Hála az égnek a moziért—ez a fény a sötétségben és minden sokkoló felfedezés forrása. Arra szólít fel, hogy ébredjünk fel és cselekedjünk, mielőtt túl késő lenne. Hogy a Mátrixban élünk. Hogy a CIA ölte meg JFK-t. Hogy a házastársunk egy robot, a főnökünk pedig az Andromédából jött. Továbbá, hogy van egy Escher-stílusú lépcső a tokiói metró alatt, és egy test nélküli zombiláb kísért a brazíliai kalandparkokban.
A Guardian újságírása független. Jutalékot kaphatunk, ha valamit affiliate linken keresztül vásárol meg. Tudj meg többet.
Hogyan reagálnánk, ha egy megbízható barátunk mindezt elmondaná nekünk? Szórakoztatna vagy megrémítene, felvilágosítana vagy kiborítana? Még mindig megbízható barátként tekintenénk rá?
„Az embereknek joguk van tudni az igazságot” – mondja a fiatal bejelentő Steven Spielberg **Disclosure Day** című filmjében – egy sor, amely számtalan mást visszhangoz. Josh O’Connor alakításában a hősies Daniel Kellner egy hátizsáknyi államtitkot cipel, amelyek cáfolhatatlanul bizonyítják, hogy léteznek idegenek, és egy sötét kormányzati eltussolásra utalnak. A **Disclosure Day** fikció, de bennfentes tudásra utal. A 79 éves rendező – Hollywood legmegbízhatóbb neve – még a trailerben is feltűnik, hogy kezeskedjen a film hitelességéért. Beilleszkedik a gabonakörök és űrhajók közé, kommentálva az eseményeket, mint egy tekintélyes hírbemondó. Azt mondja: „Nem lenne csodálatos, ha az emberek tudnák, hogy mindez igaz?”
Nem vagyunk egyedül – mondja Spielberg –, és a filmje sem az. A **Disclosure Day** csak a legnagyobb és legcsillogóbb a paranoid összeesküvés-történetek hullámában, amelyek az 1970-es évek fénykorát idézik, mint **A párhuzamos nézet**, **A Soylent Green**, **A Bak-egy** és **A beszélgetés**. Ezek a modern leszármazottak más történeteket mesélnek el, és más nyúlüregekbe ereszkednek le. De mind az elidegenedés és a bizalmatlanság nyelvén beszélnek, és úgy tűnik, valami végső, feltáró igazságot keresnek.
– Érzed valaha, hogy paranoid vagy, hogy nem vagy elég paranoid? – John Malkovich a **Wild Horse Nine**-ben. Fotó: Entertainment Pictures/Alamy
Yorgos Lanthimos **Bugonia** című filmjében az a hit, hogy a világ milliomos elitje valójában álcázott idegen. Olivia Wilde **The Invite** című filmjében a szomszédok szexuális furcsaságairól szóló vad spekuláció. A készülő **Wild Horse Nine**-ben az USA hidegháborús múltjának sötét eltemetett titkai. Martin McDonagh vígjáték-thrillere Sam Rockwellt és John Malkovichot castingolja két CIA-veteránként, akik a Húsvét-szigeten tengődnek, várva a következő titkos küldetésükre. – Érzed valaha, hogy paranoid vagy, hogy nem vagy elég paranoid? – kérdezi Malkovich egy ponton. Ez egy költői kérdés. Szó szerint vagy átvitt értelemben, mindenki alufólia sapkát visel.
Oscars 2027: ki lehet esélyes a jövő évi díjakra? Olvass tovább
Ez egy trend? Összefügg ez a sok film? A józan ész – a megbízható barátunk – azt mondja, hogy az élet véletlenszerű és kaotikus, és többnyire menet közben találjuk ki. De az összeesküvés-elmélet olyan, mint egy csábító betolakodó, aki odalopakodik, hogy biztosítson minket arról, hogy valójában egyáltalán nem ez a helyzet. Minden összefügg, egy nagy terv része. – Nincsenek véletlenek, drágám – magyarázza a vadul néző apa a Netflix új thrillerében, **The Truthers**-ben. Tehát ezek a bizarr produkciók mind okkal vannak itt. Van egy üzenetük számunkra, ha csak befognánk és hallgatnánk.
– Találtam egy helyet – suttogja Chiwetel Ejiofor, aki egy bútorüzletest játszik a lenyűgöző **Backrooms**-ban. Nem tud pontosabbat mondani, mert a hely egy rejtély, és nem szerepel egyetlen térképen sem. Ez egy folyosó- és irodahelyiség-hálózat, egyszerre steril és nyomasztó, ami a szemünk előtt rejtőzködött. Ha hiszünk a stáblistának, a **Backrooms**-t Kane Parsons rendezte, aki akkor 20 éves volt, és a koncepciót egy népszerű websorozatként tesztelte. Ha hiszünk a rajongótábor vadabb részeinek, titokban az 52 éves producere, Osgood Perkins rendezte. A film egy zárt doboz rejtély. Íme egy rejtély, ami ugratásra szolgál, így legalább egy saját titkot kell rejtenie.
A Backrooms a legjobb fajta paranoid összeesküvés-történet, mert soha nem érzi szükségét, hogy mindent megmagyarázzon. Ijesztő, furcsa és szégyentelenül zavarba ejtő. Ugyanakkor mélyen filmszerű – egy kész metafora. A backrooms egy kivilágított ablak vagy képernyő mögött húzódik. Lehetnek a filmek, a TikTok vagy az internet sötétebb részei. – Olyan, mint egy labirintus – mondja Ejiofor csodálkozva, miután átnyomakodott a zsanéron, és először belépett. – Csak megy tovább és tovább.
[Kép: „Ijesztő, furcsa és szégyentelenül zavarba ejtő” … Renate Reinsve a Backrooms-ban. Fotó: PR]
H.L. Mencken azt szokta mondani, hogy senki sem ment tönkre azzal, hogy alábecsülte a közönség intelligenciáját. De ritkán veszítenek pénzt azzal sem, hogy alábecsülik a csodálkozásra való képességét. A mozinézők áhítoznak varázslatra, látványra, információra és kényelemre. Egy 2024-es felmérés szerint az amerikaiak 61%-a hisz a szellemekben, 57%-a az idegenekben, 70%-a pedig az ördögben. Egy jelentős kisebbség azt is hiszi, hogy egy árnyékos, felelősségre nem vonható elit hazudott nekik. A YouGov felmérése szerint 18% szerint az 1969-es holdraszállás hamis volt, 20% szerint a COVID-oltások mikrochipeket tartalmaznak, és 29% szerint a szavazógépeket úgy programozták, hogy átkapcsolják a szavazatokat a 2020-as amerikai választásokon. Ha ezeket a niche-hiedelmeket elég sokáig rakjuk össze, végül átbillen a mérleg. A CHIP50 projekt 2024-es tanulmánya szerint az amerikai állampolgárok 78,6%-a egyetért legalább egy összeesküvés-elmélettel. Ez egy hatalmas, virágzó piac a meséknek és a kígyóolajnak.
A COVID idején játszódó **Eddington**-ban Ari Aster főszereplője, Joaquin Phoenix egy kisvárosi seriffet alakít, aki polgármesternek indul. Ő egy anti-maszkos libertariánus, aki szereti a hazáját, utálja a Black Lives Mattert, és egy transzparens van az autóján, amelyen az áll: „MANIPULÁLNAK TÉGED.” Ő egy olyan összeesküvés-kultúra szimbóluma, amely a hidegről bejött – a közösségi média által mainstreammé vált és a szélsőjobb által felfegyverzett. Az **Eddington** szatirizálja ezt a világot, de egyben a tünete is.
Az 1970-es évek filmjei hatékonyan alkották az ellenállást. A fáradt kormányzati üzenetek közvetlen elutasításai voltak, a kudarcot vallott és korrupt intézményekkel szembeni tüzes ellenállásból építkeztek. Nem vagyok benne biztos, hogy ugyanez elmondható a mai filmekről. A kultúra túl homályos, és a hírek tele vannak zavaró tényezőkkel. Talán egyetlen modern filmes sem beszéli az összeesküvés-thriller nyelvét hangosabban vagy jobban, mint maga a Fehér Ház. Donald Trump a Resolute Desk mögül támadja a mélyállamot, és úgy tesz, mintha közös ügyet képviselne a jogfosztott közvéleménnyel. Ezeknek az embereknek igazuk van, amikor bosszút követelnek az őket elnyomó rendszer csalói ellen. De senkiben sem bízhatnak, csak benne – a védelmezőjükben, az összeesküvés-elméletek főnökében.
[Kép: Összeesküvések … Josh O’Connor a **Disclosure Day**-ben. Fotó: Universal Pictures és Amblin Entertainment/AP]
– Áraszd el a zónát szarral – mondja Steve Bannon, az elnök egykori stratégája és svengalija. A megrendezett intrika szolgálhat üdvözlendő elterelésként vagy az alkalmatlanság leplezéseként. A dezinformáció összezavartan és kimerülten tartja a választókat.
A legjobb összeesküvés-történetek a kijárati ajtó felé mutatják az utat – ami szabadságot jelent, ami jó. De a műfaj mennydörgését ellopták, és az előttünk álló út nem tiszta. A **Bugonia** egy jó film, és a **Backrooms** még jobb. De mindkettő a Trump Filmes Univerzum mellékágának tűnik – nem sokban különbözik a vad rajongói elméletektől, amelyek szerint Jim Carrey elküldte a klónját a César-díjátadóra, vagy hogy a **Tágra zárt szemek** figyelmeztetés volt Jeffrey Epsteinről.
Az USA-ban a **Disclosure Day** egybeesett a Fehér Ház csalódást keltően nyilvánosságra hozott, titkosított UFO-aktáival („rendkívül érdekes és fontos” – mondta Trump). Ez online találgatásokhoz vezetett, hogy a megjelenési dátumokat egy kölcsönösen előnyös kampány részeként hangolták össze. Nem igaz – mondta Spielberg –, csak még egy vad teoretizálás. Az ő filmje határozottan nem volt cimboraságban a Trump-adminisztrációval.
Teljes képernyőn: Warren Beatty **A párhuzamos nézet**-ben, 1974. Fotó: Collection Christophel/Alamy
Összefügg ez a sok vörös tabletta produkció? Érintőlegesen, igen, természetesen. Van valami nagy terv? Szinte biztosan nem. A filmek zsigeri reakciók a körülöttük lévő világra. Felveszik annak feszültségeit, és a közvélemény kíváncsiságára játszanak, akárcsak a gyógyszeres show-k, amelyek egykor távoli területeken utaztak, új ügyfeleket keresve. Az összeesküvés-elméletek a rend és az irányítás illúzióját adják. Felkínálják a történet kényelmét – azt az érzést, hogy az életnek van értelme. Ami nem más, mint annak kimondása, hogy kitaláltak, egy hazugság. Mi nyugtalanítóbb: azt gondolni, hogy a kormány rejtegeti az idegeneket, vagy elfogadni, hogy nem? Mi ijesztőbb: hinni, hogy az idegenek beszélni akarnak velünk, vagy elképzelni, hogy soha nem fognak?
Elég paranoidok vagyunk? Thomas Pynchon – az összeesküvés-műfaj nem hivatalos hangja – rámutat egy még a paranoiánál is rosszabb állapotra: egy anti-paranoid állapotra, ahol semmi sem kapcsolódik semmi máshoz, ahol nincs zár, amit fel kellene törni, vagy rejtett igazság, amit meg kell találni. Ez egy olyan állapot – mondja –, „amit nem sokan bírunk elviselni túl sokáig.” Az embereknek szükségük van cselekményfordulatokra és cliffhangeredkre, ugratásokra és leleplezésekre. Spielberg mestere ennek, és biztosan már tudja is. Ahogy Lanthimos, Aster és a **Backrooms** 20 éves rendezője is. És Trump is.
Gyakran Ismételt Kérdések
Itt van egy lista a gyakran ismételt kérdésekről az összeesküvés-elméletek moziban tapasztalható közelmúltbeli felfutásával kapcsolatban, természetes beszélgető hangnemben írva.
Kezdő Szintű Kérdések
1 Mit értesz az alatt, hogy a mozi beleszeretett az összeesküvés-elméletekbe
Azt jelenti, hogy Hollywood és a streaming szolgáltatók sokkal több olyan filmet és műsort készítenek, ahol a cselekményt egy titkos terv, egy eltussolás vagy egy rejtett igazság hajtja, amit a főszereplőnek kell felfedeznie. Gondolj a Mátrixra, a JFK-ra, vagy a legutóbbiakra, mint a Ne aggódj, drágám! és A menü.
2 Miért történik ez most? Ez csak egy trend?
Részben igen. De ez a mi időnk tükröződése is. Az emberek jobban bizalmatlanok az intézményekkel – kormányokkal, nagy tech-cégekkel, médiával – szemben, mint valaha. A filmek belekapaszkodnak ebbe a valós szorongásba, és szórakoztatóvá teszik.
3 Ezek a filmek arra próbálnak rávenni, hogy higgyek a valódi összeesküvés-elméletekben?
Általában nem. A legtöbb filmes az összeesküvés-elméleteket metaforaként használja a tehetetlenség érzésére vagy a tekintély megkérdőjelezésére. Általában jobban érdekli őket a paranoia érzése, mint egy konkrét elmélet – mint a QAnon vagy a lapos Föld – népszerűsítése.
4 Tudsz egy egyszerű példát mondani egy ilyen közelmúltbeli filmre?
Persze. A menü úgy néz ki, mintha egy elegáns étteremről szólna, de valójában egy összeesküvés a séf és a személyzete között, hogy megbüntessenek egy csoport gazdag, öntelt embert. Az összeesküvés a rejtett terv, amiben mindannyian megegyeznek.
5 Ez rossz dolog a filmek számára?
Alapvetően nem. Egy jól megcsinált összeesküvés-thriller hihetetlenül lebilincselő és okos lehet. A probléma az, ha rosszul csinálják, akkor zavarosnak, nagyképűnek tűnhet, vagy véletlenül megerősíthet káros valós elképzeléseket.
Haladó Szintű Kérdések
6 Miben különbözik ez a klasszikus összeesküvés-thrillerektől, mint A párhuzamos nézet vagy Az elnök emberei?
A legnagyobb különbség a célpont. A klasszikus 70-es évekbeli filmek konkrét hatalmas intézményekre összpontosítottak. A modern összeesküvés-filmek gyakran mindent egyszerre céloznak meg – a gazdagokat, az influencereket, a közösségi médiát, a művészetet és még a közönséget is. Elvontabbak és egzisztenciálisabbak.
7 A streaming szolgáltatások térnyerése oka vagy következménye ennek a trendnek?
Ez egy nagy
