Çoğumuz hayatımızı yöneten bir metaforla yaşamayız ama Glenn Close öyle yapıyor. 78 yaşındaki oyuncu, Greenwich, Connecticut'ta doğdu - oyuncunun kalıcı rahatsızlığı olan, başkalarına "kendini beğenmiş varlıklı" bir hava veren ABD'nin kuzeydoğusunda bir kasaba. Gerçekte Close'un geçmişi, ailesinin köklü bağlara sahip olduğu New England'ın bir bölgesinde hem vahşi ve özgür hem de travmatik bir çocuklukla şekillenmiş, daha karmaşıktır. "New England'ın o harika taş duvarlarında büyüdüm," diyor, çenesi kalkık, gözleri keskin - bir geminin dümenindeki Kraliçe Christina gibi. "Bazıları iki metre yüksekliğinde ve 250 yaşındaydı! Sermons in Stone (Taştaki Vaazlar) adlı bir kitabım var, o duvarları inşa etmek için piramitlerden daha fazla enerji ve emek harcandığını idda ediyor."
Eğer bu duvarlar Close için bir güç kaynağıysa, aynı zamanda röportajımız sırasında gazetecinin onun hakkındaki izlenimini de simgeliyorlar. Londra'daki bir otel suitine askeri tarzda siyah bir takım elbiseyle, bakımlı ve ağırbaşlı görünümüyle, yanındaki sandalyede tünemiş küçük beyaz bir köpekle geliyor. Tüm konuşmamız boyunca, sıcaklığı ve cana yakınlığı, ustalıkla dengelenmiş bir çekingenlikle dengeleniyor ve köpeğin varlığı, birkaç dakikayı ırkı hakkında hafif bir sohbetle doldurmanın uygun bir yolu gibi hissettiriyor. (Köpeğin adı Pip, "Sir Pippin of Beanfield"ın kısaltması. Safkan bir Havanese ve "inanılmaz derecede zekiler." ABD'deki birçok köpek sahibi gibi, Close'un da onu uçuşlara götürmek için duygusal destek evrakları var ve "Aslında o tam da bu!" derken gülüyor.)
Ama bunların hiçbiri - ne çekingenlik ne de köpekli dikkat dağıtma - önemli değil, çünkü Glenn Close tamamen büyüleyici. Nasıl olmasın ki? Fatal Attraction'daki (1987) "tavşan haşlayan" Alex Forrest'ten, 101 Dalmatians'taki (1996) manyak Cruella de Vil'e ve The Wife'teki (2017) için için kaynayan başrol Joan Castleman'a kadar ikonik rollerinin yoğunluğu, onu film yıldızı ve sevilen karakter oyuncusu nadir bir karışımı haline getiriyor. Ünlü yıldızlar televizyona akın etmeden çok önce, Close, 2007'de başlayan övgüyle karşılanan New York yasal draması Damages'in beş sezonunu veriyordu ve proje seçimleri hala dikkat çekici şekilde çeşitli. Buluşmamızdan sonra, altıncı Hunger Games filmi için Drusilla Sickle rolüyle Berlin'e uçacak, ardından Channel 4 draması Maud için Londra'ya dönecek, tüm bunlar olurken Disney+'ta Ryan Murphy'nin yeni boşanma dizisi All's Fair'de - yelpazesinin bir kanıtı olarak - Kim Kardashian ile birlikte oynayacak. Reddedildikten sonra bile roller için lobi yapmasıyla tanınan Close hiç Oscar kazanmadı. Bu Hollywood tarihinde ilginç bir gözden kaçma olsa da, bir şekilde onun lehine işliyor, onu Meryl Streep veya Cate Blanchett'ın ihtişamından ayırıyor ve onu daha çevik ve ilgi çekici bir performans sanatçısı olarak öne çıkarıyor.
Close'un kendi tarzında oldukça görkemli olabileceğinden şüpheleniyorum; sadece bunu topraklı bir tavırla maskelemede usta. Son çıkan filmi, Rian Johnson'ın Netflix için yönettiği üçüncü Knives Out gizemi Wake Up Dead Man - ilk film harikaydı, ikincisi karmaşa, bu ise Andrew Scott, Josh Brolin ve Kerry Washington'ın da aralarında olduğu yıldızlarla dolu bir kadroyla toparlanma. (Brolin, New York eyaletinin kuzeyindeki küçük bir kasabada Trump benzeri bir vaazcıyı oynuyor, cemaatini karşılıklı nefret ve şüpheye teşvik ediyor.) Daniel Craig'in Benoit Blanc'ı her zamankinden daha komik (en iyi şaka, Cats'ten bir kesit ve Phantom of the Opera'dan org müziği içeriyor). Ama öne çıkan rol, Close'un Martha Delacroix'ı, dini bir tutkuyla - ya da Close'un tabiriyle, "kilise dışında hiçbir hayatı olmayan üzücü bir karakter" - titreyen, insanların arkasında belirip onları ürkütmek gibi rahatsız edici bir alışkanlığı olan dürüst bir kadın. Close, Rian Johnson'ın itibarı nedeniyle rolü hevesle kabul etti. "Atladım ona!" diye haykırıyor. "Herkes bana Rian Johnson'ın ne kadar harika bir insan olduğunu söylemişti ve gerçekten öyle. İnanılmaz zeki, komik ve harika. Evli olmasaydı onunla evlenirdim." Kuru bir duraksamayla ekliyor, "Ve beni kabul etseydi, bu yaşımda."
'Zavallı Martha' suçluluk ve fanatizmle tükenmiş durumda - Close'un, "gerçekmiş gibi oynamak zorunda olduğun" bir parodi olarak nitelendirdiği bir rol. "Komik olmaya çalışırsan olmazsın. Mizah, iyi yazılmış davranıştan geliyor." Close'u bir projeye çeken genellikle yazım kalitesidir ve burada, "Rian, yazmaya başlamadan önce sekiz ay boyunca olay örgüsü üzerinde çalıştığını söyledi." Teknoloji meraklılarını yorucu bir şekilde eleştiren önceki Knives Out filminin aksine, yeni film vaaz vermeden demagojiyi ele alıyor. "Büyük açıklamalar yapmıyor," diye belirtiyor Close, "ve sonunda düzen sağlanıyor ve umut mümkün oluyor."
Close, New York'un Greenwich Village semtinde küçük bir daire tutuyor - "kariyerime başladığım yer" - ama onun gerçek umut ve istikrar kaynağı, Montana, Bozeman yakınlarındaki daha yeni evi. Geniş ailesi artık orada yaşıyor: kız kardeşi ve erkek kardeşi 1980'lerde taşındı, ardından ablası ve sonunda kızı Annie ve kocası Marc, LA'den taşındı ve yakın zamanda ilk çocuklarına sahip oldu. Close 2019'da kalıcı olarak oraya taşındı ve tüm sıkı fıkı ailesinin bir arada olmasına hayret ediyor. "Ne büyük bir hediye! Tüm kuzenler birlikte büyüyecek!" diyor, bunun kendi yetiştirilme tarzından ne kadar farklı olduğunu vurgulayarak.
"'Kim olduğuma bakın, ben ünlü bir oyuncuyum' diyen bir hayat yaşamıyorum. Hiç yaşamadım," diyor. Instagram'ını kontrol ettiğimi ve çoğunlukla Cumhuriyetçi ve liberteryen olan bölgesindeki yakın tarihli bir Trump karşıtı, "No Kings" (Kral Yok) yürüyüşünden fotoğraflar gördüğümü söylediğimde, teatral bir dehşetle tepki veriyor: "Özür dilerim!" Açıklıyor: "Evet, buralar çok kırmızı [Cumhuriyetçi]. Bozeman'da bir üniversite var, bu da onu kırmızı bir eyalette mavi bir ada yapıyor. Kaç kişinin geldiği ve el yapımı pankartlarıyla tüm zaman boyunca kaldığı inanılmazdı. Sanırım herkes duygularını ifade etmek için can atıyor. Hatta bir pankartla adliyeye gitmeyi bile düşündüm."
Montana'nın itibarı başka yönlerden de yanıltıcı olabiliyor. Burası kovboy diyarı - "Hemen köşe başında Robert Redford'un The Horse Whisperer'ı çektiği yer," diyor Close - ama uzun süredir huzur ve muhteşem manzara arayan aşırı zenginleri cezbediyor. Michael Keaton ve David Letterman'ın orada çiftlikleri var ve Ted Turner eyaletteki en büyük çiftliklerden birine sahip. Close daha mütevazı yaşıyor ve kendi topluluğunu oluşturmak için çalışıyor. "Aşırı sosyal biri değilim, ama gerçekten sevdiğim komşularım var ve küçük topluluğumda, bir kez gidip gerçekten keyif aldığım bir kadınlar kulübü var."
Geçmiş rollerine, örneğin Fatal Attraction'daki (1987) Alex Forrest'a atıfta bulunarak, "O her zaman güncel kalacak. Benim için trajik bir figür," diye düşünüyor. Ayrıca New York yasal draması Damages'te ve Cruella de Vil olarak yer aldı.
Glenn Close, 101 Dalmatians'da (1996). Fotoğraf: Landmark Media/Alamy
Glenn Close, Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery'de (2025) Martha Delacroix rolünde. Fotoğraf: John Wilson/Netflix
Kendimi kahkahadan alamıyorum. Glenn Close'un pasta komitesinde olduğu Montana versiyonu bir Kadınlar Enstitüsü fikri... beklenmedik. Orada ne yapıyorlar? "İnsanlar küçük pastalar getiriyor. Topluluk ortak yemekli akşam yemekleri düzenliyor. Beş nesildir orada çiftlik işleten ailesi olan Betty Biggs ile tanışıyorsunuz ve o sadece çok ilginç bir kadın. Tipik olarak bir 'kadınlar kulübüne' katılacak biri değilim, ama topluluk hissinden gerçekten keyif aldım."
Close'un sosyal medyasıyla ilgili bir diğer çarpıcı şey, fotoğraflarının iki net kategoriye ayrılması: kırmızı halı şıklığı ve yeni uyanmış gündeliklik. Bir film yıldızı için, özellikle 78 yaşında, makyajsız, saçları vahşi ve başıboş görünmekte dikkat çekici derecede rahat - Marilynne Robinson'ın bir karakter hakkında bir zamanlar yazdığı gibi, "rüya görmenin bitmeyen işi" gibi.
"Makyajsız, evet," diyor Close sinsi bir gülümsemeyle.
Makyajsız çıkma seçimi ince bir politik ifade mi?
"Bunu politik olarak görmüyorum. Tembelim. Ve makyajın her zaman daha iyi görünmeni sağladığını düşünmüyorum. Her şey ışıkla ilgili. Gerçekten. Bu yüzden yüzüme bol ışık tutuyorum ve... fena görünmeyebiliyorum. Ama gerekmiyorsa yüzümde o kadar zaman harcamak istemiyorum." The Hunger Games için, günde iki buçuk saatini makyajda geçiriyor. "Yani evdeyken, hiçbir şey yapmak istemiyorsun. Kendim olmayı tercih ederim." Ve işe yarıyor gibi görünüyor - Close zafer işareti yapıyor: "1 milyon takipçiye ulaştım. Kim olduklarını bilmiyorum ama teşekkür ederim."
Eğer Close, dikkatlice dengelenmiş bir şekilde gevşemenin tadını çıkarıyorsa, bu, şöhretine rağmen Hollywood balonunun dışında kalmayı tercih eden biri olarak itibarını pekiştiriyor. Bozeman'daki kadın grubunun onun yıldız statüsünden özellikle etkilendiğinden şüpheliyim. "Hayır," diyor. "Ama hayatımı 'Bana bakın, ben ünlü bir oyuncuyum' diyerek yaşamıyorum. Hiç yaşamadım. Şehirde küçük bir evim var ve ön verandada oturup, yanımdan geçen insanlara merhaba diyorum."
Basit şeylerde keyif bulmak, genellikle sahip olduklarını takdir etmek üzere yetiştirilmiş olanlara en doğal gelen şeydir. Onlarca yıl sonra ilk kez, Close kardeşlerine yakın yaşıyor ve çocukluk anılarını sık sık yeniden ziyaret ediyorlar - bazen "fazla fazla," diye itiraf ediyor. Yedi yaşındayken gerçekleşen ani değişim hakkında konuşuyorlar: Cerrah olan babasının, 1938'de Amerikalı vaiz Frank Buchman tarafından kurulan sağcı bir dini tarikat olan Moral Re-Armament'a (Ahlaki Yeniden Silahlanma) katılmaya karar verip aileyi Connecticut'tan İsviçre'ye taşıması.
Close, tarikatın detaylarını kamuoyunda tartışmıyor. Sadece bu deneyimden tetikleyicileri olduğundan bahsediyor ve bunu "altında yatan cinsiyetçilikle sarılmış bir tür psikolojik istismar" olarak nitelendiriyor. Buchman'ın hareketi, komünizme karşı koymak için "Tanrı kontrollü Faşist diktatörlük" olarak adlandırdığı şeyi savunuyordu ve tuhaf bir şekilde popülerdi, özellikle de yazar Daphne du Maurier'nin dikkate değer bir takipçisi olduğu Britanya'da. Close geçmişini düşündüğünde, mutlu ve özgür olarak hatırladığı yedi yaşına kadarki ilk yıllarına
