Πρόσφατα, οι τίτλοι ειδήσεων με παρουσίασαν ως κάποιο είδος άγριου που καταβροχθίζει στάχτες και καταβροχθίζει τα απανθρακωμένα λείψανα της μητέρας της κάθε βράδυ. «Η Ρέιτσελ Στέρλινγκ τρώει τις στάχτες της μητέρας της Νταϊάνα Ριγκ πριν βγει στη σκηνή», δήλωσαν δώδεκα μέσα ενημέρωσης τον περασμένο μήνα, ενώ άλλα το περιέγραψαν ως «παράξενη συνήθεια που μόνο εκείνη πραγματικά καταλαβαίνει» και «η κόρη της Ντέιμ Νταϊάνα παραδέχεται ότι τρώει τις στάχτες της σε παράξενο φόρο τιμής». Έχω γράψει ένα βιβλίο για τη σχέση μας, All About My Mother, στο οποίο παραδέχομαι ότι τσιμπολογώ έναν ή δύο κόκκους, αλλά δεν περίμενα ο τύπος να με παρουσιάσει ως μητροκτόνο κανίβαλο.
Η μητέρα μου ήταν η Νταϊάνα Ριγκ, μια εμβληματική ηθοποιός με καριέρα 60 ετών. Οι νεότεροι θα τη γνωρίζουν ως τη Βασίλισσα των Αγκαθιών από το Game of Thrones, που έδινε τις καλύτερες λεκτικές επιθέσεις στην τηλεόραση με το κεφαλομάντιλό της: «Έχω γνωρίσει μεγάλο αριθμό έξυπνων ανδρών. Τους έχω επιβιώσει όλους. Ξέρετε πώς; Τους αγνόησα.» Οι παλαιότερες γενιές, εν τω μεταξύ, βουρκώνουν θυμίζοντας τον θρίαμβό της με το δερμάτινο κοστούμι γάτας ως Έμα Πιλ στο The Avengers τη δεκαετία του '60—την πρώτη γυναίκα που εκτέλεσε κουνγκ φου στη δυτική τηλεόραση. Ήταν επίσης η μόνη γυναίκα που παντρεύτηκε ποτέ τον Τζέιμς Μποντ. Εμφανίστηκε στο The Great Muppet Caper επειδή ήμουν βαθιά ερωτευμένη με την Μις Πίγκι, και η Μήδειά της που σκότωνε παιδιά ήταν ο θρίαμβος του Μπρόντγουεϊ. Κέρδισε ένα Έμι και ένα Τόνι και έλαβε αμέτρητες τιμές για τις πολλές θεατρικές εμφανίσεις της. Ήταν εντελώς πρωτότυπη και πολύ πνευματώδης επίσης.
Μου έλειψε τόσο έντονα που έγραψα το βιβλίο για να τη φέρω πίσω στη ζωή. Η μαμά δεν ήθελε ποτέ βιογραφία κατά τη διάρκεια της ζωής της, έχοντας αποθαρρυνθεί από μερικές αδύναμες απόπειρες που την έκαναν να φαίνεται λίγο βαρετή ή, το χειρότερο, ειλικρινή. Η μητέρα μου δεν ήταν ειλικρινής. Ήταν ειλικρινής, μερικές φορές οδυνηρά ειλικρινής.
Προβολή εικόνας σε πλήρη οθόνηΗ Στέρλινγκ ως μωρό με τη μητέρα της. Φωτογραφία: Κρις Μπάραμ/Daily Mail/ REX/ Shutterstock
Ήμουν το μόνο της παιδί και την ακολούθησα στην υποκριτική. Διαφωνούσε έντονα με την επιλογή της καριέρας μου, και αυτό προκάλεσε κάποιους καβγάδες, μπορώ να σας πω. Περάσαμε από όλο το φάσμα των συναισθημάτων και τελικά βρήκαμε τον δρόμο μας πίσω στην αγάπη που είχαμε στα πρώτα χρόνια. Στο τέλος, η αγάπη μεταξύ μας κατέκτησε όλα τα φρικτά μέρη, αν και υπάρχουν μερικές χαρούμενες και μερικές εκπληκτικές ιστορίες να μοιραστώ.
Κάτι που μας φέρνει ωραία πίσω στο θέμα των σταχτών και της κατάποσής τους από εμένα.
Ο Γκράουτσο Μαρξ ήθελε να αποτεφρωθεί, με το ένα δέκατο των σταχτών του να «δίνεται στον ατζέντη μου, όπως αναγράφεται στο συμβόλαιό μου». Πεθαίνοντας κατά τη διάρκεια του lockdown του Covid, η μητέρα μου ήθελε επίσης να αποτεφρωθεί, αλλά χωρίς τελετή, και να σκορπιστεί σε μέρη που αγαπούσε. Πραγματίστρια μέχρι το τέλος, φρόντισε ακόμη να έχουμε πληρώσει για την αποτέφρωση με την τραπεζική της κάρτα πριν πεθάνει. Ωστόσο, δεν σκεφτήκαμε ποτέ να αποφασίσουμε σε τι δοχείο θα μας επιστραφούν τα λείψανά της, οπότε ήταν μόνο μετά τον θάνατό της που βρέθηκα να περιηγούμαι στην επιλογή «σωλήνων διασκορπισμού» που προσφέρονταν.
Οι σωλήνες διασκορπισμού είναι χάρτινα δοχεία διαφόρων μεγεθών. Μερικά είναι απλά, άλλα έχουν εικόνες τυπωμένες πάνω τους. Αυτά είναι αρκετά χωρίς πρωτοτυπία—εικόνες περιστεριών και ηλιοβασιλεμάτων, ή ήταν ανατολή—και εικόνες που μου φάνηκαν λίγο πολύ χτυπητές. Αποδεικνύεται ότι τα περισσότερα πράγματα είναι αρκετά χτυπητά όταν πρόκειται για τον θάνατο. Δεν υπάρχει μεγάλη αγορά για ειρωνεία. Όχι πολλά νεκροκεφαλές και κόκαλα, ή κόκκινα γόβα στιλέτο, ή σωλήνες με το «Σου είπα ότι ήμουν άρρωστη» γραμμένο πάνω τους. Στο τέλος κατέληξα σε μια ποικιλία δοχείων σε μια ποικιλία μεγεθών, με τις λιγότερο προσβλητικές floral διακοσμήσεις πάνω τους. Χρειαζόμουν ποσότητα, καθώς η μητέρα μου είχε πολλά μέρη να πάει. Έπρεπε να σκορπιστεί από τον αέρα πάνω από τα πράσινα χωράφια της Αγγλίας από ένα διπλάνο από τη φίλη της αεροπόρο Τρέισι Κέρτις-Τέιλορ· έπρεπε να σκορπιστεί στον κήπο της στη Γαλλία και στον δικό μου στο Λονδίνο· και στο χώρο της εκκλησίας των ηθοποιών στο Κόβεντ Γκάρντεν.
Δεν περίμενα οι ανθρώπινες στάχτες να είναι τόσο βαριές. Αλλά είναι πολύ βαριές. Το ανακάλυψα αυτό όταν τα θνητά λείψανα της μητέρας μου μου επιστράφηκαν ένα φωτεινό πρωινό του Σεπτεμβρίου. Δεν περίμενα οι ανθρώπινες στάχτες να είναι τόσο βαριές. Αλλά είναι. Το ανακάλυψα αυτό όταν τα λείψανα της μητέρας μου μου επιστράφηκαν ένα φωτεινό πρωινό του Σεπτεμβρίου. Όταν η εταιρεία αποτέφρωσης κανόνισε την παράδοση, με προειδοποίησαν ότι η παραλαβή των σταχτών μπορεί να είναι συναισθηματική. Το αποτεφρωμένο σώμα της αγαπημένης μου μητέρας ήταν σίγουρα η πιο παράξενη παράδοση που είχα λάβει ποτέ—κάτι που δεν θα άφηνες στην βεράντα ή σε έναν γείτονα. Έτσι κάθισα δίπλα στην εξώπορτα, περιμένοντας σαν υπάκουος σκύλος το αφεντικό του.
Η μητέρα μου παραδόθηκε από τον πιο ευγενικό άνδρα από την εταιρεία αποτέφρωσης στο Γιορκσάιρ, όπου γεννήθηκε. Τη σήκωσε από το πορτμπαγκάζ σε ένα κουτί τυλιγμένο σε απλό ύφασμα. Τα ευγενικά του μάτια έψαξαν το πρόσωπό μου, πιθανώς ελέγχοντας αν ήμουν έτοιμη να ξεσπάσω σε κλάματα και να τη ρίξω, καθώς μου την έδωσε με την τρυφερότητα που θα χρησιμοποιούσες για ένα νεογέννητο μωρό.
Η αποτέφρωση ελευθερώνει τις οικογένειες να γιορτάσουν τη ζωή ενός αγαπημένου προσώπου σε εξωτερικό χώρο, μακριά από την αποπνικτική τυπικότητα των κηδειών, αλλά τα πράγματα δεν πάνε πάντα όπως σχεδιάστηκαν. Όλοι έχουν δει μια ταινία όπου οι στάχτες σκορπίζονται και ο άνεμος τις φυσάει πίσω στα πρόσωπα των πενθούντων. Η καλύτερη ιστορία ατυχήματος με στάχτες συνέβη στον διασκορπισμό του πεθερού μου, Ντόναλντ Γκάρβεϊ—μπαμπά σε επτά υπέροχα παιδιά, το έκτο being ο σύζυγός μου, Γκάι Γκάρβεϊ. Συγκεντρωθήκαμε για να γιορτάσουμε τον πολυαγαπημένο Ντον με τη μεγάλη του οικογένεια στο Great Orme στο Λαντούντνο, όπου οι Γκάρβεϊ είχαν κάνει πολλές διακοπές. Ο Ντον είχε πει ότι ήθελε η μέρα να μοιάζει με πίνακα του Τζακ Βετριάνο—μια γυναίκα με κόκκινο φόρεμα να χορεύει με τον σύντροφό της με φράκο σε μια θυελλώδη παραλία. Ειπώθηκαν λόγια στην κορυφή του γκρεμού, και μερικοί γενναίοι κατέβηκαν στην ακτή. Η εγγονή Λούσι, με ένα κατακόκκινο φόρεμα με γυμνούς ώμους, σήκωσε τις φούστες της και μπήκε στην ασυνήθιστα καθαρή, ήρεμη γαλάζια θάλασσα για να σκορπίσει τον αγαπημένο της παππού στην παλίρροια της Ουαλίας, όπως είχε ζητήσει συγκεκριμένα. Όταν η Λούσι επέστρεψε solemnly στην οικογένεια στην ακτή, ανακοίνωσε την τώρα αθάνατη φράση: «Νομίζω ότι έχω λίγο από τον παππού στο βρακί μου.»
Ο μικροσκοπικός σωλήνας που περιείχε τη μητέρα μου ήταν περίπου τρεις ίντσες ψηλός. Πρέπει να πω, νομίζω ότι οι σωλήνες διασκορπισμού είναι πραγματικά κακοσχεδιασμένοι. Ανοίγουν προς την αντίθετη κατεύθυνση από αυτή που θα περίμενες, οπότε μπορείς εύκολα να σκορπίσεις τις στάχτες ενός αγαπημένου προσώπου κατά λάθος. Τα περιεχόμενα είχαν—ως επί το πλείστον—πάει εκεί που έπρεπε, αν και κρατούσε ακόμη τον περιττό κόκκο ή είκοσι της μητέρας μου, οπότε δεν μπορούσα να τον πετάξω. Ήταν βολικά στο μέγεθος τσέπης, οπότε άρχισα να κουβαλάω ό,τι είχε απομείνει από αυτήν παντού. Μέχρι εδώ, όλα φυσιολογικά.
Το επόμενο έργο που έκανα ήταν στο ίδιο θέατρο όπου είχα τελευταία εμφανιστεί πριν από τον Covid. Ήταν η τελευταία παράσταση που είδε ποτέ η μητέρα μου: Love, Love, Love στο Lyric στο Χάμερσμιθ. Η νέα παράσταση, Scandaltown, ήταν του ίδιου συγγραφέα, Μάικ Μπάρτλετ, και επίσης στο Lyric. Όλα έμοιαζαν απόκοσμα παρόμοια, κι όμως μεταξύ των δύο έργων η μητέρα μου είχε πεθάνει και ολόκληρος ο κόσμος είχε αναποδογυρίσει. Τώρα ήμουν εδώ, πηγαίνοντας σε πρόβες στο ίδιο δωμάτιο, με μερικούς από τους ίδιους ανθρώπους, αλλά χωρίς τη μαμά να μιλήσω για το πώς πήγαινε το έργο στο τέλος της ημέρας. Ένας παράξενος νέος κόσμος.
Καθώς έβαλα τον σωλήνα της στο σακίδιό μου την πρώτη μέρα δουλειάς στην παράσταση, θυμάμαι να σκέφτομαι πόσο ενθουσιασμένη θα ήταν να είναι πίσω σε μια αίθουσα προβών. Κοντά στην πρεμιέρα, αποφάσισα ότι θα απολάμβανε μια μόνιμη θέση στο καμαρίνι μου. Η μητέρα μου είχε χρησιμοποιήσει αυτό το ίδιο καμαρίνι το 1985, όταν εμφανίστηκε στο Little Eyolf, ένα ζοφερό σκανδιναβικό δράμα του 1894 του Χένρικ Ίψεν. Είναι το καμαρίνι «Νούμερο Ένα», το πιο κοντινό στη σκηνή, και να την πάλι, να κάθεται μπροστά σε έναν καθρέφτη του Χόλιγουντ με το κολιέ του από λαμπερές λάμπες—αν και αυτή τη φορά σε έναν σωλήνα. Το μόνο πράγμα που της έλειπε ήταν να βγει πραγματικά στη σκηνή μαζί μου. Αυτό ήταν το πιο ευτυχισμένο μέρος της. Εξάλλου, δεν μπορούσα να κρύψω τον σωλήνα πουθενά στο στενό χρυσό λαμέ κοστούμι μου χωρίς να δημιουργήσω ένα πολύ παράξενο εξόγκωμα στο κοστούμι μου. Έτσι έμεινε εκεί, στο καμαρίνι της, περιμένοντας ένα κάλεσμα στη σκηνή που δεν ήρθε ποτέ.
Έγλειψα το δάχτυλό μου, μάζεψα τις λίγες χυμένες στάχτες και την έβαλα στη γλώσσα μου. Κοκκώδης, σε περίπτωση που αναρωτιέστε, αλλά δεν ένιωσα λάθος—ένιωσα απολύτως σωστό.
Οι ηθοποιοί είναι ένα συναισθηματικό σύνολο στις καλύτερες στιγμές, και μέχρι την πρεμιέρα ήμουν ράκος. Η πρώτη μου πρεμιέρα χωρίς τη μητέρα μου στο κοινό με έκανε λυπημένη, αλλά αυτή ήταν μια κωμωδία υψηλής ενέργειας σε στυλ Παλινόρθωσης, οπότε έπρεπε να συνέλθω γρήγορα. Κοίταξα τον μικρό σωλήνα που περιείχε τα λείψανα της μητέρας μου, και δεν ξέρω τι σκεφτόμουν, αλλά βρέθηκα να τον ανοίγω. Με λάθος τρόπο. Λίγοι κόκκοι έπεσαν στο τουαλέτα μου, και καθώς πανικοβλήθηκα και προσπάθησα να τους βάλω πίσω έναν έναν με ποικίλη επιτυχία, το σύστημα ανακοινώσεων βροντοφώναξε: «Δεσποινίς Στέρλινγκ, αυτή είναι η κλήση σας στη σκηνή.» Ήταν ώρα να κάνω την είσοδό μου. Η αδρεναλίνη χτύπησε και η καρδιά μου χτυπούσε δυνατά. Ήταν ώρα να πάω.
Σε πανικό, σαν εθισμένος στην κοκαΐνη σε ταινία που δεν αντέχει να σπαταλήσει ούτε έναν κόκκο από το καλό πράγμα, έγλειψα το δάχτυλό μου, μάζεψα τις λίγες χυμένες στάχτες και την έβαλα στη γλώσσα μου. Κοκκώδης, σε περίπτωση που αναρωτιέστε, αλλά δεν ένιωσα λάθος—ένιωσα απολύτως σωστό. Γέλασα δυνατά με τον εαυτό μου και την παράλογη κατάσταση. Και έτσι απλά, τα νεύρα μου εξαφανίστηκαν.
Ξέρω ότι αυτό ακούγεται τρελό, αλλά για μένα είχε απόλυτο νόημα. Εξάλλου, πολλοί άνθρωποι πιστεύουν ότι τρώνε το σώμα του Χριστού κάθε εβδομάδα, και τουλάχιστον με αυτόν τον τρόπο μπορούσα πραγματικά να πω ότι την πήρα στη σκηνή μαζί μου εκείνο το βράδυ, πίσω στις σανίδες όπου ανήκε.
Όταν είπα σε μια χήρα στο πάρτι αργότερα τι είχα κάνει, τα μάτια της άνοιξαν διάπλατα από αναγνώριση και ψιθύρισε επειγόντως: «Το κάνω κι εγώ αυτό!»
Η διαφορά είναι ότι εκείνη δεν το συζήτησε. Κανείς δεν το συζητάει. Είναι μυστική ζωώδης συμπεριφορά, και ας το παραδεχτούμε, οι περισσότεροι άνθρωποι κάνουν πολύ χειρότερα ιδιωτικά. Απλώς σωπαίνουν. Αλλά ένιωσα πολύ πιο σημαντικό να πω την αλήθεια—και λατρεύω να νιώθω ότι ένα μέρος της είναι στη σκηνή μαζί μου. Εξάλλου, είχε αρνηθεί να συνταξιοδοτηθεί, και αυτός ήταν ο τρόπος μου να τη βοηθήσω να συνεχίσει.
Το έχω κάνει το ίδιο σε κάθε πρεμιέρα από τότε. Καθώς η κλήση των πέντε λεπτών ακούγεται από τα μεγάφωνα πριν από κάθε βραδιά Τύπου, ανοίγω τον σωλήνα—στον οποίο έχω γίνει επιδέξια—βάζω το δάχτυλό μου μέσα, και ό,τι μαζέψω πάει στο στόμα μου. Μερικοί άνθρωποι ακούν μουσική πριν βγουν· μερικοί κάνουν push-ups. Εγώ τρώω τα τελευταία λείψανα της μητέρας μου. Ήταν στη σκηνή μαζί μου την πρεμιέρα του Private Lives του Νόελ Κάουαρντ το 2023. Απλώς το να ξέρω ότι ήταν εκεί μου έδωσε την αυτοπεποίθηση να παίξω τον ρόλο εκείνο το βράδυ, να είμαι χαρούμενη, να «Go Fly My Girl», όπως συνήθιζε να γράφει στις κάρτες πρεμιέρας μου.
Θα είχε λατρέψει να βγει στη σκηνή του Hampstead Theatre μαζί μου όταν έπαιξα τη Σάρα Σίντονς στο The Divine Mrs S, ένα έργο για την ηθοποιό του 18ου αιώνα της οποίας ο επαναστατικός ρεαλισμός στην ερμηνεία προκαλούσε στο κοινό της κραυγές και λιποθυμίες. Η μαμά συνήθιζε να μου παραθέτει τη Σίντονς. Έλεγε: «Αν μπορεί να βρεθεί στη φύση, ξέρω ότι μπορεί να παιχτεί», οπότε φυσικά θα ήθελε να είναι μαζί μου κάτω από τους προβολείς καθώς έλεγα αυτές τις ακριβείς λέξεις. Πριν από την πρεμιέρα του Giant στο Royal Court το 2024, την τεράστια επιτυχία για τον αντισημιτισμό του Ρόαλντ Νταλ στην οποία έπαιξα τη σύζυγό του, Φελίσιτι Κρόσλαντ, απέναντι από τον Ρόαλντ του Τζον Λίθγκοου, για άλλη μια φορά τσιμπολόγησα μια ψίχα. Δεν μπορώ να μην το κάνω αυτές τις μέρες, ακόμη κι αν δεν έχει μείνει σχεδόν τίποτα· η πρόθεση μετράει.
Έχει επιστρέψει ακόμη και στο Μπρόντγουεϊ, μωρό μου. Όταν το Giant μεταφέρθηκε στη Νέα Υόρκη τον Μάρτιο φέτος, η μητέρα μου ήρθε μαζί μου. Αχ, δεν υπάρχει δουλειά σαν το show business. Ένα φρικτό βράδυ, επέστρεψα στο καμαρίνι μου μετά από μια παράσταση και βρήκα μια τεράστια διαρροή στην οροφή ακριβώς πάνω από την καρέκλα μου. Τα πάντα ήταν μούσκεμα. Η πρώτη μου σκέψη ήταν, Ωχ όχι, η μαμά έχει γίνει πολτός! Αλλά στην πραγματικότητα, το εξωτερικό του σωλήνα ήταν μόνο ελαφρώς υγρό, και μέσα ήταν εντελώς στεγνό.
Η αγάπη είναι ζωώδης, και το πένθος σίγουρα είναι επίσης. Τα σκυλιά μυρίζουν ο ένας τον πισινό του άλλου ως χαιρετισμό· η μαμά μου συνήθιζε να δαγκώνει τον δικό μου τακτικά και μάλιστα το είπε σε εθνική τηλεόραση. «Βυθίζω τα δόντια μου στη σάρκα της! Χώνω τη μύτη μου στην κοιλιά της!» είπε σε έναν σαστισμένο Μάικλ Πάρκινσον. Δεν είναι βασικά το ίδιο πράγμα; Και είναι πραγματικά τόσο παράξενο που βάζω τη μητέρα μου—τη γυναίκα από την οποία προήλθα—πίσω στο ίδιο στόμα που εκείνη διαμόρφωσε στη μήτρα; Είναι η δική μου πράξη πίστης. «Στάχτη στη στάχτη, funk στο funky», όπως έγραψε ο Μπόουι. «Έχω αγαπήσει όλα όσα χρειάστηκα, αγάπη. Ακολουθούν πρόστυχες λεπτομέρειες...»
Η αγάπη μάς έκανε κανίβαλους και τους δύο. Μια χήρα που ξέρω βλέπει το νόημα σε αυτό που κάνω, αλλά κρίνοντας από τα πρόσωπα των περισσότερων ανθρώπων όταν τους το λέω, λίγοι άλλοι συμφωνούν. Οι αντιδράσεις κυμαίνονται από ξινές μορφασμούς που ρουφούν λεμόνι μέχρι αηδία. Ακόμα κι έτσι, δεν θα με πείσουν να σταματήσω. Θα πεθάνω στον λόφο της κατανάλωσης σταχτών μου, και σε όποιον αμφισβητεί τη λογική μου, λέω: «Είναι φυσικό! Είμαι σίγουρη ότι είναι πραγματικά! Υπόσχομαι ότι δεν τρελαίνομαι. Είναι αυτό που θα ήθελε!»
Το All About My Mother της Ρέιτσελ Στέρλινγκ εκδίδεται από τον John Murray στα 25 £. Για να υποστηρίξετε τον Guardian, παραγγείλτε το αντίτυπό σας στο guardianbookshop.com. Μπορεί να ισχύουν χρεώσεις παράδοσης.
Συχνές Ερωτήσεις
Ακολουθεί μια λίστα συχνών ερωτήσεων σχετικά με την αποκάλυψη της Ρέιτσελ Στέρλινγκ ότι έφαγε τις στάχτες της μητέρας της Νταϊάνα Ριγκ
Ερωτήσεις Αρχαρίων
Τι είπε η Ρέιτσελ Στέρλινγκ ότι έκανε με τις στάχτες της μητέρας της
Είπε ότι έφαγε μια μικρή ποσότητα από τις στάχτες της μητέρας της Νταϊάνα Ριγκ
Ποια είναι η Ρέιτσελ Στέρλινγκ
Είναι Βρετανίδα ηθοποιός. Είναι η κόρη της ηθοποιού Νταϊάνα Ριγκ
Ποια ήταν η Νταϊάνα Ριγκ
Η Νταϊάνα Ριγκ ήταν μια διάσημη Βρετανίδα ηθοποιός. Ήταν περισσότερο γνωστή για τον ρόλο της Έμα Πιλ στο The Avengers και της Ολένα Τάιρελ στο Game of Thrones. Πέθανε το 2020
Πού το είπε αυτό η Ρέιτσελ Στέρλινγκ
Το είπε σε μια συνέντευξη του 2025 στο podcast Table Manners
Γιατί το έκανε
Είπε ότι ήταν μια αυθόρμητη συναισθηματική πράξη πένθους και εγγύτητας με τη μητέρα της. Δεν ήταν προγραμματισμένο
Έφαγε όλες τις στάχτες
Όχι. Είπε ότι έφαγε μόνο μια μικρή ποσότητα
Τι εννοούσε με το «Δεν περίμενα να παρουσιαστώ ως κανίβαλος»
Εννοούσε ότι εξεπλάγη που οι άνθρωποι επικεντρώθηκαν στη σοκαριστική ιδέα της κατανάλωσης σταχτών. Ένιωσε ότι τα μέσα ενημέρωσης το έκαναν να ακούγεται σαν μια παράξενη ή βίαιη πράξη, ενώ για εκείνη ήταν μια ιδιωτική πράξη πένθους
Προχωρημένες Ερωτήσεις
Είναι επικίνδυνο να τρώει κανείς στάχτες
Οι στάχτες δεν είναι τροφή. Μπορεί να περιέχουν μέταλλα και υπολείμματα που μπορεί να ερεθίσουν το στομάχι ή να προκαλέσουν ναυτία. Οι γιατροί γενικά δεν συνιστούν να τις τρώει κανείς. Σε αυτή την περίπτωση είπε ότι έφαγε μόνο μια ελάχιστη ποσότητα
Είναι συνηθισμένο να τρώει κανείς τις στάχτες ενός αγαπημένου προσώπου
Δεν είναι συνηθισμένο, αλλά δεν είναι και πρωτοφανές. Κάποιοι πενθούντες έχουν αναφέρει ότι γεύτηκαν ή κατάπιαν μια μικρή ποσότητα σταχτών ως τρόπο να νιώσουν κοντά στο άτομο που πέθανε
Γιατί το συνέκρινε με τον κανιβαλισμό
Δεν το συνέκρινε η ίδια με τον κανιβαλισμό. Είπε ότι δεν περίμενε ότι άλλοι θα την παρουσίαζαν έτσι. Τα μέσα ενημέρωσης χρησιμοποίησαν τη λέξη κανίβαλος επειδή το να τρώει κανείς ανθρώπινα λείψανα ακούγεται σοκαριστικό. Αλλά ο κανιβαλισμός συνήθως σημαίνει να τρώει κανείς σάρκα, όχι στάχτες
Ποια ήταν η αντίδραση του κοινού
Οι αντιδράσεις ήταν ανάμεικτες. Κάποιοι άνθρωποι σοκαρίστηκαν ή αηδίασαν. Άλλοι το κατάλαβαν ως μια ωμή έκφραση πένθους. Πολλοί υπερασπίστηκαν το δικαίωμά της να
