Καθόμαστε σε ένα γωνιακό τραπέζι σε ένα μέρος για πρωινό στο Τσέλσι. Ο Τζόζεφ Φάινς είναι απέναντί μου στον πάγκο με το Τζακ Ράσελ του, τη Νόα. «Καθήκον σκύλου», λέει απολογούμενος. Η Νόα με κοιτάζει με καστανά μάτια που φαίνονται επίσης λυπημένα. Ήταν στο Χάιντ Παρκ, εξηγεί, και έχασε την αίσθηση του χρόνου—δεν πρόλαβε να την πάει σπίτι. Η φύση είναι εκεί που νιώθει πιο άνετα, όπου νιώθει καθαρός, συνδεδεμένος και παρατηρητικός. Οι προτάσεις του είναι εξίσου περίτεχνες. «Τότε είμαι πιο ευτυχισμένος—σε μεγάλους, βρεγμένους περιπάτους. Ζεστά μάγουλα, παγωμένα χέρια.» Σε έναν τέλειο κόσμο, θα έκανε πεζοπορία ή άγρια κολύμβηση στα τραχιά βουνά Τραμουντάνα στην Ισπανία. Αλλά αν πρέπει να είναι στο Λονδίνο, «τίποτα δεν ξεπερνά το Χάιντ Παρκ.» Ο Φάινς δείχνει περιποιημένος με ένα κασμίρ ζακέτα και χοντρά τσάινο παντελόνια. Η Νόα φορά ένα κομψό κίτρινο κολάρο. Τέλος πάντων, είναι καλομαθημένη, λέει: «Δεν είσαι, Νόα;» Κουλουριάζεται για να το αποδείξει. Όλη η σκηνή μοιάζει με μάθημα χαλαρής, υγιεινής ζωής. Μέχρι που λέει ότι η Νόα θα με επιτεθεί αν είμαι κακός.
Η δημοσιογραφία του Guardian είναι ανεξάρτητη. Μπορεί να κερδίσουμε προμήθεια αν αγοράσετε κάτι μέσω ενός συνδέσμου συνεργάτη. Μάθετε περισσότερα.
Ο Φάινς έγινε πρώτα διάσημος ως ο 28χρονος σταρ με τα μεγάλα μάτια και τις μακριές βλεφαρίδες του Ερωτευμένου Σαίξπηρ, απέναντι από την Γκουίνεθ Πάλτροου. Είναι μετριόφρων για την καριέρα του από τότε, λέγοντας σε έναν δημοσιογράφο ότι τον άφησε κολλημένο με «φουσκωτά πουκάμισα και άλογα» για μια δεκαετία, και λέγοντάς μου ότι «ήμουν βασικά υποστηρικτικός ηθοποιός για μια ηθοποιό όλη την ώρα.» Ενώ έχει δουλέψει με εντυπωσιακές γυναίκες—Κέιτ Μπλάνσετ, Έλεν Μίρεν, Ελίζαμπεθ Μος, Ρέιτσελ Βάις, Εύα Γκριν—οι δικοί του ξεχωριστοί ρόλοι περιλαμβάνουν τον ανατριχιαστικό Διοικητή Γουότερφορντ στο Η Ιστορία της Θεραπαινίδας (τον οποίο αποκαλεί «ύπουλο»). Τώρα 55, αστειεύεται ότι παίζει κυρίως «μπαμπάδες.» Αυτό περιλαμβάνει το να παίζει τον μπαμπά του Νεαρού Σέρλοκ στη σειρά του Amazon—ο νεαρός Σέρλοκ είναι ο πραγματικός του ανιψιός, ο Χίρο Φάινς Τίφιν—και έναν συναρπαστικό ρόλο ως Ρίτσαρντ Ράτκλιφ, σύζυγος της Ναζανίν Ζαγαρί-Ράτκλιφ, που κρατήθηκε όμηρος στο Ιράν για έξι χρόνια, στο Prisoner 951.
Δείτε εικόνα σε πλήρη οθόνη: Με την Υβόν Στραχόφσκι και την Ελίζαμπεθ Μος στο Η Ιστορία της Θεραπαινίδας … Φωτογραφία: Sophie Giraud/Hulu
Δείτε εικόνα σε πλήρη οθόνη: … με τον πραγματικό ανιψιό Χίρο Φάινς Τίφιν (τέταρτος από αριστερά) στο Νεαρός Σέρλοκ … Φωτογραφία: Daniel Smith/Prime
Δείτε εικόνα σε πλήρη οθόνη: … και με τη Νάργκες Ρασίτι στο Prisoner 951. Φωτογραφία: BBC/Dancing Ledge
Είμαστε εδώ για να μιλήσουμε για το Dear England. Ο Φάινς έπαιξε τον προπονητή της Αγγλίας Γκάρεθ Σάουθγκεϊτ στο Εθνικό Θέατρο του Λονδίνου, και τώρα η ομάδα πίσω από την παραγωγή σκηνής (Φάινς, συγγραφέας Τζέιμς Γκράχαμ, σκηνοθέτης Ρούπερτ Γκουλντ) το έχει προσαρμόσει σε μια σειρά τεσσάρων μερών για το BBC. Η ιστορία εστιάζει στην «ήσυχη επανάσταση» του Σάουθγκεϊτ—πώς το να χάσει ένα πέναλτι το 1996 άλλαξε την κατεύθυνση και τη σκέψη της ζωής του, και πώς χρησιμοποίησε αυτή την ενόραση για να μεταμορφώσει την ομάδα της Αγγλίας. Ασχολείται με την ψυχική υγεία, τον ρατσισμό, τις τεράστιες προσδοκίες, και, όπως λέει ο Φάινς, «εθνικός πόνος εναντίον απόδοσης.» Μεταξύ άλλων, ο Σάουθγκεϊτ έφερε έναν ψυχολόγο απόδοσης, ημερολόγια, και εκπαίδευση κομάντο σε στρατόπεδο για να βοηθήσει την ομάδα να σπάσει την κατάρα των χαμένων πέναλτι και «δύο παγκόσμιων πολέμων και ένα Παγκόσμιο Κύπελλο.»
Θυμόμαστε το Euro 96: Το γκολ του Γκάζα, Τρία Λιοντάρια … και πέναλτι | Simon Burnton
Διαβάστε περισσότερα
Ενώ το έργο ήταν τοποθετημένο στο φόντο της μεταβαλλόμενης «αγγλικής» ταυτότητας—ο Γκράχαμ το ενημέρωνε συνεχώς για να αντικατοπτρίζει τον αυξανόμενο εθνικισμό στο Ηνωμένο Βασίλειο—ο Φάινς λέει ότι έχει αναθεωρηθεί ξανά για την οθόνη και «πλαισιωμένο πολύ περισσότερο ως δράμα.» Παρ' όλα αυτά, η απεικόνισή του του Σάουθγκεϊτ δεν έχει αλλάξει πολύ. Κάθε πρωί ενώ το έργο παιζόταν, σηκωνόταν στις 4:30 π.μ. για να κλειστεί σε ένα μικρό δωμάτιο και να κάνει πρόβα το σενάριό του (είχε διακοσμητές μέσα, και ο ήχος του τρυπανιού ή του Capital FM θα διέκοπτε τη συγκέντρωσή του αν ξεκινούσε αργότερα). Στη συνέχεια, κάθε βράδυ, αφιέρωνε δύο ώρες. Πριν σηκωθεί η αυλαία, προετοιμαζόταν για να γίνει ο Γκάρεθ Σάουθγκεϊτ—ή τουλάχιστον η εκδοχή του του ανθρώπου. Ο ίδιος ο Σάουθγκεϊτ αποκάλεσε τον Φάινς «γενναιόδωρη επιλογή ηθοποιού.» Ο Φάινς φορούσε μια προσθετική μύτη, κιτρινισμένα δόντια, και ένα περιποιημένο γένι. Μελέτησε την ήσυχη αυτοσυγκράτηση του Σάουθγκεϊτ, αντέγραψε τις χειρονομίες του, και άκουσε το ηχητικό βιβλίο του Σάουθγκεϊτ Anything Is Possible για να πιάσει τα θολά σύμφωνα και τους διστακτικούς τρόπους ομιλίας του. Αλλά δεν ήταν απλώς μίμηση. Βρήκε «μια συναισθηματική σύνδεση με αυτό που αντιμετώπιζε αυτός ο εξαιρετικός προπονητής. Δεν ξέρω γιατί.» Ένιωσε ότι ο Σάουθγκεϊτ ήταν «εκ φύσεως εκεί,» μια από εκείνες τις σπάνιες φορές που ένας χαρακτήρας «απλά εγκαταστάθηκε με έναν αβίαστο τρόπο.»
Τότε, δεν είχε καν γνωρίσει τον Σάουθγκεϊτ. Πέρυσι τον Ιούνιο, παρουσίαζε στα βραβεία του The King's Trust όταν ένιωσε ένα χτύπημα στον ώμο του. «Ήμουν έτοιμος να βγω στη σκηνή, κοιτάζοντας την κάρτα εισαγωγής στο χέρι μου, και γύρισα και εκεί ήταν εγώ—αλλά όχι εγώ. Εγώ, το άτομο που είχα παίξει για δύο χρόνια. Και με την πιο ευγενική, πιο σεμνή φωνή, απλά είπε, "Γεια." Είπα, "Γκάρεθ, γεια!" και διαλύθηκα εντελώς. Ήμουν υπερβολικά ενθουσιώδης. Ήταν πολύ ψύχραιμος και ήρεμος. Είπα, "Νόμιζα ότι μπορεί να είχες ενοχληθεί που δεν…" Ποτέ δεν ζητώ φωτογραφίες, αλλά ζήτησα μία από εμάς μαζί.»
Ο Φάινς δεν του αρέσει πραγματικά να τον παίρνουν συνέντευξη. Σήμερα, θα κατευθύνει απαλά τη συζήτησή μας σε μια φιλική αμφίδρομη συνομιλία («Και εσύ, έχεις μια διαδικασία για τις συνεντεύξεις;»). Αλλά κάθεται ίσια με μια ήρεμη αυτοπεποίθηση, δεν τρεμοπαίζει όταν χτυπάει ένας συναγερμός πυρκαγιάς, και με κοιτάζει κατευθείαν στα μάτια—σε αντίθεση με τον αδελφό του, Ρέιφ Φάινς, τον οποίο πήρα συνέντευξη το 2016. Ο Ρέιφ καθόταν σκυφτός και μακριά σε έναν καναπέ, και έπρεπε να τον παρακαλέσω—«Λίγο πιο κοντά ακόμα»—μόνο και μόνο για να ακούσω τι έλεγε.
Για να καταλάβετε οποιοδήποτε από τα παιδιά των Φάινς, πιθανότατα χρειάζεται να γνωρίζετε κάτι για το ασυνήθιστο υπόβαθρό τους. Η μητέρα τους ήταν η ζωγράφος και μυθιστοριογράφος Τζένιφερ «Τζίνι» Λας (η συγγραφέας Ντόντι Σμιθ την αποκάλεσε «σχεδόν πολύ ενδιαφέρουσα για να είναι αληθινή»). Ο πατέρας τους, Μαρκ, ήταν φωτογράφος και εικονογράφος. Όλα τα αδέλφια είναι υψηλού επιπέδου: εκτός από τους ηθοποιούς Ρέιφ και Τζόζεφ, υπάρχουν οι σκηνοθέτες ταινιών Μάρθα και Σόφι, ο συνθέτης Μάγκνους Φάινς, και ο δίδυμος του Τζόζεφ, Τζέικ, που εργάζεται ως οικολόγος στο κτήμα Χόλκαμ των 25.000 στρεμμάτων στο Νόρφολκ. Υπάρχει επίσης ο υιοθετημένος αδελφός τους, αρχαιολόγος Μάικλ Έμερι, και ο εξερευνητής Σερ Ράναλφ είναι ο τρίτος ξάδερφός τους. (Ο Τζόζεφ Φάινς έχει κάνει δύο ντοκιμαντέρ του National Geographic αναδημιουργώντας τα μεγαλύτερα ταξίδια του «Ραν»—μια αποστολή στον Νείλο και ένα ταξίδι 1.500 μιλίων από τη Βρετανική Κολομβία στο Βανκούβερ.)
Τα παιδιά μεγάλωσαν μετακινούμενα πολύ, προσπαθώντας να ξεφύγουν από αυτό που ο Φάινς βλέπει ως τις «πολύ επισφαλείς» οικονομικές τους δυσκολίες. «Υπήρχαν επτά σώματα να ντύσουμε, επτά στόματα να ταΐσουμε, και πολύ λίγο, αν όχι καθόλου, εισόδημα.» Θυμάται να πηγαίνει στο ταχυδρομείο με τη μαμά του για να πάρει το οικογενειακό επίδομα: «Αλλά, Θεέ μου, ήταν μόνο αρκετό για ένα λίτρο γάλα και βούτυρο ή κάτι τέτοιο. Ήταν ελάχιστο, και όταν τα αρσενικά πεινούν σε εκείνη την ηλικία…» Παρ' όλα αυτά, οι γονείς του «καταλάβαιναν την αξία της φύσης,» και περιγράφει μια άγρια, γεμάτη περιπέτεια παιδική ηλικία, εν μέρει στην Εξοχή: «Λασπωμένη και ακατάστατη, κατασκηνώσεις στο δάσος, ποτέ μην πλένεις τα χέρια σου. Μύξες, πουλόβερ με τρύπες. Ήταν καθαρή απελευθέρωση, ελευθερία—φύση. Ήταν υγρό και κρύο, σχίζοντας κορμούς ή γεμίζοντας το κάρβουνο, κηπουρική ή πλένοντας πατάτες και ταΐζοντας τα σκυλιά. Ήμασταν πάντα σε κίνηση, και το λάτρευα.»
Γήρανση; Είναι όλα στα γόνατα. Στο μυαλό μου, μερικές φορές νιώθω σαν να είμαι ακόμα στα 20 μου—σαν να μπορώ να τρέξω εκεί και να σκαρφαλώσω αυτό.
Δείτε εικόνα σε πλήρη οθόνη
Φωτογραφία: Felicity McCabe/The Guardian. Πάνω, παντελόνι και ζώνη: Paul Smith. Κάλτσες: Falke. Αθλητικά παπούτσια: Onitsuka Tiger
Λέει ότι δεν υπήρχε χρόνος για αντιπαλότητα μεταξύ αδελφών, «απλά η συγκίνηση του να είσαι σωματικός.» Και έτσι κι αλλιώς, οι προσωπικότητές τους ήταν «έντονα διαφορετικές.» Ο Τζέικ—χαμογελάει καθώς το λέει—ασχολούνταν με ζώα που είχαν σκοτωθεί στο δρόμο. «Άνοιγες την κατάψυξη και υπήρχε ένα κουνάβι, μια κουκουβάγια, ένα κομμάτι αλεπούς, ή κάτι που προσπαθούσε να ταριχεύσει. Το έβρισκα αηδιαστικό.» Περιγράφει να πλοηγείται σε επαρχιακούς δρόμους με ένα μεταχειρισμένο γυναικείο ποδήλατο που ήταν «πολύ μεγάλο για μένα,» περιπλανώμενος ελεύθερος για «επτά, εννέα ώρες. Έξω. Χαμένος. Χωρίς τηλέφωνο. Το χειμώνα, ήταν λασπωμένες κατηφόρες σε μια πλαστική σακούλα· το καλοκαίρι, παίζοντας στις πλάκες του Στόουνχεντζ.»
Η ελευθερία στο σπίτι ήταν έντονη αντίθεση με το σχολείο. Πήγε σε 14 σχολεία συνολικά, και τα αγόρια τιμωρούνταν με ζώνες, χάρακες, και βέργες—«όχι για αγένεια, όχι για βρισιές. Για το ότι ήμουν "ενθουσιώδης," για το ότι ήμουν "ενεργητικός," για το ότι ήμουν ζωντανός ως μικρό αγόρι στο Τίσμπερι το 1982.» Στην Ιρλανδία, όπου μετακόμισαν, βίωσε «φρικτούς ξυλοδαρμούς» από καλόγριες στο Κίλκενι, καθώς και την ειδυλλιακή ζωή του χωριού στο Κιλκρόχαν. «Ο ιδιοκτήτης του ζαχαροπλαστείου έδωσε σε μένα και τον δίδυμό μου ένα γυάλινο βάζο με γλειφιτζούρια για το ταξίδι επιστροφής στο Ηνωμένο Βασίλειο. Θεέ μου, πρέπει να ήμασταν τόσο ανεβασμένοι από το χειρότερο είδος ζάχαρης.» Το μεταφορικό τους ήταν ένα VW καμπερβάν, «βαμμένο σε τρελό χρώμα, είτε έντονο μπλε είτε κίτρινο. Έτσι συνοδεύσαμε το φέρετρο της μητέρας μας, καλυμμένο με κορδέλες,» προσθέτει. Η Τζίνι πέθανε από καρκίνο του μαστού σε ηλικία 55 ετών.
Η μητέρα μου ποτέ δεν έκρυβε τίποτα. Σε εκρηκτικές στιγμές, έλεγε, "Γιατί έχουμε τόσα πολλά παιδιά;" ακριβώς μπροστά μας.
Ρωτάω πώς είναι να είσαι ακριβώς αυτή την ηλικία τώρα. «Νιώθω κάθε μέρα σαν η ζωή μου μόλις να αρχίζει—αυτή ή εκείνη η ευκαιρία έρχεται για δουλειά, και συνεχίζω να εξελίσσομαι και να πιέζω. Το ότι της στερήθηκε αυτό με στοιχειώνει. Η μητέρα μου είναι βαθιά χαραγμένη στη δημιουργική μου ψυχή. Ούτε στιγμή δεν περνά χωρίς την επιρροή της.» Ο αδελφός του Ρέιφ μίλησε για το ότι ήταν «στην πρώτη γραμμή του πόνου της» ως πρωτότοκος, και για τη «συναισθηματική της ευθραυστότητα.» Γνώριζε πολύ καλά την απογοήτευσή της, είπε, της επιθυμίας της να ζωγραφίζει, να γράφει, της σύγκρουσης μεταξύ μητρότητας και δημιουργικής ορμής. «Η μητέρα μου ποτέ δεν έκρυβε τίποτα,» είπε το 2016. «Κατά κάποιο τρόπο, σε κάνει αρκετά υπεύθυνο [ως παιδί]. Τα προβλήματά τους ήταν δικά μας προβλήματα: "Δεν έχουμε χρήματα, δεν ξέρουμε τι να κάνουμε, θα πρέπει να το πουλήσουμε αυτό, θα πρέπει να πάμε εκεί." Ή σε εκείνες τις εκρηκτικές στιγμές, όταν είναι όλα πάρα πολλά, έλεγε, "Γιατί έχουμε τόσα πολλά παιδιά;" ακριβώς μπροστά μας.» Ταυτόχρονα, ο Ρέιφ ήταν αστείος για το πώς το χάος τον έκανε μανιακό με την τάξη—γυρίζοντας βάζα ώστε οι ετικέτες να βλέπουν προς τα έξω, ανησυχώντας για ψίχουλα, χυμένα υγρά, υγρές πετσέτες κουζίνας· πώς ένα άστρωτο κρεβάτι ή ένα πάτωμα γεμάτο ρούχα τον έκανε να επαναλαμβάνει «Αποδέξου!» Αυτή τη στιγμή, ο Τζόζεφ βουρτσίζει λευκές τρίχες σκύλου από την αγκαλιά του, λέγοντας για τη Νόα, «Οι τρίχες της πάνε παντού. Νιώθω πραγματικά αμήχανα.»
Κατά κάποιο τρόπο, ανανέωσε τη σύνδεση της μητέρας του με την Ισπανία όταν γνώρισε και παντρεύτηκε τη Μαρία Ντολόρες Ντιέγκεθ, ηθοποιό και μοντέλο, και μετακόμισε στη Μαγιόρκα για να μεγαλώσουν τις δύο κόρες τους, ηλικίας 16 και 14 ετών (και τη Νόα, φυσικά, που είναι έξι). Η οικογένεια της γυναίκας του είναι από τη Γαλικία, λέει, και υπάρχει «μια κελτική μαγεία εκεί και μερικά πολύ άγρια μέρη.» Έχουν επίσης περπατήσει μέρη των διαδρομών του Καμίνο ντε Σαντιάγο με τα παιδιά. «Πριν πεθάνει η μητέρα μου, πέρασε ένα χρόνο περπατώντας μέσα από τη Γαλλία και την Ισπανία, και μετά στο Σαντιάγο όπου έγραψε το βιβλίο της On Pilgrimage, οπότε συμπτωματικά, ήταν ένας τρόπος να συνδεθώ ήσυχα μαζί της ως προσκυνητής.»
Η οικογένεια μετακόμισε πίσω στο Λονδίνο πριν από μερικά χρόνια, εν μέρει επειδή οι κανόνες του Brexit τερμάτισαν την ελεύθερη κυκλοφορία. Αυτή τη στιγμή, το σπίτι του είναι γεμάτο με έργα τέχνης GCSE, και η τεχνική μαρμαρογραφίας τον βάζει σε μια δίνη για μπογιά που στάζει στο χαλί. Νιώθει περισσότερο Άγγλος ή Ευρωπαίος; «Εξαρτάται από τη μέρα. Η συμπόνια στο σπίτι μου είναι ξεκάθαρα ευρωπαϊκή.» Μαζεύονται για κάθε γεύμα, για παράδειγμα. «Είχαμε πρωινό, μεσημεριανό και βραδινό μαζί κάθε μέρα από τότε που γεννήθηκαν τα κορίτσια.» Είμαστε στο τραπέζι και μιλάμε. Χωρίς συσκευές.
Οι κόρες του χρησιμοποιούν μέσα κοινωνικής δικτύωσης «μόνο όταν τους το επιτρέπω. Εγώ έχω τον έλεγχο.» Αστειεύεται ότι οι άνθρωποι συχνά λένε ότι οι δύο πιο δύσκολες δουλειές στη χώρα είναι ο Πρωθυπουργός και ο προπονητής της Αγγλίας, αλλά θα πρόσθετε τον γονέα σε αυτή τη λίστα. «Είναι αδύνατο. Είμαστε αντιμέτωποι με τον απόλυτο εφιάλτη των εταιρειών τεχνολογίας και των συσκευών, και τον τρόπο που χαλάνε τη χημεία του εγκεφάλου, απαγάγοντας τα παιδιά μας κατά το πιο πολύτιμο και ευαίσθητο μέρος της ζωής τους—την παιδική τους ηλικία. Στο δρόμο για εδώ, περπατάω τον σκύλο, μαζεύω κακά, και ταυτόχρονα προσπαθώ να διαχειριστώ τον χρόνο οθόνης ενώ βομβαρδίζομαι με μηνύματα: "Μπορείς να ξεκλειδώσεις το τηλέφωνό μου;" Είναι τόσο δύσκολο να πεις όχι και να επιμείνεις σε καμία συσκευή στην κρεβατοκάμαρα μετά από μια συγκεκριμένη ώρα. Αλλά το κάνω, ναι, 100%.»
Αποκαλεί τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης «τη μεγάλη χειραγώγηση,» τον μοναδικό μεγαλύτερο παράγοντα στην άνοδο της ακραίας πολιτικής, συμπεριλαμβανομένων του Τραμπ στις ΗΠΑ και του Reform στο Ηνωμένο Βασίλειο. «Και οδηγείται από μεγάλες επιχειρήσεις, από δισεκατομμυριούχους.» Εδώ ξεσπά για την επίθεση σε παιδιά της ηλικίας των παιδιών του. Οι εταιρείες καλλυντικών στοχεύουν νεαρά κορίτσια σε πλατφόρμες όπως το Instagram, «επειδή παιδιά ηλικίας 10 ετών προσπαθούν να αγοράσουν προϊόντα ομορφιάς που τα κάνουν να δείχνουν πολύ νεαρά… Είναι τρελό. Ως γονέας, δεν είσαι απλά αντιμέτωπος με κάποιον άλλον που επηρεάζει το παιδί σου. Είσαι αντιμέτωπος με την ομάδα επιστημόνων του Ζάκερμπεργκ. Οπότε πώς στο καλό θα κερδίσεις; Δεν θα κερδίσεις. Και είναι ένας καθημερινός αγώνας, ένα καθημερινό γεγονός, και είναι εξουθενωτικό, και χρειαζόμαστε βοήθεια.»
Η έλλειψη σωστής ρύθμισης στα ηλεκτρονικά τσιγάρα τον τρελαίνει επίσης. Νωρίτερα αυτή την εβδομάδα, ήταν με τον φίλο του, υπνοθεραπευτή Μαξ Κίρστεν, του οποίου τα θεραπευτικά δωμάτια είναι γεμάτα με τεράστια πλαστικά δοχεία με ηλεκτρονικά τσιγάρα που οι ασθενείς έχουν εγκαταλείψει κατά τη διάρκεια της θεραπείας. Μπορείς να δεις πώς έχει εξελιχθεί το μάρκετινγκ, λέει, ξεκινώντας με τα κομψά μαύρα πρώιμα ηλεκτρονικά τσιγάρα όπως τα Juul, που έμοιαζαν με εξαρτήματα υπολογιστή. Σταδιακά, μεταπήδησαν σε χρώματα «ξυλομπογιάς», γεύσεις ανανά πάγου ή βατόμουρου, και ούτω καθεξής. «Μπορείς να δεις τι λένε αυτές οι εταιρείες: "Ας στοχεύσουμε τα παιδιά, ας τα κάνουμε εθισμένα όσο το δυνατόν νωρίτερα." Και είμαι έξαλλος γι' αυτό. Το μισώ. Εδώ είναι που [θα έπρεπε να παρέμβει] μια κυβέρνηση.»
Δίνει παραδείγματα θεμάτων που προκαλούν τεράστια αναστάτωση στη Βρετανία, όπως το να γονατίζεις στα σπορ (το οποίο υποστηρίζει). Αν πρόκειται να κάνουν φασαρία, γιατί όχι γι' αυτό; «Ας μπλοκάρουμε τα γαμημένα μέσα κοινωνικής δικτύωσης. Ας σταματήσουμε τις εταιρείες από το να στοχεύουν παιδιά. Νεαρά, εύθραυστα μυαλά. Μην ταλαντεύεστε. Πού είναι η κυβέρνηση; Γιατί δεν φέρνουν ισχυρούς νόμους εναντίον αυτών των εταιρειών; Σήκω επάνω, Κιρ, αυτή είναι η γενιά των παιδιών σου.»
Σταματά και κοιτάζει τα χέρια του, τακτοποιημένα σφιγμένα στο τραπέζι. «Συγγνώμη. Απλά με τρελαίνει. Μπορεί να είμαι ήσυχος για μερικά πράγματα, αλλά θα είμαι πολύ δυνατός για άλλα.»
Επειδή δεν είναι καπνιστής, ρωτάω για τι έκανε υπνοθεραπεία. Κάνει χμμ, τα μάτια του περιπλανώνται στο παράθυρο για μια στιγμή, μετά λέει ότι ήθελε να υποστηρίξει τον φίλο του αλλά δεν ήταν σίγουρος για τι να κάνει θεραπεία. «Είπα, "Ξέρεις τι, Μαξ; Τρώω πολύ γρήγορα, και νομίζω ότι προέρχεται από το να μεγαλώνω γύρω από ένα τραπέζι με τόσα πολλά παιδιά, και την ιδέα ότι αν δεν μπω μέσα, θα έχει φύγει όλο." Και συνήθως είχε φύγει,» προσθέτει, «επειδή υπήρχαν μεγαλύτερα χέρια. Αν ήθελες δεύτερη μερίδα, έπρεπε να είσαι γρήγορος. Οπότε είπα, "Μαξ, κάνε μου NLP, επαναπρογραμμάτισε την απαίσια συνήθειά μου να εισπνέω το φαγητό πολύ γρήγορα."» Είναι πολύ αδύνατος—δούλεψε; «Ας πούμε απλά, ακόμα τρώω πολύ γρήγορα. Αλλά προς υπεράσπιση του Μαξ, έκανα μόνο μία συνεδρία.»
[Εικόνα: Γκουίνεθ Πάλτροου στο Ερωτευμένος Σαίξπηρ, 1998. Φωτογραφία: Universal/Sportsphoto/Allstar]
Όπως ο Ρέιφ, ο Τζόζεφ Φάινς πήγε σε σχο
