V mé vlasti, Západní Sahaře, může být pouhé držení kamery trestným činem. Když se saharští filmaři a novináři snaží zdokumentovat každodenní život pod marockou okupací, často skončí ve vězení. Pro marocký režim představuje kamera v rukou Saharawana hrozbu pro jeho oficiální příběh, že Západní Sahara je součástí Maroka.
Na druhou stranu, když slavní mezinárodní filmaři chtějí zachytit dokonalý záběr pro epickou cestu a rozhodnou se, že naše země je dostatečně exotická pro jejich scény, jsou vítáni, doprovázeni a mají k ní přístup od stejných úřadů, které nám toto právo obvykle odpírají.
Toto je hořká a ironická realita v Západní Sahaře, okupovaném území bohatém na materiální i kulturní bohatství. Zatímco zahraniční těžaři volně odebírají náš fosfát, písek, ryby a rajčata a profitují z našeho větru, slunečního svitu a pouštní krajiny, my, původní saharští lidé, se stáváme menšinou ve své vlastní vlasti. Jsme systematicky odsouváni stranou, umlčováni a je nám odpírán přístup k zemi, kterou jsme po staletí brázdili jako nomádi.
Nejnovější kapitolou tohoto koloniálního příběhu je blockbuster Christophera Nolana, který využívá části našeho okupovaného území jako filmovou kulisu. Saharawany šokuje, že scény z filmu Odyssea – adaptace Homérovy básně o vyhnanství, rozdělení rodiny, zradě a dlouhém, bolestném boji o návrat domů – byly natáčeny na naší zemi. Ironie by byla k smíchu, kdyby nebyla tak tragická: my, saharští lidé, jejichž země byla použita k natáčení částí Odyssey, žijeme svou vlastní brutální odyseu již více než 50 let.
Naše vlast byla v roce 1975 násilně napadena ze severu a jihu, když španělské koloniální úřady předaly Zemi Maroku a Mauritánii. Dnes polovina našich lidí žije v uprchlických táborech v alžírské poušti, zatímco druhá polovina žije pod dusivým policejním státem, oddělena 2700 km dlouhou militarizovanou zdí postavenou Marokem a opevněnou miliony nášlapných min.
Tyto reality a příběhy se na velké plátno nedostanou. Ve světě přitahovaném fikcí kouzlem kinematografie se zdá snazší vyhrabat 3000 let starý příběh o utrpení, odloučení a zradě, než si všimnout, že stejná témata prožívají každý den saharští lidé.
Nolanova volba natáčet na okupovaném území poukazuje na vykořisťovatelské praktiky zakořeněné v západním filmovém průmyslu. Západní kinematografie byla často spoluviníkem těžby příběhů a kulturního dědictví z globálního Jihu v měřítku srovnatelném s materiálními zdroji odebíranými západním koloniálním průmyslovým komplexem. Mezinárodní filmové štáby přiletí, natočí naše tváře, oblečení, duny a kulturu, a pak odletí. Pro ně jsme zřejmě jen dekorativní prvky pro jejich scény. Zpět v New Yorku, Londýně nebo Paříži získávají prestiž, kasovní trháky a ocenění.
Pokud jde o Nolanovo natáčení v Dakhle, zdá se, že nepožádal o náš souhlas ani nezvážil etiku pomoci podporovat a legitimizovat marockou okupaci, čímž činí prostor ještě nebezpečnějším pro Saharawany, kteří pod ní žijí. Aktivně se účastní státem sponzorované PR kampaně navržené k legitimizaci nelegální okupace.
Na nesamosprávném území – kterým Západní Sahara podle OSN je – je využívání materiálních nebo kulturních zdrojů země bez jasného souhlasu jejího původního obyvatelstva nejen neetické, ale podle mezinárodního práva je nezákonné. Naše země, naše kultura a naše dědictví patří nám.
Maroko používá kinematografii k vybělení své okupace naší země. Tím, že zve zahraniční filmové štáby k natáčení v Západní Sahaře, zatímco Saharawanům odpírá právo natáčet a vyjadřovat se, vytváří Maroko romantický, turisticky přátelský obraz, který vytváří režim využívající všechny politické, ekonomické a kulturní nástroje k udržení okupace a popření existence a odporu saharaského lidu. Tyto snahy o naše vymazání jsou podobné jiným procesům vysídlování a nahrazování. Když marocké zvěrstvo donutilo mnoho saharaských rodin uprchnout ze Západní Sahary během války, režim zaplavil území stovkami tisíc marockých osadníků, zaplnil ulice vlajkami, obrazy a importovanými kulturními symboly. Toto je záměrná kampaň k oslabení našeho jazyka, přepsání našich příběhů a systematickému nahrazení nás a naší kultury. V tomto kontextu nejsou filmaři neutrální – jejich nástroje a pozice mohou podporovat tuto politiku vymazávání.
Christopher Nolan kritizován za natáčení v okupovaném městě Západní Sahary
Čtěte více
Diváci přicházející na Odysseu si zaslouží víc. Mají právo vědět o etice stojící za vznikem tohoto filmu. Filmové záběry, které jsou jim prodávány jako místa a okamžiky, kde se odehrávaly historické eposy, byly pořízeny za cenu utrpení saharaského lidu.
My, Saharawané, nechceme, aby naše vlast byla vybělenou kulisou pro západní eposy. Chceme vyprávět své vlastní příběhy, točit vlastní filmy a rozhodovat sami za sebe. Naše kulturní sebevyjádření je ústředním prvkem našeho práva na sebeurčení. Dokud mezinárodní filmaři odmítnou spolupracovat s utlačovatelskou okupační mocností v naší vlasti a dokud nebudeme mít právo držet své kamery bez strachu z uvěznění, každý záběr natočený v naší zemi outsiderem se může cítit jako zrada umění vyprávění.
Mohamed Sleiman Labat je saharaský multidisciplinární umělec žijící v saharaských uprchlických táborech v jihozápadním Alžírsku. Jeho umění čerpá z minulého i současného života saharaského lidu prostřednictvím různých postupů, včetně filmů, psaní a komunitního umění. Je ředitelem Motif Art Studio v uprchlickém táboře Samara, malého prostoru pro uměleckou produkci a experimentování.
Často kladené otázky
Zde je seznam často kladených otázek o kontroverzi kolem natáčení Odyssey Christophera Nolana na okupované zemi.
Otázky pro začátečníky
1. O čem je kontroverze kolem Odyssey Christophera Nolana?
Týká se natáčení filmu na místech, která jsou podle mezinárodního práva považována za okupované území. Mnozí lidé mají pocit, že je to politické prohlášení, které normalizuje okupaci.
2. Kde se natáčí film, který je považován za okupovanou zemi?
Podle zpráv se film natáčí v částech Řecka a Turecka, ale konkrétní kontroverze se často týká natáčení v oblastech, jako je region Kypru nebo Západní břeh Jordánu. Přesné místo závisí na zprávě.
3. Proč to lidé považují za zradu?
Fanoušci a aktivisté se cítí zrazeni, protože Nolan je považován za přemýšlivého politického filmaře. Věří, že natáčení na okupované zemi dává legitimitu nelegální situaci, což je v rozporu s hodnotami spravedlnosti a lidských práv, které spojují s jeho prací.
4. Je nelegální natáčet na okupované zemi?
Není to trestný čin pro jednotlivého filmaře, ale porušuje to ducha mezinárodního práva, které říká, že okupační mocnost nemůže využívat zdroje okupovaného území. Natáčení lze považovat za ekonomické vykořisťování.
5. Je Christopher Nolan kritizován filmovým průmyslem?
Ano, ale většinou aktivistickými skupinami a kulturními bojkotovými hnutími. Hlavní studia a mainstreamový tisk jsou tišší, protože jde o politicky citlivé téma.
Otázky pro pokročilé
6. Jaké konkrétní mezinárodní zákony porušuje natáčení na okupované zemi?
Porušuje především Haagské nařízení a Čtvrtou Ženevskou úmluvu, které zakazují okupační mocnosti přesouvat části svého vlastního obyvatelstva na okupované území nebo využívat jeho zdroje. Natáčení velkého studiového filmu lze považovat za formu ekonomického vykořisťování.
7. Jak se to liší od jiných hollywoodských filmů natočených ve sporných oblastech?
Rozdíl je ve statusu území. Tunisko je suverénní země. V tomto případě je země pod válečnou okupací, kde okupační vláda nemá žádné zákonné právo udělovat povolení. Natáčení zde implikuje uznání autority této vlády.
