Mivel a Brexit, a brit színészek, akik az EU-ban keresnek munkát, rengeteg többletköltséggel és bürokráciával szembesültek – attól kezdve, hogy feketelistára kerülnek brit útlevél tulajdonosaként, egészen addig, hogy illegális munkára kérik őket nyaralás alatt. Ezek az akadályok korlátozzák a lehetőségeiket.
A kontinentális Európa régóta ugródeszka a kreatív iparban dolgozók számára. Segít nekik megszerezni első kreditjeiket tévé-, film- vagy színházi produkciókban, erős önéletrajzot építeni, és megélhetést biztosítani, miközben próbálnak befutni az Egyesült Királyságban vagy az USA-ban.
A Brexit hatását az Európában turnézó zenészekre széles körben jelentették. Februárban Kate Nash énekesnő azt mondta, hogy el kellett indítania egy OnlyFans-fiókot, hogy "eladja a fenekéről készült képeket", hogy fedezze az utolsó európai turnéján a többletköltségek miatt keletkezett 26 000 fontos veszteséget.
De kevés figyelmet kapott, hogy az EU-ból való kilépés hogyan érintette a színészeket és előadóművészeket a film-, tévé-, körutazás-, színházi turnék vagy reklámok területén.
"A Brexit kulturális zsákutcába sodorta a brit előadóművészeket" – mondta Matt Hood, a Spotlight ügyvezető igazgatója, amely a casting-rendezők bibliája, és több ezer profilt sorol fel feltörekvő és híres brit előadóművészekről. "Ami világos, hogy az Egyesült Királyság csodálatos tehetségekkel rendelkezik, de a lehetőség e tehetség exportálására jelentősen csökkent a Brexit óta."
2016 és 2023 között az előadóművészeti export az EU-ba 1,15 milliárd fontról 929 millió fontra esett vissza a Nemzeti Statisztikai Hivatal szerint. Ezzel szemben a kreatív ipar exportja az EU-n kívüli országokba 18%-kal nőtt ugyanebben az időszakban, 1,57 milliárd fontról 1,87 milliárd fontra.
A Brexit óta új akadályok sújtják az előadóművészeket. A vízumszabályok csak 90 nap munkát engedélyeznek minden 180 napból, beleértve az Európában töltött nyaralási időt is. Számtalan vám-, adó- és egyéb dokumentum van, amelyek feldolgozása rengeteg időt és pénzt igényel, és a szabályok országonként eltérőek.
Az előadóművészek szakszervezete, az Equity egy gyakori példát említett: egy tagot megadóztattak a szállásköltségei után, mert azt "természetbeni juttatásként" sorolták be, ami jelentősen csökkentette a nettó fizetését.
A Spotlight megjegyezte, hogy a brit előadóművészektől társadalombiztosítási járulékot vonnak le abban az országban, ahol dolgoznak – a fizetésük 12%-ától 22%-áig. Ezt a pénzt visszaigényelhetik, de a folyamat hónapokig tarthat, és gyakran könyvelők felbérlését igényli a visszaszerzéséhez.
A Nemzeti Színház 2021-ben leállította a kontinentális Európában való turnézást. A White Horse Theatre, Európa legnagyobb oktatási turnézó társulata, amely közel 50 éve angol nyelvű előadásokat tart iskolákban és színházakban szerte Európában, tavaly azt mondta, hogy a Brexit veszélyezteti a jövőjét.
A kulturális szakbizottság vizsgálatához benyújtott bizonyítékokban, amely azt vizsgálta, hogy a Brexit hogyan érinti az EU-ba utazó előadóművészeket, a Spotlight azt mondta, hogy a tévéreklámokban lévő állások "szinte teljesen elérhetetlenek a brit előadóművészek számára".
A kontinentális Európa évtizedek óta nyereséges piac a brit színészek számára, híres reklámok helyszínéül szolgálva. Példák közé tartozik a Two Ronnies komikus, kontrasztos párizsi útja a Hertzzel az 1980-as években, és a tavalyi Dolce & Gabbana illatkampány, amelyet Olaszországban forgattak, Theo James főszereplésével a Fehér Lótuszból.
De míg a nagy névvel rendelkező sztárok továbbra is zökkenőmentesen tapasztalják meg, a dolgozó színészek gyakran kimaradnak a szerepekből.
Az egyik korábbi állandó munkalehetőség a külföldön forgatott reklámok voltak, mint a Lunn Poly, a mára megszűnt csomagtúra-úttörő hosszú ideig futó "Get away!" kampánya. Ezek a reklámok brit turistákat ábrázoltak, akiket olyan helyeken forgattak, mint a Baleár-szigetek.
Írásbeli bizonyítékában, amely a tagok tapasztalatain alapul, a Spotlight azt mondta, hogy "tudomása van név szerint említett utazási társaságokról, amelyek már nem hallgatnak meg kizárólag brit útlevéllel rendelkezőket" szerepekre. Ugyanez a probléma vonatkozik az előadóművészekre és a sok más stábtagra is. Az egyik casting-rendező elmagyarázta, hogy a Brexit előtt egyetlen tévékampány 45, az Egyesült Királyságban élő embert vett fel, de most hasonló kampányokat Spanyolországból vagy más EU-országból válogatnak. A papírmunka és a forgatás gyors tempója miatt egyszerűen könnyebb teljesen kihagyni a brit tehetségek meghallgatását.
Egy másik casting-rendező megjegyezte, hogy a Brexit óta valójában könnyebbé vált brit előadóművészeket szerepeltetni Ausztráliában, mint az EU-ban. Az ügynökök most arra biztatják a színészeket, hogy ellenőrizzék családi hátterüket, hogy jogosultak-e kettős állampolgárságra – például ír útlevélre. Eközben egyes EU-alapú cégek aktívan megtagadják olyan előadóművészek felvételét, akik csak brit útlevéllel rendelkeznek.
De a legaggasztóbb tendencia anekdotikus bizonyítékok szerint az, hogy a brit előadóművészeket arra kérik, hogy hagyják ki a megfelelő munkavízum beszerzését, ha a papírmunka nem készül el időben, és helyette hazudjanak, és dolgozzanak, miközben azt állítják, hogy nyaralnak.
Jonathan Shalit, az InterTalent Rights Group alapítója, akinek ügyfelei közé tartozik Joan Collins és Ross Kemp, azt mondta: "Sok lehetőség elég későn merül fel, és nagyon nehéz mindent gyorsan elintézni. Ez nem történik meg a top sztárokkal, de igen, láttam, hogy emberek azt javasolták, hogy rossz vízummal jöjjenek, és azt mondták: 'Csak akkor add be az ügyfeledet, ha van európai útlevele.'"
A Spotlight ezt a gyakorlatot "időzített bombának" nevezi, amely szankciókhoz vezethet azoknak az előadóművészeknek és ügynököknek, akiket rajtakapnak, hogy ezt az utat használják munkaszerzésre. Az ügynökség figyelmeztetett, hogy ez magában foglalhatja "a kitoloncolást és a potenciális feketelistára kerülést" a jövőbeli lehetőségekből.
A fiatal brit előadóművészeket, különösen a munkásosztálybeli hátterűeket sújtotta a legkeményebben az EU-hoz való hozzáférés elvesztése a munka és tapasztalat terén. A diákok és friss diplomások régen nyári szerződéseket kaptak vidámparkokban, turnékon és körutazásokon, de ezek most nagyrészt lezárultak a Brexit után olyan változások miatt, mint a vízumkövetelmények.
A Spotlight szerint a casting-rendezők észrevették a munkásosztálybeli színészek számának jelentős csökkenését, akik különösen az EU-ban kapnak munkát. Ellentétben a gazdagabb hátterű színészekkel, akik megengedhetik maguknak a vízumköltségeket, és néha hónapokat várhatnak a fizetésre a kontinentális Európában végzett munkáért, egyszerűen nem engedhetik meg maguknak, hogy munkát vállaljanak az EU-ban.
"Az egyszerű válasz az, hogy a Brexit katasztrofális volt a kreatív ipar számára" – mondja Shalit. "Országként úgy döntöttünk, hogy elhagyjuk Európát. Ez ön okozta. Európa nem igazán akar minket, hacsak nem muszáj."
Gyakran Ismételt Kérdések
Itt van egy lista a Brexit-akadályok brit színészekre gyakorolt hatásáról szóló GYIK-ekről az EU-ban, természetes hangnemben, egyértelmű válaszokkal
Kezdő Szintű Kérdések
1 Mit jelent a katasztrofális a kreatív ipar számára ebben az összefüggésben
Azt jelenti, hogy a Brexit óta a brit színészek hatalmas akadályokkal szembesülnek az EU-országokban való munkavégzés során. Ez súlyosan károsította karrierjüket és az Egyesült Királyság kreatív szektorát, munkahelyeket és pénzt veszítve.
2 Miért nem mehetnek a brit színészek csak úgy Franciaországba vagy Németországba egy filmes munkára, mint régen
A Brexit előtt a brit állampolgárok szabad mozgással rendelkeztek. Most munkavízumra vagy engedélyre van szükségük minden EU-országhoz, plusz egy állásajánlat igazolására, ami drága és időigényes.
3 Ez csak a színészekre vonatkozik, vagy más kreatív dolgozókra is hatással van
Minden kreatív szakembert érint: rendezőket, zenészeket, táncosokat, stábtagokat, sminkeseket és még technikusokat is. Bárkinek, aki az EU-ban akar dolgozni, ugyanazokkal az akadályokkal kell szembenéznie.
4 Mi az a munkavízum, és miért probléma
A munkavízum hivatalos engedély egy külföldi kormánytól, hogy ott dolgozzon. A probléma az, hogy több száz fontba kerül, hetekig tart a feldolgozása, és gyakran először egy konkrét állásajánlatra van szükség. Ez lehetetlenné teszi az utolsó pillanatban vagy rövid távú munkákat.
Középszintű Kérdések
5 Hogyan árt a 90/180 napos szabály a brit színészeknek
A brit állampolgárok vízum nélkül látogathatják az EU-t 90 napig bármely 180 napos időszakban. De ez turizmusra vonatkozik, nem munkára. Ha egy színész 10 napig forgat, az munkának számít, és felhasználja a turista napjait, vagy külön munkavízumra van szüksége.
6 Mi a helyzet a kabotázsszabályokkal a turnézó színházi előadások vagy filmes stábok esetében
A kabotázstörvények korlátozzák, hogy egy külföldi teherautó vagy furgon hányszor léphet be egy EU-országba áruk szállítására. Ez rendkívül bonyolulttá és drágává teszi a brit járművekkel és stábbal turnézó előadásokat.
7 Mostantól a brit színészeket ugyanúgy kezelik, mint az amerikai vagy ausztrál színészeket
Sok szempontból igen. A brit színészeknek most ugyanolyan munkavízumra és papírmunkára van szükségük, mint a nem EU-s tehetségeknek, ami hátrányba hozza őket az EU-s színészekkel szemben, akik szabad mozgással rendelkeznek.
8 Van olyan EU-ország, amely megkönnyítette a brit színészek dolgát
Néhány, például Írország és néha Franciaország
