Ρίτσαρντ Ε. Γκραντ: Και οι δύο κυκλοφορούμε εδώ και αιώνες, αλλά τα μονοπάτια μας δεν έχουν διασταυρωθεί ποτέ πριν, έτσι δεν είναι;
Κριστίν Μπαράνσκι: Δυστυχώς, όχι. Θα μπορούσαμε να είχαμε διασκεδάσει πολύ πριν από μερικές δεκαετίες. Ένα κορίτσι θα μπορούσε να είχε μπλέξει για τα καλά. Αλλά εδώ είμαστε, και τώρα είμαστε οι βετεράνοι. Είσαι ένας από τους μεγάλους καρατερίστες, που εμφανίζεσαι απολαυστικά σε τόσα πολλά πράγματα και είσαι πάντα εύστοχος.
ΡΕΓ: Η μακαρίτισσα η γυναίκα μου έλεγε ότι είμαι στα χρόνια των καρυκευμάτων, όπου σε προσθέτουν στο γεύμα με αυτούς τους ρόλους-καμέο σαν ξίδι ή κέτσαπ ή μουστάρδα, μπαχαρικό ή πίκλα ή ό,τι άλλο. Νομίζω ότι αυτό είναι απολύτως ακριβές.
ΚΜ: Κάνει μια ενδιαφέρουσα και ποικίλη καριέρα. Έχεις σίγουρα ημερομηνία λήξης αν είσαι πρωταγωνίστρια. Είναι ένα πιο δύσκολο κλαδί για να κατέβεις, που είναι περίπου αυτό για το οποίο μιλάει το Hay Fever. Ο χαρακτήρας μου, Τζούντιθ Μπλις, δεν μπορεί να αποδεχτεί ότι δεν είναι πια εκεί πάνω κάνοντας το. Είχα μια μακρά καριέρα επειδή ήμουν άνετα ως δεύτερη ηθοποιός. Έκανα το The Real Thing του Τομ Στόπαρντ στο Μπρόντγουεϊ το 1984 [για το οποίο κέρδισε το πρώτο από τα δύο βραβεία Τόνι]. Ο χαρακτήρας μου σε αυτό, η Σάρλοτ, είναι τόσο δηκτικά πνευματώδης και έχει αυτή την υπέροχη ανταλλαγή ατάκας με τον Χένρι, που έπαιζε ο Τζέρεμι Άιρονς. Έκανα τις σκηνές μου, μετά πήγαινα στο καμαρίνι μου, και οι άνθρωποι έλεγαν: "Ω, θέλαμε να επιστρέψεις!" Θα χορτάσουν από μένα με το Hay Fever. Θα είναι πιο πολύ σαν: "Πότε θα φύγει από τη σκηνή;"
Ο Γκραντ και η Μπαράνσκι σε πρόβες για το Hay Fever. Φωτογραφία: Μαρκ Μπρένερ
Ράιαν Γκίλμπεϊ: Την Τζούντιθ στο Hay Fever την έχουν παίξει από την Ίντιθ Έβανς και τη Σίλια Τζόνσον μέχρι την Τζούντι Ντεντς, την Πηνελόπη Κιθ και τη Λίντσεϊ Ντάνκαν. Γιατί ο ρόλος είναι τόσο μαγνήτης για μεγάλες ερμηνεύτριες;
ΚΜ: Λοιπόν, είναι μια ηθοποιός που γερνάει, και πόσο απολαυστικό να το παίζεις αυτό στα ύστερα χρόνια σου. Έχει να κάνει με τη ματαιοδοξία και την ευαλωτότητα του γήρατος. Υπάρχει μια συγκίνηση σε αυτό· τη βρίσκω πραγματικά μάλλον αξιαγάπητη. Δεν χρειάζεται να είσαι ηθοποιός που γερνάει για να νιώσεις έτσι ως γυναίκα, ειδικά στην κουλτούρα μας. Αρπαζόμαστε από τη νεότητα με νύχια και με δόντια. Θα μπορούσες να πεις ότι όλα συνορεύουν με το κάμπι, αλλά επειδή είναι ο Κάουαρντ και γράφει με στοργή καθώς και με κυνισμό για τους ανθρώπους του θεάτρου, έχει μια γλυκύτητα – είναι κάμπι που είναι κομψό. Το έγραψε στα 24, οπότε ακόμα και ως νέος άνδρας είχε αυτή την αίσθηση κάτι πίσω από όλη τη φήμη και τη λάμψη.
Κριστίν, αυτή είναι η πρώτη σου φορά στο Γουέστ Εντ αλλά το τέταρτο έργο του Κάουαρντ. Ποιο είναι το μυστικό για να τον κατακτήσεις;
ΚΜ: Αν το ανακαλύψεις, θα μας το πεις σε παρακαλώ; Ταχύτητα, ευχέρεια, ελαφρότητα τόνου. Χρησιμοποιεί τις λέξεις ως όπλα. Θέλω πραγματικά οι άνθρωποι να καθίσουν όρθιοι και να ακούσουν γιατί δεν χρησιμοποιούμε πια τέτοια γλώσσα, έτσι δεν είναι;
Η Τζούντιθ και ο σύζυγός της, Ντέιβιντ, που παίζει ο Ρίτσαρντ, είναι αποφασιστικά κακοί οικοδεσπότες. Τι κάνει έναν καλό οικοδεσπότη και ένα αξιοπρεπές πάρτι;
ΡΕΓ: Η μακαρίτισσα η γυναίκα μου έλεγε ότι όλοι εκεί θα έπρεπε να ξέρουν τουλάχιστον δύο άτομα. Είναι αλάνθαστο, και σημαίνει ότι εσύ ως οικοδεσπότης μπορείς να αφήσεις τους ανθρώπους να τα βγάλουν πέρα. Αν κανείς δεν ξέρει κανέναν, την πάτησες. Έχω διαπιστώσει ότι όποτε ένα πάρτι ήταν αμήχανο, είναι επειδή δεν υπάρχει αρκετή κοινωνική κόλλα από την αρχή.
ΚΜ: Είχαμε το πιο υπέροχο πάρτι στο σπίτι του Ρίτσαρντ το πρώτο σαββατοκύριακο που ήμουν εδώ στο Λονδίνο. Είναι το πιο μαγευτικό, μαγικό σπίτι. Μπορείς να το περιγράψεις για μένα, Ρίτσαρντ.
ΡΕΓ: Μαξιμαλιστικό.
ΚΜ: Καθισμένοι γύρω, πίνοντας και γελώντας ήταν ο Στιβ Μάρτιν και ο Μάρτιν Σορτ, η Έλενα Μπόναμ Κάρτερ, ο Γκάρι Όλντμαν, διάφοροι σύζυγοι και η κόρη και ο γαμπρός του Ρίτσαρντ. Ήταν τόσο χαλαρωτικό παρά τα εξαιρετικά γενεαλογικά των ταλαντούχων ανθρώπων με μεγάλα εγώ.
ΡΕΓ: Ήμασταν 12, οπότε μπορούσες ακόμα να ακούσεις κάποιον στην άλλη άκρη του τραπεζιού και δεν ένιωθες αποκομμένος. Η Κριστίν ήδη ήξερε τον Στιβ, τον Μάρτι και την Έλενα αλλά όχι τον Γκάρι. Ο Γκάρι ήξερε την Έλενα αλλά όχι τον Στιβ και τον Μάρτι. Υπήρχε αρκετή κόλλα.
Ο Γκραντ (αριστερά) και ο Πολ ΜακΓκαν στο Withnail and I. Φωτογραφία: Handmade Films/Kobal/Shutterstock
Εσύ και ο Γκάρι Όλντμαν έχετε συνεργαστεί μερικές φορές, έτσι δεν είναι, Ρίτσαρντ; Συμπεριλαμβανομένης μιας από τις πρώτες σου δουλειές, την ταινία του Λες Μπλερ για το BBC Honest, Decent and True.
ΡΕΓ: Ναι, αυτό ήταν το 1985. Την ημέρα που έφτασα εδώ αφού μετανάστευσα από τη Σουαζιλάνδη το 1982, πήγα να δω τον Γκάρι στο έργο Summit Conference, με την Γκλέντα Τζάκσον ως Εύα Μπράουν και τη Τζορτζίνα Χέιλ ως Κλάρα Πετάτσι, τις ερωμένες του Χίτλερ και του Μουσολίνι. Εκεί τον γνώρισα για πρώτη φορά. Και οι δύο παντρευτήκαμε περίπου την ίδια εποχή — λοιπόν, ο Γκάρι έχει παντρευτεί πέντε φορές — και η κόρη μου γεννήθηκε περίπου την ίδια εποχή με το πρώτο του παιδί. Όταν έπρεπε να χάσω βάρος για το Withnail and I, ρώτησα τον Γκάρι πώς το είχε κάνει για το Sid and Nancy. Μόλις είχα περάσει σχεδόν ένα χρόνο άνεργος προσπαθώντας να πάρω βάρος επειδή είχα διαβάσει σε ένα περιοδικό ότι αν είσαι έξι πόδια, θα έπρεπε να ζυγίζεις 12 πέτρες. Δεν είχα ζυγίσει ποτέ 12 πέτρες στη ζωή μου, οπότε έπαιρνα σκόνη για αύξηση βάρους και πήγαινα στο γυμναστήριο και όλα αυτά. Μετά ο Μπρους Ρόμπινσον, ο σκηνοθέτης του Withnail, είπε, "Μπορείς να χάσεις μια πέτρα;" Οπότε πήρα τηλέφωνο τον Γκάρι, που νομίζω ότι δεν είχε φάει τίποτα άλλο εκτός από τόνο και πεπόνι· κατέληξε ακόμη και στο νοσοκομείο σε μια φάση. Πήγα στο Boots αντ' αυτού και πήρα σκόνη για απώλεια βάρους, και η δουλειά ενός χρόνου εξαφανίστηκε μέσα σε μια εβδομάδα.
Πριν από αυτό, δεν είπε ο Μπρους ότι έμοιαζες με "έναν χοντρό Ντερκ Μπογκάρντ";
ΡΕΓ: Το είπε. Ακόμα με φωνάζει Χοντρό.
Καθώς πήγαινες για ακρόαση για το Withnail, πέρασες τον Μπιλ Νάι να βγαίνει.
ΡΕΓ: Μπιλ Νάι. Κένεθ Μπράνα. Ένα σωρό άνθρωποι πήγαν για αυτό. Έπρεπε να διαβάσω τη σκηνή της κουζίνας στην αρχή της ταινίας. Ο Μπρους μου είπε: "Άσε τον Νοέλ Κάουαρντ. Ο χαρακτήρας δεν είναι τόσο επιτηδευμένος όσο νομίζεις. Διάβασέ το με περισσότερη οργή." Ήμουν άνεργος για εννέα μήνες, οπότε αυτή η οργή ήταν πολύ εύκολο να την αξιοποιήσω.
Κριστίν, εσύ φιλοξενείς;
ΚΜ: Έχω ένα υπέροχο σπίτι σε μια λίμνη στο Κονέκτικατ και έχω φιλοξενήσει μερικούς πολύ διάσημους ηθοποιούς εκεί. Έχει μια πολύ μακριά αποβάθρα που έχει "παλαιωθεί" — δεν επιτρέπουν πια να χτιστεί τόσο μακριά αποβάθρα — αλλά αυτή είναι περίπου 100 ετών. Κάθεσαι στο σαλόνι το καλοκαίρι και βλέπεις το ηλιοβασίλεμα, μετά βγαίνεις στο βράδυ και κάνεις γυμνό μπάνιο στη λίμνη. Όταν έκανα το Boeing-Boeing για εννέα μήνες στο Μπρόντγουεϊ με τον Μαρκ Ράιλανς, έγινε μεγάλος φίλος — είναι νονός του τρίτου εγγονού μου — και ήμασταν εκεί έξω ουρλιάζοντας στο φεγγάρι στις τέσσερις το πρωί. Τόση διασκέδαση.
ΡΕΓ: Είχες ποτέ κάποιον που δεν βγάζει τα ρούχα του;
ΚΜ: Ω, δεν είναι προαπαιτούμενο. Ενθαρρύνω τους ανθρώπους μόνο αν είναι άνετοι και αν είναι κατάμαυρα. Αν και μια ηθοποιός που λατρεύω επέμενε να λιάζεται ολόγυμνη στη μέση του απογεύματος. Στην πραγματικότητα, περνούσε όλη τη νύχτα στην αποβάθρα, αποκοιμιόταν εκεί και μετά ξυπνούσε την αυγή και να την εκεί!
Κέρδισες ένα Έμμυ το 1995 για την κωμωδία Cybill, όπου έπαιζες τη χωρισμένη καλύτερη φίλη της Σίμπιλ Σέπερντ. Αλλά ήσουν απρόθυμη να κάνεις τηλεόραση, έτσι δεν είναι;
ΚΜ: Απολύτως. Κυρίως επειδή δεν ήθελα να ζήσω στο Λος Άντζελες. Είχα επίσης μια πολύ ενεργή καριέρα στο θέατρο, πηγαίνοντας από έργο σε έργο· το λάτρευα. Απλώς έγινε θέμα ανατροφής δύο παιδιών και πληρωμής διδάκτρων. Οπότε στα 41 ή 42, ξεκίνησα την τηλεοπτική μου καριέρα με την επιφύλαξη ότι θα μετακινούμαι. Δεν αγόρασα ποτέ ακίνητο στο ΛΑ. Έμενα σε ένα ξενοδοχείο και έπαιρνα την πρώτη νυχτερινή πτήση πίσω στα παιδιά. Το να κερδίσω το Έμμυ μου έδωσε αυτή την προβολή. Είχα δουλέψει με τον Μάικ Νίκολς στο The Real Thing, αλλά ήταν εξαιτίας του Έμμυ που με έβαλε στο The Birdcage. Το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς μου στον κινηματογράφο και την τηλεόραση συνέβη μετά την ηλικία των 40.
Προβολή εικόνας σε πλήρη οθόνη
'Είχα μια μακρά καριέρα επειδή ήμουν άνετα ως δεύτερη ηθοποιός' … Η Μπαράνσκι στο Cybill. Φωτογραφία: CBS Photo Archive/Getty Images
ΡΕΓ: Διάβασα χθες ότι υπήρχε ένας πρωτοφανής αριθμός Έμμυ που πήγαν σε γυναίκες ηθοποιούς άνω των 50 φέτος.
ΚΜ: Καιρός ήταν.
Η Κριστίν και μια από τις φετινές νικήτριες, η Τζιν Σμαρτ από το Hacks, έπαιξαν μοτοσικλετίστριες στο The OdΚΜ: Μπράβο! Ναι, η Τζιν χόρεψε με τον Τζακ Λέμον, και εγώ χόρεψα με τον Γουόλτερ Ματάου. Δεν ήταν καλή ταινία, αλλά το να δουλεύω με αυτούς τους τύπους στο τέλος της καριέρας τους... ω, τους λάτρευα. Ο Λέμον ήταν ο τέλειος επαγγελματίας, πάντα ο πρώτος στο πλατό, και ο Ματάου ήταν αυτή η γκρινιάρα, αξιαγάπητη γέρικη αρκούδα.
ΡΕΓ: Μιλώντας για τον Μάικ Νίκολς, είχα δειπνήσει με τον Μάικ πριν από 22 χρόνια, το βράδυ πριν πάω στην Αφρική για να κάνω τη μόνη ταινία που έχω σκηνοθετήσει, το Wah-Wah. Του ζήτησα συμβουλή, και είπε — εκτός από το να βρεις καλούς τροφοδότες — ότι οι ηθοποιοί μπορούν πάντα να παίξουν πιο γρήγορα απ' ό,τι νομίζουν ότι μπορούν. Είπε: "Κάνε τις λήψεις με τις οποίες είσαι ευχαριστημένος. Δώσε στους ηθοποιούς τις λήψεις με τις οποίες είναι ευχαριστημένοι. Και μετά πες τους: 'Ας κάνουμε μια για τον Μάικ.'" Είναι εκπληκτικό, η ταχύτητα και η αποτελεσματικότητα όταν οι άνθρωποι δεν κάνουν παύσεις και δεν σπάνε... τις... ατάκες... όλη... την... ώρα. Επειδή δεν το κάνουμε αυτό στη ζωή, έτσι δεν είναι; Ήταν υπέροχη συμβουλή.
ΚΜ: Ήταν. Δεν μπορούσε να ανεχτεί την επιείκεια. Ήταν τόσο άγρια έξυπνος και λάτρευε τη σαφήνεια. Ρίτσαρντ, πέρασες υπέροχα δουλεύοντας με τον Ρόμπερτ Όλτμαν;
ΡΕΓ: Πέρασα. Δούλεψα μαζί του στο The Player και το Gosford Park και μια απαίσια ταινία που λέγεται Pret-a-Porter. Ενώ οι άλλες δύο είχαν σενάρια, το Pret-a-Porter ήταν κάπως έτσι: "Ο Ράιαν, η Κριστίν και ο Ρίτσαρντ συναντιούνται σε ένα μικρό δωμάτιο. Αυτή χύνει το νερό. Μαλώνουν. Αυτοσχεδιάστε." Δεν είχε δομή και ήταν ένα τρακάρισμα ως αποτέλεσμα. Αν έχεις ένα καλό σενάριο, μπορείς να το στολίσεις και να προσθέσεις πράγματα, αλλά αυτό ήταν ένας ελεύθερος για όλους. Υπήρχε μια τρελή μέρα όταν ο Ντάνι Αϊέλο έχασε εντελώς το νόημα. Η Σοφία Λόρεν υποτίθεται ότι είχε λιποθυμήσει, και αυτός εισχώρησε στη σκηνή και άρχισε να την παίρνει πάνω του: "Θα της κάνω τεχνητή αναπνοή!" Αποκάλεσε τη Λόρεν Μπακόλ "μια αριστερή κομμουνίστρια σκύλα." Μετά προσέβαλε τον Ρούπερτ Έβερετ επειδή ήταν Άγγλος και επειδή ήταν...
ΚΜ: Ωχ. Τον έφαγε η Λόρεν και τον έφτυσε;
ΡΕΓ: Δεν πήρε αιχμαλώτους. Του έβγαλε πέντε καινούργια. Ήταν πιο δραματικό από οτιδήποτε συνέβη στην πραγματική ταινία. Κανείς από το καστ δεν μίλησε στον Ντάνι μετά από αυτό· τον έστειλαν στο Κόβεντρι.
ΚΜ: Όλοι έχουμε τις ιστορίες μας. Κριστίν, έχεις δουλέψει ποτέ όπως ο Όλτμαν, με πολλαπλές κάμερες και τους ηθοποιούς να μην ξέρουν πάντα σίγουρα αν είναι στο πλάνο;
ΚΜ: Λίγο στην τηλεόραση. Νομίζω ότι είναι ένας υπέροχος τρόπος να κρατάς τους ηθοποιούς σε εγρήγορση. Οι κωμωδίες καταστάσεων μπορεί να είναι οδυνηρές, όμως. Αν το κοινό του στούντιο δεν γελάσει, οι σεναριογράφοι φεύγουν και βρίσκουν ένα διαφορετικό αστείο εκεί και τότε. Πάντα προσαρμόζονται και πρέπει να καρφώσεις αυτές τις ατάκες. Ξέρεις ότι πρέπει να πάρεις αυτό το γέλιο γιατί είναι η δουλειά σου. Είναι μια υπέροχη πειθαρχία. Μετά από όλη αυτή την κωμωδία, είπα στον μάνατζέρ μου: "Ήρθε η ώρα να κάνω ένα δραματικό ρόλο." Πρόσεχε τι εύχεσαι, γιατί αν το The Gilded Age συνεχίσει για πέμπτο χρόνο, αυτά θα είναι 18 συνεχόμενα χρόνια τηλεοπτικής δουλειάς, μετά το The Good Wife και το The Good Fight.
Με σένα στο The Gilded Age, και τον Ρίτσαρντ στο Gosford Park και το Downton Abbey, είστε και οι δύο μέρος του Δραματικού Σύμπαντος του Τζούλιαν Φέλοους.
ΡΕΓ: Ναι, αλλά δεν είμαστε τόσο πλούσιοι όσο ο Τζούλιαν Φέλοους. Λοιπόν, η Κριστίν πιθανώς είναι, αλλά εγώ όχι.
Παρατήρησα μερικές άλλες ομοιότητες στα βιογραφικά σας. Και οι δύο εμφανιστήκατε σε μεγάλες κωμωδίες του Στιβ Μάρτιν: ο Ρίτσαρντ στο LA Story, η Κριστίν στο Bowfinger.
ΚΜ: Υποτιμημένο, νομίζω. Έχει σίγουρα μερικά από τα καλύτερα έργα του Έντι Μέρφι. Ήταν τεράστιος τότε. Την πρώτη του μέρα στο πλατό, έπρεπε να περπατήσω απέναντι στον δρόμο και να του επιτεθώ. Είναι ένας πραγματικά έξυπνος ηθοποιός. Και Θεέ μου, έχει κωμικά ένστικτα! Είναι επίσης ένα πολύ ιδιωτικό άτομο.
ΡΕΓ: Οπότε δεν θα κάνει γυμνό μπάνιο στο Κονέκτικατ;
ΚΜ: Όχι γυμνό μπάνιο με τον Έντι Μέρφι.
Νωρίς στην καριέρα σας, και οι δύο είχατε εμφανιστεί σε μια σκανδαλώδη ερωτική ταινία. Ο Ρίτσαρντ ήταν στο Henry & June, την ταινία που οδήγησε στη δημιουργία της αμφιλεγόμενης βαθμολογίας NC-17 (η υψηλότερη ηλικιακή βαθμολογία) στις ΗΠΑ. ΡΕΓ: Σωστά. Έχει πολλές σκηνές σεξ και οίκων ανοχής. ΚΜ: Δεν είμαστε γνωστοί για ερωτικά έργα, πρέπει να πω. Αλλά ναι, το δικό μου ήταν το 9½ Εβδομάδες. Έπαιζα τη φίλη της Κιμ Μπέισινγκερ. Έχω μια σκηνή δείπνου όπου ισορροπώ ένα κουταλάκι του γλυκού στην άκρη της μύτης μου. Και μπορώ να πιω ενώ κρέμεται κάπως εκεί. ΡΕΓ: Θα έπρεπε να το κάνεις αυτό κατά τη διάρκεια της σκηνής του πρωινού στο Hay Fever. ΚΜ: Και να σου κλέψω την παράσταση, αγάπη μου; Το Hay Fever παίζεται στο Θέατρο Γουίνταμς, Λονδίνο, μέχρι τις 12 Δεκεμβρίου.
Συχνές Ερωτήσεις
Ακολουθεί μια λίστα με συχνές ερωτήσεις βασισμένες στη συνέντευξη με την Κριστίν Μπαράνσκι και τον Ρίτσαρντ Ε. Γκραντ
Ποιοι είναι η Κριστίν Μπαράνσκι και ο Ρίτσαρντ Ε. Γκραντ
Είναι διάσημοι ηθοποιοί. Η Μπαράνσκι είναι γνωστή για το The Good Fight και το Mamma Mia. Ο Γκραντ είναι γνωστός για το Withnail and I και το Can You Ever Forgive Me
Για τι είναι αυτό το άρθρο
Είναι μια συνέντευξη όπου οι δύο ηθοποιοί μιλούν για τις καριέρες τους, τη συνεργασία τους και πώς είναι να είσαι μεγαλύτερος ηθοποιός στο Χόλιγουντ
Τι σημαίνει ο τίτλος Θα μπορούσαμε να είχαμε διασκεδάσει πολύ πριν από μερικές δεκαετίες
Είναι ένα αστείο μεταξύ των δύο ηθοποιών. Εννοούν ότι αν είχαν γνωριστεί και συνεργαστεί όταν ήταν νεότεροι, θα είχαν ξενυχτήσει περισσότερο και θα είχαν προκαλέσει περισσότερα προβλήματα
Τι λένε για τις σκηνές σεξ
Αστειεύονται γι' αυτές. Η Μπαράνσκι λέει ότι χαίρεται που δεν χρειάζεται να τις κάνει πια. Ο Γκραντ αστειεύεται ότι δεν του ζητήθηκε ποτέ να τις κάνει όταν ήταν νέος
Τι λένε για τα πάρτι
Μιλούν για τα άγρια πάρτι στα οποία πήγαν στο παρελθόν. Αναφέρουν ότι η βιομηχανία του θεάματος παλιά είχε περισσότερο ποτό και κοινωνικοποίηση απ' ό,τι σήμερα
Τι λένε για το θέατρο
Και οι δύο λατρεύουν το θέατρο. Λένε ότι είναι το μέσο του ηθοποιού επειδή ο ηθοποιός ελέγχει την παράσταση, σε αντίθεση με τον κινηματογράφο όπου ο σκηνοθέτης και οι μοντέρ ελέγχουν το τελικό προϊόν
Απολαμβάνουν να συνεργάζονται τώρα
Ναι. Λένε ότι περνούν υπέροχα συνεργαζόμενοι στο The Gilded Age. Απολαμβάνουν την παρέα και το χιούμορ ο ένας του άλλου
Γιατί δεν συνεργάστηκαν πριν από δεκαετίες
Ήταν απλώς θέμα χρόνου. Οι καριέρες τους πήραν διαφορετικούς δρόμους και δεν είχαν την ευκαιρία να συνεργαστούν μέχρι πρόσφατα
Τι είναι το The Gilded Age
Είναι μια τηλεοπτική σειρά στο HBO. Αφορά πλούσιους ανθρώπους στη Νέα Υόρκη τη δεκαετία του 1880. Και η Μπαράνσκι και ο Γκραντ πρωταγωνιστούν σε αυτό
Τι είναι μια σκηνή σεξ στην υποκριτική
Είναι μια σκηνή σε μια ταινία ή τηλεοπτική σειρά όπου οι ηθοποιοί προσποιούνται ότι είναι στενά συνδεδεμένοι ή κάνουν σεξ. Συνήθως χορογραφείται σαν χορός
Γιατί οι ηθοποιοί παραπονιούνται για τις σκηνές σεξ
Μπορεί να είναι αμήχανες. Οι ηθοποιοί πρέπει να προσποιηθούν ότι είναι στενά συνδεδεμένοι με κάποιον που μπορεί να μην γνωρίζουν καλά. Μπορεί επίσης να είναι σωματικά άβολες
