Her er oversættelsen til dansk:
I en tale til et publikum på Folger Shakespeare Library i Washington sagde Adjoa Andoh, at noget af hendes arbejde måske kan virke "sort- eller farvecentreret", men det er kun på grund af de kasser, verden putter os i. Hun tilføjede, at hun lige så nemt kunne være fokuseret på Leeds United fodboldklub.
"Jeg går glip af to vigtige kampe for at være her hos jer denne uge," sagde den 63-årige og fik publikum til at grine. "Jeg har billetter!"
Enhver fodboldfan ville forstå det. Andoh, en Shakespeare-skuespiller, instruktør og stjerne i Netflix-serien Bridgerton, tog det svære valg at springe en FA Cup-semifinale over for at deltage i et nyt instruktørresidency på Folger. Dette Shakespeare-vartegn, med scener fra skuespillene udskåret i marmor, har ligget på Capitol Hill siden 1932.
Hendes uge inkluderede at udforske Folgers samling, offentlige arrangementer som sidste søndags foredrag (som problemfrit forbandt Lukasevangeliet, den transatlantiske slavehandel, punkrock og Artemis II-måne missionen), besøg på skoler i Washington og en visning af hendes 2019-produktion af Richard II på Shakespeares Globe i London.
Ugen sluttede med en iscenesat læsning til markering af 90-årsdagen for Federal Theatre Projects produktion af Macbeth. Dette var et af de første shows i USA med et helt sort cast, instrueret af en ung Orson Welles. Finansieret af præsident Franklin Roosevelts New Deal for at hjælpe med at løfte Amerika ud af den store depression, var det originale show en succes og gav afgørende job til arbejdsløse kunstnere.
Residencyet inkluderede også et interview med Guardian i et af Folgers fine, panelbeklædte rum et par dage før Shakespeares fødselsdag. "Jeg græd lidt i går," indrømmer hun, mens hun tænker på at se verdens største samling af Shakespeares First Folios og besøge hvælvingerne. "Der er noget fantastisk, energisk interessant ved, at Folger er placeret, hvor det er," i nationens hovedstad, siger hun.
Politik var centralt for hendes Richard II på Globe. Den undersøgte, hvad Shakespeares kærlighedsbrev til England kunne afsløre om en tid med "voldelige nationale paroxysmer" efter Brexit-afstemningen om at forlade Den Europæiske Union. Plakaten viste Andoh, en glatbarberet sort kvinde, foran St. George-flaget. Hun kom på ideen, co-instruerede og spillede hovedrollen i den første version af stykket i Storbritannien med kun kvinder af farve.
Det var en klar erklæring om, at der ikke er mangel på talent, kun mangel på fantasi blandt dem, der ansætter og fyrer i branchen. "Vi græd alle sammen, fordi det var som, jeg behøver ikke at være den eneste i rummet," husker hun. "Forestil dig, at alt det arbejde, du nogensinde har gjort som journalist, har du altid været i nyhedsredaktioner med forfattere af farve hver dag, eller du har været i nyhedsredaktioner, hvor du er den eneste mand. Du er nødt til at tænke på dig selv på en lidt anderledes måde, fordi du ikke bare kan gå ind og være journalist.
"Du er nødt til at tænke, 'Åh, er jeg for mandeagtig?' Bare ting, du ikke har brug for i dit hoved. Så jeg ville give os chancen for ikke at have det i vores hoveder. Vi kunne bare gå hen og være, og være en fantastisk scene manager, eller en fantastisk assisterende instruktør, eller stemmetræner, eller skuespiller, eller komponist, eller hvad du nu lavede. Og også vide, at du arbejdede på et projekt, hvor din ekspertise, din scenekunst, din komik, din linjelevering, dit design absolut ville blive gransket, men der ville være en hel gruppe af jer, og I arbejdede alle på at være fantastiske."
Men politikken om identitetsbevidst casting har aldrig været mere kompliceret. I 2023 instruerede og spillede Adjoa Andoh Richard III på Liverpool Playhouse og Rose Theatre Kingston uden meget kontrovers. Men et år senere stod Michelle Terry, den kunstneriske direktør for Globe, over for stærk kritik, da det blev annonceret, at hun ville spille rollen. Skuespillere og handicapgrupper protesterede og argumenterede for, at rollen som den "deformerede, ufærdige" konge burde gå til en handicappet skuespiller.
Hvad mener Andoh? "Richard III er en karakter, Shakespeare oprindeligt forestillede sig med et fysisk handicap, og det handicap er forbundet med alle mulige ondsindede træk. Hvis du nedgør nogen for noget, de ikke kan gøre for, hvad sker der, når de kæmper tilbage? I vores produktion sagde vi simpelthen, at det, der blev fremhævet—den kvalitet, folk tillægger dårlige hensigter—ville være race i stedet for en krum rygrad.
"Behold alt andet det samme. Ændr ikke sproget. Gør bare den person til den eneste med den fysiske forskel fra resten af castet. Interessant nok, i vores produktion er skuespillerinden, der spiller min mor, døv og har begrænset syn. Vi havde en skuespiller med en anderledes fungerende krop, og en anden, der var hørehæmmet. Men det var ikke den historie, jeg fortalte. De var bare fantastiske skuespillere, så jeg ville have dem med i showet."
En anden aktuel debat er, om LGBTQ+-karakterer kun bør spilles af LGBTQ+-skuespillere. Andoh fortsætter: "Pointen er, at i lang tid blev homoseksuelle karakterer ikke spillet af homoseksuelle skuespillere. Det kan føles som et skub mod noget strengere, men i virkeligheden er det bare et forsøg på at genbalancere tingene. Derfra burde alle være i stand til at gøre, hvad de er talentfulde til. Men jeg forstår godt det behov for genbalancering."
Den genbalancering er tydelig i Bridgerton, Netflix-hittet, der foregår i London i regency-tiden med et mere racemæssigt forskelligartet cast, end du ville have set i et lignende show for en generation siden. Andoh spiller Lady Danbury, en skarpsindig feministisk matriark.
Som historieelsker og datter af en pensioneret historielærer siger hun: "Jeg har altid følt mig trist over, at der var historiske dramaer, og jeg ville ikke nødvendigvis få en rolle i dem. Det er fantastisk at lave klassisk teater, men det oversatte ikke til moderne historiske dramaer. Hvad Bridgerton har gjort, er at ændre castingskulturen."
Mens Bridgerton er fiktivt, er det faktisk baseret på historier, der var "skjult i almindeligt syn," tilføjer hun. Andoh giver eksemplet med Dorothy Thomas, en slavegjort kvinde, der købte sin egen frihed og friheden for 20 familiemedlemmer. Hun appellerede senere til parlamentet over uretfærdig beskatning og havde en affære med prins William, den fremtidige kong William IV.
"Der er ingen dom over det. Det er bare information. Vi har brug for at kende al historie, så vi ikke bliver chokerede over de dele, vi troede ikke var ægte, og så vi ikke føler, 'Åh, det er woke-brigaden, der rammer os med deres bla bla bla.'"
Men en "krig mod woke" finder sted på begge sider af Atlanten. Donald Trumps valg i 2024 signalerede et skridt tilbage. Den amerikanske præsident har fjernet diversitets-, ligestillings- og inklusionsprogrammer (DEI) fra den føderale regering og presset virksomheder og museer til at gøre det samme. Black Lives Matter-pladsen uden for Det Hvide Hus er blevet revet op og slettet. Trump fortsætter med at angribe transkønnedes rettigheder ved enhver lejlighed.
Andoh siger: "DEI er blevet rullet tilbage i mange områder af staten, såvel som i virksomhedsverdenen og andre steder. Mens vi vrider hænder over Jeffrey Epstein—som vi burde—er der områder, hvor DEI ville have støttet kvinder på arbejdspladsen, og måske får de ikke den støtte længere.
"Hvis du lever i en verden med vindere og tabere, og hvis du er en vinder, vil du måske ikke ændre systemet. Men hvis du er en taber, vil du ændre det. Det er den spænding, vi lever i." Du beder om lighed, hvilket betyder at bede vinderne om at være mindre dominerende, og det vil gøre nogle mennesker sure. De vil kæmpe med det. Alle ønsker et lettere liv, så hvis der er en chance for at lette deres byrde, vil de tage den.
Andoh er medinstruktør af produktionsselskabet Swinging the Lens, som sigter mod at afdække oversete historier og præsentere velkendte historier fra friske, inkluderende vinkler. Hendes skarpe bevidsthed om "racens silo"—hvad hun kalder en frustrerende "tilfældighed ved min fødsel"—er dybt forankret i hendes barndom.
Født af en hvid britisk mor og en ghanesisk far, voksede hun op i Leeds, før hendes far flyttede familien til en lille landsby i det landlige Cotswolds i slutningen af 1960'erne.
[Billede: Adjoa Andoh og Liz Kettle i Richard III. Foto: Manuel Harlan]
Livet i Wickwar, Gloucestershire, var som at leve i siderne af Cider With Rosie, husker Andoh—selvforsynende, stille og dybt fællesskabsorienteret. Hendes far sad i sognrådet og spillede i lokale folkebands, men for en blandingsracet pige med en tyk Leeds-accent krævede det modstandsdygtighed. "Man var nødt til at være hård derude," siger hun og tilføjer, at hun overlevede ved at være "biffy" og få folk til at grine.
Frelse, og en vision om en fremtid, hun ikke havde turdet forestille sig, kom en våd, midtuge eftermiddag i 1979. Som 16-årig, der kæmpede med anoreksi og den smertefulde eftervirkning af hendes forældres skilsmisse, deltog Andoh i en Bristol Old Vic-matinee af David Hares Plenty med Kate Nelligan i hovedrollen.
Mens hun så Nelligan spille en tidligere fransk modstandskæmper, der kvaltes i efterkrigstidens London, sad Andoh i mørket og hulkede. I et foredrag sidste søndag huskede hun: "Der skete magi i det teater—en samtale mellem forfatteren, skuespilleren og mig, der transporterede og forvandlede mig. Jeg kom til at forstå, at måske var teatret, hvor jeg kunne bruge min gave, være mig selv og miste mig selv i andre karakterer.
"Kate Nelligans præstation den våde midtuge eftermiddagsmatinee satte kursen for mit liv og løftede mig ud af min dybe tristhed. Når jeg underviser dramastuderende, beder jeg dem ofte om at tænke på den transformative kraft af deres gave. Gå aldrig på autopilot. Tag deres spil alvorligt, for de ved måske aldrig, hvilken våd midtuge eftermiddag en sjæl i nød måske sidder foran dem, i mørket, og længes efter at forbinde."
**Ofte stillede spørgsmål**
Her er en liste over ofte stillede spørgsmål om Adjoa Andohs perspektiver på Shakespeare, Bridgerton og DEI baseret på hendes citat "Jeg behøver ikke at være den eneste i rummet"
**Begynderniveau spørgsmål**
1. Hvem er Adjoa Andoh?
Adjoa Andoh er en britisk skuespiller og instruktør. Du kender hende sandsynligvis som Lady Danbury fra Bridgerton, men hun er også en anerkendt Shakespeare-udøver.
2. Hvad mener hun med "Jeg behøver ikke at være den eneste i rummet"?
Hun mener, at i hendes tidlige karriere var hun ofte den eneste sorte person på settet eller i et teatercast. Nu er hun glad for at se mere diversitet, så hun ikke længere er alene. Det handler om at høre til, ikke bare at være en token.
3. Hvordan er Bridgerton forbundet med DEI?
Bridgerton castet bevidst skuespillere af farve i historisk hvide roller. Dette er en form for farvebevidst casting, som er en central DEI-praksis.
4. Hvad er farvebevidst casting?
Det er det modsatte af farveblind casting. I stedet for at ignorere race inkluderer det aktivt og eftertænksomt skuespillere af farve, ofte ved at genfortolke historien eller verden for at afspejle et mere forskelligartet samfund.
5. Hvorfor taler Adjoa Andoh om Shakespeare og DEI sammen?
Hun argumenterer for, at Shakespeares temaer—magt, kærlighed, race og retfærdighed—er universelle. Hun mener, at forskelligartede casts får disse historier til at føles friske og relevante for moderne publikum, ikke kun for en hvid elite.
**Mellem- og avanceret niveau spørgsmål**
6. Hvilke specifikke udfordringer stod Adjoa Andoh over for tidligt i sin karriere som sort Shakespeare-skuespiller?
Hun stod ofte over for typecasting eller var den eneste person af farve i et kompagni. Hun følte, at hun måtte arbejde dobbelt så hårdt for at bevise, at hun kunne håndtere klassisk tekst, og hun var ofte isoleret.
7. Hvordan adskiller Adjoa Andohs tilgang til DEI sig fra tokenisme?
Tokenisme er, når én person inkluderes bare for at se forskelligartet ud. Andoh går ind for kritisk masse—at have nok forskelligartede mennesker i
