A wyt ti'n llyncu'r nofelau rhamant-ffantasi poblogaidd sydd â gwres gan Sarah J. Maas neu Rebecca Yarros? Neu'n llanw eich sgwrs grŵp ag adroddiadau cyffrous o benodau diweddaraf cyfresi teledu fel Heated Rivalry neu Bridgerton? Neu efallai eich bod yn cael eich cipio i fydau sinematig cyffrous Emerald Fennell? Os felly, mae'n debyg eich bod wedi sylwi bod y 'golwg benywaidd'—stori sy'n archwilio bywydau mewnol a dyheadau cymhleth, cyfoethog, a bendigedig aflêr menywod—mewn cyfnod pwysig yn y diwylliant poblogaidd.
Ar y teledu, mae i'w weld ym mhobman: yn y bywydau mewnol cyfoethog a'r dyheadau a archwilir yn Big Little Lies, Sirens, neu Little Fires Everywhere Reese Witherspoon a Kerry Washington. Mae nofelau rhamant-ffantasi yn cofleidio'r golwg benywaidd trwy arwresod pwerus a rhamant ffantasi yn y bydoedd tylwyth teg. Yn y cyfamser, mae Wuthering Heights a Promising Young Woman Fennell yn cael eu marchnata gyda'r addewid o drawsnewid profiadau menywod yn sinema deniadol, tywyll a hardd.
Ai newid diwylliannol yw hwn, cyfnod byrhoedlog, neu hwb masnachol? Mae hynny'n dibynnu ar ba mor ofalus yr ydych yn edrych. Ond mae portreadu safbwyntiau mewnol menywod—a, yn bwysicach, eu dyheadau—wedi symud o fod yn bleser cydwybodol i ganol y 'zeitgeist'. Heddiw, mae'r syniad o ganolbwyntio ar subjectifrwydd profiadau, gallu gweithredu, ac emosiynau menywod yn fwy gweladwy nag erioed ar draws ein tirwedd ddiwylliannol.
Mae'r corff cynyddol hwn o ddiwylliant poblogaidd yn herio cyflyru cymdeithas i edrych ar fywydau menywod trwy lens straeonwyr gwrywaidd—neu'r "golwg gwrywaidd." Fe'i bathwyd gan y damcaniaethwr ffilm Laura Mulvey yn 1973, ac mae'r damcaniaeth hon yn esbonio sut y mae menywod mewn ffilm, celf, a llenyddiaeth wedi cael eu lleihau'n wrthrychau o dymuniad o safbwynt gwryw heterorywiol ers amser maith. Nid yw gwrthdroi'r golwg gwrywaidd hwn—gwrthod voyeuryddiaeth i bortreadu cyrff menywod fel rhai bywiol a real—yn newydd, o leiaf mewn sinema celf. Mae enghreifftiau diffiniol yn cynnwys ffilm 1993 Jane Campion The Piano, a gyrhaeddodd lwyddiant prif ffrwd gydag Oscars a'r Palme d'Or; stori tyfu i fyny 2009 Andrea Arnold Fish Tank, a enillodd y Prix du Jury yng Nghanwn; a rhamant araf 2019 Céline Sciamma Portrait of a Lady on Fire.
Fodd bynnag, yn y brif ffrwd, mae'r golwg benywaidd wedi cymryd degawdau i ennill tracwyddiant sylweddol. Heddiw, mae o'r diwedd yn profi ei fod yn llwyddiant masnachol. Meddyliwch am addasiad Wuthering Heights Fennell, a gyrhaeddodd uchelgeisiau bocs office, sy'n cadw trope clasurol arwres Emily Brontë yn ceisio serch gan wryw ond yn ei hidlo trwy lens seicolegol ac erotig sy'n canolbwyntio ar fenywod. Yn y cyfamser, mae rhamant-ffantasi wedi cynnal cyhoeddwyr gyda $610 miliwn mewn gwerthiant blynyddol yn 2024, tra'n cynhyrchu biliynau o olygfeydd ar BookTok TikTok, lle mae rhamant, adeiladu bydoedd, a "sbeis" yn denu darllenwyr sy'n ymroi'n emosiynol.
Felly, sut mae portreadu'n wirioneddol beth mae menywod yn ei deimlo a'i ddymuno heddiw? Un o'r enghreifftiau gorau diweddar yw'r gyfres Dying for Sex a enwebwyd naw gwaith am Emmy y llynedd. Mae'n canolbwyntio ar Molly Kochan (Michelle Williams), sydd, wrth farw o ganser y fron metastatic, yn cychwyn ar ddeffroad rhywiol ar ddiwedd ei bywyd—yn archwilio rhwymo, dominyddiaeth, chwarae rôl, a mwy gyda'i chariad. Mae Iris Brey, awdur The Female Gaze: A Revolution on Screen, yn canmol y sioe fel "rhyfeddol o bwysig," gan esbonio, "Mae'n mynd i'r afael â phynciau eithaf tabŵ—menywod sy'n sâl ac eto'n dymuno profi pleser. Mae'n gwneud i ni deimlo ein bod yn cael ein gweld."
Cafodd y sioe ei chyfarwyddo a'i chynhyrchu'n weithredol gan Shannon Murphy, sydd hefyd wedi gweithio ar ddramâu eraill sy'n canolbwyntio ar fenywod fel Killing Eve, The Power, a... Dope Girls. "Rwy'n cael fy nenu at brosiectau sy'n llai fformiwlaidd. Rwy'n hoffi rhywbeth mwy crwydrol a chyfannol, sy'n cyd-fynd â'r ffordd fenywaidd o feddwl, yn fy marn i," meddai Murphy, gan gyferbynnu hyn â phortreadau prif ffrwd o fewnoldeb benywaidd, gan gynnwys rhywioldeb a dymuniad. Mae hi hefyd yn nodi bod gofod mwy nuansol, ac mewn rhai ffyrdd llai beirniadol, mewn straeon menywod o'i gymharu â phortreadau gwrywaidd mwy "amlwg." "Rwy'n credu os byddwn yn dechrau adrodd mwy o straeon fel 'na, bydd, yn ddiwylliannol, yn ein helpu i beidio â gweld pethau mor ddu-a-gwyn," ychwanega Murphy. Mae hi'n cofio derbyn y sgript ar gyfer Dying for Sex: "Roedd yn ystodol yn drwm iawn ac yn eithaf heriol. Roeddwn i wrth fy modd ei fod yn chwarae yn y lle hwn o densiwn godidog rhwng emosiwn amrwd a chomedi greulon."
Mae'r adlewyrchiad digymysg hwn o sut mae menywod yn prosesu eu bydoedd yn dal "cydbwysedd tyner," meddai Murphy. Yn bennod chwech, er enghraifft, mae cymeriad Williams, ar ôl datgelu ei chynlluniau i gael orgasm erbyn y Nadolig ar yr ward canser, yn datgelu ei cham-drin rhywiol i'w ffrind gorau ar lawr yr ystafell ymolchi cyn boddi'n ddiarwybod, gan annog y ddwy i chwerthin a chrio gyda'i gilydd. Mae eu cyfeillgarwch yn ganolog; mae'r eiliad yn gweithio oherwydd ei bod yn teimlo'n real. "Mae pob un ohonom wedi dod ar draws trawma, ac mae'n anodd iawn ei adrodd heb y pellter emosiynol hwnnw oherwydd byddwch yn chwalu," meddai Murphy.
Cafodd addysg ddiwylliannol Murphy ei hun ei magu yn erbyn cefndir straeon benywaidd y '90au fel Ally McBeal. "Ar y sgrin, pan fyddaf yn meddwl am sioeau a'm daliodd i wir, dyna un enfawr," meddai hi. "Doeddwn i erioed wedi gweld y cyfreithiwr pwerus hwn gyda'r dychymyg ffeministaidd gwyllt hwn." Yn gweithredu yn yr un cyfnod roedd Samantha Jones Sex and the City, a gafodd ei hyder rhywiol ei feirniadu'n wreiddiol fel sgandalus cyn cael ei ystyried yn grymus yn y pen draw—"Ni fyddaf yn cael fy marnu gennych chi na chan gymdeithas. Byddaf yn gwisgo beth bynnag a chwythu pwy bynnag rwyf eisiau cyhyd ag y gallaf anadlu... a phenlinio," meddai un o linellau mwyaf enwog y cymeriad.
Aeth ei olynwyr ymhellach: "Y tro cyntaf i mi weld Girls Lena Dunham, rhywbeth ynddo i jyst chwalu, ac roeddwn mor llawen fy mod wedi gweld fy synhwyrau o beth allai creadigrwydd benywaidd fod," cofia Murphy. "Girls oedd, i mi, y tro cyntaf i'r gwylltineb, aflerwch, cyrff real a phennau a chomedi gael eu rhoi ar y sgrin." O gyntaf golygfa ryw emosiynol bell Dunham ymlaen, mae'r cyrff a'r rhyw yn y gyfres yn ddi-glod, di-arddull, ac yn ddi-ymddiheuriad.
Fel Girls, dangosodd I May Destroy You Michaela Coel y math o allu gweithredu benywaidd a hiraethwyd amdano ar y teledu a gyneuodd sgyrsiau grŵp, ochr yn ochr â Fleabag a Killing Eve Phoebe Waller-Bridge. Yn y cyfamser, mae llwyddiant straeon sy'n canolbwyntio ar fenywod yn Grey's Anatomy Shonda Rhimes ac yna, yn chwantus, ei chyfres ddiweddarach Bridgerton—ymhlith sioeau mwyaf eu gwylio ar Netflix erioed—wedi gwneud yr achos dros fwy o fuddsoddiad masnachol yn y safbwynt benywaidd. Mae'n batwn a gymerwyd yn ddiddorol gan Heated Rivalry, drama rygbi iâ hoyw, cyffrous eleni, a fframiodd agosrwydd araf mewn ffordd a enillodd dilynwyr benywaidd enfawr. Daeth menywod heterorywiol o hyd i'w hunain yn mwynhau'r rhyw a'r cyrff noeth fel Adonis tra'n dathlu dyfnder emosiynol y sioe a'i phrif gymeriadau gwrywaidd yn mwynhau cariad a rhyw fel cyfartal.
Mae'r llwyddiannau prif ffrwd hyn yn gwasanaethu'r pwynt bod "menywod yn gallu dod â arian i'r diwydiant; maen nhw'n dweud wrth stiwdios gallwn gael cyllidebau a uchelgeisiau mwy," meddai Brey. "Rwyf eisiau gweld yr arian yn mynd at gymeriadau benywaidd lle nad yw dynion yn edrych arnynt. Y rhai mwyaf gwrthdroi yw'r gweithiau hynny nad oes angen iddynt ofyn y cwestiwn a yw e'n fy ngharu i neu beidio. I ddangos menywod sy'n siarad â'i gilydd am unrhyw beth heblaw dynion."Yn wir, mae Murphy yn dadlau y gallai perthynas arall—cyfeillgarwch benywaidd—fod y pwysicaf yn yr oes esgynnol hon ar gyfer y golwg benywaidd. "Mae gennym gymaint o ffilmiau gyda chastiau bron yn gyfan gwbl o wŷr, cyfeillgarwch gwrywaidd, a straeon gwrywaidd, ond eto nid oes gennym lawer sy'n portreadu'r cysylltiad benywaidd hwnnw'n wirioneddol. O ganlyniad, am amser hir, nid oedd pobl yn deall ei bŵer neu pa mor ddwfn gallai carwriaeth fod."
Mae Brey yn olrhain amlder y golwg benywaidd yn y diwylliant poblogaidd ochr yn ochr â mudiadau cymdeithasol eraill: "Yr hyn sydd wedi digwydd yn debyg i ffeministiaeth—rydym yn mynd trwy donnau. Rwy'n credu ar ôl #MeToo, meddyliodd llawer o bobl mewn sefyllfaoedd o bŵer, 'Gadewch i ni roi cynnig arall ar hyn.' Mae'r diwydiant yn mynd i ble maen nhw'n credu y gallant wneud arian."
Serch hynny, mae'r tonnau hynny yn gwneud buddsoddiad yn fregus ac anghyson, ac mae Brey yn rhybuddio am "eiliad yn cilio" ar y gorwel. Mae hi'n cyfeirio at The Chronology of Water eleni, drama dyfu i fyny sinema celf gyffrous, a gyfarwyddwyd gan Kristen Stewart, sy'n seiliedig ar gofiant 2011 Lidia Yuknavitch o'r un enw. Mae'r ffilm yn mynd i'r afael â trais rhywiol, llosgach, ac adennill dymuniad, yn heriol ac yn ysgogol yn ei nod i ddychwelyd straeon cyffesol menywod i'r canon. O ganlyniad, mae Stewart wedi disgrifio'r "gwerthu anodd" i gael ei hariannu; treuliodd wyth mlynedd yn datblygu cyn cael ei saethu y tu allan i'r U.D., yn Latfia a Malta.
Pan ddaw i ddosbarthu, mae ffilmiau sy'n dal yr agweddau mwyaf cymhleth ar y golwg benywaidd yn brin. "Mae ffilmiau, ond nid ydynt yn cylchredeg," meddai Brey. "Nid ydym wedi gweld yr ystod lawn o beth y gall ei olygu i brofi menopos neu beidio, mamolaeth neu beidio. Rwyf eisiau gwybod beth mae cymeriad lesbiaidd yn ei brofi, neu fenyw ddu." Gall cynrychioli pleser aros yn "gyfyngedig": "Fy marn i yw gall dymuniad wneud llawer mwy o bethau."
Nid oedd pethau'n arfer gorffen yn dda i fenywod mewn ffantasi—byddech chi'n marw neu'n dod yn frenhines wallgof.
Llai gwrthdroi yn nhyb Brey, ond yn llwyddiant gwyllt, yw rhamant-ffantasi. Mae dymuniad benywaidd wedi gyrru apêl aruthrol y genre yn rhannol, gan ddarparu bydoedd ffantasi, prif gymeriadau benywaidd, a rhyw eglur i ddarllenwyr, tra'n darparu elw deniadol i gyhoeddwyr. (Ychwaneg
