Richard E. Grant: Oba tu jsme už věky, ale naše cesty se nikdy předtím nezkřížily, že?
Christine Baranski: Bohužel ne. Mohli jsme se před pár desetiletími hodně bavit. Dívka by se mohla dostat do pořádných problémů. Ale tady jsme a teď jsme ti veteráni. Ty jsi jeden z těch skvělých charakterních herců, který se rozkošně objevuje v tolika věcech a vždy je přesný.
REG: Moje zesnulá žena říkala, že jsem v letech koření, kdy tě k jídlu přidávají v těchto cameo rolích jako ocet nebo kečup nebo hořčice, koření nebo okurka nebo cokoli. Myslím, že to je naprosto přesné.
CB: Dělá to zajímavou a rozmanitou kariéru. Určitě máš trvanlivost, pokud jsi hlavní hvězda. Je těžší sesednout z toho bidýlka, což je asi to, o čem je Hay Fever. Moje postava, Judith Bliss, nedokáže úplně přijmout, že už tam nahoře nevystupuje. Měla jsem dlouhou kariéru, protože mi bylo příjemné být vedlejší herečkou. Hrála jsem The Real Thing od Toma Stopparda na Broadwayi v roce 1984 [za což získala první ze dvou cen Tony]. Moje postava v tom, Charlotte, je tak ostře vtipná a má úžasnou špičkovou výměnu s Henrym, kterého hraje Jeremy Irons. Odehrála jsem své scény, pak šla nahoru do své šatny, a lidé říkali: „Oh, chtěli jsme, abys přišla zpátky!“ S Hay Fever se mě nabaží. Bude to spíš jako: „Kdy už opustí jeviště?“
Grant a Baranski na zkouškách Hay Fever. Fotografie: Marc Brenner
Ryan Gilbey: Judith v Hay Fever hrály od Edith Evans a Celie Johnson až po Judi Dench, Penelope Keith a Lindsay Duncan. Proč je ta role takovým magnetem pro skvělé umělce?
CB: No, je to stárnoucí herečka, a jak lahodné je hrát to v pozdějších letech. Je to všechno o marnivosti a zranitelnosti stárnutí. Je v tom dojímavost; vlastně mi přijde docela milá. Nemusíš být stárnoucí herečka, abys to jako žena cítila, zvlášť v naší kultuře. Držíme se mládí zuby nehty. Dalo by se říct, že to všechno hraničí s campem, ale protože je to Coward a píše o divadelních lidech s náklonností i cynismem, má to sladkost – je to camp, který je elegantní. Napsal to ve 24, takže i jako mladý muž měl ten pocit něčeho za vším tím věhlasem a glamourem.
Christine, tohle je tvůj prvníkrát ve West Endu, ale čtvrtá Cowardova hra. Jaké je tajemství jeho zvládnutí?
CB: Jestli na to přijdeš, prosím tě, řekni nám to. Rychlost, obratnost, lehkost tónu. Používá slova jako zbraně. Opravdu chci, aby lidé zpozorněli a poslouchali, protože takový jazyk už nepoužíváme, že?
Judith a její manžel David, kterého hraje Richard, jsou rozhodně špatní hostitelé. Co dělá dobrého hostitele a slušný večírek?
REG: Moje zesnulá žena říkala, že každý tam by měl znát minimálně dva lidi. Je to neprůstřelné a znamená to, že ty jako hostitel můžeš nechat lidi, ať si to užijí. Pokud nikdo nikoho nezná, jsi v háji. Zjistil jsem, že kdykoli byl večírek trapný, bylo to proto, že na začátku nebylo dost společenského pojiva.
CB: Měli jsme ten nejúžasnější večírek u Richarda doma první víkend, co jsem tady v Londýně. Je to ten nejkouzelnější, nejmagický dům. Můžeš mi ho popsat, Richarde.
REG: Maximalistický.
CB: Seděli jsme, pili a smáli se Steve Martin a Martin Short, Helena Bonham Carter, Gary Oldman, různí manželé a manželky a Richardova dcera a zeť. Bylo to tak uvolněné navzdory mimořádným rodokmenům všech těch talentovaných lidí s velkým egem.
REG: Bylo nás 12, takže jsi ještě slyšel někoho na druhém konci stolu a necítil ses odříznutý. Christine už znala Steva, Martyho a Helenu, ale ne Garyho. Gary znal Helenu, ale ne Steva a Martyho. Bylo tam dost pojiva.
Grant (vlevo) a Paul McGann ve Withnail a já. Fotografie: Handmade Films/Kobal/Shutterstock
Ty a Gary Oldman jste spolu pracovali několikrát, že, Richarde? Včetně jednoho z tvých prvních titulků, filmu Les Blaira pro BBC Honest, Decent and True.
REG: Ano, to bylo 1985. V den, kdy jsem sem přijel po emigraci ze Svazijska v roce 1982, jsem šel vidět Garyho ve hře Summit Conference, s Glendou Jackson jako Evou Braun a Georginou Hale jako Clarou Petacci, Hitlerovými a Mussolliniho milenkami. Tam jsem ho poprvé potkal. Oba jsme se oženili přibližně ve stejnou dobu – no, Gary byl ženatý pětkrát – a moje dcera se narodila přibližně ve stejnou dobu jako jeho první dítě. Když jsem musel zhubnout pro Withnail a já, zeptal jsem se Garyho, jak to udělal pro Sid and Nancy. Právě jsem strávil téměř rok nezaměstnaný a snažil se přibrat, protože jsem četl v časopise, že pokud máš šest stop, měl bys vážit 12 kamenů. Nikdy v životě jsem nevážil 12 kamenů, takže jsem bral prášek na přibírání a chodil do posilovny a tak. Pak Bruce Robinson, režisér Withnail, řekl: „Mohl bys zhubnout kámen?“ Tak jsem zavolal Garymu, který, myslím, nejedl nic jiného než tuňáka a meloun; dokonce skončil v jednu chvíli v nemocnici. Místo toho jsem šel do Boots a koupil prášek na hubnutí, a moje roční práce zmizela během týdne.
Předtím Bruce neřekl, že vypadáš jako „tlustý Dirk Bogarde“?
REG: Řekl. Pořád mi říká Tlouštíku.
Když jsi šel na konkurz na Withnail, míjel jsi Billa Nighyho, jak vychází.
REG: Bill Nighy. Kenneth Branagh. Celá parta lidí se o to ucházela. Musel jsem číst kuchyňskou scénu na začátku filmu. Bruce mi řekl: „Zahoď toho Noëla Cowarda. Postava není tak afektovaná, jak si myslíš. Čti to s větším vztekem.“ Byl jsem nezaměstnaný devět měsíců, takže ten vztek se dal velmi snadno vyvolat.
Christine, hostíš ty?
CB: Mám nádherný dům u jezera v Connecticutu a hostila jsem tam některé velmi slavné herce. Má velmi dlouhé molo, které bylo „grandfathered“ – už nedovolují postavit tak dlouhé molo – ale tohle je asi 100 let staré. V létě sedíš v obývacím pokoji a sleduješ západ slunce, pak jdeš ven do večera a koupáš se nahá v jezeře. Když jsem dělala Boeing-Boeing devět měsíců na Broadwayi s Markem Rylancem, stal se skvělým přítelem – je kmotrem mého třetího vnuka – a byli jsme tam a vyli na měsíc ve čtyři ráno. Tolik zábavy.
REG: Měla jsi někdy někoho, kdo se nechce svléknout?
CB: Oh, to není podmínka. Povzbuzuji lidi jen pokud jsou v pohodě a pokud je úplná tma. Ačkoli jedna herečka, kterou zbožňuji, trvala na tom, že se opaluje úplně nahá uprostřed odpoledne. Vlastně trávila celou noc na molu, usnula tam a pak se probudila za úsvitu a tam byla!
V roce 1995 jsi vyhrála Emmy za sitcom Cybill, kde jsi hrála rozvedenou nejlepší přítelkyni Cybill Shepherd. Ale zdráhala jsi se dělat televizi, že?
CB: Naprosto. Hlavně protože jsem nechtěla žít v Los Angeles. Také jsem měla velmi aktivní divadelní kariéru, přecházela jsem od hry ke hře; milovala jsem to. Stala se z toho prostě otázka výchovy dvou dětí a placení školného. Takže ve 41 nebo 42 jsem začala svou televizní kariéru s výhradou, že budu dojíždět. Nikdy jsem v LA nekoupila nemovitost. Žila jsem v hotelu a byla na prvním red-eye zpět k dětem. Vítězství Emmy mi dalo tuto viditelnost. Pracovala jsem s Mikem Nicholsem na The Real Thing, ale bylo to kvůli Emmy, že mě obsadil do The Birdcage. Většina mé filmové a televizní práce se odehrála po 40.
Zobrazit obrázek na celou obrazovku
'Měla jsem dlouhou kariéru, protože mi bylo příjemné být vedlejší herečkou' … Baranski v Cybill. Fotografie: CBS Photo Archive/Getty Images
REG: Včera jsem četl, že letos šel nebývalý počet Emmy ženským herečkám nad 50.
CB: Je načase.
Christine a jedna z letošních vítězek, Jean Smart z Hacks, hrály motorkářky v The OdCB: Dobrá práce! Ano, Jean tančila s Jackem Lemmonem a já jsem tančila s Walterem Matthauem. Nebyl to dobrý film, ale práce s těmi chlapy na konci jejich kariéry... oh, zbožňovala jsem je. Lemmon byl dokonalý profesionál, vždy první na place, a Matthau byl ten mrzutý, roztomilý starý chlupatý medvěd.
REG: Když mluvíme o Mikovi Nicholsovi, měl jsem s Mikem večeři před 22 lety, noc předtím, než jsem odjel do Afriky natočit jediný film, který jsem režíroval, Wah-Wah. Požádal jsem ho o radu a on řekl – kromě toho, aby člověk sehnal dobré cateringové – že herci mohou vždy hrát rychleji, než si myslí, že mohou. Řekl: „Dělej záběry, se kterými jsi spokojený. Dej hercům záběry, se kterými jsou spokojeni. A pak jim řekni: ‚Udělejme jeden pro Mika.‘“ Je úžasné, jaká je rychlost a efektivita, když lidé nepauzují a nelámou... si... repliky... pořád. Protože to v životě neděláme, že? Byla to skvělá rada.
CB: Byla. Nedokázal tolerovat rozmařilost. Byl tak zuřivě inteligentní a miloval jasnost. Richarde, měl jsi úžasný čas při práci s Robertem Altmanem?
REG: Měl. Pracoval jsem s ním na The Player a Gosford Park a na hrozném filmu jménem Pret-a-Porter. Zatímco ty další dva měly scénáře, Pret-a-Porter byl něco jako: „Ryan, Christine a Richard se setkají v malé místnosti. Ona rozlije vodu. Hádají se. Improvizujte.“ Nemělo to strukturu a výsledkem byla autonehoda. Pokud máš dobrý scénář, můžeš ho vyšperkovat a přidat věci, ale tohle byl chaos. Byl jeden šílený den, kdy Danny Aiello úplně ztratil nit. Sophia Loren měla omdlít a on se vetřel do scény a začal ji přebírat: „Dám jí dýchání z úst do úst!“ Nazval Lauren Bacall „levicovou komunistickou mrchou.“ Pak urazil Ruperta Everetta za to, že je Angličan a za to, že je...
CB: Oh drahý. Snědla ho Lauren a vyplivla?
REG: Nebrala zajatce. Roztrhala ho na kusy. Bylo to dramatičtější než cokoli, co se stalo ve skutečném filmu. Nikdo z obsazení po tom s Dannym nemluvil; poslali ho do Coventry.
CB: Všichni máme své příběhy. Christine, pracovala jsi někdy tak, jak pracoval Altman, s více kamerami a herci, kteří ne vždy vědí jistě, jestli jsou v záběru?
CB: Trochu v televizi. Myslím, že je to skvělý způsob, jak udržet herce v pozoru. Sitcomy však mohou být drsné. Pokud se studiové publikum nesměje, scenáristé odejdou a hned vymyslí jiný vtip. Pořád upravují a ty musíš trefit ty pointy. Víš, že musíš dostat ten smích, protože to je tvoje práce. Je to úžasná disciplína. Po vší té komedii jsem řekla svému manažerovi: „Je čas, abych dělala dramatickou roli.“ Dej si pozor, co si přeješ, protože pokud The Gilded Age půjde pátý rok, bude to 18 let v kuse televizní práce, po The Good Wife a The Good Fight.
S tebou v The Gilded Age a Richardem v Gosford Park a Downton Abbey jste oba součástí Dramatického vesmíru Juliana Fellowese.
REG: Ano, ale nejsme tak bohatí jako Julian Fellowes. No, Christine pravděpodobně je, ale já ne.
Všiml jsem si několika dalších podobností ve vašich životopisech. Oba jste se objevili ve skvělých komediích Steva Martina: Richard v LA Story, Christine v Bowfinger.
CB: Myslím, že nedoceněný. Určitě obsahuje některé z nejlepších prací Eddieho Murphyho. Tehdy byl obrovský. Jeho první den na place jsem musela přejít ulici a napadnout ho. Je to opravdu inteligentní herec. A bože, má komediální instinkty! Je to také velmi soukromá osoba.
REG: Takže nebude se koupat nahá v Connecticutu?
CB: Žádné koupání nahá s Eddiem Murphym.
Na začátku vašich kariér jste oba hráli ve skandálním erotickém filmu. Richard byl v Henry & June, filmu, který vedl k vytvoření kontroverzního ratingu NC-17 (nejvyšší věkový rating) v USA. REG: To je pravda. Má hodně sexu a scén v nevěstinci. CB: Nejsme známí erotickými díly, musím říct. Ale ano, moje bylo 9½ Weeks. Hrála jsem přítelkyni Kim Basinger. Mám scénu u večeře, kde balancuji čajovou lžičku na špičce nosu. A můžu pít, zatímco tak nějak visí. REG: Měla bys to udělat během snídaňové scény v Hay Fever. CB: A zastínit tě, můj drahý? Hay Fever je ve Wyndham's Theatre v Londýně do 12. prosince.
Často kladené otázky
Zde je seznam FAQ založených na rozhovoru s Christine Baranski a Richardem E Grantem
Kdo jsou Christine Baranski a Richard E Grant
Jsou to slavní herci. Baranski je známá z The Good Fight a Mamma Mia. Grant je známý z Withnail a já a Can You Ever Forgive Me
O čem je tento článek
Je to rozhovor, kde dva herci mluví o svých kariérách, práci spolu a jaké to je být staršími herci v Hollywoodu
Co znamená titulek Mohli jsme se před pár desetiletími hodně bavit
Je to vtip mezi dvěma herci. Myslí tím, že kdyby se potkali a pracovali spolu, když byli mladší, více by pařili a způsobili více problémů
Co říkají o sexuálních scénách
Dělají si z nich legraci. Baranski říká, že je ráda, že už je nemusí dělat. Grant žertuje, že ho o ně nikdy nežádali, když byl mladý
Co říkají o večírcích
Mluví o divokých večírcích, na kterých byli v minulosti. Zmiňují, že zábavní průmysl byl dříve více o pití a socializaci než dnes
Co říkají o divadle
Oba milují divadlo. Říkají, že je to herecké médium, protože herec kontroluje představení, na rozdíl od filmu, kde režisér a střihači kontrolují konečný produkt
Baví je pracovat spolu teď
Ano. Říkají, že se skvěle baví při práci na The Gilded Age. Užívají si společnost a smysl pro humor toho druhého
Proč spolu nepracovali před desetiletími
Byl to prostě timing. Jejich kariéry se ubíraly různými cestami a nedostali příležitost spolupracovat až donedávna
Co je The Gilded Age
Je to televizní pořad na HBO. Je o bohatých lidech v New Yorku v 80. letech 19. století. Oba, Baranski i Grant, v něm hrají
Co je sexuální scéna v herectví
Je to scéna ve filmu nebo televizním pořadu, kde herci předstírají intimitu nebo sex. Obvykle je choreografována jako tanec
Proč si herci stěžují na sexuální scény
Mohou být trapné. Herci musí předstírat intimitu s někým, koho možná dobře neznají. Může to být také fyzicky nepohodlné
