„Néhány évtizeddel ezelőtt sok móka lehetett volna”: Christine Baranski és Richard E. Grant a szexjelenetekről, a bulikról és a színházról

Richard E. Grant: Mindketten évek óta a pályán vagyunk, de az útjaink még soha nem keresztezték egymást, igaz?

Christine Baranski: Sajnos nem. Néhány évtizeddel ezelőtt sok móka lehetett volna. Egy lány igazi bajba keveredhetett volna. De itt vagyunk, és most mi vagyunk a veteránok. Te vagy az egyik nagy karakterszínész, aki elragadóan bukkan fel rengeteg dologban, és mindig teljesen pontos.

REG: A néhai feleségem azt mondta, hogy a fűszerek éveiben vagyok, amikor ezekben a cameoszerepekben adnak hozzá az ételhez, mint ecet vagy ketchup vagy mustár, fűszer vagy savanyúság vagy bármi. Szerintem ez teljesen pontos.

CB: Ez érdekes és változatos karriert eredményez. Az biztos, hogy van eltarthatósági ideje, ha főszereplőnő vagy. Nehezebb arról a polcról leereszkedni, és nagyjából erről szól a Hay Fever. Az én karakterem, Judith Bliss, nem igazán tudja elfogadni, hogy már nem ott van fent és csinálja. Hosszú karrierem volt, mert kényelmesen éreztem magam a mellékszereplő szerepében. 1984-ben a Broadway-n játszottam Tom Stoppard The Real Thing című darabját [amelyért megkapta az elsőt a két Tony-díja közül]. A karakterem abban, Charlotte, annyira maróan szellemes, és csodálatos szópárbaja van Henryvel, akit Jeremy Irons játszott. Lejátszottam a jeleneteimet, aztán felmentem az öltözőmbe, és az emberek azt mondták: „Ó, szerettük volna, ha visszajössz!” A Hay Feverrel majd jól megtelnek velem. Inkább olyan lesz: „Mikor fog végre lejönni a színpadról?”

Grant és Baranski a Hay Fever próbáin. Fotó: Marc Brenner

Ryan Gilbey: A Hay Feverben Judithot mindenki játszotta Edith Evanstől és Celia Johnsontól kezdve Judi Denchen, Penelope Keith-en és Lindsay Duncanon át. Miért olyan mágnes ez a szerep a nagy előadók számára?

CB: Nos, ő egy öregedő színésznő, és milyen élvezetes ezt későbbi éveidben játszani. Az egész az öregedés hiúságáról és sebezhetőségéről szól. Van benne valami megható; igazán kedvesnek találom. Nem kell öregedő színésznőnek lenned ahhoz, hogy nőként így érezz, különösen a mi kultúránkban. Kétségbeesetten ragaszkodunk az ifjúsághoz. Mondhatnád, hogy az egész a camp határán van, de mivel Coward írta, és szeretetteljesen, valamint cinikusan ír a színházi emberekről, van benne édesség – ez elegáns camp. 24 évesen írta, tehát már fiatalemberként is érezte, hogy valami van a hírnév és a csillogás mögött.

Christine, ez az első alkalmad a West Endben, de a negyedik Coward-darabod. Mi a titka annak, hogy elsajátítsd őt?

CB: Ha kideríted, kérlek, mondd el nekünk? Tempó, könnyedség, a hangnem könnyedsége. A szavakat fegyverként használja. Igazán szeretném, ha az emberek felülnének és figyelnének, mert ma már nem használunk ilyen nyelvet, ugye?

Judith és a férje, David, akit Richard játszik, kifejezetten rossz házigazdák. Mi tesz jó házigazdát és tisztességes bulit?

REG: A néhai feleségem azt mondta, hogy mindenkinek ott legalább két embert ismernie kell. Ez bombabiztos, és azt jelenti, hogy te házigazdaként hagyhatod, hogy az emberek maguktól boldoguljanak. Ha senki nem ismer senkit, akkor megszívtad. Rájöttem, hogy valahányszor egy buli kínos volt, az azért volt, mert eleve nem volt elég társadalmi kohézió.

CB: A legcsodálatosabb bulit rendeztük Richard házában az első hétvégén, amikor Londonban voltam. Ez a legelbűvölőbb, legvarázslatosabb ház. Elmondhatod nekem, Richard.

REG: Maximalista.

CB: Körülültünk, ittunk és nevettünk Steve Martin és Martin Short, Helena Bonham Carter, Gary Oldman, különféle házastársak, valamint Richard lánya és veje. Olyan pihentető volt, annak ellenére, hogy ezeknek a tehetséges, nagy egóval rendelkező embereknek rendkívüli volt a származása.

REG: Tizenketten voltunk, így még hallottad, ha valaki az asztal másik végén beszélt, és nem érezted magad elszigetelve. Christine már ismerte Steve-et, Martyt és Helénát, de Garyt nem. Gary ismerte Helénát, de Steve-et és Martyt nem. Volt elég kohézió.

Grant (balra) és Paul McGann a Withnail and I-ban. Fotó: Handmade Films/Kobal/Shutterstock

Te és Gary Oldman már többször dolgoztatok együtt, igaz, Richard? Többek között az egyik első stáblistás szerepedben, Les Blair BBC-filmjében, a Honest, Decent and True-ban.

REG: Igen, az 1985-ben volt. Azon a napon, amikor ideérkeztem, miután 1982-ben kivándoroltam Szváziföldről, elmentem megnézni Garyt a Summit Conference című darabban, Glenda Jacksonnal mint Eva Braun és Georgina Hale-lel mint Clara Petacci, Hitler és Mussolini szeretői. Ott találkoztam vele először. Mindketten körülbelül ugyanabban az időben házasodtunk meg – nos, Gary ötször házasodott –, és a lányom körülbelül akkor született, mint az első gyermeke. Amikor le kellett fogynom a Withnail and I-hoz, megkérdeztem Garyt, hogyan csinálta a Sid and Nancyhez. Épp majdnem egy évet töltöttem munkanélküliként, próbáltam hízni, mert olvastam egy magazinban, hogy ha hat láb magas vagy, 12 stone-t kell nyomnod. Életemben soha nem nyomtam 12 stone-t, szóval súlynövelő port szedtem, edzőterembe jártam és mindent. Aztán Bruce Robinson, a Withnail rendezője azt mondta: „Le tudnál fogyni egy stone-t?” Szóval felhívtam Garyt, aki azt hiszem, nem evett mást, csak tonhalat és dinnyét; egyszer még kórházba is került. Én inkább a Bootsba mentem, és súlycsökkentő port vettem, és egy év munkája eltűnt egy hét alatt.

Azelőtt nem azt mondta Bruce, hogy úgy nézel ki, mint „egy kövér Dirk Bogarde”?

REG: De igen. Még mindig Kövérnek hív.

Amikor bementél meghallgatásra a Withnailhez, Bill Nighy jött kifelé.

REG: Bill Nighy. Kenneth Branagh. Egy egész csomó ember jelentkezett rá. A film elején a konyhajelenetet kellett felolvasnom. Bruce azt mondta: „Hagyd a Noël Coward-ot. A karakter nem olyan affektált, mint ahogy gondolod. Olvasd több dühvel.” Kilenc hónapja voltam munkanélküli, szóval azt a dühöt nagyon könnyű volt megragadni.

Christine, te szoktál házigazda lenni?

CB: Van egy csodálatos házam egy tó partján Connecticutban, és ott vendégül láttam néhány nagyon híres színészt. Van egy nagyon hosszú móló, amely „nagyapai jogot” kapott – ma már nem engednek ilyen hosszú mólót építeni –, de ez körülbelül 100 éves. Nyáron a nappaliban ülsz és nézed a naplementét, aztán kimentek az estébe, és meztelenül fürödtök a tóban. Amikor kilenc hónapig játszottam a Boeing-Boeinget a Broadway-n Mark Rylance-szel, ő nagyon jó barátom lett – a harmadik unokám keresztapja –, és ott üvöltöttünk a holdra hajnali négykor. Olyan jó móka.

REG: Volt már olyan, aki nem hajlandó levetkőzni?

CB: Ó, ez nem előfeltétel. Csak akkor bátorítom az embereket, ha kényelmesen érzik magukat, és ha koromsötét van. Bár az egyik színésznő, akit imádok, ragaszkodott hozzá, hogy kora délután teljesen meztelenül napozzon. Sőt, egész éjjel a mólón töltötte az időt, ott aludt el, majd hajnalban felébredt, és ott volt!

1995-ben Emmy-díjat nyertél a Cybill szitkomért, amelyben Cybill Shepherd elvált legjobb barátnőjét játszottad. De vonakodtál a tévétől, igaz?

CB: Teljesen. Főleg azért, mert nem akartam Los Angelesben élni. Emellett nagyon aktív színházi karrierem volt, darabról darabra mentem; imádtam. Aztán csak arról lett szó, hogy két gyereket kell felnevelni és tandíjszámlákat kell fizetni. Szóval 41 vagy 42 évesen elkezdtem a televíziós karrieremet azzal a kikötéssel, hogy ingázni fogok. Soha nem vásároltam ingatlant LA-ben. Egy hotelben laktam, és az első éjszakai járattal mentem vissza a gyerekekhez. Az Emmy megnyerése adta ezt a láthatóságot. Mike Nichols-szal dolgoztam a The Real Thingben, de az Emmy miatt szerepeltetett a The Birdcage-ben. A filmes és televíziós munkáim nagy része 40 éves korom után történt.

Kép megtekintése teljes képernyőn
„Hosszú karrierem volt, mert kényelmesen éreztem magam a mellékszereplő szerepében” … Baranski a Cybillben. Fotó: CBS Photo Archive/Getty Images

REG: Tegnap olvastam, hogy idén példátlan számú Emmy-díjat kaptak 50 év feletti színésznők.

CB: Ideje volt már.

Christine és az idei egyik nyertes, Jean Smart a Hacksből, motoros csajokat játszottak a The OdCB: Szép munka! Igen, Jean Jack Lemmonnal táncolt, én pedig Walter Matthauval táncolhattam. Nem volt jó film, de azokkal a fickókkal dolgozni a karrierjük végén... ó, imádtam őket. Lemmon a tökéletes profi volt, mindig elsőként ért a forgatásra, Matthau pedig ez a mogorva, szerethető öreg mackó volt.

REG: Mike Nicholsról szólva, 22 évvel ezelőtt vacsoráztam Mike-kal, egy nappal azelőtt, hogy Afrikába mentem megcsinálni az egyetlen filmet, amit rendeztem, a Wah-Wah-t. Tanácsot kértem tőle, és azt mondta – azon kívül, hogy szerezz jó étkeztetést –, hogy a színészek mindig gyorsabban tudnak játszani, mint ahogy gondolják. Azt mondta: „Csináld meg azokat a felvételeket, amelyekkel te elégedett vagy. Add meg a színészeknek azokat a felvételeket, amelyekkel ők elégedettek. Aztán mondd nekik: »Csináljunk egyet Mike-nak.«” Elképesztő, milyen gyors és hatékony, amikor az emberek nem szünetet tartanak és törik... meg... a... sorokat... állandóan. Mert az életben nem csináljuk ezt, ugye? Nagyszerű tanács volt.

CB: Az volt. Nem tűrte a kényeztetést. Olyan ádázul intelligens volt, és szerette a tisztaságot. Richard, csodálatos időt töltöttél Robert Altmannel való munkával?

REG: Igen. Dolgoztam vele a The Playerben és a Gosford Parkban, valamint egy szörnyű filmben, a Pret-a-Porterben. Míg a másik kettőnek volt forgatókönyve, a Pret-a-Porter ilyen volt: „Ryan, Christine és Richard találkoznak egy kis szobában. Ő kiönti a vizet. Veszekednek. Improvizálj.” Nem volt szerkezete, és ennek eredményeként autóbaleset volt. Ha van jó forgatókönyved, díszítheted és hozzáadhatsz dolgokat, de ez egy szabadon garázdálkodás volt. Volt egy őrült nap, amikor Danny Aiello teljesen elveszítette a fonalat. Sophia Lorennek el kellett volna ájulnia, ő pedig beszivárgott a jelenetbe, és átvette az irányítást: „Megadom neki a szájból szájba lélegeztetést!” Lauren Bacallt „baloldali kommunista kurvának” nevezte. Aztán megsértette Rupert Everettet, amiért angol, és amiért...

CB: Ó jaj. Lauren megette és kiköpte?

REG: Nem ejtett foglyokat. Öt új sebet szakított rajta. Drámaibb volt, mint bármi, ami a filmben történt. Utána a szereplők közül senki nem beszélt Dannyvel; Coventrybe küldték.

CB: Mindannyiunknak megvannak a maga történetei. Christine, dolgoztál már úgy, ahogy Altman, több kamerával, és a színészek nem mindig tudták biztosan, hogy benne vannak-e a képben?

CB: Egy kicsit a tévében. Szerintem ez nagyszerű módja annak, hogy ébren tartsa a színészeket. A szitkomok azonban gyötrelmesek lehetnek. Ha a stúdióközönség nem nevet, az írók elmennek, és ott helyben kitalálnak egy másik viccet. Állandóan igazítanak, és neked kell eltalálnod azokat a poénokat. Tudod, hogy meg kell szereznie azt a nevetést, mert ez a munkád. Ez egy csodálatos fegyelem. Mindezen komédia után azt mondtam a menedzseremnek: „Ideje, hogy drámai szerepet játsszak.” Vigyázz, mit kívánsz, mert ha a The Gilded Age az ötödik évadig megy, az 18 egymást követő év televíziós munka lesz, a The Good Wife és a The Good Fight után.

Veled a The Gilded Age-ben, és Richarddal a Gosford Parkban és a Downton Abbeyben, mindketten részei vagytok a Julian Fellowes Drámai Univerzumnak.

REG: Igen, de nem vagyunk olyan gazdagok, mint Julian Fellowes. Nos, Christine valószínűleg az, de én nem.

Észrevettem néhány más hasonlóságot is az önéletrajzaitokban. Mindketten szerepeltetek nagyszerű Steve Martin-vígjátékokban: Richard az LA Storyban, Christine a Bowfingerben.

CB: Alulértékelt, szerintem. Biztosan tartalmazza Eddie Murphy egyik legjobb munkáját. Akkoriban hatalmas volt. Az első napján a forgatáson át kellett mennem az utcán és megtámadnom őt. Nagyon intelligens színész. És Istenem, mennyire megvannak a komikus ösztönei! Nagyon magánéleti ember is.

REG: Szóval nem fog meztelenül fürödni Connecticutban?

CB: Nem meztelen fürdés Eddie Murphyvel.

Karrierjük elején mindketten szerepeltek egy botrányos erotikus filmben. Richard a Henry & June-ban volt, a film, amely az Egyesült Államokban a vitatott NC-17 besorolás (a legmagasabb korhatár-besorolás) létrehozásához vezetett. REG: Így van. Sok szex- és bordélyjelenet van benne. CB: Nem az erotikus művekről vagyunk híresek, meg kell mondanom. De igen, az enyém a 9½ Weeks volt. Kim Basinger barátnőjét játszottam. Van egy vacsorajelenetem, ahol egy teáskanálnyit egyensúlyozok az orrom hegyén. És tudok inni, miközben az ott lóg. REG: Ezt kellene csinálnod a Hay Fever reggelijelenetében. CB: És elhomályosítanálak, drágám? A Hay Fever a londoni Wyndham's Theatre-ben látható december 12-ig.

Gyakran Ismételt Kérdések
Íme a Christine Baranskival és Richard E Granttal készült interjú alapján összeállított GYIK-lista



Kik Christine Baranski és Richard E Grant

Híres színészek. Baranski a The Good Fightról és a Mamma Miáról ismert. Grant a Withnail & I-ról és a Can You Ever Forgive Me-ről ismert.



Miről szól ez a cikk

Ez egy interjú, amelyben a két színész a karrierjükről, az együttműködésről és arról beszél, milyen idősebb színésznek lenni Hollywoodban.



Mit jelent a „Néhány évtizeddel ezelőtt sok móka lehetett volna” cím

Ez egy vicc a két színész között. Arra utalnak, hogy ha fiatalabb korukban találkoztak és dolgoztak volna együtt, többet buliztak volna és több bajt okoztak volna.



Mit mondanak a szexjelenetekről

Viccelődnek velük. Baranski azt mondja, örül, hogy már nem kell ilyeneket csinálnia. Grant viccelődik, hogy fiatal korában soha nem kérték fel ilyenekre.



Mit mondanak a bulikról

A múltban látogatott vad bulikról beszélnek. Megemlítik, hogy a szórakoztatóipar régen inkább az ivásról és a társasági életről szólt, mint ma.



Mit mondanak a színházról

Mindketten szeretik a színházat. Azt mondják, ez a színész médiuma, mert a színész irányítja az előadást, ellentétben a filmmel, ahol a rendező és a vágók irányítják a végeredményt.



Élvezik most az együttműködést

Igen. Azt mondják, nagyszerűen érzik magukat együtt dolgozni a The Gilded Age-ben. Élvezik egymás társaságát és humorát.



Miért nem dolgoztak együtt évtizedekkel ezelőtt

Csak az időzítés. A karrierjük különböző utakat vett, és nem volt lehetőségük együttműködni egészen mostanáig.



Mi a The Gilded Age

Ez egy HBO tévéműsor. Gazdag emberekről szól New Yorkban az 1880-as években. Baranski és Grant is szerepel benne.



Mi az a szexjelenet a színészetben

Ez egy jelenet egy filmben vagy tévéműsorban, ahol a színészek intimitást vagy szexet színlelnek. Általában koreografálják, mint egy táncot.



Miért panaszkodnak a színészek a szexjelenetekről

Kínosak lehetnek. A színészeknek intimitást kell színlelniük valakivel, akit esetleg nem ismernek jól. Fizikailag is kényelmetlen lehet.