Στην πατρίδα μου, τη Δυτική Σαχάρα, το να κρατάς απλώς μια κάμερα μπορεί να είναι έγκλημα. Όταν Σαχράουι κινηματογραφιστές και δημοσιογράφοι προσπαθούν να τεκμηριώσουν την καθημερινή ζωή υπό τη μαροκινή κατοχή, συχνά καταλήγουν στη φυλακή. Για το μαροκινό καθεστώς, μια κάμερα στα χέρια ενός Σαχράουι απειλεί την επίσημη αφήγησή του ότι η Δυτική Σαχάρα είναι μέρος του Μαρόκου.
Από την άλλη πλευρά, όταν διάσημοι διεθνείς κινηματογραφιστές θέλουν να τραβήξουν την τέλεια λήψη για ένα επικό ταξίδι και αποφασίσουν ότι η γη μας είναι αρκετά εξωτική για τις σκηνές τους, γίνονται δεκτοί, συνοδεύονται και τους παρέχεται πρόσβαση από τις ίδιες αρχές που συνήθως μας αρνούνται αυτό το δικαίωμα.
Αυτή είναι η πικρή και ειρωνική πραγματικότητα στη Δυτική Σαχάρα, ένα κατεχόμενο έδαφος πλούσιο τόσο σε υλικό όσο και σε πολιτιστικό πλούτο. Ενώ ξένοι εκμεταλλευτές παίρνουν ελεύθερα τον φωσφόρο, την άμμο, τα ψάρια και τις ντομάτες μας, και επωφελούνται από τον άνεμο, το ηλιακό φως και τα τοπία της ερήμου μας, εμείς, οι αυτόχθονες Σαχράουι, γινόμαστε μειονότητα στην ίδια μας την πατρίδα. Συστηματικά παραμεριζόμαστε, σιωπούμε και μας αρνείται η πρόσβαση στη γη που περιπλανιόμασταν ως νομάδες για αιώνες.
Το τελευταίο κεφάλαιο αυτής της αποικιακής ιστορίας περιλαμβάνει μια υπερπαραγωγή του Κρίστοφερ Νόλαν που χρησιμοποιεί μέρη του κατεχόμενου εδάφους μας ως κινηματογραφικό σκηνικό. Οι Σαχράουι είναι σοκαρισμένοι που σκηνές από την Οδύσσεια—μια διασκευή του ομηρικού ποιήματος για τον εκτοπισμό, τον χωρισμό οικογενειών, την προδοσία και τον μακρύ, επώδυνο αγώνα για επιστροφή στην πατρίδα—γυρίστηκαν στη γη μας. Η ειρωνεία θα ήταν αστεία αν δεν ήταν τόσο τραγική: εμείς, ο λαός των Σαχράουι, στη γη του οποίου χρησιμοποιήθηκε για τα γυρίσματα μέρους της Οδύσσειας, ζούμε τη δική μας βάναυση οδύσσεια για πάνω από 50 χρόνια.
Η πατρίδα μας εισβλήθηκε βίαια από τον βορρά και τον νότο το 1975, όταν οι ισπανικές αποικιακές αρχές την παρέδωσαν στο Μαρόκο και τη Μαυριτανία. Σήμερα, οι μισοί από τους ανθρώπους μας ζουν σε προσφυγικούς καταυλισμούς στην αλγερινή έρημο, ενώ το άλλο μισό ζει υπό ένα αποπνικτικό αστυνομικό στρατιωτικό κράτος, χωρισμένο από ένα στρατιωτικοποιημένο τείχος 2.700 χιλιομέτρων που έχτισε το Μαρόκο και οχυρώθηκε με εκατομμύρια νάρκες ξηράς.
Αυτές οι πραγματικότητες και οι ιστορίες δεν θα φτάσουν στη μεγάλη οθόνη. Σε έναν κόσμο που έλκεται από τη μυθοπλασία μέσω της μαγείας του κινηματογράφου, φαίνεται πιο εύκολο να ανασκαφεί μια ιστορία 3.000 ετών για βάσανα, χωρισμό και προδοσία, παρά να δει κανείς ότι αυτά τα ίδια θέματα βιώνονται καθημερινά από τον λαό των Σαχράουι.
Η επιλογή του Νόλαν να γυρίσει σε ένα κατεχόμενο έδαφος αναδεικνύει τις εξορυκτικές πρακτικές που είναι ενσωματωμένες στη δυτική κινηματογραφική βιομηχανία. Ο δυτικός κινηματογράφος έχει συχνά συνεργήσει στην εξόρυξη ιστοριών και πολιτιστικής κληρονομιάς από τον Παγκόσμιο Νότο σε κλίμακα τόσο μεγάλη όσο οι υλικοί πόροι που παίρνει το δυτικό αποικιακό βιομηχανικό σύμπλεγμα. Διεθνή συνεργεία ταινιών πετούν μέσα, τραβούν τα πρόσωπά μας, τα ρούχα μας, τους αμμόλοφους και τον πολιτισμό μας, και μετά πετούν μακριά. Για αυτούς, φαίνεται να είμαστε απλώς διακοσμητικά στοιχεία για τα σκηνικά τους. Πίσω στη Νέα Υόρκη, το Λονδίνο ή το Παρίσι, αποκτούν κύρος, εμπορική επιτυχία και βραβεία.
Για τα γυρίσματα του Νόλαν στο Ντάχλα, φαίνεται ότι ούτε ζήτησε τη συγκατάθεσή μας ούτε εξέτασε την ηθική του να βοηθά στη στήριξη και τη νομιμοποίηση της κατοχής του Μαρόκου, καθιστώντας τον χώρο ακόμα πιο επισφαλή για τους Σαχράουι που ζουν υπό αυτήν. Συμμετέχει ενεργά σε μια κρατικά χρηματοδοτούμενη εκστρατεία δημοσίων σχέσεων σχεδιασμένη να νομιμοποιήσει μια παράνομη κατοχή.
Σε ένα μη αυτοδιοικούμενο έδαφος—όπως είναι η Δυτική Σαχάρα σύμφωνα με τον ΟΗΕ—η χρήση των υλικών ή πολιτιστικών πόρων της γης χωρίς τη σαφή συγκατάθεση των αυτοχθόνων της δεν είναι απλώς ανήθικη· σύμφωνα με το διεθνές δίκαιο, είναι παράνομη. Η γη μας, ο πολιτισμός μας και η κληρονομιά μας ανήκουν σε εμάς.
Το Μαρόκο χρησιμοποιεί τον κινηματογράφο για να εξωραΐσει την κατοχή της γης μας. Προσκαλώντας ξένα συνεργεία ταινιών να γυρίσουν στη Δυτική Σαχάρα, ενώ αρνείται στους Σαχράουι το δικαίωμα να κινηματογραφούν και να εκφράζονται, το Μαρόκο κατασκευάζει μια ρομαντική, φιλική προς τον τουρίστα εικόνα που δημιουργείται από ένα καθεστώς που χρησιμοποιεί κάθε πολιτικό, οικονομικό και πολιτιστικό εργαλείο για να διατηρήσει την κατοχή και να αρνηθεί την ύπαρξη και την αντίσταση του λαού των Σαχράουι. Αυτές οι προσπάθειες να μας εξαφανίσουν είναι παρόμοιες με άλλες διαδικασίες εκτοπισμού και αντικατάστασης. Όταν τα μαροκινά εγκλήματα ανάγκασαν πολλές οικογένειες Σαχράουι να εγκαταλείψουν τη Δυτική Σαχάρα κατά τη διάρκεια του πολέμου, το καθεστώς πλημμύρισε το έδαφος με εκατοντάδες χιλιάδες Μαροκινούς εποίκους, γεμίζοντας τους δρόμους με σημαίες, εικόνες και εισαγόμενα πολιτιστικά σύμβολα. Πρόκειται για μια σκόπιμη εκστρατεία για να αποδυναμωθεί η γλώσσα μας, να αντικατασταθούν οι ιστορίες μας και να αντικατασταθούμε συστηματικά εμείς και ο πολιτισμός μας. Σε αυτό το πλαίσιο, οι κινηματογραφιστές δεν είναι ουδέτεροι—τα εργαλεία και οι θέσεις τους μπορούν να υποστηρίξουν αυτήν την πολιτική εξαφάνισης.
Ο Κρίστοφερ Νόλαν επικρίνεται για γυρίσματα στην κατεχόμενη πόλη της Δυτικής Σαχάρας
Διαβάστε περισσότερα
Το κοινό που έρχεται να δει την Οδύσσεια αξίζει καλύτερη μεταχείριση. Έχει το δικαίωμα να γνωρίζει την ηθική πίσω από τη δημιουργία αυτής της ταινίας. Οι κινηματογραφικές λήψεις που τους πωλούνται ως τα μέρη και οι στιγμές όπου εκτυλίχθηκαν ιστορικά έπη τραβήχτηκαν με κόστος τα βάσανα του λαού των Σαχράουι.
Εμείς, οι Σαχράουι, δεν θέλουμε η πατρίδα μας να είναι ένα αποστειρωμένο σκηνικό για δυτικά έπη. Θέλουμε να λέμε τις δικές μας ιστορίες, να κάνουμε τις δικές μας ταινίες και να αποφασίζουμε μόνοι μας. Η πολιτιστική μας αυτοέκφραση είναι κεντρική για το δικαίωμά μας στην αυτοδιάθεση. Μέχρι οι διεθνείς κινηματογραφιστές να αρνηθούν να συνεργαστούν με την καταπιεστική κατοχική δύναμη στην πατρίδα μας, και μέχρι να έχουμε το δικαίωμα να κρατάμε τις κάμερές μας χωρίς φόβο φυλάκισης, κάθε καρέ που γυρίζεται στη γη μας από έναν ξένο μπορεί να μοιάζει με προδοσία της τέχνης της αφήγησης.
Ο Μοχάμεντ Σλεϊμάν Λαμπάτ είναι ένας πολυδιάστατος καλλιτέχνης Σαχράουι με έδρα τους προσφυγικούς καταυλισμούς Σαχράουι στη νοτιοδυτική Αλγερία. Η τέχνη του αντλεί από την παρελθούσα και παρούσα ζωή του λαού των Σαχράουι μέσω διαφόρων πρακτικών, συμπεριλαμβανομένων ταινιών, γραφής και κοινοτικής τέχνης. Είναι διευθυντής του Motif Art Studio στον προσφυγικό καταυλισμό Σαμάρα, έναν μικρό χώρο για καλλιτεχνική παραγωγή και πειραματισμό.
Συχνές Ερωτήσεις
Ακολουθεί μια λίστα με συχνές ερωτήσεις σχετικά με την αντιπαράθεση γύρω από την Οδύσσεια του Κρίστοφερ Νόλαν που γυρίζεται σε κατεχόμενη γη
Ερωτήσεις Αρχικού Επιπέδου
1 Ποια είναι η αντιπαράθεση σχετικά με την Οδύσσεια του Κρίστοφερ Νόλαν
Αφορά το γεγονός ότι η ταινία γυρίζεται σε τοποθεσίες που θεωρούνται κατεχόμενο έδαφος σύμφωνα με το διεθνές δίκαιο Πολλοί άνθρωποι πιστεύουν ότι αυτό είναι μια πολιτική δήλωση που εξομαλύνει την κατοχή
2 Πού γυρίζεται η ταινία που θεωρείται κατεχόμενη γη
Η ταινία φέρεται να γυρίζεται σε μέρη της Ελλάδας και της Τουρκίας αλλά η συγκεκριμένη αντιπαράθεση συχνά αναφέρεται σε γυρίσματα σε περιοχές όπως η περιοχή της Κύπρου ή η Δυτική Όχθη Η ακριβής τοποθεσία εξαρτάται από την αναφορά
3 Γιατί οι άνθρωποι αισθάνονται ότι αυτό είναι προδοσία
Οι θαυμαστές και οι ακτιβιστές αισθάνονται προδομένοι επειδή ο Νόλαν θεωρείται ένας στοχαστικός πολιτικός κινηματογραφιστής Πιστεύουν ότι τα γυρίσματα σε κατεχόμενη γη δίνουν νομιμοποίηση σε μια παράνομη κατάσταση αντιβαίνοντας στις αξίες της δικαιοσύνης και των ανθρωπίνων δικαιωμάτων που συνδέουν με το έργο του
4 Είναι παράνομο να γυρίζεις σε κατεχόμενη γη
Δεν είναι ποινικό αδίκημα για έναν μεμονωμένο κινηματογραφιστή αλλά παραβιάζει το πνεύμα του διεθνούς δικαίου το οποίο λέει ότι μια κατοχική δύναμη δεν μπορεί να εκμεταλλεύεται τους πόρους του κατεχόμενου εδάφους Τα γυρίσματα μπορούν να θεωρηθούν οικονομική εκμετάλλευση
5 Επικρίνεται ο Κρίστοφερ Νόλαν από την κινηματογραφική βιομηχανία
Ναι αλλά κυρίως από ακτιβιστικές ομάδες και κινήματα πολιτιστικού μποϊκοτάζ Τα μεγάλα στούντιο και ο κύριος Τύπος έχουν παραμείνει πιο σιωπηλοί καθώς είναι ένα πολιτικά ευαίσθητο θέμα
Ερωτήσεις Προχωρημένου Επιπέδου
6 Ποια συγκεκριμένα διεθνή νόμιμα παραβιάζει η κινηματογράφηση σε κατεχόμενη γη
Παραβιάζει κυρίως τον Κανονισμό της Χάγης και την Τέταρτη Σύμβαση της Γενεύης που απαγορεύουν σε μια κατοχική δύναμη να μεταφέρει μέρος του πληθυσμού της σε κατεχόμενο έδαφος ή να εκμεταλλεύεται τους πόρους του Η κινηματογράφηση μιας μεγάλης παραγωγής στούντιο μπορεί να θεωρηθεί μορφή οικονομικής εκμετάλλευσης
7 Πώς διαφέρει αυτό από άλλες ταινίες του Χόλιγουντ που γυρίστηκαν σε αμφισβητούμενες περιοχές
Η διαφορά είναι το καθεστώς του εδάφους Η Τυνησία είναι κυρίαρχη χώρα Σε αυτήν την περίπτωση η γη βρίσκεται υπό εχθρική κατοχή όπου η κατοχική κυβέρνηση δεν έχει νόμιμο δικαίωμα να χορηγεί άδειες Το γύρισμα εκεί υπονοεί αναγνώριση της εξουσίας αυτής της κυβέρνησης
