A legjobb kitalált detektívek az intuíciójukról híresek – arról a képességükről, hogy észreveszik a finom, szinte leírhatatlan ellentmondásokat. Peter Wollny zenetudós, aki a múlt héten két, korábban ismeretlen Johann Sebastian Bach-mű „világszenzációs” felfedezéséért felelt, hasonló megérzést tapasztalt, amikor 1992-ben két érdekes kottalapot bukkant rá egy poros könyvtárban.
Utazása egy egyszerű gyanútól a titok felfedéséig élete felét ölelte volna át. Most 65 éves és a lipcsei Bach-Archívum igazgatója, Wollny még Harvardon volt doktorandusz, amikor PhD kutatása a brüsszeli Belgiumi Királyi Könyvtárba vezette. Ott talált két, be nem jelölt szerzővel rendelkező 18. századi partitúrát.
Két rég elveszett J.S. Bach orgonaművet adtak elő 300 év után először.
„Be kell vallanom, akkor még csak nem is gondoltam, hogy Bach művei lennének” – mondta Wollny nemrég, alig néhány nappal azután, hogy a két darabot – a d-moll chaconne-t (BWV 1178) és a g-moll chaconne-t (BWV 1179) – először adták elő a lipcsei Szent Tamás-templomban.
„A kották kézírása lenyűgözött, és homályos érzésem volt, hogy ezek a lapok egyszer fontosak lehetnek. Ezért lemásoltam őket, és 30 évig megőriztem egy dossziéban.”
Bár életét a barokk kori legnagyobb zeneszerzők tanulmányozásának szentelte, Wollny szerint csak körülbelül két-három évvel ezelőtt gondolta komolyan, hogy a művek talán magától Bachtól származhatnak.
Wollny, aki Issumban született, Észak-Rajna-Vesztfáliában, zenetudományt, művészettörténetet és germanisztikát tanált a kölni egyetemen, mielőtt PhD-zni kezdett a Harvardon, ahol Bach legidősebb fiának, Wilhelm Friedemann Bachnak a zenéjére összpontosított. 1993-ban, miután megszerezte doktoriját, kutatóként csatlakozott a lipcsei Bach-Archívumhoz, majd 2014-ben annak igazgatója lett.
Kollégája és társkutatója, Bernd Koska megjegyezte: „Peter Wollny az a fajta ember, aki gondosan mérlegeli a gondolatait, mielőtt következtetésre jutna. Egyszerűen így dolgozik.”
Egy képzett zenetudós számára a két mű már az elejétől szembetűnő volt. Mindkettő chaconne, amely eredetileg spanyol tánc volt, és 1700 körül különálló zenei formává fejlődött. Meghatározó jellemzőjük egy rövid basszusszólam, az úgynevezett ostinato, amely a darab során ismétlődik.
A korszak szinte valamennyi orgona-chaconne-jében minden egyes ostinato basszusmotívum hat, hét vagy nyolc ütem hosszúságú – soha nem hosszabb vagy rövidebb. De a brüsszeli d-moll chaconne-ban, amelyet Wollny talált, a szerző hét ütemes ostinatoval kezdett, majd nyolcra, tizenkettőre, végül tizenhatra bővítette azt.
A névtelen szerző más merész döntéseket is hozott, például egy ütem késleltetéssel, magasabb regiszterben ismételte a basszusmelódiát, ezzel kanont alkotva. Az ostinato basszust négy szólamú fúggává is átalakították, ami egy olyan technika, amellyel egyetlen témát szőnek át a zenén.
Wollny ezeket az egyedi érintéseket a zenei megfelelőjének tartja a „hapax legomenáknak” – azoknak a szavaknak, amelyek csak egyszer fordulnak elő egy szövegben. „Ezek a művek egyáltalán nem illeszkedtek a főáramú kompozíciós stílusba 1703 körül” – mondta.
Az egyetlen más ismert kompozíció abból a korai időszakból, amely hasonlóan merész technikákat használ, Bach c-moll passacagliája (BWV 582).
Köztudott, hogy Bach mélyreható tanulmányozása, aki arról híres, hogy matematikai rejtvényeket és talányokat ágyazott zenéjébe, megszállottságot inspirál. Zavaros Bach-rajongók tűnnek fel Lars von Trier **Nymphomaniac** című filmjeiben és a nemrég Nobel-díjas László Krasznahorkai regényeiben, valamint az 1991-es **A csend** című filmben. A **A bárányok hallgatnak** című filmben Hannibal Lecter egy börtönőr arcát harapja le, miközben a Goldberg-variációkat hallgatja.
„Ha sokat hallgatod Bachot, ő a részeddé válik” – mondta John Butt, a Glasgow-i Egyetem zeneprofesszora. „A történelem során sok zenetudós hitte azt, hogy személyesebb kapcsolata van műveivel, mint bárki más.”
Emiatt a Bach-művek hitelesítésére vagy dátumozására tett kísérletek, amelyek kizárólag a zenei stíluson alapultak, vegyes eredményeket hoztak. „Sokszor pirulni kellett” – tette hozzá.
Wollnynak azonban volt egy különleges képessége, amely segítette a kutatását. „Óvatos szeretnék lenni azzal, hogyan fogalmazok” – jegyezte meg –, „de lehet, hogy tehetségem van a kézírás felismerésére.”
Miután két névtelen művet talált Brüsszelben, „belső kötelességének” érezte a szerző azonosítását. Órákat töltött a notáció egyedi részleteinek tanulmányozásával. „A violinkulccsal és a basszuskulccsal kezded, mert ezek sok egyéni jelleget mutatnak” – magyarázta.
Észrevette, hogy az írónak sajátos módja volt a C-kulcs megrajzolására a kottasor elején – az alsó vonal hátrafelé kunkorodott, hasonlóan ahhoz, ahogyan Bach rajzolta a C-kulcsait. „Elég bonyolult; nagyjából tíz vonással kell helyesen megrajzolni” – mondta Wollny.
Mivel alaposan tanulmányozta Bach kézírását, tudta, hogy a brüsszeli kottákat nem maga Bach írta. Mielőtt a mechanikus sokszorosítás általánossá és megfizethetővé vált, a zeneszerzők gyakran diákjaikkal másoltatták ki műveiket – akár a zene megosztása céljából, akár azért, hogy a híres szerző esetében a másolatokat eladják haszonért.
Bach esetében ezek a „másolók” vagy családjaik gyakran fizettek neki azért a lehetőségért, hogy számára dolgozhassanak. Átírták eredeti kéziratait a német orgonatabulatúráról szabványos kottáírásba, mint tanulási módszert.
Idővel Wollny további 20, egyező kézírású dokumentumot talált a lipcsei, berlini és svájci winterthuri archívumokban, 1705 és 1715 közötti dátummal. Míg a két chaconne-n csak a címlapon voltak szavak, mások dalszöveget és bevezető szövegeket is tartalmaztak. „Kialakult egy profil. Kezdtem megérteni a másoló szerepét és érdeklődését” – mondta Wollny.
Még mindig nem volt neve. Éveken át tévesen azt hitte, hogy a kottát Bach egyik unokatestvére írta. Aztán 2012-ben kollégája, Koska felfedezett egy 1727-es állásjelentkezési levelet egy Salomon Günther John nevű férfitól, aki templomi orgonistaként keresett munkát a türingiai Schleizben.
Nemcsak hogy a kézírás egyezett Wollny által gyűjtött dokumentumokéval, de a levél említette, hogy John egy arnstadti orgonistánál tanult – ugyanabban a városban, ahol Bach orgonaoktatói karrierjét kezdte. „Hirtelen a dolgok elkezdtek összeállni” – mondta Koska.
Vajon a két művet a fiatal diák szerezte, és nem a híres tanára? A kutatók ezt kizárták, mert túl sok apró hiba volt a notációban, például helytelen oktávrétegek.
Még így sem volt Wollny teljesen biztos. „Azt kérdeztem magamtól: csak azért látom Bachot ebben a zenében, mert én akarom, vagy tényleg az övé? Ha egy orvos hibázik, az nem olyan nagy ügy. De ha én, mint zenetudós, tévedek, az évszázadokig megmaradhat a könyvekben." "Evszázadokig fog ülni a könyvtárak könyveiben."
Véletlenül a rejtvény utolsó darabja 2023-ban került elő az archívumokból. Egy, John által 1716-ban írt bírósági okirat egy türingiai oppurgi feudális birtokról, amely az második világháború alatt elveszett, most megtisztították és nyilvánossá tették, kézírása teljes bizonyossággal egyezett a brüsszeli chaconne-okéval.
Wollny azt mondja, nem emlékszik, hogyan ünnepelte az áttörést. „Nem az a fajta ember vagyok, aki örömében a levegőbe vágja a öklét. Csak ültem ott vigyorogva, és elégedetten lapozgattam” – mondta.
„Talán a mesterséges intelligencia azt jelenti, hogy amire én 35 évet fordítottam, a jövőben csak néhány nap vagy óra alatt megvalósul. Lehet, hogy könnyebb lesz, és még nagyobb bizonyosságot nyújt. De ez rendben van.”
Gyakran Ismétlődő Kérdések
Természetesen Íme egy lista a GYIK-ekről egy 35 éves küldetésről, amely Bach elveszett orgonaműveinek feltárásáról szól
Általános Kezdő Kérdések
K Pontosan mik is Bach elveszett orgonaművei?
V Olyan orgonára írt zeneművek, amelyekről úgy vélik, Johann Sebastian Bach szerezte őket, de az eredeti kéziratos partitúrák az idők során elvesztek vagy megsemmisültek.
K Miért olyan nagy dolog megtalálni őket?
V Bachot a legnagyobb zeneszerzők egyikének tartják. Egy elveszett művének felfedezése olyan, mintha egy legendás festő új remekművét találnánk meg – ez hozzájárul zsenialitásának megértéséhez és gazdagítja kulturális örökségünket.
K Hogyan fedeznek fel egy elveszett zeneművet?
V A kutatók általában nem az eredeti papírt találják meg. Ehelyett nyomokat keresnek régi archívumokban, személyes levelekben, Bach diákjai által készített másolatokban, vagy még anonim darabok stílusának elemzésével is, hogy lássák, azok megegyeznek-e Bach egyedi zenei ujjlenyomatával.
K Ki vállalna egy ilyen 35 éves küldetést?
V Jellemzően egy odaadó zenetudós, történész vagy világszínvonalú orgonaművész, akinek mély szenvedélye van Bach zenéje iránt, és elszánt hajlama a klasszikus zene egyik nagy rejtélyének megoldására.
A Küldetés Folyamata
K Hogyan néz ki egy tipikus nap egy ilyen küldetés során?
V Ez detektívmunka keverékét foglalja magában: órákat tölt könyvtárakban vagy digitális archívumokban, régi kéziratok tanulmányozásával, utazásokkal európai templomokba, hogy megvizsgálják feljegyzéseiket, és zenei minták elemzésével számítógépen vagy az orgonabillentyűzetnél.
K Mik a legnagyobb kihívások egy ilyen keresésben?
V A fő kihívások az idő múlása, a hiányos történelmi feljegyzések, a más zeneszerzőknek tévesen tulajdonított kéziratok, valamint azok a darabok, amelyeket egyszerűen soha nem írtak le.
K Találtak már korábban elveszett Bach-zenét?
V Igen. Például a Weimarer Orgeltabulatur kéziratot 2007-ben fedezték fel újra, amely Bach zenéjének korai másolatait tartalmazta, köztük néhány korábban ismeretlen darabot. Ezek a felfedezések reményt adnak a kutatóknak.
K Mi tartja motiválva valakit 35 évig egy projekten?
V Egy mély értelemben vett cél – a hit, hogy egy felbecsülhetetlen értékű kulturális történelmi részt őriznek meg. A kis nyomok, időnkénti áttörések és a puszta szeretet Bach zenéje iránt biztosítják a hajtóerőt.
