Wir sitzen an einem Ecktisch in einem Frühstückslokal in Chelsea. Joseph Fiennes sitzt mir gegenüber auf der Bank, mit seinem Jack Russell, Noa. „Hundepflicht", sagt er entschuldigend. Noa sieht mich mit braunen Augen an, die ebenfalls reumütig wirken. Sie waren im Hyde Park, erklärt er, und er habe die Zeit aus den Augen verloren – keine Gelegenheit gehabt, sie nach Hause zu bringen. Die Natur ist der Ort, an dem er sich am wohlsten fühlt, wo er sich rein, verbunden und aufmerksam fühlt. Seine Sätze sind ebenso ausladend. „Dann bin ich am glücklichsten – bei langen, verregneten Spaziergängen. Heiße Wangen, eiskalte Hände." In einer perfekten Welt würde er in den rauen Tramuntana-Bergen in Spanien wandern oder wild schwimmen. Aber wenn er in London sein muss, „geht nichts über den Hyde Park." Fiennes sieht gepflegt aus in einem Kaschmir-Cardigan und dicken Twill-Chinos. Noa trägt ein stilvolles gelbes Halsband. Jedenfalls sei sie brav, sagt er: „Nicht wahr, Noa?" Sie kuschelt sich zusammen, um es zu beweisen. Die ganze Szene wirkt wie eine Lektion in entspanntem, gesundem Leben. Bis er sagt, Noa werde mich angreifen, wenn ich gemein sei.
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Fiennes wurde erstmals als der weitäugige, langwimperige 28-jährige Star von Shakespeare in Love an der Seite von Gwyneth Paltrow berühmt. Er ist bescheiden, was seine Karriere seitdem betrifft, und sagte einem Interviewer, dass sie ihn für ein Jahrzehnt mit „schlabberigen Hemden und Pferden" feststecken ließ, und mir, dass er „so ziemlich die ganze Zeit ein Nebendarsteller für eine Schauspielerin war". Während er mit beeindruckenden Frauen gearbeitet hat – Cate Blanchett, Helen Mirren, Elisabeth Moss, Rachel Weisz, Eva Green –, gehören zu seinen eigenen herausragenden Rollen der erschreckende Commander Waterford in The Handmaid's Tale (den er „heimtückisch" nennt). Mit 55 scherzt er jetzt, dass er meistens „Väter" spielt. Dazu gehört, den Vater von Young Sherlock in der Amazon-Serie zu spielen – Young Sherlock ist sein echter Neffe, Hero Fiennes Tiffin – und eine packende Rolle als Richard Ratcliffe, Ehemann von Nazanin Zaghari-Ratcliffe, die sechs Jahre lang im Iran als Geisel gehalten wurde, in Prisoner 951.
Bild in voller Größe anzeigen: Mit Yvonne Strahovski und Elisabeth Moss in The Handmaid's Tale … Foto: Sophie Giraud/Hulu
Bild in voller Größe anzeigen: … mit dem echten Neffen Hero Fiennes Tiffin (Vierter von links) in Young Sherlock … Foto: Daniel Smith/Prime
Bild in voller Größe anzeigen: … und mit Narges Rashidi in Prisoner 951. Foto: BBC/Dancing Ledge
Wir sind hier, um über Dear England zu sprechen. Fiennes spielte den englischen Manager Gareth Southgate am National Theatre in London, und nun hat das Team hinter der Bühnenproduktion (Fiennes, Autor James Graham, Regisseur Rupert Goold) es für die BBC in eine vierteilige Serie adaptiert. Die Geschichte konzentriert sich auf Southgates „stille Revolution" – wie das Verschießen eines Elfmeters im Jahr 1996 die Richtung seines Lebens und Denkens veränderte und wie er diese Erkenntnis nutzte, um die englische Nationalmannschaft zu transformieren. Es geht um psychische Gesundheit, Rassismus, enorme Erwartungen und, wie Fiennes sagt, „nationalen Schmerz versus Leistung". Unter anderem holte Southgate einen Leistungspsychologen, führte Tagebuchschreiben und Kommando-Bootcamp-Training ein, um dem Team zu helfen, sich vom Fluch der verschossenen Elfmeter und „zwei Weltkriege und eine Weltmeisterschaft" zu befreien.
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Während das Stück vor dem Hintergrund sich wandelnder „englischer" Identität angesiedelt war – Graham aktualisierte es ständig, um den aufkommenden Nationalismus im Vereinigten Königreich widerzuspiegeln –, sagt Fiennes, es sei für den Bildschirm erneut überarbeitet worden und „viel mehr als Drama gerahmt". Das sagte er, seine Darstellung von Southgate habe sich nicht wesentlich geändert. Jeden Morgen, während das Stück lief, stand er um 4:30 Uhr auf, um sich in einem kleinen Raum einzuschließen und sein Drehbuch zu proben (er hatte Maler im Haus, und der Klang von Bohrern oder Capital FM hätte seine Konzentration gestört, wenn er später angefangen hätte). Dann jeden Abend nahm er sich zwei Stunden Zeit. Bevor der Vorhang aufging, bereitete er sich darauf vor, Gareth Southgate zu werden – oder zumindest seine Version des Mannes. Southgate selbst nannte Fiennes „großzügige Besetzung". Fiennes trug eine Prothesennase, vergilbte Zähne und einen gestutzten Bart. Er studierte Southgates ruhige Zurückhaltung, kopierte seine Gesten und hörte Southgates Hörbuch Anything Is Possible, um dessen verschwommene Konsonanten und zögerliche Sprechmuster aufzunehmen. Aber es war nicht nur Nachahmung. Er fand „eine emotionale Verbindung zu dem, womit dieser außergewöhnliche Trainer zu kämpfen hatte. Ich weiß nicht, warum." Er hatte das Gefühl, Southgate sei „von Natur aus da", eine dieser seltenen Gelegenheiten, bei denen sich eine Figur „mühelos einfügte".
Damals hatte er Southgate noch nicht einmal getroffen. Letzten Juni moderierte er bei den King's Trust Awards, als er ein Klopfen auf seiner Schulter spürte. „Ich war kurz davor, auf die Bühne zu gehen, sah auf die Einführungskarte in meiner Hand, und ich drehte mich um und da war ich – aber nicht ich. Ich, die Person, die ich zwei Jahre lang gespielt hatte. Und mit der freundlichsten, unaufdringlichsten Stimme sagte er einfach: ‚Hallo.‘ Ich sagte: ‚Gareth, hallo!‘ und bin völlig zusammengebrochen. Ich war viel zu überschwänglich. Er war sehr cool und ruhig. Ich sagte: ‚Ich dachte, du könntest verärgert sein, dass ich nicht ganz …‘ Ich frage nie nach Fotos, aber ich bat um eines von uns beiden."
Fiennes wird nicht wirklich gerne interviewt. Heute wird er unser Gespräch sanft in einen freundlichen Dialog lenken („Und was ist mit dir, hast du einen Prozess fürs Interviewen?"). Aber er sitzt aufrecht mit einer ruhigen Zuversicht, zuckt nicht zusammen, als ein Feueralarm losgeht, und sieht mir direkt in die Augen – anders als sein Bruder Ralph Fiennes, den ich 2016 interviewte. Ralph saß zusammengesunken und weit weg auf einem Sofa, und ich musste ihn überreden – „Noch ein bisschen näher" –, nur um zu hören, was er sagte.
Um eines der Fiennes-Kinder zu verstehen, muss man wahrscheinlich etwas über ihren ungewöhnlichen Hintergrund wissen. Ihre Mutter war die Malerin und Romanautorin Jennifer „Jini" Lash (die Autorin Dodie Smith nannte sie „fast zu interessant, um wahr zu sein"). Ihr Vater, Mark, war Fotograf und Illustrator. Alle Geschwister sind Hochleistungsträger: Neben den Schauspielern Ralph und Joseph gibt es die Filmregisseurinnen Martha und Sophie, den Komponisten Magnus Fiennes und Josephs Zwillingsbruder Jake, der als Naturschützer auf dem 25.000 Hektar großen Holkham Estate in Norfolk arbeitet. Es gibt auch ihren Adoptivbruder, den Archäologen Michael Emery, und der Entdecker Sir Ranulph ist ihr Cousin dritten Grades. (Joseph Fiennes hat zwei National-Geographic-Dokumentationen gedreht, die „Rans" größte Reisen nachstellen – eine Expedition den Nil hinunter und eine 1.500 Meilen lange Reise von British Columbia nach Vancouver.)
Die Kinder wuchsen mit vielen Umzügen auf und versuchten, den ihrer Ansicht nach „sehr prekären" finanziellen Schwierigkeiten zu entkommen. „Es gab sieben Körper zu kleiden, sieben Münder zu füttern und sehr wenig, wenn überhaupt, Einkommen." Er erinnert sich, mit seiner Mutter zur Post gegangen zu sein, um das Kindergeld abzuholen: „Aber, Gott, es reichte nur für einen Liter Milch und Butter oder so. Es war winzig, und wenn Männer in dem Alter hungrig sind …" Trotzdem verstanden seine Eltern „den Wert der Natur", und er beschreibt eine wilde, abenteuerliche Kindheit, teilweise im West Country: „Matschig und chaotisch, Lager im Wald, nie die Hände waschen. Rotzige Nasen, Pullover mit Löchern. Es war pure Befreiung, Freiheit – Natur. Es war feucht und kalt, Holz spalten oder Kohle nachfüllen, im Garten arbeiten oder Kartoffeln waschen und die Hunde füttern. Wir waren immer in Bewegung, und ich liebte es."
Altern? Es liegt alles an den Knien. In meinem Kopf fühle ich mich manchmal noch wie in den Zwanzigern – als könnte ich da rüberrennen und da hochklettern.
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Foto: Felicity McCabe/The Guardian. Oben, Hose und Gürtel: Paul Smith. Socken: Falke. Turnschuhe: Onitsuka Tiger
Er sagt, es gab keine Zeit für Geschwisterrivalität, „nur den Nervenkitzel, körperlich aktiv zu sein". Und außerdem waren ihre Persönlichkeiten „heftig unterschiedlich". Jake – er lächelt, als er das sagt – war in überfahrene Tiere vernarrt. „Man öffnete den Gefrierschrank und da war ein Frettchen, eine Eule, ein Stück Fuchs oder etwas, das er auszustopfen versuchte. Ich fand das eklig." Er beschreibt, wie er auf einem gebrauchten Mädchenfahrrad, das „viel zu groß für mich war", durch Landstraßen navigierte, stundenlang frei herumstreifte – „sieben, neun Stunden. Weg. Fort. Kein Telefon. Im Winter gab es matschige Abfahrten auf einer Plastiktüte; im Sommer spielten wir auf den Steinplatten von Stonehenge."
Die Freiheit zu Hause stand in scharfem Kontrast zur Schule. Er besuchte insgesamt 14 Schulen, und die Jungen wurden mit Gürteln, Linealen und Rohrstöcken diszipliniert – „nicht für Unhöflichkeit, nicht für Fluchen. Für ‚Enthusiasmus‘, für ‚Energie‘, dafür, als kleiner Junge im Jahr 1982 in Tisbury lebendig zu sein." In Irland, wohin sie zogen, erlebte er „schreckliche Prügel" durch Nonnen in Kilkenny, sowie das idyllische Dorfleben in Kilcrohane. „Der Besitzer des Süßwarenladens gab meinem Zwillingsbruder und mir ein Einmachglas voller Lutscher für die Rückreise nach Großbritannien. Gott, wir müssen auf der schlimmsten Art von Zucker high gewesen sein." Ihr Transportmittel war ein VW-Bus, „in einer verrückten Farbe lackiert, entweder hellblau oder gelb. So eskortierten wir den Sarg unserer Mutter, bedeckt mit Bändern", fügt er hinzu. Jini starb im Alter von 55 Jahren an Brustkrebs.
Meine Mutter hat nie etwas verheimlicht. In explosiven Momenten sagte sie: ‚Warum haben wir so viele Kinder?‘ direkt vor uns.
Ich frage, wie es sich anfühlt, jetzt genau dieses Alter zu haben. „Ich habe jeden Tag das Gefühl, dass mein Leben gerade erst beginnt – diese oder jene Gelegenheit für Arbeit kommt herein, und ich entwickle mich weiter und dränge vorwärts. Dass ihr das geraubt wurde, verfolgt mich. Meine Mutter ist tief in meine kreative Psyche eingraviert. Es vergeht kein Moment ohne ihren Einfluss." Sein Bruder Ralph sprach davon, als Erstgeborener „an vorderster Front ihres Schmerzes" zu sein, und von ihrer „emotionalen Zerbrechlichkeit". Er war sich ihrer Frustration sehr bewusst, sagte er, ihres Wunsches zu malen, zu schreiben, des Konflikts zwischen Mutterschaft und kreativem Antrieb. „Meine Mutter hat nie etwas verheimlicht", sagte er 2016. „In gewisser Weise macht einen das [als Kind] ziemlich verantwortungsbewusst. Ihre Probleme waren unsere Probleme: ‚Wir haben kein Geld, wir wissen nicht, was wir tun sollen, wir müssen das verkaufen, wir müssen dorthin gehen.‘ Oder in diesen explosiven Momenten, wenn alles zu viel wird, sagte sie: ‚Warum haben wir so viele Kinder?‘ direkt vor uns." Gleichzeitig fand Ralph es lustig, wie das Chaos ihn zu einem Ordnungsfanatiker machte – Gläser so drehen, dass die Etiketten nach außen zeigen, sich über Krümel, verschüttete Flüssigkeiten, feuchte Geschirrtücher sorgen; wie ein ungemachtes Bett oder ein mit Kleidung übersäter Boden ihn dazu brachte, „Akzeptieren!" zu wiederholen. Gerade bürstet Joseph weiße Hundehaare von seinem Schoß und sagt über Noa: „Ihre Haare kommen überall hin. Ich schäme mich wirklich."
In gewisser Weise erneuerte er die Verbindung seiner Mutter zu Spanien, als er Maria Dolores Diéguez, eine Schauspielerin und Model, kennenlernte und heiratete und nach Mallorca zog, um ihre beiden Töchter im Alter von 16 und 14 Jahren (und natürlich Noa, die sechs ist) großzuziehen. Die Familie seiner Frau stamme aus Galicien, sagt er, und dort gibt es „eine keltische Magie und einige sehr wilde Orte". Sie sind auch Teile der Jakobswege mit den Kindern gewandert. „Bevor meine Mutter starb, verbrachte sie ein Jahr damit, durch Frankreich und Spanien zu wandern, und dann nach Santiago, wo sie ihr Buch On Pilgrimage schrieb, also ist es, wie der Zufall es will, ein Weg gewesen, mich still mit ihr als Pilgerin zu verbinden."
Die Familie ist vor ein paar Jahren nach London zurückgezogen, teilweise weil die Brexit-Regeln die Freizügigkeit beendeten. Im Moment ist sein Zuhause voller GCSE-Kunstwerke, und die Marmoriertechnik versetzt ihn in Panik wegen Farbtropfen auf dem Teppich. Fühlt er sich eher englisch oder europäisch? „Kommt auf den Tag an. Das Mitgefühl in meinem Haus ist eindeutig europäisch." Sie versammeln sich zu jeder Mahlzeit, zum Beispiel. „Wir haben seit der Geburt der Mädchen jeden Tag Frühstück, Mittag- und Abendessen zusammen eingenommen. Wir sitzen am Tisch und reden. Keine Geräte."
Seine Töchter nutzen soziale Medien nur, „wenn ich es ihnen erlaube. Ich bin derjenige, der die Kontrolle hat." Er scherzt, dass die Leute oft sagen, die beiden schwierigsten Jobs im Land seien Premierminister und England-Trainer, aber er würde Eltern zu dieser Liste hinzufügen. „Es ist unmöglich. Wir kämpfen gegen den absoluten Albtraum von Technologieunternehmen und Geräten und die Art, wie sie die Gehirnchemie durcheinanderbringen, unsere Kinder während des wertvollsten und sensibelsten Teils ihres Lebens kidnappen – ihrer Kindheit. Auf dem Weg hierher gehe ich mit dem Hund Gassi, sammle Kacke auf und versuche gleichzeitig, die Bildschirmzeit zu verwalten, während ich mit Nachrichten bombardiert werde: ‚Kannst du mein Handy freigeben?‘ Es ist so schwer, Nein zu sagen und darauf zu bestehen, dass nach einer bestimmten Zeit keine Geräte im Schlafzimmer sind. Aber das tue ich, ja, zu 100%."
Er nennt soziale Medien „die große Manipulation", den größten Einzelfaktor für den Aufstieg extremer Politik, einschließlich Trump in den USA und Reform in Großbritannien. „Und es wird von großen Unternehmen, von Milliardären angetrieben." Hier schimpft er über den Angriff auf Kinder im Alter seiner Töchter. Kosmetikfirmen zielen auf junge Mädchen auf Plattformen wie Instagram ab, „weil Kinder ab 10 Jahren versuchen, Schönheitsprodukte zu kaufen, die sie sehr jung aussehen lassen … Es ist verrückt. Als Elternteil kämpfst du nicht nur gegen jemand anderen, der dein Kind beeinflusst. Du kämpfst gegen Zuckerbergs Team von Wissenschaftlern. Also wie zum Teufel sollst du gewinnen? Du wirst es nicht. Und es ist ein täglicher Kampf, ein tägliches Ereignis, und es ist anstrengend, und wir brauchen Hilfe."
Das Fehlen einer ordentlichen Regulierung von E-Zigaretten bringt ihn auch um den Verstand. Anfang dieser Woche war er mit seinem Freund, dem Hypnotherapeuten Max Kirsten, zusammen, dessen Behandlungsräume mit riesigen Plastikbehältern voller E-Zigaretten gefüllt sind, die Patienten während der Behandlung aufgegeben haben. Man könne sehen, wie sich das Marketing entwickelt habe, sagt er, angefangen mit den schlanken schwarzen frühen E-Zigaretten wie Juuls, die wie Computerteile aussahen. Allmählich wechselten sie zu „Buntstift"-Farben, Ananas-Eis- oder Blaubeergeschmack und so weiter. „Man kann sehen, was diese Unternehmen sagen: ‚Lasst uns auf die Kinder abzielen, sie so früh wie möglich süchtig machen.‘ Und ich bin wütend darüber. Ich hasse es. Hier sollte eine Regierung [eingreifen]."
Er nennt Beispiele für Themen, die in Großbritannien für großen Aufruhr sorgen, wie das Niederknien im Sport (was er unterstützt). Wenn sie schon einen Aufstand machen, warum dann nicht darüber? „Lasst uns die verdammten sozialen Medien blockieren. Lasst uns Unternehmen daran hindern, Kinder anzusprechen. Junge, zerbrechliche Geister. Macht nicht herum. Wo ist die Regierung? Warum erlassen sie keine strengen Gesetze gegen diese Unternehmen? Steh auf, Keir, das ist die Generation deiner Kinder."
Er hält inne und sieht auf seine Hände, die ordentlich auf dem Tisch gefaltet sind. „Entschuldigung. Es macht mich einfach verrückt. Ich mag bei manchen Dingen ruhig sein, aber bei anderen werde ich sehr laut sein."
Da er kein Raucher ist, frage ich, wofür er eine Hypnotherapie gemacht hat. Er macht „Hmm", seine Augen schweifen für einen Moment zum Fenster, dann sagt er, er wollte seinen Freund unterstützen, war sich aber nicht sicher, wofür er behandelt werden sollte. „Ich sagte: ‚Weißt du was, Max? Ich esse viel zu schnell, und ich denke, es kommt daher, dass ich an einem Tisch mit so vielen Kindern aufgewachsen bin, und der Vorstellung, dass, wenn ich nicht schnell bin, alles weg ist.‘ Und das war es normalerweise auch", fügt er hinzu, „weil es größere Hände gab. Wenn du Nachschlag wolltest, musstest du schnell sein. Also sagte ich: ‚Max, NLP mich, programmiere meine schreckliche Angewohnheit um, einfach viel zu schnell Nahrung zu inhalieren.‘" Er ist sehr schlank – hat es funktioniert? „Sagen wir einfach, ich esse immer noch sehr schnell. Aber zu Max‘ Verteidigung, ich habe nur eine Sitzung gemacht."
[Bild: Gwyneth Paltrow in Shakespeare in Love, 1998. Foto: Universal/Sportsphoto/Allstar]
Wie Ralph besuchte Joseph Fiennes die Kunstschule, bevor er sich für die Schauspielerei entschied, und nahm einen Platz an der Guildhall School of Drama in London an. Von dort aus trainierte er am Young Vic und machte zwei Spielzeiten bei der Royal Shakespeare Company. Interessanterweise hatte er für eine kleine Rolle vorgesprochen, als Shakespeare in Love ursprünglich mit Julia Roberts und Daniel Day-Lewis in den Hauptrollen besetzt wurde. Diese Produktion scheiterte. Regisseur John Madden kam an Bord, zusammen mit dem Dramatiker Tom Stoppard, der sein Zauber am Drehbuch wirkte. In der Zwischenzeit hatte Fiennes zwei Filme und eine West-End-Produktion gemacht und arbeitete im The Pit Theatre im Londoner Barbican, als er erneut angesprochen wurde, um vorzusprechen – diesmal für die Hauptrolle. War es stressig? „Machst du Witze? Es war enorm nervenaufreibend. Plötzlich bin ich in New York. Ich meine, nichts zu verlieren, keine Erwartungen, einfach alles geben bei einem Chemie-Lesetest mit Gwyneth. Das allein war schon ein Gewinn. Und dann die Nachricht zu bekommen, ich war im siebten Himmel. Ich dachte: ‚OK, Recherche. Mein Prozess! Ich fange mit den Büchern an.‘" Er war in John Sandoes Buchhandlung, einen Steinwurf von hier entfernt, „und versuchte, all diese Bücher zu kaufen, die ich mir nicht leisten konnte, über Shakespeare und seine Identität, ob er der Earl of Oxford oder Francis Bacon oder was auch immer war. Ich wollte liefern." Er lacht. „Und buchstäblich über dem Stapel Bücher, den ich mir ansah, sah ich Tom Stoppard. Ich schaute zweimal hin. Ich dachte: Mein Gott, wow. Traue ich mich, den Mut aufzubringen? Ich war erst Anfang zwanzig. Also ging ich hin und sagte: ‚Ähm, hallo Mr. Stoppard. Mir wurde gerade eine Rolle in einem Film angeboten, den Sie schreiben oder geschrieben haben, ähm, Shakespeare in Love?‘ Und er sagte: ‚Ja! Nun. Joe. Warum kommst du nicht auf einen Tee? Was machst du gerade?‘" „Äh, nichts. Oh mein Gott." „Warum kommst du nicht vorbei? Wir können in meiner Bibliothek nachdenken und reden." „Also ging ich zu ihm nach Hause, von dem ich dachte, es wäre viktorianisch mit einer holzgetäfelten Bibliothek, ledergebundenen Büchern – etwas aus einem Filmset. Und es war das Gegenteil. So etwas wie 80er-Jahre-Moderne im Chelsea Wharf." Fiennes erinnert sich, dass Stoppard wie eine Kettenraucherin rauchte, nie eine Zigarette zu Ende rauchte, bevor er sie ausdrückte. „Er hatte so eine wunderbare, charismatische, entspannende Präsenz", sagt er über den Schriftsteller, der letzten November starb. „Und einen scharfen Verstand, eine wissende Verspieltheit. Er hinterließ mir diese kleine Erkenntnis: ‚Joe, vergiss diese Bücher. Es wird einen brillanten Akademiker geben, der einen anderen brillanten Akademiker widerlegt, und das wird so weitergehen, bis du im Kaninchenbau steckst. Leg es beiseite. Der beste Weg zur Wahrheit? Fantasie.‘"
Nach Shakespeare in Love schien Fiennes die Welt zu Füßen zu liegen. Er war ein brillanter junger Schauspieler, intelligent, glühend, der mit komödiantischem Biss umgehen konnte. Harvey Weinstein, der jetzt eine 23-jährige Haftstrafe wegen Sexualverbrechen verbüßt (von denen Fiennes damals nichts wusste), aber dessen Firma Miramax den Film machte, bot ihm einen Fünf-Filme-Vertrag an (ähnlich dem, den Matt Damon nach Good Will Hunting unterschrieb, der ihn zu The Talented Mr. Ripley und Dogma führte). Also, was ist passiert? Jahrelang wich Fiennes der Frage mit vagen Antworten aus, dass die Bühne seine erste Liebe sei. Ja, er machte gute Filme wie Enemy at the Gates, The Merchant of Venice und Hercules, aber niemand verstand, warum er sein Talent meistens in unabhängige Filme wie Leo, Luther und The Escapist sowie ins Theater steckte.
Im Jahr 2023 beschrieb Fiennes endlich zumindest einen Teil dessen, was passierte, als er zu einem Treffen mit Weinstein in dessen Hotelzimmer gerufen wurde, Vertrag und Stift, nehmen wir an, auf dem Tisch vor ihm. Weinstein, sagte er, sagte ihm, dass er jetzt die Kontrolle über seine Karriere habe, dass er den Vertrag unterschreiben müsse oder er würde nicht mehr in Hollywood arbeiten. „Die Art, wie er es erklärte, war ein Schock", sagte Fiennes. Er sah Weinstein an, sich bewusst, dass Fiennes ruhig sagt: „Stellen Sie sich vor, mit dieser Art von Hass konfrontiert zu werden, während Sie Ihr Bestes geben. Sie sind erst 18 Jahre alt, stehen vor enormen Erwartungen und Rassismus. Natürlich wollen Sie, dass Ihre Politiker Sie unterstützen.
„Es ist ja schön und gut, wenn Theresa May rauskommt und sagt, wie schön es ist, dass Gareth so gut mit den Jungs klarkommt, wenn alles gut läuft. Aber lasst uns über die guten Zeiten hinausschauen. Lasst uns darüber reden, wie es wirklich funktioniert – der psychologische Druck auf Spitzensportler, die ihr Land vertreten. Wenn Sie ein Spieler der zweiten Generation aus einem anderen Teil der Welt sind und wegen Ihrer Rasse in Frage gestellt und missbraucht werden, wie können Sie dann leidenschaftlich dabei sein, sich mit der Flagge zu identifizieren? Sie brauchen Unterstützung von allen – nicht nur von Fans, anderen Spielern und Trainern, sondern auch von der Regierung. Also ja, das ist meine Antwort."
Dear England kommt später in diesem Monat auf BBC iPlayer und BBC One.
Häufig gestellte Fragen
Hier ist eine Liste von FAQs basierend auf Joseph Fiennes‘ Kommentaren zu Elternschaft, Politik und dem Verbot von Kindern in sozialen Medien, eingerahmt um sein Zitat „Steh auf, Keir, das ist die Generation deiner Kinder".
Anfängerfragen
1 Was sagte Joseph Fiennes über das Verbot von Kindern in sozialen Medien?
Antwort Er unterstützt nachdrücklich ein Verbot von sozialen Medien für Kinder unter 16 Jahren, nennt es einen öffentlichen Gesundheitsnotstand und fordert die Regierung auf, jetzt zu handeln.
2 Wer ist Keir in seinem Zitat „Steh auf, Keir, das ist die Generation deiner Kinder"?
Antwort Er bezieht sich auf den britischen Premierminister Keir Starmer und fordert ihn auf, Verantwortung für den Schutz der nächsten Generation vor den Schäden sozialer Medien zu übernehmen.
3 Warum denkt Fiennes, dass soziale Medien schlecht für Kinder sind?
Antwort Er sagt, sie schaden ihrer psychischen Gesundheit, ihrem Schlaf, ihrem Selbstwertgefühl und ihren sozialen Fähigkeiten im echten Leben und setzen sie Mobbing, Grooming und süchtig machenden Algorithmen aus.
4 Was bedeutet „das ist die Generation deiner Kinder"?
Antwort Es bedeutet, dass die Entscheidungen, die Politiker heute treffen, ihre eigenen Kinder und alle jungen Menschen, die gerade aufwachsen, direkt betreffen – also sollten sie dringend handeln.
5 Ist Joseph Fiennes ein Elternteil?
Antwort Ja, er hat Kinder und spricht oft aus eigener Erfahrung über die Herausforderungen, Kinder im digitalen Zeitalter großzuziehen.
Fortgeschrittene Fragen
6 Schlug Fiennes ein komplettes Verbot oder nur Einschränkungen vor?
Antwort Er forderte ein komplettes Verbot von sozialen Medien für Kinder unter 16 Jahren, ähnlich den Vorschlägen in Großbritannien und Australien, nicht nur Zeitlimits oder elterliche Kontrollen.
7 Welche Beispiele nannte er dafür, wie soziale Medien Kindern schaden?
Antwort Er erwähnte Angstzustände, Depressionen, Körperbildprobleme, Cybermobbing und Kinder, die schädlichen Inhalten wie Selbstverletzung oder extremistischem Material ausgesetzt sind.
8 Wie verbindet er Elternschaft mit Politik?
Antwort Er argumentiert, dass Eltern nicht allein gegen die großen Technologieunternehmen kämpfen können – die Regierungen müssen mit Gesetzen eingreifen, weil soziale Medienunternehmen Gewinn über die Sicherheit von Kindern stellen.
9 Was sagt Fiennes über Bildschirmzeit vs. echte Zeit?
Antwort Er ermutigt Eltern, Bildschirmzeit durch Spielen im Freien, Familiengespräche und Hobbys zu ersetzen, und sagt, dass reale Verbindungen für die Entwicklung entscheidend sind.
