Gürültü 80'lerin başından beri artıyordu, ancak 1986, thrash metalin gerçek anlamda patladığı yıl oldu - tıpkı ergen bir metalci gencin tüylü çenesindeki bir sivilce gibi patlayarak. Slayer, Megadeth ve Metallica'nın hepsi çığır açan albümler yayınladı; Metallica küçük rock kulüplerinden çıkıp Ozzy Osbourne'u destekleyen bir dizi arena konserine geçti. Bu Kaliforniyalı gruplar rock müziğin seyrini sonsuza dek değiştirirken, benzer düşünceli bir grup genç, türün merkez üssünden 5.500 mil uzakta kendi yolunu çiziyordu.
Alman thrash metalinin "büyük dörtlüsü" Kreator, Sodom, Destruction ve Tankard, incelik ve profesyonel cilada eksik kaldıkları noktayı tamamen dizginlenmemiş bir saldırganlıkla telafi ettiler. Amerikalı meslektaşlarının çoğundan daha hızlı ve daha sert olan bu gruplar, vahşet için yeni bir standart belirleyerek, farkında olmadan sonraki neslin death ve black metal müzisyenlerini etkiledi.
Destruction'ın vokalisti ve basçısı Marcel "Schmier" Schirmer, Almanya'nın thrash'e erken dönem yaklaşımını şöyle tarif ediyor: "Her zaman daha sert ve şiddetliydi. En iyi müzisyenler olmaya çalışmadık - sert vuran şarkılar yazmaya çalıştık. İngiliz heavy metal albümlerinde, albümün ilk şarkısı ve plağın ikinci yüzündeki ilk şarkı her zaman en hızlı parçalar olurdu. Onları dinler ve 'Neden sadece bu şarkılardan oluşan bir albüm yok?' derdik."
Buna karşılık, 1986'da Kreator'ın **Pleasure to Kill** ve Destruction'ın **Eternal Devastation** albümleri yayınlanırken, Sodom da ilk albümü **Obsessed by Cruelty**'yi piyasaya sürdü.
1982'de kurulan Sodom, Gelsenkirchen madenlerinde görünüşte önceden belirlenmiş bir kariyerden kaçış olarak tasarlandı. Vokalist ve basçı Tom "Angelripper" Such, "Babam müzisyen olmamı istemedi. Kömür madeninde çalışmayı bıraktığımda hayal kırıklığına uğradı ve 'Bu müzikle para kazanamazsın' dedi. 1989'da **Agent Orange** çıkana kadar düzenli bir maaşım olmadı" diyor.
Essen'de, kömür madenleri ve kapatılmış çelik fabrikalarının arka planında kurulan Kreator, kaba bir demoya dayanarak plak anlaşması yaptı. Vokalist ve gitarist Miland "Mille" Petrozza, "Zamanımızın çoğunu bir okul bodrumunda prova yaparak geçirdik. 1985'te **Endless Pain**'i kaydettiğimizde, sadece gençlik merkezlerinde birkaç konser vermiştik. **Pleasure to Kill** çıktıktan sonra turneye çıkmaya başladık" diyor. Sodom'daki arkadaşları Gelsenkirchen madenlerini bir tuzak olarak görürken, Mille, Essen'in endüstriyel mirasının belirli fırsatlar sunduğunu öne sürüyor: "Tüm kömür madenleri kültürel etkinlikler için kullanılıyordu. Orada prova yaptık; Bad Brains gibi grupları orada gördüm. Burası çok fazla tiyatro, sanat ve müzikle yaratıcılık yeriydi."
Kreator ve Sodom'un nispeten yakınlığı rekabet, dostluk ve fikir alışverişini beslerken, Destruction küçük Weil am Rhein kasabasında kendi başınaydı. Schmier, "Her şey o kadar muhafazakar ve dindardı ki biz kaçmaya çalışıyorduk. Müzik, kaçıp her şeyi unutabileceğimiz bir kapıydı. Kasabamızdaki ilk heavy metal hayranları olan altı kişiydik ve küçük bir metal sahnesi oluşturduk. Bu, benzersiz bir şey yaratabileceğimiz anlamına geliyordu" diyor. Schmier ve arkadaşları, konser ayarlamak için Essen'de Kreator, Frankfurt'ta Tankard ve Hamburg'da Iron Angel ile bağlantı kurdu. Weil am Rhein'da bir metalci olarak hayat yalnız olabilirdi, ancak Destruction en başından beri söylediğini yaptı. Schmier, "Plak şirketimizden biri 'Önemli olan müzik değil, imaj plak satar' dedi. Tabii ki haklıydı, ama biz bunu bilmiyorduk - gerçekten öyle görünüyorduk. Kurşun kemerim ve her şeyimle dedemin cenazesine gittim ve babam çıldırdı. 'Şu pisliği çıkar, beni bütün köyün önünde rezil ediyorsun!' dedi."
Yaptıkları şey için yerel bir örnek olmaması ve Alman müzik basınının yaygın alaylarıyla karşı karşıya kalmaları nedeniyle, gruplar işin içinde öğrenmek zorunda kaldı. Daha deneyimli yurtdışı gruplarına maruz kalmak, genç thrashçıların hayatta kalmasına yardımcı oldu. Schmier, Destruction'ın Slayer'ı **Hell Awaits** turnesinde desteklediği zamanı hatırlayarak gülüyor: "Slayer bize nasıl içeceğimizi öğretti. Onlardan birçok kötü şey öğrendik." Müzikleri aynı zamanda Venom ("**Welcome to Hell** albümleri barut fıçısına atılan kıvılcımdı" diyor Angelripper), Judas Priest ve Minor Threat, Dead Kennedys, DRI gibi erken hardcore grupları tarafından da besleniyordu.
On yılın thrash metal sahnesi nükleer kıyamet ve toplu yok oluş tehdidi referanslarıyla doluydu. Amerikalı thrashçılar potansiyel yok oluşa karşı öfkeyle bağırırken, Alman meslektaşlarının kapılarında Soğuk Savaş siyasetinin sürekli, ürkütücü bir hatırlatıcısı vardı. Berlin Duvarı ile bölünmüş bir Almanya'da yaşamayı düşünen Mille, "Elbette bizi etkiledi. Nasıl olduğunu tam olarak belirleyemem çünkü çok bilinçsizdi, ama her zaman mevcuttu" diyor. DDR'nin katı, sansürcü rejimi, duvarın her iki tarafındaki rock sahneleri arasında çok az geçiş olduğu anlamına geliyordu, ancak her üç grup da müziklerinin Doğu'ya kaçırıldığını bilecek kadar aralıklı hayran mektubu aldı.
Önemli DDR metal grubu Formel 1'in davulcusu Peter "Paule" Fincke, "Batı'da neler olup bittiğini biliyorduk, ama oradaki müzisyenlerle neredeyse hiç temasımız yoktu" diyor. Grubun tek albümü **Live Im Stahlwerk** de 1986'da yayınlandı. Batı Alman thrashçılarından daha yaşlı ve deneyimli olan grup, heavy metali Britanya Heavy Metal Yeni Dalgası'ndan yasadışı yollarla elde edilen albümler aracılığıyla keşfetti. Paule, "Bunun bizim işimiz olduğu hemen anlaşıldı" diyor. Uygun bir şekilde eski bir çelik fabrikasında kaydedilen ve Judas Priest ve Iron Maiden şarkılarının Almanca yorumlarını içeren canlı LP, enerjiyle dolup taşıyor.
Doğu Londralı grup Polonya'da turneye çıktığında Iron Maiden ile tanıştıktan sonra, Paule grubun müziği kadar görsel şovundan da etkilendiğini hatırlıyor - kendisinin ve grup arkadaşlarının Formel 1'in canlı şovlarına getirmek için hevesli olduğu bir şey. "Grafik tasarımcım ve ben, siperlikler ve merdivenlerle tamamlanmış bir kale avlusu tasarladık ve sonra inşa ettirdik" diyor. "Doğu Almanya'da grupların her şeye kendileri sahip olması gerekiyordu; kiralama hizmetleri yoktu, bu yüzle tonlarca ekipmanı ülke çapında taşıdık. Dört teknisyenimiz için hâlâ üzülüyorum." Grup, 80'lerin sonunda birkaç üyesi DDR'den ayrılmak için başvurduğunda süresiz ara verdi; Paule şu anda Silent Running ile performans sergiliyor.
Formel 1 duvarın yıkıldığını görecek kadar dayanmasa da, 1990'da Kreator Doğu Berlin'de çalan ilk Batılı metal gruplarından biri oldu. Buna rağmen, 90'lar grunge ve daha sonra nu-metal'in yükselişi nedeniyle zorlu geçti. Dünya çapındaki thrash grupları gibi, Kreator, Sodom ve Destruction da plak satışları düşerken yeni türler ve kadrolarla denemeler yaptı. Ancak, klasik thrash canlanması ve Mayhem, Immortal, Morbid Angel, Cannibal Corpse gibi grupların Cermen thrash'inin gücünü kabul etmesi sayesinde, 2000'lerde hepsi yenilenmiş bir amaç duygusu buldu.
Bugün, Angelripper avlanmaya, hayattan keyif almaya ve birden fazla yeniden yayın projesi üzerinde çalışmaya zaman ayırırken, Sodom geçici bir ara verdi. Bu arada, Kreator yakın zamanda bir belgesel ve kitaba konu oldu. Mille'nin de ortak yazarlığını yaptığı 16. albümleri **Krushers of the World**, büyük bir turne duyuruyor. Destruction bu yıl Japonya, Tayland ve Çin'de konserler verdi ve thrash grupları Overkill ve Testament ile tura çıkmak üzere ABD'ye gitmek üzere. Peki ya gelecek? Dünyanın durumu, önümüzdeki yıllar boyunca türün ocağı için bolca yakıtları olacağını gösteriyor. Schmier, "Keşke 'Tanrım, bu gezegende o kadar çok barış var ki artık şarkı sözü yazamıyorum' diye yazabilseydim, ama bu asla olmayacak. Sanırım dünyanın ne kadar berbat olduğu hakkında yazmaya devam etmekle lanetlendik" diyor. Kreator, 20 Mart - 25 Nisan tarihleri arasında Carcass, Exodus ve Nails ile Avrupa turuna çıkacak. **Krushers of the World**, Nuclear Blast Records aracılığıyla şu anda yayında.
**Sıkça Sorulan Sorular**
Elbette! İşte konu hakkında SSS listesi: Sahneye siperliklerle tamamlanmış bir kale inşa ettik: 1980'ler Alman thrash grupları metali nasıl yeni uçlara taşıdı?
**Başlangıç - Genel Sorular**
**S: Alman thrash metal nedir ve Amerikan thrash'ten nasıl farklıdır?**
**C:** Alman thrash metal, 1980'lerde ortaya çıkan heavy metalin agresif bir alt dalıdır. Metallica ve Slayer gibi Amerikan gruplarıyla hız ve yoğunluğu paylaşırken, Alman sound'u tipik olarak daha klinik, kesin ve atmosfer olarak genellikle daha soğuk veya daha kıyametvari olma eğilimindedir.
**S: "Sahneye siperliklerle tamamlanmış bir kale inşa ettik" alıntısı neye atıfta bulunuyor?**
**C:** Bu, genellikle Alman thrash gruplarının, özellikle Helloween'in hırsını ve teatralliğini tanımlamak için kullanılan ünlü bir alıntıdır. Sadece müzik yapmadılar, aynı zamanda masalsı büyük sahne şovları ve destansı hikayeler gibi hissedilen konsept albümler yaratarak metali sadece ham saldırganlığın ötesine taşıdılar.
**S:** Bu sahneden en önemli gruplar hangileridir?
**C:** Alman thrash'in "Büyük Dörtlüsü" Kreator, Sodom, Destruction ve Tankard'dır. Daha melodik ve destansı taraf için Helloween ve Running Wild temeldir. Daha erken ve geleneksel heavy metal olan Accept ise büyük bir etki kaynağıydı.
**S:** 1980'ler Alman sahnesi neden bu kadar etkiliydi?
**C:** Aşırı metalin hem acımasızca agresif hem de son derece teknik, akıllı ve tematik olabileceğini kanıtladılar. Punk ve erken metalin ham enerjisini alıp karmaşık şarkı yapıları, karanlık politik/sosyal yorum ve fantezi temalarıyla birleştirerek, küresel olarak death metal, black metal ve power metal'i etkilediler.
**İleri - Detaylı Sorular**
**S:** Alman siyasi iklimi müziği nasıl etkiledi?
**C:** Soğuk Savaş gerilimi, özellikle Batı Almanya'da nükleer yok oluş ve toplumsal çöküş temalarıyla müziğe yansıdı. Doğu Almanya'da (DDR) ise, sansür ve izolasyon, Batılı heavy metal kayıtlarına erişimi zorlaştırdı, bu da yeraltı sahneleri ve Batı tarzlarını kendi dillerinde ve koşullarında yorumlayan gruplar yarattı.
