"لم أفوت أي شيء": كيف التقط نيك هايمز حياة أبنائه كاملة، من الثآليل إلى نعش الهامستر المصنوع منزليًا.

ليس العديد من ألبومات الصور العائلية تبدأ بصور لأبراج التوأم وهي تحترق. لكن بالنسبة لنيك هايمز، كان ذلك منطقيًا تمامًا. يقول: "عندما حدث 11 سبتمبر، أدركت أن الحياة قصيرة جدًا". في ذلك الوقت، كان يعيش في نيويورك، يحاول بناء مسيرة مهنية، بينما كانت صديقته وزملته وزوجته المستقبلية لينا تتعامل مع تبعات زواجها السابق. "جعلنا ذلك ندرك أنه ربما يجب أن نجتمع معًا ونبدأ عائلة. كان حدثًا تاريخيًا ضخمًا، لكن على نطاق صغير جدًا، شكّل أيضًا علاقتي بزوجتي وأطفالي."

"كرونوغراف" هو كتاب صور يمتد من تلك الهجمات الإرهابية إلى يومنا هذا، متتبعًا رحلة ابني هايمز، فيليب ولورانس، وهما يكبران من طفلين يسيل لعابهما إلى شابين. نحصل على مقعد في الصف الأمامي بينما تُكسر الأذرع، وتموت الحيوانات الأليفة المحبوبة، ويبدأ الشعر بالظهور تحت الإبطين. الجانب العادي من الحياة – الثآليل، والمطابخ الفوضوية، ولينا تنظف أذنًا بعود قطني – يُلتقط بنفس طريقة حفلات أعياد الميلاد وطقوس العبور.

كان لورانس يمزح قائلًا: "أنت تصورني وأنا أبكي بدلًا من التعامل مع الأمر"

يقول هايمز: "لأننا عشنا في هذه الشقة الصغيرة التي تبلغ مساحتها 800 قدم مربع في مانهاتن، لا يفوتك أي شيء، كل الصعود والهبوط، كل التقلبات المزاجية. لم يكن هناك إغلاق للأبواب بقوة، لأنه لم يكن هناك مكان تذهب إليه!"

في الواقع، لا نُعفى من رؤية الأطفال في أسوأ حالاتهم: يعترف هايمز: "كان لدينا مزحة متكررة حيث كان لورانس يقول: 'أنت الوالد الوحيد الذي يصورني وأنا أبكي بدلًا من التعامل مع المشكلة فورًا'، لكني أحب أن أعتقد أنني كنت منتبهًا. كان توازنًا مضحكًا لأن الكاميرا كانت دائمًا موجودة، لكنه بدا ناجحًا."

هناك أيضًا لقطات متعددة للأولاد عراة – ليس فقط وهم يركضون في المنزل كأطفال صغار ولكن أيضًا أثناء انتقالهم إلى مرحلة البلوغ. أشك في أن معظم المراهقين سيكونون مرتاحين لهذا، لكن هايمز يصر على أنه حصل على موافقتهم. يقول: "ليس لديهم مشكلة. كنت محظوظًا بما يكفي لوجود بعض المصورين اللطفاء جدًا في منزلي في أوقات مختلفة، لذا فهم مدركون للعملية الإبداعية." يهز كتفيه: "هناك مواضيع أكبر في الكتاب من عري الأطفال. كان ذلك مجرد جزء من حياتنا اليومية."

علاوة على ذلك، عندما يصل فيليب ولورانس إلى سن المراهقة – بشعرهم المبيض، والوشوم، واللحية الخفيفة – يبتكرون طريقة عبقرية للتمرد. بدلًا من العبوس أو الابتعاد عن الكاميرا، يقول هايمز إن أطفاله ابتسموا ورفعوا إبهامهم، عالمين أن آخر شيء يريده والدهم هو صورة عائلية موجهة. يقول: "كانت تلك في الأساس طريقتهم في إخباري بالانسحاب من حياتهم."

وُلد هايمز في ستراتفورد أبون آفون، وكان يأمل في دراسة الفن لكنه انتهى به الأمر بترك الدراسة. يقول: "تعاطيت الكثير من المخدرات في العشرينات من عمري وكان لدي انهيار عصبي بسيط." بعد التنقل بين الأرائك في لندن لفترة، وجد عملًا في استوديو تصوير، وفي النهاية ساعد يورغن تيلر. في عام 1999، حزم كاميرتين في حقيبة وقرر تجربة حظه في نيويورك. هنا التقى لينا، لاجئة يهودية انتقلت في سن المراهقة مع والديها إلى الولايات المتحدة من أوكرانيا – التي كانت آنذاك جزءًا من الاتحاد السوفيتي. كانت تعمل في مجلة وأعطته تكليفًا سمح له بالحصول على تأشيرة والبقاء.

إن انتقال هايمز الصعب من الشباب إلى البلوغ ربما هو ما يجذبه إلى مواضيعه. "بين الكلب والذئب" التقط رحلاته بالسيارة عبر كاليفورنيا وأوكلاهوما مع مجموعة من المتزلجين الشباب. تكملة "غابي تي إم" تطورت على مدى سنوات طويلة قضاها مع غابي نيفينز، النجم المراهق لفيلم "بارانويد بارك" لغاس فان سانت. بشكل غير متوقع، وجد هايمز نفسه يوثق تشرد نيفينز وإدمانه في أعقاب صنع الفيلم. "الرقص على خط الصدع"، الذي نُشر في 2024، كان رحلة ضخمة أخرى، متتبعًا المراهقة لوف بيلي وامتداداتها

الأسئلة الشائعة
فيما يلي قائمة بالأسئلة الشائعة بناءً على المقال حول مشروع التصوير الفوتوغرافي لنيك هايمز "لم أفوت شيئًا"



الخلفية العامة



س: ما هو مشروع "لم أفوت شيئًا"؟

ج: إنه مشروع تصوير فوتوغرافي طويل الأمد لنيك هايمز يوثق فيه الحياة اليومية الحميمة لابنيه أثناء نموهما. لا يتعلق الأمر بالمعالم الكبيرة بل باللحظات الصغيرة والفوضوية والعادية من الطفولة.



س: من هو نيك هايمز؟

ج: هو مصور فوتوغرافي وجّه كاميرته نحو عائلته. بدلًا من البحث عن مواضيع خارجية، ركز على العالم المنزلي والشخصي لابنيه.



س: لماذا يُسمى المشروع "لم أفوت شيئًا"؟

ج: يعكس العنوان هدف هايمز كأب ومصور. يريد أن يكون حاضرًا لجميع التفاصيل الصغيرة في حياة أطفاله – الثآليل، والصناديق المصنوعة منزليًا – حتى لا يفوت أي شيء من طفولتهم.



س: هل هذا مجرد ألبوم صور عائلي أم شيء أكثر؟

ج: بينما هو شخصي للغاية، يُعتبر أيضًا مشروعًا فنيًا. يتحدى فكرة ما هو التصوير المهم من خلال إظهار أن اللحظات العادية من الحياة العائلية تستحق اهتمامًا فنيًا جادًا.



الصور والمحتوى



س: ما نوع الصور في السلسلة؟

ج: الصور خام وغير مصقولة. تشمل أشياء مثل لقطات قريبة للثآليل، وأطفالًا يبنون نعشًا لهمستر ميت، وفوضى على الأرض، ولحظات أخرى غير جذابة لكنها حقيقية من الطفولة.



س: لماذا تصوير أشياء مثل الثآليل ونعش الهامستر؟

ج: لأن تلك هي اللحظات الحقيقية في حياة الطفل. إنها الأشياء التي لا تُنسى فعليًا وتحدد الطفولة، حتى لو لم تكن جميلة. يلتقط هايمز الواقع وليس نسخة منقحة منه.



س: هل الصور موجهة أم عفوية؟

ج: الصور عفوية بأغلبية ساحقة. تبدو كلقطات سريعة مأخوذة في خضم الحياة اليومية، مما يمنحها إحساسًا بالأصالة والحميمية.



س: هل المشروع يتعلق بكونه أبًا أم كونه مصورًا؟

ج: