Denne CSS-kode definerer en brugerdefineret skrifttypefamilie kaldet "Guardian Headline Full" med flere skrifttyppevægte og -stile. Den specificerer skriftfilerne i forskellige formater (WOFF2, WOFF og TrueType) og deres respektive URL'er for browseren at indlæse. Skrifttyppevægtene spænder fra let (300) til semifed (600), hver med normale og kursiverede stile.
Denne CSS-kode definerer flere skrifttypefamilier og stile til Guardian-hjemmesiden. Den specificerer kilderne til forskellige skriftfiler i WOFF2-, WOFF- og TrueType-formater sammen med deres vægte og stile. For eksempel inkluderer Guardian Headline Full-skrifttypen fed, fed kursiv, sort og sort kursiv varianter, mens Guardian Titlepiece bruger en fed stil.
Koden inkluderer også medieforespørgsler, der styrer indholdets opacitet, så det falder ind når scripting er aktiveret og når reduceret bevægelse ikke foretrækkes. Derudover indstiller den forskellige CSS-egenskaber (variabler) for farver og stile, der bruges på hele sitet, såsom overlejringseffekter, billedtekster og tekstfarver.
Til artiklelementer definerer den stile for overskrifter, der specificerer skrifttypefamilie, vægt, størrelse og linjehøjde med justeringer til større skærme. Visse elementer, som specifikke span-elementer i titlen, skjules fra visning.
Til artikeltitler vises linket eller serienavnet inline med en specifik farve, ved brug af Guardian Headline-skrifttypen i 20px størrelse og fed vægt, med brugerdefinerede understregninger og 115% linjehøjde. Når man holder musen over titellinket, understreges det.
Interviewpersoners navne er formateret med en let, kursiv, 28px skrifttype med samme linjehøjde.
Artiklens resumé og dets links bruger en mellemfarve, 17px skrifttype med 500 vægt, der øges til 20px på bredere skærme. Links i resuméet får en bundramme ved hover.
Billedtekster og videotranskriptionslinks er i en mindre, sans-serif skrifttype på 12px med 130% linjehøjde.
Byline-links bruger Guardian Headline-skrifttypen på 17px og fed, mens byline-knapper har en sans-serif skrifttype med mellemvægt. Publiceringsdatoen bruger en billedtekstfarve.
Scrolly-citater har en lysfarvet, 32px overskriftsskrifttype (der øges til 42px på store skærme) med speciel talformatering, og deres billedtekster er i en 14px sans-serif. På mellemstore skærme antager disse mediefarver.
Det første bogstav i hovedindholdet er et stort, farvet indledningsbogstav ved brug af overskriftsskrifttypen.
Medieafsnit har en baggrund i fuld visningshøjde, der strækker sig lidt ud over containeren med negative margener, og bruger en grid-layout. På mobil placeres titlen i furniture-området, mens den på desktop flyttes til en tocøllet grid med mediacontaineren, der optager det meste af pladsen.
Til bredere skærme har medieafsnittet en fast bredde og tilføjer farvede sidebjælker med rammer for at fylde visningen og skabe en indrammet effekt.
Medieelementet har en solid ramme og er placeret til højre, med dens bredde beregnet baseret på visning og kropsbredde. Til større skærme justeres kropsbredden ved specifikke breakpoints: 978px for 61.25em, 1138px for 71.25em og 1298px for 81.25em.
Artiklens indholdsgridlayout ændrer sig med skærmstørrelsen. På mindre skærme stables medie, meta, standfirst og krop lodret. På mellemstore skærme (61.25em og derover) bruges en tocøllet layout med medie, der spænder over begge kolonner og andre elementer arrangeret i overensstemmelse hermed. Til større skærme (71.25em og 81.25em) tilføjes flere kolonner og grid-områder forfinet for bedre organisering.
Standfirst har en topmargen, og linjer skjules. Billedtekster til headere og videoer inkluderer ikoner med specifik formatering og afstand. "Lyt til artikel"-knappen har lodrette margener.
Headeren er positioneret relativt med en høj z-indeks. På iOS skjules visse pseudoelementer i medie-headere. Når scripting er deaktiveret, tilpasses layoutet til en enklere, stakket struktur på tværs af forskellige skærmstørrelser.
En skærmlæserkun-klasse skjuler indhold visuelt, men bevarer det tilgængeligt for hjælpemidler.
Til interaktivt indhold i hovedkolonnen indstilles understøttende figurer til 75% bredde og rydder ikke tidligere elementer.
På mellemstore skærme (46.25em og bredere) forbliver disse figurer på 75% bredde, positioneret statisk uden flydende, og har standard linjehøjde uden topmargen.
Til større skærme (71.25em og derover) har figurerne ingen venstremargen, og deres billedtekster er positioneret statisk uden en fast bredde.
På ekstra store skærme (81.25em og derover) bevarer figurerne deres 75% bredde uden venstremargen, og billedtekster har ingen maksimal breddebegrænsning.
På mellemstore til store skærme (46.25em til 61.24em) har immersive elementer i hovedkolonnen en negativ højremargen på 20px.
Til statiske og video-headere har overskriftcontainere og interviewee-afsnit 10px sidepolstring på små skærme, øget til 20px på skærme 30em og bredere.
Mediecontaineren i disse headere optager den fulde bredde og højde af sit grid-område. På 61.25em og større skærme opretholder den et 4:5 aspect ratio.
Billedwrappers inde i mediecontaineren klistres til toppen og fylder den tilgængelige plads med skjult overløb. På større skærme (61.25em+) skifter de til relativ positionering.
Alle billeder og billeder inde i disse wrappers dækker deres containere fuldstændigt uden at forvrænge aspect ratio.
Yderligere elementer som spans og links efter billeder skjules.
Et sekundært billedlag (img-2) er absolut positioneret i øverste venstre hjørne.
Mobile furniture-wrappers klistres til bunden og har en fleksibel kolonnelayout med en baggrundsfarve. På større skærme (61.25em+) bliver de en del af det normale indholdsflow.
Inden i disse wrappers vises titler som anden og interviewee-information som tredje i rækkefølgen.
På mindre skærme (op til 61.24em) skaber en gradientoverlejring en fade-effekt over den mobile furniture.
Overskriftcontainere i statiske og video-headere er positioneret i bunden med polstring, baggrundsfarve og et z-indeks på 2. De bruger en grid-layout til overskrifter.
Både primære og sekundære overskrifter optager det samme grid-område inde i containeren.
Til skærme bredere end 61.25em justeres overskriftcontaineren i statiske og video-headere ved at fjerne topmargen, indstille en maksimal bredde på 540px og tilføje en topramme.
På mindre skærme op til 61.24em justeres den første overskrift til start. Den anden overskrift skal have en maksimal bredde på 620px, med dens første bogstav kapitaliseret. På skærme mindst 30em brede forskydes den 20px til venstre, og på dem 61.25em eller bredere positioneres den 4px fra toppen.
Når reduceret bevægelse foretrækkes, vises overskriftcontaineren som en blok og fjernes topmargener for overskrifter på skærme op til 46.24em brede. Derudover tilføjes 10px polstring til toppen af den anden overskrift.
Interviewee-afsnittet skal placeres i 'interviewee' grid-området med 20px bundpolstring. Videokontroller er fastgjort i bunden.
På skærme op til 46.24em brede indstilles headerhøjden til 100%. Til iOS-enheder justeres grid-rækker og interviewee-polstring for at tage højde for værktøjslinjen i bunden. På Android modificeres grid-rækker og polstring for topbjælken.
I landskabsorientering på skærme op til 700px brede gøres headerhøjden tilpasset dens indhold og justeres mediecontainer og wrapper i overensstemmelse hermed.
Til apps skjules etiketter i billedwrappers.
Videocontainere skal fylde deres plads med videoer, der dækker området og falder ind, når de er aktive. Kontroller er positioneret nederst til højre med cirkulære knapper.
Til medieelementer på bredere skærme indstilles videocontainerens aspect ratio til 4/5.
Scrolly-citater optager den fulde visningshøjde med en sticky mediecontainer, der holder absolut positionerede elementer.
Billedet i scrolly-citat-afsnittet er indstillet til fuldt at dække sin container og bevare aspect ratio. Citatcontaineren er positioneret til at klistre sig fast i toppen af visningen og spænder over den fulde bredde, med dens elementer med en semitransparent baggrund og fleksibel layout til citater og billedtekster. På større skærme bliver baggrunden gennemsigtig, og layoutet skifter til en tocøllet grid.
Scrolly-citat-komponenten tilpasser sin bredde og margener responsivt, udvider på mellemstore skærme og centrerer med sidebaggrunde på større skærme. Dens højde beregnes baseret på visningsenheder og indholdslængde, med reduceret bevægelsespræferencer, der forkorter den. Til iOS-enheder bruges specifikke visningsenheder for at sikre korrekt størrelse.
Interaktive elementer som figurer og blokcitater i hovedkolonnen har bløde indgangsanimationer, der falder og glider ind i synet. I mørk tilstand justeres farvevariabler for bedre kontrast og læsbarhed, der ændrer nuancer for medier, bylines og citater for at passe til temaet.
Teksten ser ud til at være en blanding af CSS-kode og en artikel om Anthony Hopkins. Her er den omskrevne artikeldel på flydende, naturligt dansk:
---
Se billedet i fuld skærm
Anthony Hopkins i 2017. Foto: Sebastien Micke/Paris Match/Contour/Getty Images
"Hvordan er vejret derovre?" spørger Anthony Hopkins, så snart vores videoput begynder. Selvom han har boet i Californien i årtier, er der spor af hans walisiske rødder tilbage – i hans særprægede, melodiske stemme, nu måske lidt mere rusten, og hans interesse for vejret. Det er en mørk aften i London, men en lys, solrig morgen i Los Angeles. Hopkins matcher stemningen og ser glad ud iført en turkis og grøn skjorte.
"Jeg kom hertil for 50 år siden," siger han. "Nogen spurgte: 'Sælger du ud?' Jeg sagde: 'Nej, jeg kan bare godt lide klimaet og at få solbrune.' Men jeg kan virkelig godt lide Los Angeles. Jeg har haft et fantastisk liv her."
Alligevel har tingene ikke været helt fantastiske for nylig. I januar ødelagde skovbrande Hopkins' hjem i Pacific Palisades. "Det var lidt af en ulykke," bemærker han med munter underdrivelse. "Vi er taknemmelige for, at ingen kom til skade, og vi fik vores katte og vores lille familie i sikkerhed." Han og hans kone, Stella, var i Saudi-Arabien på det tidspunkt, hvor han var vært for en koncert med sin egen musik udført af Royal Philharmonic Orchestra. De bor nu i et lejet hus i nærliggende Brentwood.
"Vi mistede alt," siger han, "men man tænker: 'Nå ja, i det mindste er vi i live.' Jeg har ondt af de tusindvis af mennesker, der er blevet virkelig ramt – mennesker langt over pensionsalderen, som har arbejdet hårdt hele deres liv og nu ikke har noget."
Hopkins fylder 88 i december, men han ser tydeligvis ikke sig selv som for gammel til at arbejde. Som totdobbelt Oscar-vinder, ridder, popkultur-ikon og en af de mest respekterede skuespillere i live har han masser af præstationer at hvile på – men hans tidsplan er stadig fyldt. Han har for nylig afsluttet en film med Guy Ritchie, som han beundrer for hans præcision, og vil snart vende tilbage til Storbritannien for at arbejde med Richard Eyre på The Housekeeper, en film om Daphne du Maurier, efterfulgt af endnu et projekt i Wales.
Han holder også trit med tiden. I en nylig Instagram-video prøvede han en af Kim Kardashians meget håmede Skims-ansigtsviklinger og gik i karakter som Hannibal Lecter. "Hej, Kim. Jeg føler mig allerede 10 år yngre," fortalte han kameraet og efterlignede Lecters ildevarslende slurpen. "Sjovt, var det ikke?" siger han med et grin og tilføjer, at Kardashian syntes, det var morsomt.
Men for nylig har Hopkins også reflekteret over sit liv. Hans nye erindring...
---
Bemærk: CSS-koden i starten blev ikke omskrevet, da det er teknisk stylinginformation og ikke en del af artiklens narrative.
"Vi besidder alle den indre styrke, og vi former vores liv ved at følge det, som jeg antager, man vil kalde inspiration," reflekterer Hopkins. På det tidspunkt var han i stigende grad baseret i USA og fokuserede på film. "Jeg ville bare have noget solskin og undgå at tilbringe mit liv med at stå og holde om en krøllet trikot og et spyd," siger han spøgefuldt.
Det var hans idol, Peter O'Toole, der først inviterede ham på en filmset i 1968. Hopkins husker, at O'Toole bankede på døren til hans klæderum på National Theatre en dag og sagde: "Jeg vil have dig til at lave en skærmtest for mig." Hopkins tilføjer: "Han havde fået et par drinks, og vi tog på puben bagefter."
Hopkins anerkender Laurence Olivier for at give ham et stort gennembrud i sin karriere. "Han syntes at sætte pris på min fysiske styrke, og jeg havde den walisiske intensitet – hurtigt opfarende, du ved."
Når han reflekterer over sin rejse, siger Hopkins: "Jeg undrer mig ofte over: 'Hvordan kom jeg hertil?' Jeg aner ikke, hvordan mit liv forvandlede sig fra at være en fortabt lille dreng i Port Talbot til dette. Det er ud over min forstand, og jeg mener det oprigtigt."
Sk
