Chelsea'de bir kahvaltı mekanında köşe masada oturuyoruz. Joseph Fiennes, Jack Russell cinsi köpeği Noa ile karşımda bankette oturuyor. "Köpek görevi," diyerek özür diliyor. Noa da özür diler gibi görünen kahverengi gözlerle bana bakıyor. Hyde Park'ta olduklarını ve zamanı unuttuğunu, bu yüzden onu eve götüremediğini anlatıyor. Doğa, kendini en rahat hissettiği, temiz, bağlantılı ve gözlemci olduğu yer. Cümleleri de en az bu kadar özenli. "En mutlu olduğum anlar işte bunlar—uzun, yağmura doymuş yürüyüşler. Yanaklar sıcak, eller buz gibi." Mükemmel bir dünyada, İspanya'nın engebeli Tramuntana dağlarında yürüyüş yapıyor veya vahşi doğada yüzüyor olurdu. Ama Londra'da olması gerekiyorsa, "hiçbir şey Hyde Park'ın yerini tutamaz." Fiennes, kaşmir bir hırka ve kalın fitilli kadife pantolonla tertemiz görünüyor. Noa ise şık sarı bir tasma takıyor. Neyse, iyi huylu olduğunu söylüyor: "Öyle değil misin, Noa?" Noa bunu kanıtlamak için kıvrılıp yatıyor. Bütün bu sahne, rahat ve sağlıklı bir yaşam dersi gibi geliyor. Ta ki Noa'nın, eğer ona kötü davranırsam bana saldıracağını söyleyene kadar.
The Guardian'ın gazeteciliği bağımsızdır. Bir bağlantılı link aracılığıyla bir şey satın alırsanız komisyon kazanabiliriz. Daha fazla bilgi edinin.
Fiennes ilk olarak, Gwyneth Paltrow ile başrolü paylaştığı Aşık Shakespeare filmindeki iri gözlü, uzun kirpikli 28 yaşındaki yıldız olarak ünlendi. O zamandan beri kariyeri konusunda mütevazı; bir görüşmeciye on yıl boyunca "fırfırlı gömlekler ve atlar" ile sıkışıp kaldığını söyledi ve bana da "neredeyse her zaman bir kadın oyuncunun yardımcı oyuncusu olduğunu" söyledi. Etkileyici kadınlarla çalışmış olsa da—Cate Blanchett, Helen Mirren, Elisabeth Moss, Rachel Weisz, Eva Green—kendi öne çıkan rolleri arasında Damızlık Kızın Öyküsü'ndeki ürpertici Komutan Waterford (kendisinin "sinsi" dediği) yer alıyor. Şimdi 55 yaşında olan Fiennes, çoğunlukla "babaları" oynadığı konusunda şaka yapıyor. Bu, Amazon dizisinde Genç Sherlock'un babasını oynamayı da içeriyor—genç Sherlock, gerçek hayattaki yeğeni Hero Fiennes Tiffin—ve Prisoner 951'de altı yıl boyunca İran'da rehin tutulan Nazanin Zaghari-Ratcliffe'in kocası Richard Ratcliffe olarak etkileyici bir rolü de kapsıyor.
Tam ekranda görüntüle: Damızlık Kızın Öyküsü'nde Yvonne Strahovski ve Elisabeth Moss ile… Fotoğraf: Sophie Giraud/Hulu
Tam ekranda görüntüle: … Genç Sherlock'ta gerçek hayattaki yeğeni Hero Fiennes Tiffin (soldan dördüncü) ile… Fotoğraf: Daniel Smith/Prime
Tam ekranda görüntüle: … ve Prisoner 951'de Narges Rashidi ile. Fotoğraf: BBC/Dancing Ledge
Dear England hakkında konuşmak için buradayız. Fiennes, Londra'daki National Theatre'da İngiltere teknik direktörü Gareth Southgate'i canlandırdı ve şimdi sahne prodüksiyonunun arkasındaki ekip (Fiennes, yazar James Graham, yönetmen Rupert Goold) bunu BBC için dört bölümlük bir diziye uyarladı. Hikaye, Southgate'in "sessiz devrimine" odaklanıyor—1996'da kaçırdığı bir penaltının hayatının yönünü ve düşüncesini nasıl değiştirdiği ve bu içgörüyü İngiltere takımını dönüştürmek için nasıl kullandığı. Dizi, akıl sağlığı, ırkçılık, büyük beklentiler ve Fiennes'in dediği gibi "ulusal acıya karşı performans" konularını ele alıyor. Southgate, diğer şeylerin yanı sıra, takımın kaçırılan penaltılar ve "iki dünya savaşı ve bir Dünya Kupası" lanetinden kurtulmasına yardımcı olmak için bir performans psikoloğu, günlük tutma ve çıkarma komando eğitimi getirdi.
Euro 96'yı hatırlamak: Gazza'nın golü, Three Lions … ve penaltılar | Simon Burnton
Daha fazlasını oku
Oyun, değişen "İngiliz" kimliğinin arka planında geçerken—Graham, Birleşik Krallık'ta yükselen milliyetçiliği yansıtmak için oyunu sürekli güncelledi—Fiennes, bunun ekran için tekrar revize edildiğini ve "çok daha fazla bir drama olarak çerçevelendiğini" söylüyor. Bununla birlikte, Southgate'i canlandırışı pek değişmedi. Oyun devam ederken her sabah saat 4:30'da kalkıp küçük bir odaya kapanır ve senaryosunu prova ederdi (içeride dekoratörler vardı ve daha geç başlarsa matkap sesi veya Capital FM konsantrasyonunu bozardı). Ardından her akşam, iki saat ayırırdı. Perde açılmadan önce, Gareth Southgate olmaya—ya da en azından onun adam versiyonu olmaya—hazırlanıyordu. Southgate'in kendisi Fiennes'e "cömert bir oyuncu seçimi" demişti. Fiennes, protez bir burun, sararmış dişler ve kırpılmış bir sakal taktı. Southgate'in sessiz itidalini inceledi, jestlerini kopyaladı ve geveleyerek konuştuğu ünsüz harflerini ve tereddütlü konuşma kalıplarını yakalamak için Southgate'in sesli kitabı Anything Is Possible'ı dinledi. Ama bu sadece taklit değildi. "Bu olağanüstü koçun uğraştığı şeylere duygusal bir bağ buldu. Neden bilmiyorum." Southgate'in "içgüdüsel olarak orada" olduğunu hissetti, bir karakterin "zahmetsiz bir şekilde yerleştiği" nadir anlardan biriydi.
O zamanlar Southgate'le henüz tanışmamıştı bile. Geçen Haziran ayında, The King's Trust ödüllerinde sunum yaparken omzunda bir dokunuş hissetti. "Sahneye çıkmak üzereydim, elimdeki tanıtım kartına bakıyordum ve arkamı döndüğümde karşımda ben vardım—ama ben değil. İki yıldır oynadığım kişi, ben. Ve en kibar, en alçakgönüllü ses tonuyla sadece 'Merhaba' dedi. Ben de 'Gareth, merhaba!' dedim ve tamamen dağıldım. Çok fazla coşmuştum. O çok soğukkanlı ve sakindi. 'Biraz canını sıkmış olabileceğimi düşündüm çünkü tam olarak…' dedim. Asla fotoğraf istemem ama birlikte bir fotoğrafımızı istedim."
Fiennes röportaj vermeyi pek sevmez. Bugün, sohbetimizi nazikçe dostça iki yönlü bir konuşmaya çevirecek ("Peki ya sen, röportaj yapmak için bir sürecin var mı?"). Ama sakin bir güvenle dik oturuyor, yangın alarmı çaldığında irkilmiyor ve doğrudan gözlerimin içine bakıyor—2016'da röportaj yaptığım kardeşi Ralph Fiennes'ın aksine. Ralph, bir kanepede kamburunu çıkarmış ve uzakta oturuyordu ve ne dediğini duymak için ona "Biraz daha yaklaş" diye yalvarmam gerekiyordu.
Fiennes çocuklarından herhangi birini anlamak için muhtemelen sıra dışı geçmişleri hakkında bir şeyler bilmeniz gerekiyor. Anneleri, ressam ve romancı Jennifer "Jini" Lash'ti (yazar Dodie Smith ona "neredeyse gerçek olamayacak kadar ilginç" demişti). Babaları Mark ise bir fotoğrafçı ve illüstratördü. Tüm kardeşler yüksek başarılı: aktörler Ralph ve Joseph'in yanı sıra film yönetmenleri Martha ve Sophie, besteci Magnus Fiennes ve Norfolk'taki 25.000 dönümlük Holkham Malikanesi'nde korumacı olarak çalışan Joseph'in ikiz kardeşi Jake var. Ayrıca evlatlık kardeşleri arkeolog Michael Emery ve üçüncü dereceden kuzenleri kaşif Sir Ranulph da var. (Joseph Fiennes, "Ran"ın en büyük yolculuklarını—Nil Nehri'nde bir keşif gezisi ve Britanya Kolumbiyası'ndan Vancouver'a 1.500 millik bir yolculuk—yeniden canlandıran iki National Geographic belgeseli yaptı.)
Çocuklar, Fiennes'in "çok istikrarsız" olarak gördüğü mali sıkıntılardan kaçmaya çalışarak sık sık taşınarak büyüdüler. "Giydirilecek yedi beden, doyurulacak yedi ağız ve çok az, hatta hiç gelir yoktu." Annesiyle birlikte aile ödeneğini almak için postaneye gittiğini hatırlıyor: "Ama, Tanrım, bir litre süt ve tereyağı ya da başka bir şey için ancak yetiyordu. Çok küçüktü ve erkekler o yaşta aç olduğunda…" Yine de ebeveynleri "doğanın değerini anlıyordu" ve kısmen West Country'de geçen vahşi, macera dolu bir çocukluk anlatıyor: "Çamurlu ve dağınık, ormanda kamplar, ellerini asla yıkamamak. Sümüklü burunlar, delikli kazaklar. Tam bir özgürleşmeydi, özgürlüktü—doğaydı. Nemli ve soğuktu, odun yarmak ya da kömür doldurmak, bahçeyle uğraşmak ya da patates yıkayıp köpekleri beslemek. Sürekli hareket halindeydik ve çok seviyordum."
Yaşlanmak mı? Her şey dizlerde. Kafamın içinde bazen hâlâ 20'li yaşlarımdaymış gibi hissediyorum—sanki oraya koşup tırmanabilirmişim gibi.
Tam ekranda görüntüle
Fotoğraf: Felicity McCabe/The Guardian. Üst, pantolon ve kemer: Paul Smith. Çoraplar: Falke. Spor ayakkabılar: Onitsuka Tiger
Kardeş rekabetine zaman olmadığını, "sadece fiziksel olmanın heyecanı" olduğunu söylüyor. Ve her neyse, onların... Kişilikleri "şiddetle farklıydı." Jake—bunu söylerken gülümsüyor—ezilmiş hayvanlara meraklıydı. "Dondurucuyu açardın ve içinde bir gelincik, bir baykuş, bir tilki parçası ya da tahnit yapmaya çalıştığı bir şey olurdu. Bunu iğrenç bulurdum." Kendisinden çok büyük olan, bir kızdan kalma bisikletle köy yollarında nasıl gezindiğini, "yedi, dokuz saat" boyunca özgürce dolaştığını anlatıyor. "Dışarıda. Kayıp. Telefon yok. Kışın, plastik bir poşetle tepelerden aşağı sulu karlı kayışlar; yazın, Stonehenge levhalarında oynamak."
Evdeki özgürlük, okulla keskin bir tezat oluşturuyordu. Toplam 14 okul değiştirdi ve erkek çocukları kemerler, cetveller ve sopalarla disipline ediliyordu—"kaba oldukları için değil, küfrettikleri için değil. 'Hevesli' oldukları için, 'enerjik' oldukları için, 1982'de Tisbury'de genç bir erkek çocuğu olarak canlı oldukları için." Taşındıkları İrlanda'da, Kilkenny'deki rahibeler tarafından "korkunç dayaklar" ve ayrıca Kilcrohane'deki pastoral köy hayatını deneyimledi. "Şekerci dükkanı sahibi, ikizime ve bana Birleşik Krallık'a dönüş yolculuğu için bir kavanoz lolipop verdi. Tanrım, en kötü türden şekerle kafayı bulmuş olmalıyız." Ulaşım araçları bir VW karavandı, "çılgın bir renge boyanmış, ya parlak mavi ya da sarı. Annemin tabutunu böyle taşıdık, kurdelelerle kaplıydı," diye ekliyor. Jini, 55 yaşında meme kanserinden öldü.
Annem hiçbir şeyi gizlemezdi. Patlayıcı anlarda, tam önümüzde 'Neden bu kadar çok çocuğumuz var?' derdi.
Tam olarak bu yaşta olmanın nasıl bir his olduğunu soruyorum. "Her gün hayatımın daha yeni başladığını hissediyorum—şu ya da bu iş fırsatı geliyor ve sürekli gelişiyor ve kendimi zorluyorum. Bunun ondan çalınmış olması beni rahatsız ediyor. Annem, yaratıcı ruhuma derinlemesine kazınmış durumda. Onun etkisi olmadan geçen bir an yok." Kardeşi Ralph, ilk doğan olarak "onun acısının ön saflarında" olmaktan ve onun "duygusal kırılganlığından" bahsetmişti. Onun hayal kırıklığının, resim yapma, yazma arzusunun, annelik ile yaratıcı dürtü arasındaki çatışmanın çok farkında olduğunu söylemişti. "Annem hiçbir şeyi gizlemezdi," demişti 2016'da. "Bir bakıma, bu sizi [bir çocuk olarak] oldukça sorumlu kılıyor. Onların sorunları bizim sorunlarımızdı: 'Paramız yok, ne yapacağımızı bilmiyoruz, bunu satmamız gerekecek, oraya gitmemiz gerekecek.' Ya da her şeyin çok fazla geldiği o patlayıcı anlarda, tam önümüzde 'Neden bu kadar çok çocuğumuz var?' derdi." Aynı zamanda Ralph, kaosun onu nasıl bir titizlik hastasına dönüştürdüğü konusunda komikti—kavanozların etiketleri dışarı bakacak şekilde çevirmek, kırıntılar, döküntüler, nemli çay havluları için endişelenmek; dağınık bir yatağın ya da üzerine kıyafetler saçılmış bir zeminin onu "Kabul et!" diye tekrarlatması. Şu anda Joseph, kucağından beyaz köpek tüylerini fırçalıyor ve Noa için "Tüyleri her yere gidiyor. Gerçekten utanıyorum," diyor.
Bir bakıma, annesinin İspanya ile olan bağını, oyuncu ve model Maria Dolores Diéguez ile tanışıp evlendiğinde ve iki kızlarını (16 ve 14 yaşlarında) ve tabii ki altı yaşındaki Noa'yı büyütmek için Mallorca'ya taşındığında yeniledi. Karısının ailesinin Galiçya'dan olduğunu ve "orada Kelt büyüsü ve bazı çok vahşi yerler olduğunu" söylüyor. Ayrıca çocuklarla birlikte Santiago Yolu'nun bazı kısımlarını yürüdüler. "Annem vefat etmeden önce, bir yılını Fransa ve İspanya'da yürüyerek ve ardından On Pilgrimage kitabını yazdığı Santiago'ya giderek geçirdi, bu yüzden tesadüfen, bir hacı olarak onunla sessizce bağlantı kurmanın bir yolu oldu."
Aile birkaç yıl önce Londra'ya geri döndü, kısmen Brexit kurallarının serbest dolaşımı sona erdirmesi nedeniyle. Şu anda evi GCSE sanat eserleriyle dolu ve ebru tekniği, halıya boya damlaması konusunda onu telaşlandırıyor. Kendini daha çok İngiliz mi yoksa Avrupalı mı hissediyor? "Güne bağlı. Evimdeki şefkat açıkça Avrupalı." Mesela her öğünde bir araya geliyorlar. "Kızlar doğduğundan beri her gün birlikte kahvaltı, öğle yemeği ve akşam yemeği yiyoruz." "Masada oturuyoruz ve konuşuyoruz. Cihaz yok." Kızları sosyal medyayı sadece "ben izin verdiğimde kullanıyor. Kontrol bende." İnsanların sık sık ülkedeki en zor iki işin Başbakanlık ve İngiltere teknik direktörlüğü olduğunu söylediği konusunda şaka yapıyor, ancak bu listeye ebeveynliği de ekleyeceğini söylüyor. "Bu imkansız. Teknoloji şirketlerinin ve cihazların mutlak kabusuyla karşı karşıyayız; beyin kimyasını bozma, çocuklarımızı hayatlarının en değerli ve hassas döneminde—çocukluklarında—kaçırma şekilleriyle. Buraya gelirken köpeği gezdirdim, kakasını topladım ve aynı zamanda ekran süresini yönetmeye çalışırken mesaj yağmuruna tutuldum: 'Telefonumu serbest bırakır mısın?' Belli bir saatten sonra yatak odasında cihaz olmaması konusunda ısrar etmek ve hayır demek çok zor. Ama bunu yapıyorum, evet, %100."
Sosyal medyayı "büyük manipülasyon" olarak adlandırıyor ve ABD'de Trump ve Birleşik Krallık'ta Reform dahil olmak üzere aşırı siyasetin yükselişindeki en büyük faktör olduğunu söylüyor. "Ve bu büyük işletmeler, milyarderler tarafından yönlendiriliyor." Burada, kendi çocuklarının yaşındaki çocuklara yönelik saldırı hakkında söyleniyor. Kozmetik şirketleri, Instagram gibi platformlarda genç kızları hedef alıyor, "çünkü 10 yaşındaki çocuklar bile kendilerini çok genç gösteren güzellik ürünleri almaya çalışıyor... Bu çılgınlık. Bir ebeveyn olarak, sadece çocuğunuzu etkileyen başka biriyle uğraşmıyorsunuz. Zuckerberg'in bilim insanı ekibiyle uğraşıyorsunuz. Peki nasıl kazanacaksınız? Kazanamazsınız. Ve bu günlük bir mücadele, günlük bir olay ve yorucu ve yardıma ihtiyacımız var."
Vapelere ilişkin uygun düzenleme eksikliği de aklını başından alıyor. Bu hafta başında, tedavi odaları hastaların tedavi sırasında bıraktığı büyük plastik vap kaplarıyla dolu olan hipnoterapist arkadaşı Max Kirsten ile birlikteydi. Pazarlamanın nasıl evrildiğini görebileceğinizi söylüyor; bilgisayar parçalarına benzeyen şık siyah ilk Juul tarzı vapelerle başlayıp yavaş yavaş "pastel boya" renklerine, ananaslı buz veya yaban mersini aromalarına ve benzerlerine geçtiler. "Bu şirketlerin ne dediğini görebiliyorsunuz: 'Çocukları hedefleyelim, onları mümkün olduğunca erken bağımlı yapalım.' Ve bu beni çileden çıkarıyor. Nefret ediyorum. İşte burada bir hükümet [devreye girmeli]."
Birleşik Krallık'ta büyük yaygara koparan konulara örnekler veriyor, spor alanında diz çökmek gibi (desteklediği bir şey). Eğer yaygara koparacaklarsa, neden bunun hakkında değil? "Lanet olası sosyal medyayı engelleyelim. Şirketlerin çocukları hedef almasını durduralım. Genç, kırılgan zihinler. Oraya buraya savrulmayın. Hükümet nerede? Neden bu şirketlere karşı güçlü yasalar çıkarmıyorlar? Ayağa kalk Keir, bu senin çocuklarının nesli."
Duruyor ve masada düzgünce kenetlenmiş ellerine bakıyor. "Üzgünüm. Bu beni deli ediyor. Bazı şeyler hakkında sessiz olabilirim, ama diğerleri hakkında çok gürültülü olacağım."
Sigara içmediğine göre, ne için hipnoterapi aldığını soruyorum. Hmm diyor, gözleri bir an için pencereye kayıyor, sonra arkadaşını desteklemek istediğini ancak ne için tedavi olacağından emin olmadığını söylüyor. "Dedim ki, 'Biliyor musun Max? Çok hızlı yemek yiyorum ve bunun bir masada bu kadar çok çocukla büyümekten ve eğer hemen atlamazsam her şeyin biteceği fikrinden kaynaklandığını düşünüyorum.' Ve genellikle de öyle olurdu," diye ekliyor, "çünkü daha büyük eller vardı. İkinci porsiyon istiyorsan hızlı olmalıydın. Bu yüzden dedim ki, 'Max, NLP yap bana, yemeği çok hızlı soluma gibi berbat alışkanlığımı yeniden programla.'" Çok zayıf—işe yaradı mı? "Diyelim ki, hâlâ çok hızlı yemek yiyorum. Ama Max'i savunmak gerekirse, sadece bir seans yaptım."
[Görsel: Aşık Shakespeare filminde Gwyneth Paltrow, 1998. Fotoğraf: Universal/Sportsphoto/Allstar]
Ralph gibi Joseph Fiennes de oyunculuğa karar vermeden önce sanat okuluna gitti ve Londra'daki Guildhall School of Drama'da bir yer kabul etti. Oradan Young Vic'te eğitim aldı ve Royal Shakespeare Company ile iki sezon geçirdi. İlginçtir ki, Aşık Shakespeare ilk olarak Julia Roberts ve Daniel Day-Lewis başrollerdeyken küçük bir rol için seçmelere katılmıştı. Bu yapım dağıldı. Yönetmen John Madden ve oyun yazarı Tom Stoppard işe dahil oldu ve Stoppard senaryo üzerinde sihrini gösterdi. Bu arada Fiennes iki film ve bir West End yapımı yapmıştı ve Londra'daki Barbican'daki The Pit tiyatrosunda çalışırken tekrar seçmelere çağrıldı—bu sefer başrol için. Stresli miydi? "Dalga mı geçiyorsun? Son derece sinir bozucuydu. Bir anda New York'tayım. Yani, kaybedecek bir şey yok, beklenti yok, sadece Gwyneth ile bir kimya okumasında elimden gelenin en iyisini yapıyorum. Bu başlı başına bir kazançtı. Ve haberi aldığımda, yedinci cennettim. 'Tamam, araştırma,' diye düşündüm. Sürecim! Kitaplarla başlayacağım." Şu anda bulunduğumuz yere çok yakın olan John Sandoe kitabevindeydi, "Shakespeare ve kimliği, Oxford Kontu mu yoksa Francis Bacon mu olduğu hakkında, alamayacağım kadar pahalı tüm bu kitapları satın almaya çalışıyordum. İyi bir performans sergilemek istiyordum." Gülüyor. "Ve kelimenin tam anlamıyla, baktığım kitap yığınının üzerinde Tom Stoppard'ı gördüm. İki kere baktım. Tanrım, vay canına, diye düşündüm. Cesaretimi toplayıp konuşmaya cesaret edebilir miyim? Daha 20 küsur yaşındaydım. Bu yüzden yanına gittim ve 'Um, merhaba Bay Stoppard. Az önce yazdığınız veya yazmış olduğunuz bir filmde, şey, Aşık Shakespeare'de bir rol teklif edildi?' dedim. O da 'Evet! Peki. Joe. Neden çaya gelmiyorsun? Şu an ne yapıyorsun?' dedi." "Şey, hiçbir şey. Aman Tanrım." "Neden gelmiyorsun? Kütüphanemde düşünüp konuşabiliriz." "Bu yüzden onun evine gittim, Viktorya dönemi ahşap kaplamalı bir kütüphane, deri ciltli kitaplar—bir film setinden fırlamış gibi olacağını düşünmüştüm. Ve tam tersiydi. Chelsea Wharf'da 80'ler moderni gibi bir yerdi." Fiennes, Stoppard'ın bir sigarayı bitirmeden söndürerek zincirleme sigara içtiğini hatırlıyor. "Harika, karizmatik, rahatlatıcı bir varlığı vardı," diyor geçen Kasım ayında ölen yazar hakkında. "Ve keskin bir zeka, bilgece bir oyunculuk. Bana küçük bir bilgi kırıntısı bıraktı: 'Joe, bu kitapları unut. Bir parlak akademisyen, diğer bir parlak akademisyeni çürütecek ve bu bir tavşan deliğine girene kadar devam edecek. Bir kenara koy. Gerçeğe giden en iyi yol mu? Fantazi.'"
Aşık Shakespeare'den sonra Fiennes'in dünya ayaklarının altındaymış gibi görünüyordu. Zeki, ateşli bakışlı, komik sivri uçları kaldırabilen parlak bir genç aktördü. Şu anda cinsel suçlardan 23 yıl hapis cezasını çeken (Fiennes'in o zamanlar haberi olmayan) ancak filmi yapan şirketi Miramax'ın sahibi Harvey Weinstein, ona beş filmlik bir anlaşma teklif etti (Can Dostum'dan sonra Matt Damon'ın imzaladığı ve onu Yetenekli Bay Ripley ve Dogma'ya götüren anlaşmaya benzer). Peki ne oldu? Yıllar boyunca Fiennes bu soruyu sahnenin ilk aşkı olduğu gibi belirsiz cevaplarla geçiştirdi. Evet, Düşmanın Kapısı, Venedik Taciri ve Hercules gibi iyi filmler yaptı, ancak hiç kimse yeteneğini neden çoğunlukla Leo, Luther ve The Escapist gibi bağımsız filmlere ve tiyatroya adadığını anlamadı.
2023'te Fiennes nihayet, Weinstein ile otel odasında, önündeki masada sözleşme ve kalemle (tahminen) buluşmak üzere çağrıldığında olanların en azından bir kısmını anlattı. Weinstein'ın ona artık kariyerinin kontrolünün kendisinde olduğunu, anlaşmayı imzalaması gerektiğini, aksi takdirde Hollywood'da bir daha çalışamayacağını söylediğini belirtti. "Bunu açıklama şekli şok ediciydi," dedi Fiennes. Weinstein'a baktı, bunun farkında olarak... Sakin bir şekilde, "Elinizden gelenin en iyisini yapmaya çalışırken bu tür bir nefretle karşılaştığınızı hayal edin. Sadece 18 yaşındasınız, büyük beklentiler ve ırkçılıkla karşı karşıyasınız. Elbette politikacılarınızın sizi desteklemesini istersiniz.
"Theresa May'in her şey yolunda giderken Gareth'in erkeklerle ne kadar iyi iş çıkardığını söylemek için ortaya çıkması güzel. Ama iyi zamanların ötesine bakalım. Gerçekte nasıl işlediğ
