Stăm la o masă de colț într-un local de mic dejun din Chelsea. Joseph Fiennes stă pe banchetă în fața mea, alături de Jack Russell-ul său, Noa. „Datorie de câine”, spune el, cerându-și scuze. Noa se uită la mine cu ochi căprui care par și ei să-și ceară iertare. Au fost în Hyde Park, explică el, și a pierdut noțiunea timpului – n-a mai apucat să o ducă acasă. Natura este locul unde se simte cel mai în largul său, unde se simte curat, conectat și atent. Frazele lui sunt la fel de elaborate. „Atunci sunt cel mai fericit – în plimbări lungi, îmbibate de ploaie. Obrazul fierbinte, mâinile înghețate.” Într-o lume perfectă, ar face drumeții sau înot sălbatic în asprele munți Tramuntana din Spania. Dar dacă trebuie să fie la Londra, „nimic nu întrece Hyde Park.” Fiennes arată îngrijit într-un cardigan de cașmir și chinoși groși de twill. Noa poartă un guler galben elegant. Oricum, e bine crescută, spune el: „Nu-i așa, Noa?” Ea se ghemuiește ca să demonstreze. Toată scena pare o lecție de trai relaxat și sănătos. Până când spune că Noa mă va ataca dacă sunt răutăcios.
Jurnalismul The Guardian este independent. Putem câștiga un comision dacă achiziționați ceva printr-un link afiliat. Aflați mai multe.
Fiennes a devenit celebru pentru prima dată ca starul de 28 de ani, cu ochii mari și gene lungi, din Shakespeare îndrăgostit, alături de Gwyneth Paltrow. Este modest cu privire la cariera sa de atunci, spunând unui intervievator că l-a lăsat blocat cu „cămăși cu volane și cai” timp de un deceniu, și spunându-mi că „aproape tot timpul am fost un actor secundar pentru o actriță”. În timp ce a lucrat cu femei impresionante – Cate Blanchett, Helen Mirren, Elisabeth Moss, Rachel Weisz, Eva Green – rolurile sale remarcabile includ înfiorătorul comandant Waterford din Povestea roabei (pe care îl numește „insidios”). Acum, la 55 de ani, glumește că joacă mai ales „tați”. Asta include să-l joace pe tatăl tânărului Sherlock în serialul Amazon – tânărul Sherlock este nepotul său din viața reală, Hero Fiennes Tiffin – și un rol captivant ca Richard Ratcliffe, soțul Nazaninei Zaghari-Ratcliffe, care a fost ținută ostatică în Iran timp de șase ani, în Prisoner 951.
Vezi imaginea pe ecran complet: Cu Yvonne Strahovski și Elisabeth Moss în Povestea roabei … Fotografie: Sophie Giraud/Hulu
Vezi imaginea pe ecran complet: … cu nepotul din viața reală Hero Fiennes Tiffin (al patrulea din stânga) în Tânărul Sherlock … Fotografie: Daniel Smith/Prime
Vezi imaginea pe ecran complet: … și cu Narges Rashidi în Prisoner 951. Fotografie: BBC/Dancing Ledge
Suntem aici să vorbim despre Dear England. Fiennes l-a interpretat pe managerul Angliei, Gareth Southgate, la National Theatre din Londra, iar acum echipa din spatele producției de scenă (Fiennes, scriitorul James Graham, regizorul Rupert Goold) a adaptat-o într-un serial de patru părți pentru BBC. Povestea se concentrează pe „revoluția tăcută” a lui Southgate – cum ratarea unui penalty în 1996 i-a schimbat direcția vieții și gândirea, și cum a folosit acea perspectivă pentru a transforma echipa Angliei. Se ocupă de sănătatea mintală, rasism, așteptări uriașe și, după cum spune Fiennes, „durerea națională versus performanță”. Printre altele, Southgate a adus un psiholog al performanței, jurnalizarea și antrenamentul de comando în tabără pentru a ajuta echipa să rupă blestemul penalty-urilor ratate și al „două războaie mondiale și o Cupă Mondială”.
Amintindu-ne de Euro 96: Golul lui Gazza, Three Lions … și penalty-uri | Simon Burnton
Citiți mai multe
În timp ce piesa a fost plasată pe fundalul schimbării identității „englezești” – Graham o actualiza constant pentru a reflecta naționalismul în creștere din Marea Britanie – Fiennes spune că a fost revizuită din nou pentru ecran și „încadrată mult mai mult ca o dramă”. Asta spus, portretizarea lui Southgate nu s-a schimbat prea mult. În fiecare dimineață cât a durat piesa, se trezea la 4:30 pentru a se închide într-o cameră mică și a-și repeta scenariul (avea decoratori în casă, iar sunetul de foraj sau Capital FM i-ar fi întrerupt concentrarea dacă începea mai târziu). Apoi, în fiecare seară, își rezerva două ore. Înainte de ridicarea cortinei, se pregătea să devină Gareth Southgate – sau cel puțin versiunea sa a omului. Southgate însuși l-a numit pe Fiennes „o distribuire generoasă”. Fiennes purta un nas protetic, dinți îngălbeniți și o barbă tunsă. A studiat reținerea tăcută a lui Southgate, a copiat gesturile sale și a ascultat audiobook-ul lui Southgate, Anything Is Possible, pentru a-i prinde consoanele neclare și tiparele de vorbire ezitante. Dar nu a fost doar imitație. A găsit „o conexiune emoțională cu ceea ce se ocupa acest antrenor extraordinar. Nu știu de ce.” A simțit că Southgate era „în mod inerent acolo”, una dintre acele rare ocazii când un personaj „s-a așezat într-un mod fără efort”.
Pe atunci, nici măcar nu-l întâlnise pe Southgate. În iunie trecut, prezenta la premiile The King’s Trust când a simțit o bătaie pe umăr. „Eram pe cale să urc pe scenă, uitându-mă la cartea de prezentare din mâna mea, și m-am întors și acolo eram eu – dar nu eu. Eu, persoana pe care o jucasem de doi ani. Și cu cea mai blândă și modestă voce, a spus doar: «Bună.» Am spus: «Gareth, bună!» și m-am dezintegrat complet. Am fost mult prea entuziast. El a fost foarte cool și calm. Am spus: «Am crezut că s-ar putea să fii supărat că nu prea am…» Nu cer niciodată poze, dar am cerut una cu noi împreună.”
Lui Fiennes nu prea îi place să fie intervievat. Astăzi, va îndrepta ușor conversația noastră într-un dialog prietenos în ambele sensuri („Și tu, ai un proces pentru interviuri?”). Dar stă drept cu o încredere calmă, nu tresare când se declanșează o alarmă de incendiu și mă privește direct în ochi – spre deosebire de fratele său, Ralph Fiennes, pe care l-am intervievat în 2016. Ralph stătea ghemuit și departe pe o canapea, și a trebuit să-l îndemn – „Încă puțin mai aproape” – doar ca să aud ce spunea.
Pentru a înțelege pe oricare dintre copiii Fiennes, probabil trebuie să știți ceva despre fundalul lor neobișnuit. Mama lor a fost pictorița și romanciera Jennifer „Jini” Lash (autoarea Dodie Smith a numit-o „aproape prea interesantă pentru a fi adevărată”). Tatăl lor, Mark, a fost fotograf și ilustrator. Toți frații sunt de înaltă performanță: pe lângă actorii Ralph și Joseph, există regizoarele de film Martha și Sophie, compozitorul Magnus Fiennes și geamănul lui Joseph, Jake, care lucrează ca conservaționist la Holkham Estate de 25.000 de acri din Norfolk. Există, de asemenea, fratele lor adoptat, arheologul Michael Emery, iar exploratorul Sir Ranulph este vărul lor de-al treilea. (Joseph Fiennes a realizat două documentare National Geographic recreând cele mai mari călătorii ale lui „Ran” – o expediție pe Nil și o călătorie de 1.500 de mile din Columbia Britanică până în Vancouver.)
Copiii au crescut mutându-se mult, încercând să scape de ceea ce Fiennes vede ca fiind luptele financiare „foarte precare”. „Erau șapte trupuri de îmbrăcat, șapte guri de hrănit și foarte puțin, dacă nu deloc, venit.” Își amintește că mergea la oficiul poștal cu mama lui pentru a colecta alocația familială: „Dar, Doamne, era de-ajuns doar pentru un litru de lapte și unt sau ceva de genul. Era infim, iar când bărbații sunt flămânzi la vârsta aceea…” Totuși, părinții lui „înțelegeau valoarea naturii”, și el descrie o copilărie sălbatică, plină de aventuri, parțial în West Country: „Murdară și dezordonată, tabere în pădure, niciodată spălat pe mâini. Nasuri mucoase, pulovere cu găuri. Era eliberare pură, libertate – natură. Era umed și rece, despicat lemne sau umplut cărbune, grădinărit sau spălat cartofi și hrănit câinii. Eram mereu în mișcare și mi-a plăcut.”
Îmbătrânirea? Totul e în genunchi. În capul meu, uneori simt că sunt încă în anii 20 – de parcă aș putea fugi acolo și să mă cațăr.
Vezi imaginea pe ecran complet
Fotografie: Felicity McCabe/The Guardian. Deasupra, pantaloni și curea: Paul Smith. Șosete: Falke. Adidași: Onitsuka Tiger
Spune că nu era timp pentru rivalitate între frați, „doar emoția de a fi fizic”. Și oricum, personalitățile lor erau „fierbinte diferite”. Jake – zâmbește în timp ce spune asta – era pasionat de animale moarte pe drum. „Deschideai congelatorul și era un dihor, o bufniță, o bucată de vulpe sau ceva ce încerca să taxidermizeze. Mi se părea dezgustător.” Descrie cum naviga pe drumurile de țară pe o bicicletă de fată moștenită, care era „mult prea mare pentru mine”, hoinărind liber timp de „șapte, nouă ore. Afară. Dispărut. Fără telefon. Iarna, erau alergări pe dealuri pe o pungă de plastic; vara, jucat pe lespezile de la Stonehenge.”
Libertatea de acasă era un contrast puternic cu școala. A mers la 14 școli în total, iar băieții erau disciplinați cu curele, rigle și nuiele – „nu pentru că erau obraznici, nu pentru înjurături. Pentru că erau «entuziaști», pentru că erau «energici», pentru că erau vii ca băieței în Tisbury în 1982.” În Irlanda, unde s-au mutat, a experimentat „bătăi înfiorătoare” de la călugărițe în Kilkenny, precum și viața idilică de sat în Kilcrohane. „Proprietarul magazinului de dulciuri i-a dat geamănului meu și mie un borcan de sticlă cu acadele pentru călătoria înapoi în Marea Britanie. Doamne, trebuie să fi fost atât de drogați cu cel mai rău tip de zahăr.” Transportul lor era o dubiță VW, „vopsită într-o culoare nebună, fie albastru strălucitor, fie galben. Așa am escortat sicriul mamei noastre, acoperit cu panglici”, adaugă el. Jini a murit de cancer la sân la vârsta de 55 de ani.
Mama mea nu a ascuns niciodată nimic. În momente explozive, spunea: «De ce avem atât de mulți copii?» chiar în fața noastră.
Îl întreb cum se simte să aibă exact această vârstă acum. „Simt în fiecare zi că viața mea abia începe – apare cutare sau cutare oportunitate de muncă și continui să evoluez și să împing. Că ea a fost privată de asta mă bântuie. Mama mea este adânc înrădăcinată în psihicul meu creativ. Nu trece niciun moment fără influența ei.” Fratele său Ralph a vorbit despre cum a fost „în linia întâi a durerii ei” ca primul născut și despre „fragilitatea ei emoțională”. Era foarte conștient de frustrarea ei, a spus el, de dorința ei de a picta, de a scrie, de conflictul dintre maternitate și impulsul creator. „Mama mea nu a ascuns niciodată nimic”, a spus el în 2016. „Într-un fel, te face destul de responsabil [ca copil]. Problemele lor erau problemele noastre: «Nu avem bani, nu știm ce să facem, va trebui să vindem asta, va trebui să mergem acolo.» Sau în acele momente explozive, când e prea mult, spunea: «De ce avem atât de mulți copii?» chiar în fața noastră.” În același timp, Ralph era amuzant în legătură cu modul în care haosul l-a transformat într-un obsedat de ordine – întorcând borcanele astfel încât etichetele să fie îndreptate spre exterior, îngrijorându-se de firimituri, vărsături, prosoape de bucătărie umede; cum un pat nefăcut sau o podea plină de haine îl făcea să repete „Acceptă!” Chiar acum, Joseph perie firele de păr albe de câine de pe poală, spunând despre Noa: „Părul ei ajunge peste tot. Mă simt foarte jenat.”
În unele privințe, a reînnoit legătura mamei sale cu Spania când a cunoscut și s-a căsătorit cu Maria Dolores Diéguez, o actriță și model, și s-a mutat în Mallorca pentru a-și crește cele două fiice, de 16 și 14 ani (și Noa, desigur, care are șase ani). Familia soției sale este din Galicia, spune el, și există „o magie celtică acolo și câteva locuri foarte sălbatice.” Au mers, de asemenea, pe părți ale rutelor Camino de Santiago cu copiii. „Înainte ca mama mea să moară, a petrecut un an mergând prin Franța și Spania, și apoi până la Santiago, unde și-a scris cartea On Pilgrimage, așa că, în mod providențial, a fost un mod de a mă conecta în liniște cu ea ca pelerin.”
Familia s-a întors la Londra acum câțiva ani, parțial pentru că regulile Brexit au pus capăt libertății de circulație. Chiar acum, casa lui este plină de lucrări de artă GCSE, iar tehnica de marmorare îl duce într-o spirală din cauza vopselei care picură pe covor. Se simte mai englez sau mai european? „Depinde de zi. Compasiunea din casa mea este clar europeană.” Se adună la fiecare masă, de exemplu. „Am luat micul dejun, prânzul și cina împreună în fiecare zi de când s-au născut fetele. Suntem la masă și vorbim. Fără dispozitive.” Fiicele lui folosesc rețelele sociale „doar când le permit eu. Eu sunt cel care controlează.” Glumește că oamenii spun adesea că cele mai grele două slujbe din țară sunt prim-ministrul și antrenorul Angliei, dar el ar adăuga părintele pe această listă. „Este imposibil. Suntem împotriva coșmarului absolut al companiilor de tehnologie și al dispozitivelor, și a modului în care acestea se joacă cu chimia creierului, deturnându-ne copiii în timpul celei mai valoroase și sensibile părți a vieții lor – copilăria lor. Pe drumul spre aici, plimb câinele, strâng caca și, în același timp, încerc să gestionez timpul petrecut pe ecran, în timp ce sunt bombardat cu mesaje: «Poți să-mi eliberezi telefonul?» Este atât de greu să spui nu și să insiști ca niciun dispozitiv să nu fie în dormitor după o anumită oră. Dar fac asta, da, 100%.”
El numește rețelele sociale „marea manipulare”, cel mai mare factor unic în ascensiunea politicii extreme, inclusiv Trump în SUA și Reform în Marea Britanie. „Și este condus de marile afaceri, de miliardari.” Aici face o tiradă despre asaltul asupra copiilor de vârsta copiilor săi. Companiile cosmetice vizează fetele tinere pe platforme precum Instagram, „pentru că copiii de până la 10 ani încearcă să cumpere produse de înfrumusețare care le fac să pară foarte tinere… Este o nebunie. Ca părinte, nu te lupți doar cu altcineva care îți influențează copilul. Te lupți cu echipa de oameni de știință a lui Zuckerberg. Deci cum naiba ai de gând să câștigi? Nu câștigi. Și este o luptă zilnică, un eveniment zilnic, și este epuizant, și avem nevoie de ajutor.”
Lipsa unei reglementări adecvate a țigărilor electronice îl uluiește și ea. La începutul acestei săptămâni, a fost cu prietenul său, hipnoterapeutul Max Kirsten, ale cărui săli de tratament sunt pline de recipiente uriașe de plastic cu țigări electronice pe care pacienții le-au renunțat în timpul tratamentului. Poți vedea cum a evoluat marketingul, spune el, începând cu primele țigări electronice elegante negre, precum Juuls, care arătau ca piese de calculator. Treptat, s-au mutat la culori „de creion”, arome de ananas cu gheață sau afine, și așa mai departe. „Poți vedea ce spun aceste companii: «Să vizăm copiii, să-i prindem cât mai devreme posibil.» Și sunt furios din cauza asta. O urăsc. Aici ar trebui [să intervină] un guvern.”
El dă exemple de probleme care provoacă o mare agitație în Marea Britanie, cum ar fi îngenuncherea în sport (pe care o susține). Dacă vor să facă tam-tam, de ce nu despre asta? „Să blocăm naibii de rețele sociale. Să oprim companiile să vizeze copiii. Minți tinere, fragile. Nu dați înapoi. Unde este guvernul? De ce nu adoptă legi puternice împotriva acestor companii? Ridică-te, Keir, aceasta este generația copiilor tăi.”
Face o pauză și se uită la mâinile sale, împreunate îngrijit pe masă. „Scuze. Doar mă înnebunește. S-ar putea să fiu tăcut în legătură cu unele lucruri, dar voi fi foarte zgomotos în legătură cu altele.”
Din moment ce nu este fumător, îl întreb pentru ce făcea hipnoterapie. El face „hm”, privirea i se îndreaptă spre fereastră pentru o clipă, apoi spune că a vrut să-și susțină prietenul, dar nu era sigur pentru ce să fie tratat. „Am spus: «Știi ce, Max? Mănânc mult prea repede și cred că vine de la faptul că am crescut în jurul unei mese cu atât de mulți copii, și ideea că dacă nu mă bag repede, totul va dispărea.» Și de obicei așa era”, adaugă el, „pentru că erau mâini mai mari. Dacă voiai porția a doua, trebuia să fii rapid. Așa că am spus: «Max, fă-mi NLP, reprogramează-mi obiceiul groaznic de a inhala mâncarea mult prea repede.»” Este foarte slab – a funcționat? „Să spunem doar că încă mănânc foarte repede. Dar în apărarea lui Max, am făcut doar o ședință.”
[Imagine: Gwyneth Paltrow în Shakespeare îndrăgostit, 1998. Foto: Universal/Sportsphoto/Allstar]
Ca și Ralph, Joseph Fiennes a mers la școala de artă înainte de a decide să devină actor și a acceptat un loc la Guildhall School of Drama din Londra. De acolo, s-a pregătit la Young Vic și a făcut două stagiuni cu Royal Shakespeare Company. Interesant, el a auditionat pentru un rol mic atunci când Shakespeare îndrăgostit a fost distribuit inițial cu Julia Roberts și Daniel Day-Lewis în rolurile principale. Acea producție s-a destrămat. Regizorul John Madden a venit la bord, împreună cu dramaturgul Tom Stoppard, care și-a făcut magia asupra scenariului. Între timp, Fiennes făcuse două filme și o producție West End și lucra la teatrul The Pit din Barbicanul Londrei când a fost abordat din nou pentru a audia – de data aceasta pentru rolul principal. A fost stresant? „Glumești? A fost extrem de tensionat. Deodată sunt în New York. Adică, nimic de pierdut, fără așteptări, doar să dau totul într-o probă de chimie cu Gwyneth. Asta în sine a fost o victorie. Și apoi, primind vestea, eram în al nouălea cer. M-am gândit: «Bine, documentare.» Procesul meu! Voi începe cu cărțile.” Era în librăria John Sandoe, la o aruncătură de băț de unde suntem acum, „încercând să cumpăr toate aceste cărți pe care nu mi le puteam permite, despre Shakespeare și identitatea lui, dacă a fost Contele de Oxford sau Francis Bacon sau orice. Voiam să livrez.” Râde. „Și literalmente, peste grămada de cărți pe care mă uitam, l-am văzut pe Tom Stoppard. Am făcut o dublă privire. Am fost, Doamne, uau. Îndrăznesc să-mi fac curaj? Aveam doar 20 și ceva de ani. Așa că m-am dus și am spus: «Um, bună ziua, domnule Stoppard. Tocmai mi s-a oferit un rol într-un film pe care îl scrieți sau l-ați scris, um, Shakespeare îndrăgostit?» Și el a spus: «Da! Ei bine. Joe. De ce nu vii la ceai? Ce faci chiar acum?» «Er, nimic. Oh, Doamne.» «De ce nu vii pe la mine? Putem să ne gândim și să vorbim în biblioteca mea.» «Așa că am mers la el acasă, care credeam că va fi victoriană, cu o bibliotecă cu lambriuri de lemn, cărți legate în piele – ceva de pe un platou de filmare. Și era opusul. Un fel de modern anii 80 în Chelsea Wharf.» Fiennes își amintește că Stoppard fuma în lanț, fără să termine vreodată o țigară înainte de a o stinge. „Avea o prezență atât de minunată, carismatică, relaxantă”, spune el despre scriitor, care a murit în noiembrie trecut. „Și o inteligență feroce, o joacă știutoare. Mi-a lăsat această bucățică de cunoaștere: «Joe, uită de aceste cărți. Va fi un academician genial care îl va anula pe un alt academician genial și va continua așa până când vei fi într-o gaură de iepure. Lasă-le deoparte. Cel mai bun mod de a ajunge la adevăr? Fantezia.»”
După Shakespeare îndrăgostit, Fiennes părea să aibă lumea la picioare. Era un tânăr actor genial, inteligent, arzător, care putea face față mușcăturii comice. Harvey Weinstein, care ispășește acum o pedeapsă de 23 de ani pentru infracțiuni sexuale (de care Fiennes nu era conștient la acea vreme), dar a cărui companie Miramax a făcut filmul, i-a oferit un contract pentru cinci filme (similar cu cel pe care Matt Damon l-a semnat după Good Will Hunting, care l-a dus la The Talented Mr Ripley și Dogma). Deci ce s-a întâmplat? Ani de zile, Fiennes a evitat întrebarea cu răspunsuri vagi despre faptul că scena era prima sa dragoste. Da, a făcut filme bune precum Enemy at the Gates, The Merchant of Venice și Hercules, dar nimeni nu înțelegea de ce și-a plasat talentul mai ales în filme independente precum Leo, Luther și The Escapist, precum și în teatru.
În 2023, Fiennes a descris în sfârșit cel puțin o parte din ceea ce s-a întâmplat când a fost chemat să se întâlnească cu Weinstein în camera lui de hotel, cu contractul și pixul, presupunem, pe masă în fața lui. Weinstein, a spus el, i-a spus că acum el este responsabil de cariera lui, că trebuie să semneze contractul sau nu va mai lucra la Hollywood. „Modul în care a explicat a fost un șoc”, a spus Fiennes. S-a uitat la Weinstein, conștient de faptul că Fiennes spune calm: „Imaginează-ți să fii lovit cu acest tip de ură în timp ce încerci să faci tot ce poți. Ai doar 18 ani, te confrunți cu așteptări uriașe și rasism. Bineînțeles că vrei ca politicienii tăi să te susțină.
„Este foarte bine ca Theresa May să iasă și să spună cât de drăguț este că Gareth se descurcă atât de bine cu băieții când totul merge bine. Dar să privim dincolo de vremurile bune. Să vorbim despre cum funcționează cu adevărat – presiunile psihologice asupra sportivilor de elită care își reprezintă țara. Dacă ești un jucător din a doua generație, dintr-o altă parte a lumii, și ești pus la îndoială din cauza rasei tale și abuzat din această cauză, cum te mai simți pasionat să te identifici cu steagul? Ai nevoie de sprijin de la toată lumea – nu doar de la fani, alți jucători și antrenori, ci și de la guvern. Deci da, acesta este răspunsul meu.”
Dear England va fi difuzat mai târziu în această lună pe BBC iPlayer și BBC One.
Întrebări frecvente
Iată o listă de întrebări frecvente bazate pe comentariile lui Joseph Fiennes despre parenting, politică și interzicerea copiilor de pe rețelele sociale, încadrate în jurul citatului său „Ridică-te, Keir, aceasta este generația copiilor tăi”.
Întrebări de nivel începător
1 Ce a spus Joseph Fiennes despre interzicerea copiilor de pe rețelele sociale?
Răspuns: El susține cu tărie interzicerea accesului copiilor sub 16 ani la rețelele sociale, numind aceasta o urgență de sănătate publică și îndemnând guvernul să acționeze acum.
2 Cine este Keir în citatul său „Ridică-te, Keir, aceasta este generația copiilor tăi”?
Răspuns: Se referă la prim-ministrul britanic Keir Starmer, spunându-i să-și asume responsabilitatea pentru protejarea următoarei generații de daunele rețelelor sociale.
3 De ce crede Fiennes că rețelele sociale sunt dăunătoare pentru copii?
Răspuns: El spune că afectează sănătatea mintală, somnul, stima de sine și abilitățile sociale din viața reală și că îi expune la bullying, manipulare și algoritmi dependenți.
4 Ce înseamnă „aceasta este generația copiilor tăi”?
Răspuns: Înseamnă că deciziile pe care politicienii le iau astăzi îi vor afecta direct pe propriii lor copii și pe toți tinerii care cresc acum – așa că ar trebui să acționeze urgent.
5 Joseph Fiennes este părinte?
Răspuns: Da, are copii și vorbește adesea din experiență personală despre provocările creșterii copiilor în era digitală.
Întrebări de nivel
