Rydym yn eistedd wrth fwrdd cornel mewn lle brecwast yn Chelsea. Mae Joseph Fiennes ar draws oddi wrthyf ar y fainc gyda’i Jack Russell, Noa. “Dyletswydd ci,” meddai, gan ymddiheuro. Mae Noa yn edrych arnaf gyda llygaid brown sydd hefyd yn ymddangos yn flin. Maen nhw wedi bod yn Hyde Park, mae’n esbonio, ac fe gollodd olwg ar amser—doedd dim cyfle i fynd â hi adref. Natur yw lle mae’n teimlo fwyaf cyfforddus, lle mae’n teimlo’n lân, yn gysylltiedig, ac yn sylwgar. Mae ei frawddegau mor gywrain â hynny. “Dyna pryd rwy’ fwyaf hapus—ar deithiau cerdded hir, wedi’u socian gan law. Bochau poeth, dwylo rhewllyd.” Mewn byd perffaith, byddai’n heicio neu’n nofio gwyllt ym mynyddoedd garw Tramuntana yn Sbaen. Ond os oes rhaid iddo fod yn Llundain, “does dim byd yn curo Hyde Park.” Mae Fiennes yn edrych yn daclus mewn cardigan cashmir a chinos twill trwchus. Mae Noa yn gwisgo coler felen chwaethus. Beth bynnag, mae hi’n ymddwyn yn dda, meddai: “On’d wyt ti, Noa?” Mae hi’n cyrlio i fyny i brofi hynny. Mae’r olygfa gyfan yn teimlo fel gwers mewn bywyd hamddenol, iach. Nes iddo ddweud y bydd Noa yn fy ymosod os ydw i’n gas.
Mae newyddiaduraeth The Guardian yn annibynnol. Efallai y byddwn yn ennill comisiwn os prynwch rywbeth trwy ddolen gyswllt. Dysgwch fwy.
Daeth Fiennes yn enwog gyntaf fel seren 28 oed llygaid llydan, amrannau hir Shakespeare in Love, gyferbyn â Gwyneth Paltrow. Mae’n wylaidd am ei yrfa ers hynny, gan ddweud wrth un cyfwelwr ei fod wedi’i adael yn sownd gyda “crysau ffansi a cheffylau” am ddegawd, ac yn dweud wrthyf ei fod “yn eithaf bod yn actor cynhaliol i actores drwy’r amser.” Er ei fod wedi gweithio gyda merched trawiadol—Cate Blanchett, Helen Mirren, Elisabeth Moss, Rachel Weisz, Eva Green—mae ei rolau amlwg ei hun yn cynnwys y Comander Waterford iasol yn The Handmaid’s Tale (y mae’n ei alw’n “insidious”). Nawr yn 55, mae’n jocian ei fod yn chwarae “tadau” yn bennaf. Mae hynny’n cynnwys chwarae tad Young Sherlock yn y gyfres Amazon—Young Sherlock yw ei nai go iawn, Hero Fiennes Tiffin—a rôl afaelgar fel Richard Ratcliffe, gŵr Nazanin Zaghari-Ratcliffe, a ddaliodd yn wystl yn Iran am chwe blynedd, yn Prisoner 951.
Gweld delwedd yn llawn sgrin: Gyda Yvonne Strahovski ac Elisabeth Moss yn The Handmaid’s Tale … Ffotograff: Sophie Giraud/Hulu
Gweld delwedd yn llawn sgrin: … gyda nai go iawn Hero Fiennes Tiffin (pedwerydd o’r chwith) yn Young Sherlock … Ffotograff: Daniel Smith/Prime
Gweld delwedd yn llawn sgrin: … a gyda Narges Rashidi yn Prisoner 951. Ffotograff: BBC/Dancing Ledge
Rydyn ni yma i siarad am Dear England. Chwaraeodd Fiennes reolwr Lloegr Gareth Southgate yn The National Theatre yn Llundain, ac yn awr mae’r tîm y tu ôl i’r cynhyrchiad llwyfan (Fiennes, yr awdur James Graham, y cyfarwyddwr Rupert Goold) wedi’i addasu’n gyfres bedair rhan ar gyfer y BBC. Mae’r stori’n canolbwyntio ar “chwyldro tawel” Southgate—sut y newidiodd colli cic o’r smotyn yn 1996 gyfeiriad ei fywyd a’i feddwl, a sut y defnyddiodd y fewnwelediad hwnnw i drawsnewid carfan Lloegr. Mae’n delio ag iechyd meddwl, hiliaeth, disgwyliadau enfawr, ac, fel y dywed Fiennes, “poen cenedlaethol yn erbyn perfformiad.” Ymhlith pethau eraill, daeth Southgate â seicolegydd perfformiad, dyddlyfru, a hyfforddiant comando gwersyll i mewn i helpu’r tîm i dorri’n rhydd o felltith cic o’r smotyn a gollwyd a “dau ryfel byd ac un Cwpan y Byd.”
Cofio Ewro 96: Gôl Gazza, Three Lions … a chiciau o’r smotyn | Simon Burnton
Darllenwch fwy
Er bod y ddrama wedi’i gosod yn erbyn cefndir hunaniaeth “Seisnig” newidiol—roedd Graham yn ei diweddaru’n gyson i adlewyrchu cenedlaetholdeb cynyddol yn y DU—mae Fiennes yn dweud ei bod wedi’i hadolygu eto ar gyfer y sgrin ac “wedi’i fframio’n llawer mwy fel drama.” Wedi dweud hynny, nid yw ei bortread o Southgate wedi newid llawer. Bob bore tra bod y ddrama’n rhedeg, cododd am 4:30yb i gau ei hun mewn ystafell fach ac ymarfer ei sgript (roedd ganddo addurnwyr i mewn, a byddai sŵn drilio neu Capital FM yn torri ei ganolbwyntio pe bai’n dechrau’n hwyrach). Yna bob nos, byddai’n neilltuo dwy awr. Cyn i’r llen godi, roedd yn paratoi i ddod yn Gareth Southgate—neu o leiaf ei fersiwn ef o’r dyn. Galwodd Southgate ei hun Fiennes yn “castio hael.” Gwisgodd Fiennes drwyn prosthetig, dannedd melyn, a barf wedi’i thocio. Astudiodd ataliaeth dawel Southgate, copïodd ei ystumiau, a gwrandawodd ar lyfr sain Southgate Anything Is Possible i godi ar ei gytseiniaid aneglur a’i batrymau lleferydd petrusgar. Ond nid dynwared yn unig oedd hi. Daeth o hyd i “gysylltiad emosiynol â’r hyn roedd yr hyfforddwr rhyfeddol hwn yn delio ag ef. Dydw i ddim yn gwybod pam.” Teimlai fod Southgate “yno’n gynhenid,” un o’r adegau prin hynny pan oedd cymeriad “wedi setlo mewn ffordd ddiymdrech.”
Y pryd hynny, nid oedd hyd yn oed wedi cyfarfod â Southgate. Ym mis Mehefin diwethaf, roedd yn cyflwyno yng ngwobrau The King’s Trust pan deimlodd gnoc ar ei ysgwydd. “Roeddwn ar fin mynd ar y llwyfan, yn edrych ar y cerdyn cyflwyno yn fy llaw, a throais o gwmpas ac roedd yno fi—ond nid fi. Fi, y person roeddwn wedi bod yn ei chwarae am ddwy flynedd. Ac yn y llais caredicaf, mwyaf diymhongar, dim ond dweud, ‘Helo.’ Dywedais, ‘Gareth, helo!’ a chwympo’n llwyr. Roeddwn yn rhy frwd. Roedd e’n oer ac yn dawel iawn. Dywedais, ‘Roeddwn i’n meddwl y gallech fod wedi’ch cythruddo nad oeddwn yn hollol…’ Dwi byth yn gofyn am luniau, ond gofynnais am un ohonon ni gyda’n gilydd.”
Nid yw Fiennes wir yn hoffi cael ei gyfweld. Heddiw, bydd yn llywio ein sgwrs yn ysgafn i mewn i sgwrs ddwyffordd gyfeillgar (“A beth amdanoch chi, oes gennych chi broses ar gyfer cyfweld?”). Ond mae’n eistedd yn syth gyda hyder tawel, nid yw’n crynu pan fydd larwm tân yn canu, ac mae’n edrych i’m llygad yn syth—yn wahanol i’w frawd, Ralph Fiennes, y cyfwelais ag ef yn 2016. Eisteddodd Ralph yn grwm ac ymhell i ffwrdd ar soffa, a bu’n rhaid i mi ei berswadio—“Ychydig yn nes o hyd”—dim ond i glywed beth roedd yn ei ddweud.
I ddeall unrhyw un o blant Fiennes, mae’n debyg bod angen i chi wybod rhywbeth am eu cefndir anarferol. Eu mam oedd yr arlunydd a’r nofelydd Jennifer “Jini” Lash (galwodd yr awdur Dodie Smith hi’n “bron yn rhy ddiddorol i fod yn wir”). Eu tad, Mark, oedd ffotograffydd a darlunydd. Mae’r brodyr a’r chwiorydd i gyd yn gyflawnwyr uchel: yn ogystal â’r actorion Ralph a Joseph, mae yna gyfarwyddwyr ffilm Martha a Sophie, y cyfansoddwr Magnus Fiennes, a gefell Joseph, Jake, sy’n gweithio fel cadwraethwr yn Ystâd Holkham 25,000 erw yn Norfolk. Mae yna hefyd eu brawd mabwysiedig, yr archeolegydd Michael Emery, a’r fforiwr Syr Ranulph yw eu trydydd cefnder. (Mae Joseph Fiennes wedi gwneud dwy ddogfen National Geographic yn ail-greu teithiau mwyaf “Ran”—alldaith i lawr afon Nîl a thaith 1,500 milltir o British Columbia i Vancouver.)
Tyfodd y plant i fyny yn symud o gwmpas llawer, yn ceisio dianc rhag yr hyn y mae Fiennes yn ei weld fel eu trafferthion ariannol “peryglus iawn.” “Roedd saith corff i’w gwisgo, saith ceg i’w bwydo, ac ychydig iawn, os o gwbl, o incwm.” Mae’n cofio mynd i’r swyddfa bost gyda’i fam i gasglu’r lwfans teulu: “Ond, Duw, dim ond digon ar gyfer peint o laeth a menyn neu rywbeth oedd e. Roedd e’n fach, a phan mae gwrywod yn llwglyd yn yr oedran hwnnw…” Serch hynny, roedd ei rieni “yn deall gwerth natur,” ac mae’n disgrifio plentyndod gwyllt, llawn antur, yn rhannol yng Ngwlad y Gorllewin: “Mwdlyd a blêr, gwersylloedd yn y coed, byth yn golchi’ch dwylo. Trwynau mwslyd, siwmperi â thyllau. Rhyddid pur oedd e, rhyddid—natur. Roedd e’n llaith ac oer, yn hollti boncyffion neu’n llenwi’r glo, yn garddio neu’n golchi tatws ac yn bwydo’r cŵn. Roedden ni wastad ar y gweill, ac roeddwn i’n ei garu.”
Henaint? Mae i gyd yn y pengliniau. Yn fy mhen, weithiau rwy’n teimlo fy mod yn dal yn fy 20au—fel y gallaf redeg draw yno a dringo hwnnw.
Gweld delwedd yn llawn sgrin
Ffotograff: Felicity McCabe/The Guardian. Brig, trowsus a gwregys: Paul Smith. Sanau: Falke. Trainers: Onitsuka Tiger
Mae’n dweud nad oedd amser ar gyfer cystadleuaeth rhwng brodyr a chwiorydd, “dim ond cyffro bod yn gorfforol.” A beth bynnag, roedd eu personoliaethau yn “hynod wahanol.” Jake—mae’n gwenu wrth ddweud hyn—oedd â diddordeb mewn anifeiliaid wedi’u taro ar y ffordd. “Byddech chi’n agor y rhewgell a byddai ffured, tylluan, darn o lwynog, neu rywbeth roedd yn ceisio ei dacsisidermi. Roeddwn i’n gweld hynny’n ffiaidd.” Mae’n disgrifio llywio lonydd gwlad ar feic merch ail-law oedd “llawer rhy fawr i mi,” yn crwydro’n rhydd am “saith, naw awr. Allan. Wedi mynd. Dim ffôn. Yn y gaeaf, roedd yn rhediadau mwdlyd i lawr bryniau ar fag plastig; yn yr haf, yn chwarae ar slabiau Stonehenge.”
Roedd y rhyddid gartref yn gyferbyniad llwyr i’r ysgol. Aeth i 14 o ysgolion i gyd, a chafodd y bechgyn eu disgyblu gyda gwregysau, prennau mesur, a chansen—“nid am fod yn anghwrtais, nid am regi. Am fod yn ‘frwdfrydig,’ am fod yn ‘egnïol,’ am fod yn fyw fel bachgen ifanc yn Tisbury yn 1982.” Yn Iwerddon, lle symudon nhw, profodd “curiadau erchyll” gan leianod yn Kilkenny, yn ogystal â bywyd pentref delfrydol yn Kilcrohane. “Rhoddodd perchennog y siop losin wydr jar o lolipops i fy nghefell a minnau ar gyfer y daith yn ôl i’r DU. Duw, rhaid ein bod ni wedi bod mor uchel ar y math gwaethaf o siwgr.” Eu cludiant oedd fan VW, “wedi’i phaentio mewn lliw gwallgof, naill ai las llachar neu felyn. Dyma sut y gwnaethom hebrwng arch ein mam, wedi’i gorchuddio â rhubanau,” mae’n ychwanegu. Bu farw Jini o ganser y fron yn 55 oed.
Ni chuddiodd fy mam ddim byd erioed. Mewn eiliadau ffrwydrol, byddai’n dweud, ‘Pam mae gennym ni gymaint o blant?’ reit o’n blaenau ni.
Rwy’n gofyn sut mae’n teimlo i fod yn yr union oedran hwnnw nawr. “Rwy’n teimlo bob dydd fel bod fy mywyd newydd ddechrau—mae’r cyfle hwn neu’r cyfle arall yn dod i mewn am waith, ac rwy’n parhau i esblygu a gwthio. Bod hi wedi cael ei dwyn o hynny sy’n fy mhoeni. Mae fy mam wedi’i hargraffu’n ddwfn yn fy nghreadigrwydd seicolegol. Nid oes eiliad yn mynd heibio heb ei dylanwad hi.” Siaradodd ei frawd Ralph am fod “yn rheng flaen ei phoen” fel y cyntaf-anedig, ac am ei “breuder emosiynol.” Roedd yn ymwybodol iawn o’i rhwystredigaeth, meddai, o’i hawydd i baentio, i ysgrifennu, o’r gwrthdaro rhwng mamolaeth a’r gyrfa greadigol. “Ni chuddiodd fy mam ddim byd erioed,” meddai yn 2016. “Mewn ffordd, mae’n gwneud i chi fod yn eithaf cyfrifol [fel plentyn]. Eu problemau nhw oedd ein problemau ni: ‘Does gennym ni ddim arian, dydyn ni ddim yn gwybod beth i’w wneud, bydd yn rhaid i ni werthu hwn, bydd yn rhaid i ni fynd yno.’ Neu yn yr eiliadau ffrwydrol hynny, pan mae’n ormod, byddai’n dweud, ‘Pam mae gennym ni gymaint o blant?’ reit o’n blaenau ni.” Ar yr un pryd, roedd Ralph yn ddoniol am sut y gwnaeth anhrefn droi’n ffreak taclus—troi jariau fel bod y labeli’n wynebu allan, poeni am friwsion, gollyngiadau, tywelion te llaith; sut roedd gwely heb ei wneud neu lawr wedi’i orchuddio â dillad yn gwneud iddo ailadrodd “Derbyn!” Ar hyn o bryd, mae Joseph yn brwsio blew cŵn gwyn oddi ar ei lin, gan ddweud am Noa, “Mae ei blew hi’n mynd i bobman. Rwy’n teimlo’n wirioneddol chwithig.”
Mewn rhai ffyrdd, adnewyddodd gysylltiad ei fam â Sbaen pan gyfarfu a phriodi Maria Dolores Diéguez, actores a model, a symud i Mallorca i fagu eu dwy ferch, 16 a 14 oed (a Noa, wrth gwrs, sydd yn chwech). Mae teulu ei wraig o Galicia, meddai, ac mae “hud Celtaidd yno a rhai lleoedd gwyllt iawn.” Maen nhw hefyd wedi cerdded rhannau o lwybrau Camino de Santiago gyda’r plant. “Cyn i fy mam farw, treuliodd flwyddyn yn cerdded trwy Ffrainc a Sbaen, ac yna i Santiago lle ysgrifennodd ei llyfr On Pilgrimage, felly’n gyd-ddigwyddiadol, mae wedi bod yn ffordd o gysylltu’n dawel â hi fel pererin.”
Symudodd y teulu yn ôl i Lundain ychydig flynyddoedd yn ôl, yn rhannol oherwydd i reolau Brexit ddod â rhyddid i symud i ben. Ar hyn o bryd, mae ei gartref yn llawn gwaith celf TGAU, ac mae techneg marbling yn ei anfon i droell am baent yn diferu ar y carped. Ydy e’n teimlo’n fwy Seisnig neu Ewropeaidd? “Yn dibynnu ar y diwrnod. Mae’r tosturi yn fy nhŷ i’n amlwg yn Ewropeaidd.” Maen nhw’n ymgasglu ar gyfer pob pryd, er enghraifft. “Rydyn ni wedi cael brecwast, cinio, a swper gyda’n gilydd bob dydd ers i’r merched gael eu geni.” Rydyn ni wrth y bwrdd ac rydyn ni’n siarad. Dim dyfeisiau.” Dim ond pan “rydw i’n caniatáu iddyn nhw” mae ei ferched yn defnyddio cyfryngau cymdeithasol. “Fi sy’n rheoli.” Mae’n jocian bod pobl yn aml yn dweud mai’r ddwy swydd anoddaf yn y wlad yw Prif Weinidog ac hyfforddwr Lloegr, ond byddai’n ychwanegu rhiant at y rhestr honno. “Mae’n amhosibl. Rydyn ni’n erbyn hunllef absoliwt cwmnïau technoleg a dyfeisiau, a’r ffordd maen nhw’n ymyrryd â chemeg yr ymennydd, yn herwgipio ein plant yn ystod y rhan fwyaf gwerthfawr a sensitif o’u bywydau—eu plentyndod. Ar y ffordd yma, rwy’n cerdded y ci, yn codi baw, ac ar yr un pryd yn ceisio rheoli amser sgrin tra’n cael fy mhwnio gan negeseuon: ‘Allwch chi ryddhau fy ffôn?’ Mae mor anodd dweud na a mynnu dim dyfeisiau yn yr ystafell wely ar ôl amser penodol. Ond rwy’n gwneud hynny, ie, 100%.”
Mae’n galw cyfryngau cymdeithasol yn “y trin mawr,” yr un ffactor fwyaf yn y cynnydd mewn gwleidyddiaeth eithafol, gan gynnwys Trump yn yr UD a Reform yn y DU. “Ac mae’n cael ei yrru gan fusnes mawr, gan filiwnyddion.” Yma mae’n rantsio am yr ymosodiad ar blant oed ei blant ei hun. Mae cwmnïau colur yn targedu merched ifanc ar lwyfannau fel Instagram, “oherwydd bod plant mor ifanc â 10 yn ceisio prynu cynhyrchion harddwch sy’n gwneud iddyn nhw edrych yn ifanc iawn… Mae’n wallgof. Fel rhiant, nid ydych chi’n erbyn rhywun arall yn dylanwadu ar eich plentyn yn unig. Rydych chi’n erbyn tîm o wyddonwyr Zuckerberg. Felly sut ar y ddaear ydych chi’n mynd i ennill? Dydych chi ddim. Ac mae’n frwydr ddyddiol, yn ddigwyddiad dyddiol, ac mae’n flinedig, ac mae angen help arnon ni.”
Mae diffyg rheoleiddio priodol ar fapiau hefyd yn chwythu ei feddwl. Yn gynharach yr wythnos hon, roedd gyda’i ffrind, yr hypnotherapydd Max Kirsten, y mae ei ystafelloedd triniaeth yn llawn cynwysyddion plastig enfawr o fapiau y mae cleifion wedi’u rhoi i fyny yn ystod triniaeth. Gallwch weld sut mae’r farchnata wedi esblygu, meddai, gan ddechrau gyda’r mapiau cynnar du lluniaidd fel Juuls, oedd yn edrych fel rhannau cyfrifiadur. Yn raddol, fe wnaethon nhw newid i liwiau “crayon,” blasau pîn-afal iâ neu lus, ac yn y blaen. “Gallwch weld beth mae’r cwmnïau hyn yn ei ddweud: ‘Gadewch i ni dargedu’r plant, eu cael nhw’n gaeth cyn gynted â phosibl.’ Ac rwy’n ffyrnig yn ei gylch. Rwy’n ei gasáu. Dyma lle dylai llywodraeth [gamu i mewn].”
Mae’n rhoi enghreifftiau o faterion sy’n achosi cynnwrf mawr ym Mhrydain, fel penlinio mewn chwaraeon (y mae’n ei gefnogi). Os ydyn nhw’n mynd i wneud ffwdan, pam nid am hyn? “Gadewch i ni rwystro fucking cyfryngau cymdeithasol. Gadewch i ni atal cwmnïau rhag targedu plant. Meddyliau ifanc, bregus. Peidiwch â chwarae o gwmpas. Ble mae’r llywodraeth? Pam nad ydyn nhw’n dod â chyfreithiau cryf yn erbyn y cwmnïau hyn? Codwch, Keir, dyma genhedlaeth eich plant chi.”
Mae’n seibio ac yn edrych ar ei ddwylo, wedi’u clymu’n daclus ar y bwrdd. “Mae’n ddrwg gen i. Mae’n fy ngyrru’n wallgof. Efallai y byddaf yn dawel am rai pethau, ond byddaf yn uchel iawn am eraill.”
Gan nad yw’n ysmygwr, rwy’n gofyn beth oedd yn cael hypnotherapi ar ei gyfer. Mae’n hmmio, ei lygaid yn crwydro i’r ffenestr am eiliad, yna’n dweud ei fod eisiau cefnogi ei ffrind ond nid oedd yn siŵr beth i gael triniaeth ar ei gyfer. “Dywedais, ‘Wyt ti’n gwybod beth, Max? Rwy’n bwyta llawer rhy gyflym, ac rwy’n credu ei fod yn dod o dyfu i fyny o gwmpas bwrdd gyda chymaint o blant, a’r syniad os nad wyf i’n mynd i mewn yno, bydd y cyfan wedi mynd.’ Ac roedd fel arfer,” mae’n ychwanegu, “oherwydd roedd dwylo mwy. Os oeddech chi eisiau ail ddogn, roedd yn rhaid i chi fod yn gyflym. Felly dywedais, ‘Max, NLP fi, ail-raglenna fy arfer ofnadwy o anadlu bwyd yn rhy gyflym.’” Mae’n denau iawn—a weithiodd e? “Gadewch i ni ddweud, rwy’n dal i fwyta’n gyflym iawn. Ond yn amddiffyniad i Max, dim ond un sesiwn wnes i.”
[Delwedd: Gwyneth Paltrow yn Shakespeare in Love, 1998. Ffoto: Universal/Sportsphoto/Allstar]
Fel Ralph, aeth Joseph Fiennes i ysgol gelf cyn penderfynu actio, a derbyniodd le yn Ysgol Ddrama Guildhall yn Llundain. Oddi yno, hyfforddodd yn y Young Vic a gwnaeth ddau dymor gyda’r Royal Shakespeare Company. Yn ddiddorol, roedd wedi mynd i glyweliad ar gyfer rôl fach pan fwriwyd Shakespeare in Love gyntaf gyda Julia Roberts a Daniel Day-Lewis fel y prif actorion. Chwalodd y cynhyrchiad hwnnw. Daeth y Cyfarwyddwr John Madden ar y bwrdd, ynghyd â’r dramodydd Tom Stoppard, a weithiodd ei hud ar y sgript. Yn y cyfamser, roedd Fiennes wedi gwneud dwy ffilm a chynhyrchiad West End, ac yn gweithio yn The Pit theatre yn Barbican Llundain pan gafodd ei gysylltu eto i glyweliad—y tro hwn ar gyfer y prif ran. Oedd e’n straen? “Ydych chi’n jocian? Roedd yn hynod o nerfus. Yn sydyn rwy’n Ninas Efrog Newydd. Hynny yw, dim byd i’w golli, dim disgwyliadau, dim ond rhoi popeth mewn darlleniad cemeg gyda Gwyneth. Roedd hynny’n fuddugoliaeth ynddo’i hun. Ac yna cael y newyddion, roeddwn ar ben y byd. Meddyliais, ‘Iawn, ymchwil.’ Fy mhroses! Bydda i’n dechrau gyda’r llyfrau.” Roedd yn siop lyfrau John Sandoe, tafliad carreg o’r fan rydyn ni nawr, “yn ceisio prynu’r holl lyfrau hyn na allwn eu fforddio, ar Shakespeare a’i hunaniaeth, p’un ai ef oedd Iarll Rhydychen neu Francis Bacon neu beth bynnag. Roeddwn eisiau cyflawni.” Mae’n chwerthin. “Ac yn llythrennol, ar draws y pentwr o lyfrau roeddwn yn edrych arnynt, gwelais Tom Stoppard. Gwnes i edrych ddwywaith. Roeddwn fel, fy Nuw, wow. A fyddaf yn meiddio casglu’r dewrder? Roeddwn i ond yn 20 rhywbeth. Felly es draw a dweud, ‘Um, helo Mr Stoppard. Rwyf newydd gael cynnig rhan mewn ffilm rydych chi’n ei hysgrifennu neu wedi’i hysgrifennu, um, Shakespeare in Love?’ Ac meddai, ‘Ie! Wel. Joe. Pam na ddewch chi i de? Beth ydych chi’n ei wneud ar hyn o bryd?’” “Er, dim byd. O fy Nuw.” “Pam na ddewch chi draw? Gallwn feddwl a siarad yn fy llyfrgell.” “Felly es i draw i’w le, roeddwn i’n meddwl y byddai’n Fictorianaidd gyda llyfrgell banel pren, llyfrau lledr—rhywbeth allan o set ffilm. Ac roedd y gwrthwyneb. Rhyw fodern 80au yn Chelsea Wharf.” Mae Fiennes yn cofio Stoppard yn cadwyn-ysmygu, byth yn gorffen sigarét cyn ei diffodd. “Roedd ganddo bresenoldeb mor hyfryd, carismatig, ymlaciol,” meddai am yr awdur, a fu farw fis Tachwedd diwethaf. “A deallusrwydd ffyrnig, chwareugarwch gwybodus. Gadawodd fi gyda’r darn bach hwn o wybodaeth: ‘Joe, anghofiwch y llyfrau hyn. Bydd un academydd disglair yn canslo academydd disglair arall a bydd yn mynd ymlaen nes eich bod i lawr twll cwningen. Rhowch o’r neilltu. Y ffordd orau at y gwir? Ffantasi.’”
Ar ôl Shakespeare in Love, roedd Fiennes yn ymddangos fel petai’r byd wrth ei draed. Roedd yn actor ifanc disglair, deallus, llosg, a allai drin brathiad comig. Cynigiodd Harvey Weinstein, sydd bellach yn gwasanaethu dedfryd 23 mlynedd am droseddau rhyw (nad oedd Fiennes yn ymwybodol ohonynt ar y pryd), ond y gwnaeth ei gwmni Miramax y ffilm, gytundeb pum ffilm iddo (tebyg i’r un a lofnododd Matt Damon ar ôl Good Will Hunting, a aeth ag ef ymlaen i The Talented Mr Ripley a Dogma). Felly beth ddigwyddodd? Am flynyddoedd, osgoodd Fiennes y cwestiwn gydag atebion amwys am y llwyfan fel ei gariad cyntaf. Ie, gwnaeth ffilmiau da fel Enemy at the Gates, The Merchant of Venice, a Hercules, ond nid oedd neb yn deall pam y gosododd ei dalent yn bennaf mewn ffilmiau annibynnol fel Leo, Luther, a The Escapist, yn ogystal â theatr.
Yn 2023, disgrifiodd Fiennes o’r diwedd o leiaf ran o’r hyn a ddigwyddodd pan gafodd ei alw i gyfarfod â Weinstein yn ei ystafell
