In meiner Heimat Westsahara kann bereits das Halten einer Kamera ein Verbrechen sein. Wenn sahrawische Filmemacher und Journalisten versuchen, das tägliche Leben unter marokkanischer Besatzung zu dokumentieren, landen sie oft im Gefängnis. Für das marokkanische Regime bedroht eine Kamera in den Händen eines Sahrawi seine offizielle Darstellung, dass Westsahara zu Marokko gehört.
Wenn hingegen berühmte internationale Filmemacher die perfekte Aufnahme für eine epische Reise einfangen wollen und unser Land für exotisch genug für ihre Szenen halten, werden sie von denselben Behörden willkommen geheißen, begleitet und erhalten Zugang, die uns normalerweise dieses Recht verweigern.
Dies ist die bittere und ironische Realität in Westsahara, einem besetzten Gebiet, das reich an materiellen und kulturellen Reichtümern ist. Während ausländische Ausbeuter frei unser Phosphat, unseren Sand, unseren Fisch und unsere Tomaten nehmen und von unserem Wind, Sonnenlicht und unseren Wüstenlandschaften profitieren, werden wir, das indigene sahrawische Volk, in unserem eigenen Heimatland zur Minderheit. Wir werden systematisch an den Rand gedrängt, zum Schweigen gebracht und vom Land ausgeschlossen, das wir jahrhundertelang als Nomaden durchstreiften.
Das neueste Kapitel dieser kolonialen Geschichte zeigt einen Christopher-Nolan-Blockbuster, der Teile unseres besetzten Gebiets als Filmset nutzt. Sahrawis sind schockiert, dass Szenen aus **The Odyssey** – einer Adaption von Homers Gedicht über Vertreibung, Familientrennung, Verrat und den langen, schmerzhaften Kampf um die Rückkehr nach Hause – auf unserem Land gedreht wurden. Die Ironie wäre lustig, wäre sie nicht so tragisch: Wir, das sahrawische Volk, dessen Land für die Dreharbeiten zu Teilen von **The Odyssey** genutzt wurde, erleben seit über 50 Jahren unsere eigene brutale Odyssee.
Unser Heimatland wurde 1975 gewaltsam von Norden und Süden überfallen, als die spanischen Kolonialbehörden es an Marokko und Mauretanien übergaben. Heute lebt die Hälfte unseres Volkes in Flüchtlingslagern in der algerischen Wüste, während die andere Hälfte unter einem erstickenden militärischen Polizeistaat lebt, getrennt durch eine 2.700 km lange militarisierte Mauer, die Marokko errichtet und mit Millionen von Landminen befestigt hat.
Diese Realitäten und Geschichten werden es nicht auf die große Leinwand schaffen. In einer Welt, die durch die Magie des Kinos zur Fiktion hingezogen wird, scheint es einfacher, eine 3.000 Jahre alte Geschichte von Leid, Trennung und Verrat auszugraben, als zu sehen, dass diese gleichen Themen jeden Tag vom sahrawischen Volk erlebt werden.
Nolans Wahl, in einem besetzten Gebiet zu drehen, unterstreicht die ausbeuterischen Praktiken, die der westlichen Filmindustrie innewohnen. Das westliche Kino war oft mitschuldig daran, Geschichten und kulturelles Erbe aus dem Globalen Süden in einem Ausmaß abzubauen, das dem der materiellen Ressourcen gleicht, die vom westlichen kolonialen Industriekomplex genommen werden. Internationale Filmteams fliegen ein, filmen unsere Gesichter, Kleidung, Dünen und Kultur und fliegen wieder weg. Für sie scheinen wir nur dekorative Elemente für ihre Sets zu sein. Zurück in New York, London oder Paris ernten sie Prestige, Kassenerfolge und Auszeichnungen.
Für Nolans Dreharbeiten in Dakhla scheint er weder unsere Zustimmung eingeholt noch die Ethik bedacht zu haben, dazu beizutragen, Marokkos Besatzung zu unterstützen und zu legitimieren, wodurch der Raum für die darunter lebenden Sahrawis noch unsicherer wird. Er nimmt aktiv an einer staatlich geförderten PR-Kampagne teil, die darauf abzielt, eine illegale Besatzung zu legitimieren.
In einem nicht-selbstregierten Territorium – was Westsahara laut UNO ist – ist die Nutzung der materiellen oder kulturellen Ressourcen des Landes ohne die klare Zustimmung seiner indigenen Bevölkerung nicht nur unethisch; nach internationalem Recht ist es illegal. Unser Land, unsere Kultur und unser Erbe gehören uns.
Marokko nutzt das Kino, um seine Besatzung unseres Landes zu beschönigen. Indem es ausländische Filmteams einlädt, in Westsahara zu drehen, während es den Sahrawis das Recht verweigert, zu filmen und sich auszudrücken, schafft Marokko ein romantisches, touristenfreundliches Bild, das von einem Regime inszeniert wird, das jedes politische, wirtschaftliche und kulturelle Mittel einsetzt, um die Besatzung aufrechtzuerhalten und die Existenz und den Widerstand des sahrawischen Volkes zu leugnen. Diese Bemühungen, uns auszulöschen, ähneln anderen Prozessen der Vertreibung und Ersetzung. Als Marokkos Gräueltaten viele sahrawische Familien während des Krieges zur Flucht aus Westsahara zwangen, überschwemmte das Regime das Gebiet mit Hunderttausenden marokkanischen Siedlern, füllte die Straßen mit Flaggen, Bildern und importierten kulturellen Symbolen. Dies ist eine bewusste Kampagne, um unsere Sprache zu schwächen, unsere Geschichten zu überschreiben und uns und unsere Kultur systematisch zu ersetzen. In diesem Zusammenhang sind Filmemacher nicht neutral – ihre Werkzeuge und Positionen können diese Politik der Auslöschung unterstützen.
**Christopher Nolan criticized for filming in occupied Western Sahara city**
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Die Zuschauer, die **The Odyssey** sehen kommen, verdienen Besseres. Sie haben ein Recht darauf, die Ethik hinter der Entstehung dieses Films zu kennen. Die filmischen Aufnahmen, die ihnen als die Orte und Momente verkauft werden, an denen historische Epen stattfanden, wurden auf Kosten des Leidens des sahrawischen Volkes gemacht.
Wir, die Sahrawis, wollen nicht, dass unser Heimatland eine bereinigte Kulisse für westliche Epen ist. Wir wollen unsere eigenen Geschichten erzählen, unsere eigenen Filme machen und selbst entscheiden. Unser kultureller Selbstausdruck ist zentral für unser Recht auf Selbstbestimmung. Bis internationale Filmemacher sich weigern, mit der unterdrückerischen Besatzungsmacht in unserem Heimatland zusammenzuarbeiten, und bis wir das Recht haben, unsere Kameras ohne Angst vor Inhaftierung zu halten, kann sich jeder in unserem Land von einem Außenstehenden gedrehte Bild wie ein Verrat an der Kunst des Geschichtenerzählens anfühlen.
Mohamed Sleiman Labat ist ein sahrawischer multidisziplinärer Künstler mit Sitz in den sahrawischen Flüchtlingslagern im Südwesten Algeriens. Seine Kunst schöpft aus dem vergangenen und gegenwärtigen Leben des sahrawischen Volkes durch verschiedene Praktiken, darunter Filme, Schreiben und gemeinschaftsbasierte Kunst. Er ist der Direktor des Motif Art Studio im Flüchtlingslager Samara, einem kleinen Raum für Kunstproduktion und Experimente.
**Häufig gestellte Fragen**
Hier ist eine Liste von FAQs zur Kontroverse um Christopher Nolans *Odyssey*, die auf besetztem Land gedreht wurde.
**Fragen für Einsteiger**
1. **Worum geht es bei der Kontroverse um Christopher Nolans *Odyssey*?**
Es geht darum, dass der Film an Orten gedreht wird, die nach internationalem Recht als besetztes Gebiet gelten. Viele Menschen empfinden dies als politische Aussage, die die Besatzung normalisiert.
2. **Wo wird der Film gedreht, das als besetztes Land gilt?**
Der Film wird Berichten zufolge in Teilen Griechenlands und der Türkei gedreht, aber die spezifische Kontroverse bezieht sich oft auf Dreharbeiten in Gebieten wie der Region Zypern oder dem Westjordanland. Der genaue Ort hängt vom Bericht ab.
3. **Warum empfinden die Leute dies als Verrat?**
Fans und Aktivisten fühlen sich betrogen, weil Nolan als nachdenklicher politischer Filmemacher angesehen wird. Sie glauben, dass Dreharbeiten auf besetztem Land einer illegalen Situation Legitimität verleihen und den Werten von Gerechtigkeit und Menschenrechten widersprechen, die sie mit seiner Arbeit verbinden.
4. **Ist es illegal, auf besetztem Land zu filmen?**
Es ist keine strafbare Handlung für einen einzelnen Filmemacher, aber es verstößt gegen den Geist des Völkerrechts, das besagt, dass eine Besatzungsmacht die Ressourcen eines besetzten Gebiets nicht ausbeuten darf. Filmen kann als wirtschaftliche Ausbeutung angesehen werden.
5. **Wird Christopher Nolan von der Filmindustrie kritisiert?**
Ja, aber hauptsächlich von Aktivistengruppen und kulturellen Boykottbewegungen. Die großen Studios und die Mainstream-Presse haben sich zurückgehalten, da es sich um ein politisch sensibles Thema handelt.
**Fortgeschrittene Fragen**
6. **Welche spezifischen internationalen Gesetze verletzt das Filmen auf besetztem Land?**
Es verstößt in erster Linie gegen die Haager Landkriegsordnung und die Vierte Genfer Konvention, die einer Besatzungsmacht verbieten, Teile ihrer eigenen Bevölkerung in besetztes Gebiet zu überführen oder dessen Ressourcen auszubeuten. Die Produktion eines großen Studiofilms kann als eine Form der wirtschaftlichen Ausbeutung angesehen werden.
7. **Wie unterscheidet sich dies von anderen Hollywood-Filmen, die in umstrittenen Gebieten gedreht wurden?**
Der Unterschied liegt im Status des Gebiets. Tunesien ist ein souveränes Land. In diesem Fall befindet sich das Land unter kriegerischer Besatzung, wo die besetzende Regierung kein gesetzliches Recht hat, Drehgenehmigungen zu erteilen. Dreharbeiten dort implizieren die Anerkennung der Autorität dieser Regierung.
