Bu hafta başında Edward Norton, New York'tan Londra'ya kırmızı göz uçuşu yaptı ve ertesi gün kendini o kadar kötü hissetti ki masaj yaptırmaya karar verdi. "Uzun zamandır masaj yaptırmamıştım," diyor, "ve neredeyse ağlamaya başlıyordum. İnsan 'Oh! Ah!' diyor."
Yeni filmi **The Invite**'ı izleyen seyircilerden de benzer sesler duyduğunu söylüyor; film, evliliğin cinsel hayatınızı nasıl mahvedebileceğiyle ilgili. "İnsanlar neredeyse gözyaşları içinde. 'Uzun zamandır beni anlaşılmış hissettiren, iyi bir yetişkin kahkahası atmamıştım,' diyorlar."
Sırıtarak, bronzlaşmış ve rahatlamış görünüyor. "Çoğu insan ilişkilerinin karmaşıklığı içinde kendini yalnız hissediyor—sadece ikinizin bu sorunları yaşadığından endişeleniyor. Bunun evrensel olduğunu bilmek bir rahatlama. Kendinizi çok şey için affetmenizi sağlıyor."
Yanında, başrol oyuncusu ve yönetmeni Olivia Wilde başını sallıyor. "Seyirciden en sevdiğim kahkaha," diyor, "'Yalnız olmadığımı sanıyordum!' der gibi olanı. Sanki ha-ha-ha-aaah gibi; biraz inleme içeren. Kendinizi açığa vuran bir şeye gülerken duyduğunuzda ve sonra başka biri de aynısını yaptığında, hissettiğiniz sessiz utanç anında kalkıyor."
Tam ekran görüntüle
Yatak ölümü… **The Invite**'ta evli bir çift olarak Olivia Wilde ve Seth Rogen. Fotoğraf: Adam Newport-Berra/PA
**The Invite** tarafından anlaşıldığını ve görüldüğünü hissetmek rahatlatıcı. Aynı zamanda hiç de gurur oksayıcı değil. Wilde, başarısız müzisyen Joe (Seth Rogen) ile evli, hayal kırıklığına uğramış bir sanatçı olan Angela'yı canlandırıyor. 12 yaşında bir kızları var ama pek başka ortak yanları yok. Kızları bir arkadaşında kaldığında, Angela üst kattaki komşuları—eski itfaiyeci, kendine güvenen Hawk (Norton) ve terapist olan kız arkadaşı Piña'yı (Penélope Cruz)—akşam yemeğine davet ediyor. Gecenin iyi gitmediğini ya da beklendiği gibi olmadığını söylemek spoiler değil. Biraz sapkınlık içeren **Kim Korkar Virginia Woolf'tan?** düşünün.
Dört karakterden sadece Piña, gerçekten olmak isteyebileceğiniz biri, muhtemelen filmin danışmanını temsil ettiği için: Belçika doğumlu, Manhattan merkezli psikoterapist Esther Perel. Piña, Perel'in birçok ana fikrini dile getiriyor—en önemlisi, tüm ilişkilerin bittiği, ancak bazen aynı kişiyle yeni bir tane başlatabileceğiniz. Perel'in yüksek sesle söylenmeyen ama havada asılı kalan fikirlerinden biri, "yatak ölümü"nün Amerikan rüyasının kaçınılmaz bir yan etkisi olduğudur.
Evet, diyor Wilde hevesle. "Bu Amerikan görev duygusu: Bu evliliğe başladım, bitireceğim, devam edeceğim. Kültürümüzün püriten kökleri, sadece zevke değer vermenin değil, aynı zamanda yenilgiyi kabul etmenin de utanç verici olduğu anlamına geliyor."
Böyle bir toplumdaki kadınlar için, diyor, hâlâ "evlilikte bir başarı duygusu var. Sizi güvende tutacak ve başarı gibi hissettiren bir sözleşme imzaladınız. Zevk ve onun sürekli keşfi, aileyi bir arada tutmanın arkasında geliyor."
Wilde ve Norton'un ikişer çocuğu var; onun eski partneri Jason Sudeikis'ten, onun 14 yıllık eşi yapımcı Shauna Robertson'dan. "Fransa'da küçük çocuğu olan bir aile gördüğünüzde," diye devam ediyor Wilde, Perel'i başka sözcüklerle ifade ederek, "varsayım, o insanların seks yaptığı ve bunun çocuğa yol açtığıdır. Amerika'da ise şöyle: o insanlar seks yapmıyor çünkü küçük çocukları var. Bu, doğası gereği cinsel keşfin sonunu ve çok daha fazla görev ve bakıma dayalı çok farklı bir kadınlık anlayışına geçişi işaret ediyor."
Tam ekran görüntüle
'Başka bir şey yapmasam bile iyi olacağım hissine sahibim.' Fotoğraf: Linda Nylind/The Guardian
**The Invite**, İtalya, İsviçre, Fransa ve Güney Kore'de filme çekilmiş bir İspanyol oyununa dayanmasına rağmen ABD'ye çok özgü geliyor. Bunun nedeni, San Francisco'da geçmesi ve Kaliforniya'nın favori seksologunu yansıtmasının yanı sıra, oyuncu kadrosunun senaryoyu senaristler Rashida Jones ve Will McCormack ile iki hafta boyunca atölye çalışması yapması.
Karışıma kendi takıntılarını eklemek kolay ve stressizdi, diyor Norton. "Önceden var olan çok fazla rahatlık ve güven vardı." Birbirlerini zaten tanıyorlardı—o ve Rogen daha önce, **The Invite** ile aynı kaba DNA'yı paylaşan animasyon yemek alemi filmi **Sosis Partisi**'nde birlikte çalışmıştı. Bolca doğaçlama vardı: çok komik şakalar, şamata ve hatta Hawk'ın adının kökenini açıkladığı yıkıcı bir konuşma. Norton hâlâ Wilde'ın o kısmı doğaçlama yapmasına izin vermesine şaşırıyor. "Yönetmenler sadece 'Bana bu kilit anın ne olacağını söyleme' demez." Özellikle de 35 mm film çekiyorsanız. "Aslında Seth'in bunu sorun etmemesine biraz şaşırdım. Seth çok metodik ve hassas bir zanaatkâr."
Bir yıldan fazla bir süre sonra, 56 yaşındaki Norton hâlâ çekimlerden enerji almış görünüyor. Gülmeye ve en sevdiği replikleri paylaşmaya devam ediyor. "Akış durumuna" girmekten ve her şeyin bir araya geldiğini fark ettiklerinde "coşkulu hislerden" bahsediyor. Bir caz dörtlüsü metaforu getiriyor. 50'den fazla film yaptığını ancak bunun kronolojik sırayla (tek bir sette, yaklaşık üç hafta boyunca) çekilen ilk film olduğunu söylüyor.
"Sıra dışı çekilmiş olsaydı asla bu yayı olmazdı. Çok daha temkinli olurduk. Hikâyenin finaline doğru nasıl ilerlediği üzerinde gerçekten derin bir etkisi oldu."
Wilde ona gülümsüyor, çarpıcı, köşeli Geyik yüzlü yüzü parlıyor. "Bu deneyim karşısında hem heyecanlı hem de mahvolmuş hissediyorum," diyor, "çünkü bunun gibi bir başkasını ne zaman bekleyebileceğimi bilmiyorum. Bir grup insanın bu kadar uyumlu olması. Başka bir şey yapmasam bile iyi olacağım hissine sahibim."
Tam ekran görüntüle
Tuhaf çiftler… **The Invite**'ta Wilde, Rogen, Cruz ve Norton. Fotoğraf: Black Bear/PA
**The Invite**'ın onun son filmi olması pek olası değil. Ocak ayında Sundance'deki galasından sonra, bir ihale savaşının ardından A24'e 12 milyon dolara (9 milyon £) satıldı. Şimdi eleştirel bir başarı, ticari bir başarı ve bir ödül adayı. Hatta Wilde'ın 2019'daki yönetmenlik ilk filmi **Booksmart**'ın coşkulu karşılanmasını bile geçiyor ve neredeyse onun devam filmi **Don't Worry Darling** (2022) anısını siliyor (bu film eleştirmenleri, izleyicileri veya Harry Styles hayranlarını memnun etmemişti; Wilde ve başrol oyuncusu birkaç yıl çıkmıştı; yoğun medya incelemesi hakkında sert konuşmuştu).
"Hiçbir terapinin tam olarak ortaya çıkaramayacağı duyguları deneyimlemek için hikâye anlatıcılığını kullanmaya inanıyorum," diyor Wilde. "Kendi performansıma şaşırdım çünkü içimden planlamadığım şeyler fışkırıyordu."
'Tanrım, hayat ne kadar tuhaf': Diane Keaton 2023'te köpekler, kapılar, şarap ve neden 'gerçekten süslü' olduğu hakkında röportaj verdi
Devamını oku
Bu anlar arasında, Angela'nın Hawk'a iyi olduğuna dair güvence vermeden önce kendine "aptal orospu" demesi de vardı—bu sadece onun iç monoloğuydu. Wilde, bunun, filmin ithaf edildiği merhum Diane Keaton'a dolaylı bir saygı duruşu olduğunu söylüyor.
"Muhtemelen tanıştığım en alçakgönüllü insandı. Kesinlikle harika rollerinin çoğunda, hem acımasız hem de kırılgan olan bu anlık öz farkındalığa sahipti." 2015 yapımı **Christmas with the Coopers**'da anne ve kızı canlandırdılar ve Angela, tıpkı filmin Woody Allen'ın en iyi didişme komedilerinden ve Mike Nichols'ın en keskin filmlerinden ilham alması gibi, Keaton'dan çok şey miras alıyor.
O halde "orospu" repliği, Keaton'ın **Annie Hall**'un tenis sonrası sahnesindeki "ne salak" gevezeliğinin küfürlü varisi—Norton'un dediğine göre, bu sahne sadece ilk "la-di-da"yı ve Keaton'ın klasik şapka-kravat-yeşlek-pantolon kıyafetinin (Wilde'ın bugün benimsediği unsurlar) ilk görüntüsünü içermekle kalmıyor, aynı zamanda "iç monoloğu yapan, sessiz kısmı yüksek sesle söyleyen ilk kişi olması açısından kuşaksal bir an."
Tam ekran görüntüle
Penélope Cruz Piña ve Olivia Wilde Angela olarak. Fotoğraf: Adam Newport-Ber
**The Invite**, izleyicisini genellikle söylenmeyeni söylemeye ve—Keaton'ın inanılmaz yeteneği sayesinde—kendiliğinden kalmaya teşvik ediyor. Norton, her ikisine de direnmenin kısmen "bu şeylerin"—telefonunu işaret ediyor—"bize psikoseksüel olarak yaptıklarından" kaynaklandığını söylüyor. Filmde teknoloji içeren sadece bir sahne var ve bu korkunç. Teknoloji eksikliği, filmin ana kurgusuyla birlikte nostaljik hissine katkıda bulunuyor: birbirini zar zor tanıyan insanlar tarafından son dakika verilen bir parti. "Şimdi, sosyal dünyalarımız ağır bir şekilde küratörlü," diyor Wilde. "Senin gibi düşünen insanlarla takılıyorsun. Buluşmadan önce randevunu araştırıyorsun. Onlar hakkında zaten her şeyi biliyorsun. Bugün bilinmeyenle karşılaşma fikri tamamen yabancı."
Bunun aynı zamanda korkutucu olduğunu da ekliyor. Teknoloji bize başka insanlara ihtiyacımız olmadığını söylüyor. "Ve hâlâ, bize başkalarından korkmayı ve yalnız olmayı kucaklamayı öğreten Covid'den iyileşiyoruz. Yakınlık, risk ve sürtüşmeyi içerir—şimdi hayatlarımızdan tamamen çıkardığımız her şeyi."
Wilde, konuya daha da dalarak, sosyal medyanın ilişkileri heyecanlı tutmak için gereken şekillerde büyümemizi engellediğini söylüyor. "İnsanlar marka haline geldi. Herkes markasını tanımladı. Kim olduğunuzun ve neyi sevdiğinizin bir kaydını yayınlamanın, insanların değişmekte daha az özgür hissetmesine neden olup olmadığını merak ediyorum."
Gençken, her yeni aşama—lise, üniversite, yeni bir şehir—kendini yeniden keşfetme şansıydı. "İnsanların buna daha az açık hissetmeleri fikrinden nefret ediyorum, çünkü eskiden kim olduklarının kanıtı olarak aleyhlerine kullanılacak kamusal bir kayıt belgelemişler."
Wilde'ın ilk evliliği 19 yaşında, İtalyan bir aristokratla, iki tanıkla birlikte bir okul otobüsündeydi. Bugün, bu tür bir bağlılığa daha az ikna olmuş durumda. "Şöyle bir anlayış var: 'Nasıl değişmeye cüret edersin! 24 yaşında böyle bir hayat istediğini söyledin ve şimdi 44 yaşındasın. Nasıl farklı şeyler istemeye cüret edersin!' Gördüğüm en başarılı ilişkiler, diğer kişiyle tam şu an olduğu gibi gerçekten ilgilenen insanlar arasında."
Filmde Piña, yetinmenin utanç verici olduğunu söylüyor: insanlar daha fazlasını hak ettiklerini unutarak kırıntılarla yaşıyor. Bu fikir neredeyse doğrudan Perel'den alınmış, psikoterapistin Holokost'tan kurtulanlar tarafından büyütülmeye dayandırdığı bir felsefe—bir grubu "ölmeyenler ve hayata geri dönenler" olarak ikiye ayırıyor.
"Tek bir hayatın olduğu ve onu otantik bir şekilde yaşaman gerektiği duygusu kesinlikle onu yönlendiren şey gibi görünüyor," diyor Wilde. Perel'in manevi selefi, sevilen ABD'li seks terapisti Dr. Ruth Westheimer'ın da toplama kamplarına gönderilen Avrupalı Yahudilerin kızı olduğunu—ancak her iki ebeveyninin de öldürüldüğünü—belirtiyorum.
Norton kahvesine başını sallıyor. Perel'in kocası Jack Saul'ın da travma sonrası stres bozukluğu konusunda uzmanlaşmış bir terapist olduğunu biliyor muyum, diye soruyor. "Bunu Esther ile konuştum," diyor. "Şu anda küresel travma içinde yaşıyoruz. Kelimenin tam anlamıyla soykırım canlı yayınlanıyor. Ukrayna ve Sudan'da sivillere saldıran mekanize ordular. Amerikan vatandaşlarını sokaklarda vuran maskeli, faşist haydutlar. Bu, içimize pompalanan büyük resim. Ve travma, şiddet ve vahşet, erotizmi bastırıyor."
Bu yüzden **The Invite** sadece hafif bir eğlence değil, diyor—bir çare. "Bir tür ilaç. İnsanlar böyle zamanlarda erotik benliklerinden inanılmaz derecede kopuk hissediyor. Kendi duygusal veya psikoseksüel enerji eksikliğinizden şikayet etmek kötü hissettiriyor çünkü tüm dünya size şunu söylüyor: sadece bu dehşetten kurtulmalısın."
O ve Wilde birbirlerine bakıp iç çekiyor. Belki de başka bir masajın zamanı gelmiştir. **The Invite** şu anda sinemalarda. Bu makalede tartışılan konular hakkında düşünceleriniz var mı? Mektup bölümümüzde yayınlanmak üzere e-posta yoluyla en fazla 300 kelimelik bir yanıt göndermek isterseniz, lütfen buraya tıklayın.
**Sıkça Sorulan Sorular**
Olivia Wilde ve Edward Norton'un seks komedilerini yaparken hissettiklerini anlatan "I feel both thrilled and ruined by this" alıntısına dayanan SSS listesi aşağıdadır.
**Başlangıç Seviyesi Sorular**
**S:** "I feel both thrilled and ruined by this" dedikleri film nedir?
**C:** Bu bir film adı değil. Olivia Wilde ve Edward Norton'un yapım aşamasındaki seks komedilerini yaparken nasıl hissettiklerini anlatan bir alıntıdır.
**S:** Olivia Wilde ve Edward Norton kimdir?
**C:** Onlar oyunculardır. Olivia Wilde aynı zamanda bir yönetmendir. Edward Norton bir aktör ve film yapımcısıdır.
**S:** Seks komedisi türünde bir film nedir?
**C:** İlişkiler, flört ve cinsel durumları mizahi bir şekilde ele alan komik bir filmdir.
**S:** Bir komedi yapmak neden onları mahvolmuş hissettirsin?
**C:** Herhangi bir film yapmak yorucudur. Bir seks komedisi, fiziksel ve duygusal olarak yıpratıcı olan çok kişisel, garip veya savunmasız sahneler içerdiğinden özellikle yoğun olabilir.
**Orta Seviye Sorular**
**S:** Bu bağlamda "thrilled and ruined" aslında ne anlama geliyor?
**C:** Yaratıcı zorluğu ve heyecan verici sonucu sevdikleri, ancak sürecin son derece zor, yorucu ve hatta belki biraz utanç verici veya rahatsız edici olduğu anlamına gelir.
**S:** Seks komedileri yapan oyuncular için bu yaygın bir duygu mu?
**C:** Evet. Birçok oyuncu bir gurur ve bitkinlik karışımı hissettiğini söyler. Yakınlık ve fiziksel komedi, sizi tükenmiş bırakabilecek çok fazla güven, prova ve duygusal enerji gerektirir.
**S:** Oyuncular için bir seks komedisi yapmanın ana zorlukları nelerdir?
**C:** En büyük zorluklar: 1) Utanmadan garip veya samimi sahneler oynamak, 2) Mizahı doğal ve aptalca olmayan bir şekilde tutmak, 3) Uzun, tekrarlayan çekimler için başrol oyuncularıyla kimyayı korumak.
**S:** Olivia Wilde bu filmi yönetti mi?
**C:** Hayır, Edward Norton ile birlikte filmde başrol oynuyor. Filmi farklı bir yönetmen yapıyor.
**İleri Seviye Sorular**
**S:** "Thrilled and ruined" gibi bir alıntı, pazarlamayı veya izleyici beklentilerini nasıl değiştirir?
