În patria mea, Sahara Occidentală, simpla deținere a unei camere de filmat poate fi o crimă. Când cineaștii și jurnaliștii saharawi încearcă să documenteze viața de zi cu zi sub ocupația marocană, ajung adesea în închisoare. Pentru regimul marocan, o cameră în mâinile unui saharawi amenință narațiunea oficială conform căreia Sahara Occidentală face parte din Maroc.
Pe de altă parte, când renumiți cineaști internaționali vor să captureze cadrul perfect pentru o călătorie epică și decid că pământul nostru este suficient de exotic pentru scenele lor, sunt primiți, însoțiți și li se acordă acces de către aceleași autorități care, de obicei, ne refuză acest drept.
Aceasta este realitatea amară și ironică din Sahara Occidentală, un teritoriu ocupat, bogat atât în resurse materiale, cât și culturale. În timp ce extratorii străini ne iau liber fosfații, nisipul, peștele și roșiile și profită de vântul, lumina soarelui și peisajele noastre deșertice, noi, poporul indigen saharawi, devenim o minoritate în propria noastră patrie. Suntem sistematic dați la o parte, reduși la tăcere și privați de accesul la pământul pe care l-am străbătut ca nomazi timp de secole.
Cel mai recent capitol al acestei povești coloniale prezintă un blockbuster al lui Christopher Nolan care folosește părți din teritoriul nostru ocupat ca platou de filmare. Sahrawii sunt șocați că scenele din The Odyssey—o adaptare a poemului lui Homer despre strămutare, despărțirea familiei, trădare și lupta lungă și dureroasă pentru a se întoarce acasă—au fost filmate pe pământul nostru. Ironia ar fi amuzantă dacă n-ar fi atât de tragică: noi, poporul saharawi, al cărui pământ a fost folosit pentru a filma părți din The Odyssey, trăim propria noastră odisee brutală de peste 50 de ani.
Patria noastră a fost invadată violent din nord și sud în 1975, când autoritățile coloniale spaniole au predat-o Marocului și Mauritaniei. Astăzi, jumătate din poporul nostru trăiește în tabere de refugiați în deșertul algerian, în timp ce cealaltă jumătate trăiește sub un stat polițienesc militar sufocant, despărțită de un zid militarizat de 2.700 km construit de Maroc și fortificat cu milioane de mine terestre.
Aceste realități și povești nu vor ajunge pe marile ecrane. Într-o lume atrasă de ficțiune prin magia cinematografiei, pare mai ușor să scoți la lumină o poveste de suferință, despărțire și trădare veche de 3.000 de ani decât să vezi că aceleași teme sunt trăite în fiecare zi de poporul saharawi.
Alegerea lui Nolan de a filma într-un teritoriu ocupat evidențiază practicile extractive încorporate în industria cinematografică occidentală. Cinematografia occidentală a fost adesea complice la exploatarea poveștilor și a patrimoniului cultural din Sudul Global la o scară la fel de mare ca resursele materiale luate de complexul industrial colonial occidental. Echipele de filmare internaționale zboară, filmează fețele, hainele, dunele și cultura noastră, apoi pleacă. Pentru ei, se pare că suntem doar elemente decorative pentru decorurile lor. Înapoi în New York, Londra sau Paris, câștigă prestigiu, succes de box-office și premii.
Pentru filmările lui Nolan în Dakhla, se pare că nu ne-a cerut consimțământul și nici nu a luat în considerare etica de a ajuta la susținerea și legitimarea ocupației marocane, făcând spațiul și mai nesigur pentru saharawii care trăiesc sub ea. El participă activ la o campanie de PR sponsorizată de stat, menită să legitimeze o ocupație ilegală.
Într-un teritoriu neautoguvernat—așa cum este Sahara Occidentală, potrivit ONU—utilizarea resurselor materiale sau culturale ale pământului fără consimțământul clar al poporului său indigen nu este doar neetică; conform dreptului internațional, este ilegală. Pământul nostru, cultura noastră și moștenirea noastră ne aparțin.
Marocul folosește cinematografia pentru a-și spăla imaginea ocupației pământului nostru. Invitând echipe de filmare străine să filmeze în Sahara Occidentală, în timp ce le refuză saharawilor dreptul de a filma și de a se exprima, Marocul creează o imagine romantică, prietenoasă cu turiștii, creată de un regim care folosește orice instrument politic, economic și cultural pentru a menține ocupația și a nega existența și rezistența poporului saharawi. Aceste eforturi de a ne șterge sunt similare cu alte procese de strămutare și înlocuire. Când atrocitățile Marocului au forțat multe familii saharawi să fugă din Sahara Occidentală în timpul războiului, regimul a inundat teritoriul cu sute de mii de coloniști marocani, umplând străzile cu steaguri, imagini și simboluri culturale importate. Aceasta este o campanie deliberată de a slăbi limba noastră, de a rescrie poveștile noastre și de a ne înlocui sistematic pe noi și cultura noastră. În acest context, cineaștii nu sunt neutri—instrumentele și pozițiile lor pot sprijini această politică de ștergere.
Christopher Nolan criticat pentru filmările în orașul ocupat Sahara Occidentală
Citește mai mult
Publicul care vine să vadă The Odyssey merită mai mult. Are dreptul să cunoască etica din spatele realizării acestui film. Cadrele cinematografice vândute ca fiind locurile și momentele în care au avut loc epopei istorice au fost capturate cu prețul suferinței poporului saharawi.
Noi, saharawii, nu vrem ca patria noastră să fie un fundal igienizat pentru epopei occidentale. Vrem să ne spunem propriile povești, să ne facem propriile filme și să decidem singuri. Autoexprimarea noastră culturală este centrală pentru dreptul nostru la autodeterminare. Până când cineaștii internaționali vor refuza să coopereze cu puterea ocupantă opresivă din patria noastră și până când vom avea dreptul să ne ținem camerele fără teama de închisoare, fiecare cadru filmat pe pământul nostru de un străin poate părea o trădare a artei povestirii.
Mohamed Sleiman Labat este un artist multidisciplinar saharawi cu sediul în taberele de refugiați saharawi din sud-vestul Algeriei. Arta sa se bazează pe viața trecută și prezentă a poporului saharawi prin diverse practici, inclusiv filme, scrieri și artă comunitară. Este directorul Motif Art Studio din tabăra de refugiați Samara, un spațiu mic pentru producție și experimentare artistică.
Întrebări frecvente
Iată o listă de întrebări frecvente despre controversa legată de filmarea Odiseei lui Christopher Nolan pe pământ ocupat
Întrebări pentru începători
1 Care este controversa legată de Odiseea lui Christopher Nolan
Este vorba despre filmarea peliculei în locații considerate teritoriu ocupat conform dreptului internațional Mulți oameni consideră că aceasta este o declarație politică care normalizează ocupația
2 Unde se filmează pelicula pe pământ considerat ocupat
Se raportează că filmul se filmează în părți ale Greciei și Turciei, dar controversa specifică se referă adesea la filmări în zone precum regiunea Ciprului sau Cisiordania Locația exactă depinde de raport
3 De ce consideră oamenii că aceasta este o trădare
Fanii și activiștii se simt trădați deoarece Nolan este văzut ca un cineast politic atent Ei cred că filmarea pe pământ ocupat legitimează o situație ilegală, contrazicând valorile justiției și drepturilor omului pe care le asociază cu munca sa
4 Este ilegal să filmezi pe pământ ocupat
Nu este un act criminal pentru un cineast individual, dar încalcă spiritul dreptului internațional care spune că o putere ocupantă nu poate exploata resursele teritoriului ocupat Filmarea poate fi considerată exploatare economică
5 Este Christopher Nolan criticat de industria cinematografică
Da, dar mai ales de grupuri de activiști și mișcări de boicot cultural Marile studiouri și presa mainstream au fost mai tăcute, deoarece este un subiect sensibil din punct de vedere politic
Întrebări pentru nivel avansat
6 Ce legi internaționale specifice încalcă filmarea pe pământ ocupat
Încalcă în principal Regulamentele de la Haga și a patra Convenție de la Geneva, care interzic unei puteri ocupante să transfere părți din propria populație pe teritoriul ocupat sau să exploateze resursele acestuia Filmarea unei producții majore de studio poate fi considerată o formă de exploatare economică
7 Cum este aceasta diferită de alte filme hollywoodiene filmate în zone disputate
Diferența este statutul teritoriului Tunisia este o țară suverană În acest caz, pământul se află sub ocupație beligerantă, unde guvernul ocupant nu are dreptul legal de a acorda permise Filmarea acolo implică recunoașterea autorității acelui guvern
