Ο Ράσελ Τ Ντέιβις προτιμά να βλέπει τη θετική πλευρά. Όταν μια συμμορία εισπρακτόρων λεωφορείων τον ξυλοκόπησε λόγω της ομοφυλοφιλίας του, είπε: «Άνθρωποι έχουν ξυλοκοπηθεί πολύ χειρότερα από μένα, αυτό ήταν απλώς λίγο ξύλο στον δρόμο». Όταν το πρόγραμμα παραγωγής του δυστοπικού δράματός του Years and Years τον ανάγκασε να επιστρέψει στη δουλειά μέσα σε λίγες μέρες από τον θάνατο του συζύγου του, είπε: «Το γράψιμο ήταν μια ωραία απόδραση». Ακόμη και μια ιστορία για τον «σκληρό» πατέρα του που τον αποκάλεσε «άνθρωπο του χθες» αφού πρώτα αποχώρησε ως showrunner του Doctor Who τελειώνει με ένα χαρούμενο: «Ήξερα ότι δεν ήμουν». Είναι εύκολο να δει κανείς πώς κέρδισε τη φήμη του πιο ευχάριστου ανθρώπου στην τηλεόραση, αν όχι στον κόσμο. Γιατί λοιπόν άρχισε να κρατά ένα μαχαίρι κουζίνας δίπλα στην εξώπορτά του, «έτοιμο για χρήση»;
«Με αποκαλούν παιδεραστή και groomer στο διαδίκτυο άνθρωποι όπως ο [δημιουργός του Father Ted και ακτιβιστής κατά των τρανς] Γκράχαμ Λάινχαν, και τώρα οι άνθρωποι πιστεύουν αυτά που διαβάζουν. Οι άνθρωποι το πιστεύουν όταν τους λένε ότι η Γη είναι επίπεδη», λέει. Η υποστήριξή του στα δικαιώματα των τρανς έχει οδηγήσει σε χρόνια απειλών θανάτου και συκοφαντιών περί «groomer», τις οποίες συνήθιζε να αγνοεί. «Αλλά ο διαδικτυακός κόσμος γίνεται ο πραγματικός κόσμος. Άνθρωποι έχουν βρει τη διεύθυνσή μου, και ένα άτομο εμφανίστηκε στο σπίτι μου. Αν πιστεύεις ότι ένας παιδεραστής μένει εδώ, δεν είναι το πιο τρελό πράγμα στον κόσμο να έρθεις να με πιάσεις. Λέω εδώ και χρόνια ότι τα δικαιώματά μας είναι λεπτά σαν χαρτί, και να που φτάσαμε. Αυτό που με τρομάζει είναι ότι δεν μπορώ να δω τέλος σε αυτό. Τίποτα δεν πρόκειται να εκτοπίσει αυτούς τους τεχνολογικούς βαρόνους – θα χρειαστεί κάποιου είδους επανάσταση για να τους σταματήσει. Έτσι, για πρώτη φορά στην ιστορία, το μίσος κερδοσκοπείται από έναν αλγόριθμο».
Ο Ντέιβις, 63 ετών, είναι ο μεγάλος χρονικογράφος της κουίρ βρετανικής ζωής, έχοντας κάνει το όνομά του με το πρωτοποριακό (και σοκαριστικό) Queer As Folk το 1999. Η σειρά ακολουθούσε τη ζωή τριών ομοφυλόφιλων ανδρών στο Μάντσεστερ και ήταν μια απρόσμενη επιτυχία, αλλά όχι χωρίς προκλήσεις. Η Daily Mail έγραψε ότι, «Οποιοδήποτε έθνος επιτρέπει αυτό … [είναι] αποφασισμένο για καταστροφή». Μεταξύ των αντιπαραθέσεων ήταν η απεικόνιση μιας περιστασιακής σχέσης μεταξύ του Στιούαρτ, 29 ετών, και του Νέιθαν, 15 ετών. Στο σημερινό κλίμα, όπου κατηγορίες περί grooming εκτοξεύονται τακτικά εναντίον ομοφυλόφιλων ανδρών, θα έγραφε ακόμα μια τέτοια προκλητική ιστορία; «Θα το έκανα», λέει. «Αν και είναι ελαφρώς διαφορετικό αυτές τις μέρες – γιατί το 1999 ο Νέιθαν θα ήταν στο σχολείο υπό το άρθρο 28 [νόμος που απαγόρευε την “προώθηση” της ομοφυλοφιλίας], που σημαίνει ότι δεν είχε κανέναν να μιλήσει. Προσπαθούσα να πω: “Αυτό είναι αυτό που θα συμβεί.” Φυσικά, ο Νέιθαν θέλει να γαμηθεί, και δεν έχει κανέναν να μιλήσει γι' αυτό. Οι άνθρωποι λένε: “Θεέ μου, ήταν 15, αυτό είναι παράνομο.” Είναι δράμα!»
Προβολή εικόνας σε πλήρη οθόνηΟ Έινταν Γκίλεν και ο Κρεγκ Κέλι σε ένα επεισόδιο του Queer as Folk, 1999. Φωτογραφία: Channel 4
Προβολή εικόνας σε πλήρη οθόνηΤο καστ και το συνεργείο του Queer as Folk, Canal Street, Μάντσεστερ, 1998. Φωτογραφία: Ευγενική προσφορά του Ράσελ Τ Ντέιβις
Συναντιόμαστε για να συζητήσουμε το The Queerest of Folk, μια καλπάζουσα απομνημόνευση της ζωής του Ντέιβις ως ο πιο διάσημος showrunner της Βρετανίας. Έχει προηγουμένως επικρίνει τη νέα γενιά τηλεοπτικών σεναριογράφων ότι δίνουν προτεραιότητα στη θετική εκπροσώπηση έναντι της καλής αφήγησης – το δικό του ενδιαφέρον βρίσκεται στις αποχρώσεις. Το πιο πρόσφατο δράμα του, Tip Toe, για μια σιγοβράζουσα βεντέτα μεταξύ γειτόνων σε αντίθετα άκρα της πολιτικής διαίρεσης που βράζει σε μια φρικτή πράξη βίας, αναστάτωσε κάποιους θεατές συμπεριλαμβάνοντας έναν χαρακτήρα κριτικό ως προς το φύλο, τη Στέφανι. Τι την ενέπνευσε; «Πιστεύω ότι είναι σημαντικό να ακούγονται όλες οι φωνές. Τα Years and Years και It's a Sin είχαν και τα δύο πρωταγωνιστές γκέι χαρακτήρες που ήταν ψηφοφόροι των Τόρις – αν παρακολουθήσετε τα περισσότερα δράματα θα νομίζατε ότι αυτοί οι άνθρωποι δεν υπάρχουν. Ξέρω ανθρώπους που είναι κριτικοί ως προς το φύλο. Όλη η διαμάχη είναι τόσο πολωμένη που για κάποιους ανθρώπους το γεγονός ότι είναι κριτική ως προς το φύλο σημαίνει ότι θα μπορούσε κάλλιστα να είναι δολοφόνος, που είναι απλώς ανοησία. Υπάρχουν άνθρωποι με γνήσιες ανησυχίες, και αυτές οι ανησυχίες πρέπει να συζητηθούν. Πού είναι η συζήτηση;» Ένας άλλος χαρακτήρας, η Μέλμπα, δίνει έναν ισχυρό μονόλογο για την κατάσταση των δικαιωμάτων LGBTQ+, με μια σύντομη αναφορά σε «γυναίκες που είναι εξοργισμένες, και δικαίως». Τι εννοούσε; «Λέει ότι ίσως συμφωνεί με μια κριτική ως προς το φύλο άποψη για τα γυναικεία αθλήματα. Το αφήσαμε ασαφές, αλλά γιατί να υποθέσουμε ότι κανένας κουνιστός γκέι άνδρας δεν θα το έλεγε ποτέ αυτό; Γιατί είναι έκπληξη; Θα μπορούσα να περπατήσω στον Canal Street αυτή τη στιγμή και να σου βρω μια δεξιά drag queen. Είναι σημαντικό να το δείξουμε αυτό. Το να δείχνεις αυτές τις πολυπλοκότητες είναι κατά κάποιο τρόπο η δουλειά μου».
Ο Ντέιβις είναι γίγαντας της τηλεόρασης — και στην πραγματική ζωή επίσης. Το ανάστημά του 1,98 μέτρων γεμίζει την πόρτα του σπιτιού του στο Σουόνσι, όπου με υποδέχεται με πραγματικά ανοιχτές αγκάλες. Μέσα, χαίρομαι που βλέπω την τηλεόραση ανοιχτή· είναι παροιμιωδώς γνωστό ότι δεν την κλείνει ποτέ, ακόμα και όταν βγαίνει έξω («Η καινούργια μου κλείνει αυτόματα. Πραγματικά με ενοχλεί αυτό»). Συνεχίζει να βουίζει στο σαλόνι όσο μιλάμε στο τραπέζι της τραπεζαρίας του, που έχει ένα κεραμικό Tardis πάνω του και μια αυθεντική εικονογράφηση των Peanuts να κοιτάζει από τον τοίχο — μια σπάνια πολυτέλεια που του κόστισε 2.000 λίρες. Οι γονείς του, και οι δύο καθηγητές κλασικών σπουδών, ήταν το ίδιο, αφήνοντας την τηλεόραση ανοιχτή ακόμα και όταν είχαν καλεσμένους.
Ο Ντέιβις ήταν τριών όταν είδε τον Γουίλιαμ Χάρτνελ να αναγεννιέται ως ο Doctor. «Αυτό το επεισόδιο λείπει από τα αρχεία του BBC, αλλά είναι χαραγμένο στο μυαλό μου».
Παρά τον «δέος» τους για την τηλεόραση, ο Ντέιβις δεν μπορούσε ποτέ να φέρει τον εαυτό του να παραδεχτεί στον πατέρα του ότι έγραφε γι' αυτήν με πλήρη απασχόληση. «Η μαμά μου είπε να μην του πω ποτέ ότι δεν είχα μια κανονική δουλειά εννιά με πέντε, γιατί απλώς θα με γκρίνιαζε γι' αυτό και δεν θα καταλάβαινε ποτέ. Έτσι μέχρι τον θάνατό του δεν το ήξερε ποτέ». Το 1991, όταν ο Ντέιβις παραιτήθηκε από τη δουλειά του ως παραγωγός παιδικής τηλεόρασης για να ασχοληθεί με το γράψιμο, δεν το είπε στον μπαμπά του, Βίβιαν. «Όταν είχα δράματα στην τηλεόραση που είχα γράψει, ρωτούσε: “Πότε το έκανες αυτό, τότε;” Και εγώ έλεγα: “Στον ελεύθερο χρόνο μου.”» Ο Βίβιαν ήταν τυφλός τα τελευταία 25 χρόνια της ζωής του, που μπορούσε να τον κάνει αρκετά «θυμωμένο και να οδηγήσει σε στιγμές κακίας που δεν του ταίριαζαν» (εξ ου και το σχόλιο «άνθρωπος του χθες»). Μια συνέπεια της τύφλωσής του ήταν ότι η μαμά του Ντέιβις έπρεπε να του αφηγείται τη δράση του Queer As Folk. Ο Ντέιβις προτιμά να μην το σκέφτεται αυτό. «Μπορείς να φανταστείς να πρέπει να περιγράψει το rimming; Νομίζω ότι τους το έδωσα παραμονή Χριστουγέννων».
Η πρώτη του ανάμνηση είναι από όταν ήταν τριάμισι ετών, βλέποντας τον αρχικό Doctor Who, Γουίλιαμ Χάρτνελ, να αναγεννιέται. «Κάποιος μου είπε τις προάλλες ότι δεν έχεις έντονες αναμνήσεις πριν από την ηλικία των έξι, αλλά αυτό δεν είναι αλήθεια. Αυτό το επεισόδιο λείπει από τα αρχεία του BBC, αλλά είναι χαραγμένο στο μυαλό μου». Ήταν μια ιστορία προέλευσης με περισσότερους από έναν τρόπους· ο μεγαλύτερος θρίαμβός του ήρθε όταν έπεισε επιτυχώς το BBC να επαναλανσάρει το Doctor Who μετά από ένα διάλειμμα 16 ετών (σήμερα, παρατηρώ ότι ακόμη και το ντους του έχει ένα παιχνίδι Dalek μέσα). Κατά τη διάρκεια της πρώτης θητείας του ως showrunner, από το 2005 έως το 2010, έγινε η νούμερο 1 σειρά στη βρετανική τηλεόραση. Τον Ιούνιο του 2009, αποφάσισε να φύγει στην κορυφή και μετακόμισε στο Λος Άντζελες, όπου του ανατέθηκε να γράψει το Cucumber (για έναν μεσήλικα άνδρα που αντιμετωπίζει τη γκέι ντροπή του) για το Showtime, αλλά απέρριψε προσφορές να ξαναγράψει το Skyfall και να δουλέψει σε ένα πρότζεκτ Star Wars του Τζορτζ Λούκας. Αργότερα απέρριψε άλλη μια δουλειά σεναρίου σε μια μικρή σειρά που λεγόταν Succession.
Έπειτα το 2011, ο σύντροφος του Ντέιβις επί 12 χρόνια, Άντριου Σμιθ, άρχισε να έχει «παραισθήσεις μιας εδουαρδιανής κυρίας να του χαμογελάει ειρωνικά». Αυτές αποδείχτηκαν συμπτώματα ενός όγκου εγκεφάλου τετάρτου σταδίου, και στον Σμιθ δόθηκαν αρχικά μόνο 18 μήνες ζωής. Σε μια συνέντευξη του 2007, ο Ντέιβις είχε πει ότι η εστίασή του ήταν στη δουλειά του, προσθέτοντας: «Αν γράφω, θα περπατούσα πάνω από [Άντριου]». Αν είχε καρδιακή προσβολή, θα συνέβαινε στο σώμα του συντρόφου του. Αλλά όταν ο Σμιθ αρρώστησε, το αντίθετο αποδείχτηκε αληθινό. Το ζευγάρι μετακόμισε πίσω στο Ηνωμένο Βασίλειο, και ο Ντέιβις παραιτήθηκε από τη δουλειά του για να γίνει φροντιστής πλήρους απασχόλησης του Σμιθ. «Εξέπληξα τον εαυτό μου. Πριν από αυτό, θα είχα σκεφτεί ότι δεν θα μπορούσα να το κάνω—θα προσλάμβανα νοσοκόμες, θα έφερνα ανθρώπους, θα τα αναθέτω όλα εξωτερικά. Αλλά όταν συμβαίνει πραγματικά, συνειδητοποιείς ότι δεν θέλεις έναν ξένο να τον φροντίζει».
Ο Ντέιβις με τον αείμνηστο σύντροφό του, Άντριου Σμιθ. Φωτογραφία: Ευγενική προσφορά του Ράσελ Τ Ντέιβις
Παρά την αρχική πρόγνωση, ο Σμιθ έζησε μέχρι το 2018. Ο Ντέιβις συνέχισε να εργάζεται από το σπίτι τους στο Μάντσεστερ—μεταφέροντας το Cucumber από το Σιάτλ στον Canal Street και κερδίζοντας το βραβείο καλύτερου σεναριογράφου στα Bafta Cymru για το A Very English Scandal, μεταξύ άλλων πρότζεκτ—αλλά σπάνια άφηνε την πλευρά του Σμιθ. «Ήμασταν μαζί για 20 χρόνια, αλλά όταν τον σκέφτομαι τώρα, σκέφτομαι τα τελευταία οκτώ χρόνια», λέει, η ουαλική βροντή του μαλακώνει. «Μέχρι τότε, δεν είχαμε ποτέ πραγματικά ζήσει μαζί. Από το 2011 και μετά, οι αναμνήσεις είναι ζωντανές. Θυμάμαι σχεδόν κάθε μέρα. Είναι περίεργο, γιατί υπάρχει οικειότητα σε μια κατάσταση ζωής ή θανάτου. Υπήρχε ειλικρίνεια. Έζησε πολύ περισσότερο από το αναμενόμενο, οπότε κάθε χρόνο μετά από αυτό έγινε χαρά».
Μετά τον θάνατο του Σμιθ, ο Ντέιβις γράφει ότι πέρασε οκτώ χρόνια καθισμένος στο σπίτι. Στην πράξη, αυτό σήμαινε να ολοκληρώσει το Years and Years, μια απρόσμενη επιστροφή ως showrunner του Doctor Who, και να γράψει το βραβευμένο από τη Royal Television Society It's a Sin (για την κρίση του AIDS), τη βιογραφική μίνι σειρά Nolly με πρωταγωνίστρια την Έλενα Μπόναμ Κάρτερ (για μια άλλη από τις πρώιμες εμμονές του, τη σταρ του Crossroads Νοέλ Γκόρντον), και το Tip Toe, μεταξύ άλλων εγχειρημάτων. Παρά αυτές τις επαγγελματικές κορυφές, ο Ντέιβις παραδέχεται ότι «ήταν λίγο μοναστικό». Έπειτα η αισιοδοξία του ανακάμπτει ξανά. «Αλλά είμαι χαρούμενος βλέποντας τηλεόραση. Ήταν ήσυχα, αλλά αυτό ήταν εντάξει».
Πέρυσι, αυτή η σχετική ησυχία διαταράχθηκε όταν ο Ντέιβις γνώρισε τον Όλιβερ Κόουλ, έναν 27χρονο μοντέλο, στο Instagram. «Συνήθως αγνοώ τα DM, αλλά κοίταξα τις φωτογραφίες του και σκέφτηκα: “Ω, γεια σου!”» φωνάζει. «Ανταλλάσσαμε DM για περίπου τρεις μήνες. Όχι sexting. Δεν νόμιζα ότι ήταν κάτι τέτοιο, λόγω της ηλικίας του. Αλλά ήταν τόσο καλός άνθρωπος που σκέφτηκα να δειπνήσω μαζί του. Αποδείχτηκε πολύ περισσότερο από αυτό. Είναι υπέροχος». Ο Κόουλ έχει γίνει έκτοτε ο τρίτος κατά σειρά σύντροφος του Ντέιβις. «Δεν είναι τρελό;»
Είμαι περίεργος πώς αντέδρασαν οι φίλοι του Ντέιβις στη διαφορά ηλικίας 36 ετών. «Ήταν όλοι πολύ ευγενικοί. Είμαι απολύτως βέβαιος ότι πίσω από την πλάτη μου, κάποιοι έλεγαν: “Τι στο διάολο;” Αλλά μετά τον γνώρισαν. Είναι αρκετά εξαιρετικός. Είναι Αυστραλός, και τείνουν να είναι αρκετά σκληροί και μπροστά από το παιχνίδι και ξέρουν τι σκέφτονται. Έτρεμα τι μπορεί να σκεφτόταν η [μακροχρόνια παραγωγός του Ντέιβις] Νίκολα Σίντλερ. Μετά τον γνώρισε και είπε: “Ω! Καταλαβαίνω, είναι υπέροχος.”»
Ενθάρρυνε ο Σμιθ τον Ντέιβις να γνωρίσει κάποιον άλλο μετά τον θάνατό του; «Θα ήταν πραγματικά χαρούμενος. Ο γιατρός του ήταν σε άλλο νοσοκομείο όταν ήρθαν τα τελικά αποτελέσματα της εξέτασης που έλεγαν ότι επρόκειτο να πεθάνει. Με πήρε τηλέφωνο και είπε: “Μπορώ να έρθω στο νοσοκομείο αύριο και να του το πω, ή μπορείς εσύ.” Στην πραγματικότητα, ήμουν τιμημένος που του το είπα. Σκέφτηκα ότι ήταν καλύτερα να προέρχεται από μένα παρά από οποιονδήποτε άλλο. Και αυτό δείχνει πόσο υπέροχος ήταν—όταν του το είπα, το πρώτο πράγμα που είπε ήταν: “Σε λυπάμαι.” Το βρήκα εξαιρετικό. Κανείς δεν με ήξερε καλύτερα από τον Άντριου, και νομίζω ότι θα ήταν λυπημένος να με σκεφτεί μόνο μου».
Ο Ντέιβις μοιράζει τον χρόνο του μεταξύ σπιτιών στο Μάντσεστερ και το Σουόνσι, αντίγραφα το ένα του άλλου, με τα ίδια πιάτα και κούπες στο χρώμα Pantone (η σημερινή επιλογή είναι κίτρινη). Έχει «αποταμιεύσει σαν τσιγκούνης» από τις αρχές της δεκαετίας του '90, όταν του είπαν ότι ήταν αδύνατο για σεναριογράφους να βγάλουν χρήματα. Αυτή η φωλιά αυγών τού επέτρεψε να φροντίσει τον Σμιθ κατά τα χρόνια που δεν μπορούσε να εργαστεί. Δεν λειτούργησε, αλλά ακόμα και σήμερα δυσκολεύεται να ξοδέψει. «Είμαι ακόμα τσιγκούνης. Αν μου αρέσει ένα πουκάμισο που κοστίζει 20 λίρες, μια φωνή λέει: “Μπορώ να το αντέξω οικονομικά;” Πληρώνομαι έναν καλό μισθό, αλλά θα δω κάτι online που μου αρέσει για 30 λίρες και θα σκεφτώ: “Αυτό είναι πολύ!”» Στα τέλη της δεκαετίας του '90, έβγαινε στον Canal Street κάθε βράδυ της εβδομάδας – γνώρισε τον Σμιθ στο νυχτερινό κλαμπ Cruz 101 10 λεπτά πριν το κλείσιμο – αλλά αυτές τις μέρες είναι πιο ευτυχισμένος γράφοντας, ή μπροστά στην τηλεόραση, και έχει τρόμο για τα πάρτι. Η Κέιτ Μπους τον κάλεσε για δείπνο κατά τη διάρκεια της πρώτης θητείας του στο Doctor Who, αλλά ακόμα δεν έχει κανονίσει ημερομηνία.
Τον Ιανουάριο, ο Κόουλ έπεισε τον Ντέιβις να πάρει τις πρώτες του διακοπές σε 14 χρόνια, στη Νέα Υόρκη. «Ήταν υπέροχα», χαμογελά. «Αν και δεν είμαι φυσικός ταξιδιώτης, δεν αντέχω τα αεροδρόμια, είναι απαίσια». Τον περασμένο Νοέμβριο, ο Κόουλ ανέβασε ένα βίντεο του εαυτού του στο Tardis. Είναι οπαδός του Doctor Who; «Είναι, αλλά αυτό παίρνει περίπου πέντε λεπτά συζήτησης· δεν είναι ότι καθόμαστε εκεί συζητώντας για [τον ανταγωνιστή της σειράς] τη Ράνι. Όταν έγινε σχέση, το ανέφερα στα αφεντικά του Doctor Who, σε περίπτωση που κάποιος προσπαθούσε να πει ότι καταχρώμαι τη θέση μου βγαίνοντας με έναν οπαδό». Στο απόγειό της, η σειρά προσέλκυε ένα ρεκόρ 13 εκατομμυρίων θεατών, που υποθέτω ότι αντιπροσωπεύει ένα αρκετά ευρύ φάσμα οπαδών για ραντεβού. «Και δεν υπάρχουν πολλοί με τους οποίους θα έβγαινες», γελάει. «Ξέρεις ότι είναι αλήθεια!»
Αν ο Ντέιβις είναι πειρακτικά επικριτικός απέναντι σε κάποιους από τους πιο φανατικούς οπαδούς της σειράς, τότε το συναίσθημα έχει γίνει αμοιβαίο. Είκοσι ένα χρόνια αφότου εκτόξευσε το Doctor Who σε πρωτοφανή ύψη, η πιο πρόσφατη θητεία του ως showrunner ήταν πολωτική, με κάποιους οπαδούς να επικρίνουν περίπλοκα αφηγηματικά τόξα και αντικλιμακτικές λύσεις πλοκής. Τον Ιούνιο, η αποχώρησή του άφησε τη σειρά σε επισφαλές σημείο. Μια συνεργασία Disney+ με το BBC έληξε μετά από δύο σεζόν απογοητευτικών τηλεθεάσεων, και η σειρά είναι τώρα εκτός αέρα ενώ η παραγωγή μελλοντικών σειρών βγαίνει σε ανταγωνιστικό διαγωνισμό.
Τραυματίστηκε από την αντίδραση; «Δεν είμαι προσωπικά τραυματισμένος από αυτό», λέει. «Σκέφτηκα ότι ήταν κρίμα. Και ίσως αναρωτιέμαι αν θα έπρεπε να είχα κάνει κάτι διαφορετικό. Εκτός από το ότι γαμάτα αγαπώ αυτό που έκανα!» Ξεσπά σε γέλια. «Δουλεύω πραγματικά σκληρά στις σειρές μου, και τις αγαπώ ειλικρινά. Νομίζω ότι υπάρχουν κύματα μίσους, και ίσως σε λίγα χρόνια να εκτιμηθεί περισσότερο. Αλλά εκτιμάται από ΕΜΕΝΑ!» Τι πιστεύει ότι θα χρειαζόταν για να σωθεί η σειρά; «Μέρος του προβλήματος είναι ότι φαίνεται να υπάρχουν σπασμοί και ρήξεις και περικοπές στο BBC. Η ανησυχία μου είναι ότι δεν υπάρχει κανείς εκεί να την υποστηρίξει. Χρειάζεσαι έναν παραγωγό να λέει: “Τι γίνεται με το Doctor Who; Τι γίνεται με το Doctor Who; Τι γίνεται με το Doctor Who;” κάθε μέρα. Αυτό έχει φύγει. Το 2005, το έφτιαξα ακριβώς σαν δράμα του ITV στις 9 το βράδυ, με πολλούς από τους ρυθμούς της καθημερινής ζωής. Αυτή η ιδέα έχει φύγει τώρα, οπότε ίσως καταλήξει ως vertical drama [σόου κλιπ σχεδιασμένα να παρακολουθούνται σε smartphone] με ένα cliffhanger κάθε δύο λεπτά; Όταν επιστρέψει, θα πρέπει να είναι μέρος ό,τι κάνει η υπόλοιπη τηλεόραση». Δεν αποκαλύπτει ποιος θα έπρεπε να είναι ο επόμενος Doctor. «Έχω κάνει το λάθος να πω ότι ο τάδε θα ήταν καλός, και το επόμενο πράγμα που ξέρεις, οι δημοσιογράφοι είναι στην πόρτα του».
Μίλησε με τον Χάρβεϊ Γουάινστιν για χρηματοδότηση. «Θα μπορούσε να είχε λύσει όλα μας τα προβλήματα, αλλά δεν άντεχα ούτε ένα τηλεφώνημα με τον άνθρωπο. Μου έδινε ανατριχίλα».
Προς το παρόν, ο Ντέιβις παραμένει ελεύθερος, και θα ήταν αφελές να προσπαθήσει κανείς να προβλέψει την επόμενη κίνησή του. Μετά την επιτυχία του Queer As Folk, αμέσως αποξένωσε μέρος του γκέι κοινού του φτιάχνοντας μια ρομαντική κωμωδία, το Bob and Rose, στην οποία ένας γκέι άνδρας ερωτεύεται μια γυναίκα. Όταν το It's a Sin έσπασε ρεκόρ streaming, το ακολούθησε με μια μίνι σειρά για την απόλυση της Νοέλ Γκόρντον από το Crossroads το 1981 — καθόλου επίκαιρο. Το 2015, μετά την επιτυχία τηλεθέασης των πρώτων τεσσάρων σειρών του Doctor Who, ο επικεφαλής ανάθεσης δράματος του BBC του έκανε επίσκεψη στο σπίτι. Ο Ντέιβις χρησιμοποίησε το ενδιαφέρον τους για να φτιάξει τη δική του εκδοχή του Ονείρου Καλοκαιρινής Νύχτας, με πρωταγωνίστρια την Ελέιν Πέιτζ. Μίλησε με τον Χάρβεϊ Γουάινστιν για πρόσθετη χρηματοδότηση, αλλά ένιωσε ανατριχίλα. «Θα έπρεπε να κυνηγούσα τα χρήματα — θα μπορούσε να είχε λύσει όλα μας τα προβλήματα — αλλά δεν άντεχα ούτε ένα τηλεφώνημα με τον άνθρωπο. Ήταν απλώς κακόβουλος, μου έδινε ανατριχίλα. Η παραγωγός μου Φέιθ Πένχεϊλ, που ήταν στην κλήση, ήταν σαν να μην ήταν εκεί. Είχε τα προγράμματα, τους προϋπολογισμούς — και απλώς την αγνόησε».
Ενώ η φήμη του τού δίνει τώρα κάποια δημιουργική ελευθερία, τα Χριστούγεννα του 2017 βρήκαν τον Ντέιβις σε θέση όπου το BBC είχε αρχικά απορρίψει το Years and Years, ενώ το It's a Sin είχε αρχικά απορριφθεί από το BBC, το ITV και το Channel 4 (ένας στέλεχος ρώτησε αν ο Ντέιβις γνωρίζει τον Έλτον Τζον και πρότεινε να το μετατρέψει σε μιούζικαλ). Λέει ότι του αρέ
