영화나 선전물이 아니기 때문입니다. 이것은 더 큰 것에 관한 것입니다—우크라이나에 관한 것이고, 전쟁 자체에 관한 것이며, 역사의 이 순간에 전쟁의 가장자리에 선 우리에 관한 것입니다. 우리는 어떻게 그런 순간을 살아남을까요? 저는 관객들이 전쟁이라는 개념 전체가 얼마나 무의미하고 끔찍한지, 그리고 우리 인간이 스스로에게 이런 짓을 해서는 안 된다는 것을 보게 하려 합니다. 하지만 동시에, 저는 그들에게 우크라이나의 자기 방어가 무의미하지 않다는 것도 보게 하려 합니다.

**AH:** 그것은 중요한 구분점인 것 같습니다.

**MC:** 제가 우크라이나 관객들과 이 영화에 대해 이야기할 때, 그것은 기억에 관한 것입니다—그 남자들과 그들의 희생을 기리는 것이죠. 하지만 국제적 논의에서는, 전 세계의 너무 많은 사람들, 너무 많은 정치인들이 이 전쟁을 무의미하다고 부릅니다. 전쟁이 무의미하다는 점에는 전적으로 동의하지만, 자기 방어는 무의미하지 않습니다.

**AH:** 이런 것과 관련해서는 희망에 대해 이야기하기 어렵습니다. 깔끔하게 마무리될 수 없는 것들이니까요. 하지만 2026년을 내다보며 어디에서 희망을 찾으시나요?

**MC:** 이 영화를 만들면서 배운 것, 그리고 제가 이 영화를 시작한 이유 중 하나는 제 자신이 희망을 찾기 위해서였습니다—가장 어두운 순간에도, 우리와 함께 서 있는 사람들 안에 빛이 있다는 것을 이해하기 위해서였습니다. 영화에서 만나는 모든 사람이 저에게 그 희망을 가져다주었습니다. 저는 이 영화 전체가 진행되는 숲에 희망 없이 들어섰습니다. 그리고 저는 제 희망을 찾았습니다. 포격으로 파괴된 나무들이 이미 다시 자라고 있는 것을 보았습니다. 그들은 친구를 잃을 수도, 목숨을 잃을 수도, 자신들이 세운 깃발이 쓰러지는 것을 볼 수도 있음을 알면서도 계속해서 그 일을 하는 사람들을 만났습니다. 그들은 여전히 자신의 가족을 지키고 있습니다. 그것은 저에게 우크라이나가 길이 아무리 어려워도 견뎌낼 것이라는 희망을 줍니다.



자주 묻는 질문
물론입니다. 영화감독 므스티슬라프 체르노프의 우크라이나 묘사에 대한 관점에서 영감을 받은 자주 묻는 질문 목록입니다.



초급 수준 질문



Q 므스티슬라프 체르노프는 누구인가요?

A 그는 우크라이나 언론인, 영화감독, 전쟁 특파원입니다. 그는 2022년 마리우폴에 대한 러시아의 잔혹한 포위를 기록한 오스카 수상 다큐멘터리 <20 Days in Mariupol>로 가장 잘 알려져 있습니다.



Q 그가 "저는 우크라이나가 피해자로 묘사되는 것을 계속 보았습니다. 저는 다른 이야기를 하고 싶었습니다"라고 말할 때 무엇을 의미하나요?

A 그는 우크라이나가 실제로 침략의 피해자이지만, 단지 고통만 보여주는 것을 넘어서고 싶었다는 의미입니다. 그의 목표는 우크라이나의 주체성, 회복력, 그리고 적극적인 방어—사람들이 반격하고, 서로를 구하며, 고국을 방어하는 모습을 보여주는 것이었습니다. 단지 공격을 수동적으로 견디는 모습만이 아니죠.



Q 그의 가장 유명한 작품은 무엇인가요?

A 그의 가장 유명한 작품은 다큐멘터리 <20 Days in Mariupol>입니다. 이 영화는 Associated Press와 PBS의 Frontline이 공동 제작했으며, 2024년 아카데미 장편 다큐멘터리 작품상을 수상했습니다.



Q 그는 어떤 조직에서 일하나요?

A 그는 오랫동안 Associated Press의 비디오 저널리스트로 일해왔습니다. 우크라이나에서의 그의 획기적인 작업 상당수가 그 역할을 통해 제작되었습니다.



심화 질문



Q <20 Days in Mariupol>은 어떻게 단순한 피해자 담론과 다른 이야기를 하나요?

A 전쟁의 공포를 가차 없이 보여주면서도, 이 영화는 우크라이나 시민과 대응자들의 행동에 지속적으로 초점을 맞춥니다—포화 아래 기적을 행하는 의사들, 잔해에서 생존자를 파내는 자원봉사자들, 아이들을 보호하는 부모들, 진지를 방어하는 군인들. 서사는 그들의 집단적 투쟁과 결의에 관한 것입니다.



Q 체르노프가 그의 전쟁 보도에서 논의한 주요 윤리적 도전 과제는 무엇인가요?

A 그는 잔학 행위를 기록하는 것의 도덕적 무게, 언제 촬영하고 언제 도울지의 딜레마, 진실을 드러내기 위해 생생한 이미지를 공유하는 책임, 그리고 증인이 되는 저널리스트들의 심리적 고통에 대해 광범위하게 이야기했습니다.



Q 마리우폴에서 그의 팀의 보도가 왜 그렇게 중요했나요?