"Wszystko już napisane, wszystko już powiedziane" – te słowa, wypowiedziane przez Blixę Bargelda na otwarcie Rampen, najnowszego albumu Einstürzende Neubauten wydanego w 2024 roku ze stosunkowo niewielkim rozgłosem, brzmiały złowieszczo. Czy to był koniec zespołu, który przez prawie pięć dekad definiował niemiecką muzykę, przynajmniej dla świata zewnętrznego?
"Nie!" – odpowiada Bargeld, a jego głos rozbrzmiewa w małej garderobie za sceną Teatru Narodowego Holandii w Hadze. "Przyjmijcie to za pewnik – zrobimy kolejną płytę." Później tego wieczoru Einstürzende Neubauten ("Zawalające się Nowe Budynki") występują w sali koncertowej Amare, zamykając 15. edycję festiwalu Rewire, jubileuszowego święta muzyki eksperymentalnej i sztuki w tym mieście. To trzeci przystanek na krótkiej trasie festiwalowej, którą zespół odbywa tej wiosny i lata, i jak zawsze przywieźli wózek sklepowy aż z Berlina, wraz z rurami, wiertarkami i blachami.
Znani ze swojego intensywnego, hałaśliwego brzmienia, tworzonego przy użyciu materiałów budowlanych i złomu, Neubauten są uważani za pionierów gatunku industrialnego, wpływając na późniejsze zespoły takie jak Nine Inch Nails czy Swans, nawet jeśli ta ostra krawędź złagodniała w coś bardziej melodyjnego na początku lat 2000.
Tym razem na scenie pojawił się nowy nabytek – nowy członek: basistka Josefine Lukschy, która teraz siedzi na kanapie obok Bargelda, w pierwszym od lat wywiadzie, jakiego udzielił w towarzystwie innego członka zespołu. Nowe rozdziały niosą nowe rutyny.
Lukschy, urodzona w 1989 roku, jest pierwszym nowym członkiem od czasu, gdy Jochen Arbeit i Rudolph Moser dołączyli w 1997 roku. "Kiedy Josefine się urodziła, właśnie wydaliśmy Haus der Lüge" – mówi Bargeld, odnosząc się do piątego studyjnego albumu zespołu. Katalizatorem tego nowego rozdziału było odejście Alexandra Hacke – który dołączył do Einstürzende Neubauten wkrótce po ich założeniu w 1980 roku i był z nimi od tamtej pory – ogłoszone w kwietniu ubiegłego roku. Dokładne powody pozostają niejasne. W oświadczeniu Hacke wskazał na rozbieżność "podstawowych standardów, osobiście i zawodowo, na każdym poziomie" i powiedział, że odchodzi, aby podtrzymać swoją "podstawową wartość, jaką jest uczciwość".
Bargeld ze swojej strony wskazuje na rosnące skupienie Hacke na własnych projektach – w tym hackedepicciotto, duecie z jego żoną, artystką i współzałożycielką Love Parade, Danielle de Picciotto – i wynikający z tego spadek jego zaangażowania w Neubauten. "Alexander ciągle mówił, że nie ma czasu, kiedy chcieliśmy zrobić nową płytę" – mówi Bargeld, wyjaśniając, dlaczego zespół zwrócił się ku improwizowanym fragmentom z ich koncertów na żywo w 2022 roku jako podstawie dla Rampen. W relacji Bargelda koniec współpracy wydawał się nastąpić naturalnie.
Po dyskretnym poszukiwaniu zastępcy – Hacke pełnił funkcję dyrektora muzycznego zespołu podczas występów na żywo – Neubauten zaprosili czterech muzyków na przesłuchanie. "Próbowaliśmy ze wszystkimi, a nasza decyzja była jednomyślna" – mówi Bargeld. "Z Josefine było tak, jakby zawsze byli z nami. To szalone."
Einstürzende Neubauten ogłosili publicznie swojego nowego członka pod koniec marca 2026 roku, mniej więcej rok po rozstaniu. Lukschy, która używa zaimków oni/ich, raczej nie była znana szerszej publiczności, nawet oddanym fanom zespołu: jako niezależny muzyk byli zaangażowani w kilka undergroundowych projektów w Berlinie, w tym w sludge-rockowy zespół Crashpad, gdzie grają na basie i dzielą się obowiązkami wokalnymi. Ich droga do jednego z najbardziej wpływowych niemieckich towarów eksportowych była, według ich własnych słów, niemal przypadkowa. Pewnego dnia dostali telefon od znajomego, który wspomniał, że Neubauten szukają nowego basisty; kilka dni później ćwiczyli piosenki, które zespół im przesłał. "Naprawdę nie mogłem się doczekać, aż w końcu zagram z" – "Robię to sam, przed komputerem" – mówi Lukschy – "po samodzielnych próbach".
A teraz są tutaj, siedząc obok Bargelda: postaci o niemal mitycznym statusie w niemieckiej kulturze. Jako nastolatek rzucił szkołę w robotniczej dzielnicy Berlina Zachodniego, Tempelhof, współzałożył Einstürzende Neubauten i Nick Cave's Bad Seeds (gdzie pozostał do 2003 roku). Oznaka tego, jak bardzo zmieniły się czasy: w zeszłym roku Bargeld otrzymał Order Zasługi Republiki Federalnej Niemiec, najwyższe odznaczenie kraju, uznające go za wzór do naśladowania dla kreatywnych ludzi w całym kraju. To nagroda, której jego młodsze ja – koczujące w budynkach na usianym gruzami placu zabaw powojennego Berlina Zachodniego – nigdy nie mogło sobie wyobrazić.
Jak muzyk znacznie młodszy od swoich kolegów z zespołu odnajduje swoje miejsce w zespole, który istnieje dłużej niż on? I jako pierwszy nie-męski członek od czasu, gdy współzałożycielki Beate Bartel i Gudrun Gut odeszły wkrótce po starcie zespołu, jak wywalczyć sobie przestrzeń jako prawdziwy równy? "To pytanie do Josefine" – mówi Bargeld – po czym sam na nie odpowiada. "Oczywiście znają naszą twórczość." "Oczywiście" – dodaje Lukschy. "W końcu jestem z Berlina. Zespół to instytucja w tym mieście." W miarę trwania rozmowy Lukschy wydaje się coraz bardziej komfortowo w tej nowej roli, siedząc obok Bargelda i reprezentując młodsze pokolenie berlińskiej sceny muzycznej – pokolenie, które wciąż jest głęboko związane z historią, którą pomogli stworzyć Einstürzende Neubauten.
Zespół jest żywym reliktem niemal mitycznej ery w Berlinie: ery, która zaczęła się od Davida Bowiego i Iggy'ego Popa mieszkających w podzielonym mieście w latach 70., a zakończyła się, w najbardziej filmowy sposób, Davidem Hasselhoffem śpiewającym "I've Been Looking for Freedom" na przełamanym Murze w 1989 roku. Ta era wciąż inspiruje pokolenia muzyków i kształtuje globalny wizerunek miasta jako azylu dla kontrkultury, miejsca, gdzie historia, sztuka DIY i hedonizm łączą się.
Ale mówi się, że ten Berlin umiera. Fala esejów i artykułów publicystycznych w niemieckich gazetach i magazynach w ostatnich miesiącach opłakiwała postrzegany upadek miasta – wynik ostrych cięć budżetowych w kulturze, usługach socjalnych i sanitarnych oraz szerszego rozczarowania, że marzenie Berlina o staniu się globalnym miastem jak Londyn czy Nowy Jork nigdy w pełni się nie spełniło. Ale może miasto po prostu się zmienia, tak jak zmienia się jego najbardziej kultowy zespół.
Nietrudno jest odwzorować podróż Einstürzende Neubauten na podróż Berlina: od biednych dzieci walących w złom z placów budowy po sprzedaniu instrumentów, by przetrwać, do artystycznych ikon, a w końcu do niechętnych członków establishmentu kulturalnego. Bargeld wzdraga się na tę ostatnią część. "Byliśmy kontr-kontrkulturą, podwójną negacją wszystkiego" – mówi. "Z tym nigdy naprawdę nie można stać się częścią establishmentu." Podobnie jak miasto, które ich ukształtowało, zainspirowali ruchy, co do których mają bardzo mieszane uczucia: "Nie jesteśmy bez winy za powstanie czegoś tak okropnego jak Rammstein" – mówi Bargeld, pół żartem. I pomimo swojej silnej międzynarodowej reputacji, w dużej mierze ominął ich komercyjny sukces, co Bargeld sugeruje, mówiąc o znajdowaniu nowych sposobów finansowania ich następnego albumu.
Ale dopóki są sceny, na których można grać, Einstürzende Neubauten będą ciągnąć swoje wózki sklepowe po całym świecie. Po wywiadzie Bargeld i Lukschy wracają do swojego hotelu po drugiej stronie ulicy, a przechodnie odwracają się, by spojrzeć, rozpoznając Bargelda. Rury, wiertarki i blachy już czekają po drugiej stronie ulicy. W końcu wciąż jest koncert do zagrania.
Einstürzende Neubauten wystąpią na Wave Gotik Treffen w Lipsku od 22 do 25 maja oraz na Primavera Sounds w Barcelonie 5 czerwca. Następnie wyruszą w trasę koncertową. Ten artykuł został zaktualizowany 18 maja 2026 roku, aby wyjaśnić, że koncert Einstürzende Neubauten na festiwalu Rewire odbył się w sali koncertowej Amare.
Często Zadawane Pytania
Oto lista często zadawanych pytań dotyczących Einstürzende Neubauten na podstawie artykułu Nawet po tych wszystkich latach wciąż się rozpadają: Einstürzende Neubauten o swojej piątej dekadzie jako berlińskie legendy
Pytania dla Początkujących
1 Kim są Einstürzende Neubauten
To niemiecki eksperymentalny zespół z Berlina założony w 1980 roku. Są znani z używania narzędzi przemysłowych, złomu i sprzętu budowlanego jako instrumentów muzycznych.
2 Co oznacza Einstürzende Neubauten
Tłumaczy się to jako "Zawalające się Nowe Budynki". Nazwa odzwierciedla ich chaotyczne industrialne brzmienie oraz tematy rozkładu i miejskiego zniszczenia.
3 Jaki rodzaj muzyki tworzą
Często nazywa się to muzyką industrialną, ale to coś więcej. Łączą hałas, perkusję na metalowych przedmiotach, elektronarzędzia i wokal w formie mówionej. Ich brzmienie może być ostre, rytmiczne lub dziwnie piękne.
4 Dlaczego wciąż są ważni po 40 latach
Byli pionierami w używaniu przedmiotów niemuzycznych jako instrumentów i wpłynęli na niezliczone zespoły. Pozostali artystycznie niespokojni, nigdy się nie powtarzając i pozostają legendarnym zespołem koncertowym.
5 Czy wciąż występują z młotami pneumatycznymi i wiertarkami
Tak, to ich znak rozpoznawczy. Używają wiertarek, młotków, blachy, a nawet betoniarek na scenie. To część ich tożsamości, ale ich późniejsza twórczość zawiera również bardziej subtelne, akustyczne elementy.
Pytania dla Zaawansowanych
6 Artykuł mówi, że wciąż się rozpadają. Co to znaczy
To podwójne znaczenie. Po pierwsze, ich muzyka opiera się na dźwięku rzeczy łamiących się i zapadających. Po drugie, po 40 latach sami członkowie zespołu się starzeją, doświadczając fizycznego zużycia po dekadach gwałtownych występów.
7 Jak zmieniło się ich brzmienie przez pięć dekad
Wczesne albumy to czysty chaos i hałas. W latach 90. wprowadzili więcej melodii i cichych fragmentów. W latach 2000. stworzyli model wspierany przez subskrypcje fanów, który pozwolił im swobodnie eksperymentować. Teraz ich muzyka miesza surowy hałas z delikatnymi, niemal klasycznymi aranżacjami.
8 Czym jest koncepcja Strategie Zniszczenia
To pomysł, którego używali na początku
