„Egyszerre érzek magamban izgalmat és pusztulást.” – Olivia Wilde és Edward Norton a szexkomédia készítéséről beszél.

A hét elején Edward Norton egy éjszakai járattal repült New Yorkból Londonba, és másnap olyan rosszul érezte magát, hogy úgy döntött, elmegy egy masszázsra. "Olyan rég volt már benne részem" – mondja –, "és majdnem elsírtam magam. Az ember csak: 'Ó! Áh!'"

Hasonló hangokat hallott a közönségtől, akik az új filmjét, a **The Invite**-ot nézik, ami arról szól, hogy a házasság hogyan teheti tönkre az ember szexuális életét. "Az emberek majdnem sírnak. Azt mondják: 'Régóta nem nevettem egy jó, felnőttes nevetéssel, ami miatt megértve éreztem magam.'"

Vigyorog, napbarnítottnak és lazának tűnik. "A legtöbb ember magányosnak érzi magát a kapcsolata zűrzavarában – attól tartva, hogy csak kettejüknek vannak ezek a problémái. Tudni, hogy ez univerzális, megkönnyebbülés. Lehetővé teszi, hogy sokat megbocsáss magadnak."

Mellette Olivia Wilde, a színésztársa és rendezője bólint. "A kedvenc nevetésem a közönségtől" – mondja – "az, ami azt mondja: 'Azt hittem, én vagyok az egyetlen!' Olyan, mint ha-ha-ha-ááá; egy kis nyögés. Amikor hallod magad nevetni valamin, ami leleplező, és aztán más is megteszi, a csendes szégyen, amit éreztél, azonnal eltűnik."

**Ágyhalál** … Olivia Wilde és Seth Rogen házaspárként a **The Invite**-ban. Fotó: Adam Newport-Berra/PA

Látni és érezni, hogy a **The Invite** megért, katartikus. Ugyanakkor messze van a hízelgőtől. Wilde Angelát alakítja, egy frusztrált művészt, aki a sikertelen zenész Joe-hoz (Seth Rogen) ment feleségül. Van egy 12 éves lányuk, de sok más nem. Amikor a lányuk egy barátnőjénél alszik, Angela meghívja vacsorára a felső szomszédokat – a kifinomult volt tűzoltó Hawkot (Norton) és a barátnőjét, Piñát, egy terapeutát, akit Penélope Cruz alakít –. Nem spoiler elárulni, hogy az este nem megy jól, vagy ahogy várták. Gondoljatok a **Who's Afraid of Virginia Woolf?**-ra egy kis perverzióval.

A négy karakter közül csak Piña az, aki szeretnél lenni, valószínűleg azért, mert ő képviseli a film tanácsadóját: a Belgiumban született, Manhattanben élő pszichoterapeutát, Esther Perelt. Piña hangot ad Perel számos kulcsfontosságú gondolatának – leginkább annak, hogy minden kapcsolat véget ér, de néha újrakezdheted ugyanazzal a személlyel. Perel egyik gondolata, amit nem mondanak ki hangosan, de a levegőben lóg, hogy az "ágyhalál" az amerikai álom elkerülhetetlen mellékhatása.

Igen – mondja lelkesen Wilde. "Ez az amerikai kötelességtudat: Elkezdtem ezt a házasságot, be is fejezem, átverekedem magam. Kultúránk puritán gyökerei azt jelentik, hogy nemcsak az élvezet értékelése szégyenletes, hanem a vereség beismerése is."

Az ilyen társadalomban élő nők számára – mondja – továbbra is van "egyfajta teljesítményérzet a házasságban. Aláírtál egy szerződést, ami biztonságban tart, és sikerélményt ad. Az élvezet és annak folyamatos felfedezése másodlagos a család egyben tartásához képest."

Wilde-nak és Nortonnak is két-két gyermeke van; neki volt párjával, Jason Sudeikisszal, neki a 14 éve feleségével, Shauna Robertson producerrel. "Amikor egy kisgyermekes családot látsz Franciaországban" – folytatja Wilde, Perelt parafrazálva –, "az a feltételezés, hogy azok az emberek szexelnek, ami a gyermekhez vezetett. Amerikában ez olyan, hogy: azok az emberek nem szexelnek, mert kisgyermekük van. Ez eleve jelzi a szexuális felfedezés végét és egy nagyon másfajta nőiesség felé való elmozdulást, ami sokkal inkább a kötelességben és a gondoskodásban gyökerezik."

'Van bennem az az érzés, hogy ha soha többé nem csinálnék semmit, rendben lennék.' Fotó: Linda Nylind/The Guardian

A **The Invite** nagyon specifikusan amerikai érzést kelt, annak ellenére, hogy egy spanyol színdarabon alapul, amiből már Olaszországban, Svájcban, Franciaországban és Dél-Koreában is készült film. Ez azért van, mert amellett, hogy San Franciscóban játszódik és Kalifornia kedvenc szexológusát idézi meg, a szereplőgárda két hetet töltött a forgatókönyv kidolgozásával a forgatókönyvírókkal, Rashida Jonesszal és Will McCormackkal.

Saját gátlásaikat hozzáadni a keverékhez könnyű és nyomásmentes volt – mondja Norton. "Sok előzetes kényelem és bizalom volt." Már ismerték egymást – ő és Rogen korábban már dolgoztak együtt a **Sausage Party** című animációs ételorgia-filmen, ami osztozik a **The Invite** néhány nyers génjében. Rengeteg volt az improvizáció: nagyon vicces poénok, bohózat, és még egy lesújtó beszéd is, ahol Hawk elmagyarázza a neve eredetét. Norton még mindig csodálkozik, hogy Wilde hagyta neki, hogy ezt a részt rögtönözze. "A rendezők egyszerűen nem mondják, hogy 'Ne mondd el, mi lesz ez a kulcsfontosságú pillanat.'" Különösen, ha 35 mm-es filmre forgatsz. "Igazából egy kicsit csodálkozom, hogy Sethnek is rendben volt. Seth egy nagyon módszeres és precíz mesterember."

Több mint egy évvel később Norton, 56, még mindig feltöltődöttnek tűnik a forgatástól. Folyamatosan nevet és megosztja kedvenc sorait. Arról beszél, hogy "bejutott egy flow-állapotba" és az "ujjongó érzésekről", amikor rájöttek, hogy minden összeáll. Előhozza a jazzkvartett metaforát. Azt mondja, több mint 50 filmet készített, de ez volt az első, amit kronologikus sorrendben vettek fel (egyetlen díszleten, körülbelül három hét alatt).

"Soha, de soha nem lett volna ilyen íve, ha nem sorrendben forgatták volna. Sokkal óvatosabbak lettünk volna. Nagyon mély hatással volt arra, hogy a történet hogyan építkezett a finálé felé."

Wilde sugárzik rá, feltűnő, szögletes Bambi-arca ragyog. "Egyszerre érzem magam elragadtatottnak és tönkretettnek ettől az élménytől" – mondja –, "mert nem tudom, mikor számíthatok arra, hogy lesz még egy ilyen. Hogy egy csoport ember ennyire összhangban legyen. Tényleg van bennem az az érzés, hogy ha soha többé nem csinálnék semmit, rendben lennék."

Különös párok … Wilde, Rogen, Cruz és Norton a **The Invite**-ban. Fotó: Black Bear/PA

A **The Invite** valószínűleg nem az utolsó filmje. A januári Sundance-premier után, egy licitháborút követően 12 millió dollárért (9 millió font) adták el az A24-nek. Most kritikai siker, kereskedelmi siker és díjesélyes. Még felül is múlja Wilde 2019-es rendezői debütálásának, a **Booksmart**-nak a lelkes fogadtatását, és majdnem eltörli a folytatása, a **Don’t Worry Darling** (2022) emlékét, ami nem nyerte el sem a kritikusok, sem a közönség, sem Harry Styles rajongói tetszését (Wilde és színésztársa egy pár évig jártak; keményen nyilatkozott az intenzív médiafigyelemről).

"Hiszek abban, hogy a történetmesélést arra használjuk, hogy olyan érzelmeket éljünk át, amiket semmilyen terápia nem tárhat fel teljesen" – mondja Wilde. "Meglepett a saját teljesítményem, mert olyan dolgok törtek fel belőlem, amiket nem terveztem."

'Istenem, milyen furcsa az élet': Diane Keaton interjú 2023-ban kutyákról, ajtókról, borról és arról, hogy miért 'igazán elegáns'
Tovább olvasom

Ezek közé a pillanatok közé tartozott, amikor Angela "hülye kurvának" nevezi magát, mielőtt megnyugtatná Hawkot, hogy jól van – ez csak a belső monológja. Ez – mondja Wilde – egy körkörös tisztelgés volt a néhai Diane Keaton előtt, akinek a filmet ajánlják.

"Valószínűleg ő volt a legszerényebb ember, akit valaha ismertem. Biztosan a nagyszerű szerepei közül sokban megvolt ez a közvetlen öntudatosság, ami egyszerre volt brutális és sebezhető." Anyát és lányát játszották a 2015-ös **Christmas with the Coopers**-ban, és Angela sokat örököl Keatontól, ahogy a film is merít Woody Allen legjobb veszekedős vígjátékaiból és Mike Nichols legélesebb filmjeiből.

A "kurva" sor tehát a káromkodásokkal teli örököse Keaton "mekkora egy seggfej" monológjának az **Annie Hall** tenisz utáni jelenetében – egy jelenet, mondja Norton, ami nemcsak az első "la-di-da"-t és Keaton klasszikus kalap-nyakkendő-mellény-nadrág szettjének első látványát tartalmazza (aminek elemeit Wilde ma is viseli), hanem "egy generációs pillanatot is, mivel ez volt az első alkalom, hogy valaki a belső monológját, a kimondatlan dolgokat hangosan kimondta."

Penélope Cruz mint Piña és Olivia Wilde mint Angela. Fotó: Adam Newport-Ber

A **The Invite** arra bátorítja a közönséget, hogy mondja ki azt, ami általában kimondatlan marad, és – Keaton hihetetlen tehetségének köszönhetően – maradjon spontán. Norton szerint ennek ellenállása részben annak köszönhető, hogy "ezek a dolgok" – a telefonjára mutat – "mit tesznek velünk pszichoszexuálisan." Csak egy jelenet van a filmben, ami technológiát tartalmaz, és az szörnyű. A technológia hiánya hozzájárul a film nosztalgikus érzéséhez, akárcsak a fő felállás: egy utolsó pillanatban összehívott buli olyan emberek által, akik alig ismerik egymást. "Manapság a társasági világunk erősen kurált" – mondja Wilde. "Olyan emberekkel lógsz, akik hasonlóan gondolkodnak. Ellenőrzöd a randipartneredet, mielőtt találkoznál vele. Már mindent tudsz róla. Az ismeretlenbe való belefutás gondolata ma teljesen idegen."

Hozzáteszi, hogy ijesztő is. A technológia azt mondja nekünk, hogy nincs szükségünk másokra. "És még mindig lábadozunk a Covidból, ami megtanított minket félni másoktól és elfogadni a magányt. Az intimitás kockázattal és súrlódással jár – mindazokkal a dolgokkal, amiket most teljesen kiiktatunk az életünkből."

Wilde, egyre jobban belemerülve, azt mondja, a közösségi média megakadályoz minket abban, hogy úgy fejlődjünk, ahogy a kapcsolatok izgalmasak maradhatnak. "Az emberek márkává váltak. Mindenki meghatározta a saját márkáját. Kíváncsi vagyok, vajon az, hogy nyilvánosságra hozod, ki vagy és mit szeretsz, azt jelenti-e, hogy az emberek kevésbé érzik szabadnak magukat a változáshoz."

Amikor fiatalabb volt, minden új szakasz – középiskola, egyetem, egy új város – lehetőség volt az újratalálásra. "Utálom a gondolatot, hogy az emberek kevésbé nyitottak erre, mert dokumentáltak egy nyilvános feljegyzést, amit aztán bizonyítékként használnak fel ellenük, hogy kik voltak régen."

Wilde első esküvője 19 éves korában volt, egy olasz arisztokratával, egy iskolabuszban, két tanúval. Ma már kevésbé hisz az ilyen elköteleződésben. "Van ez az érzés: 'Hogy merészelsz változni! Azt mondtad 24 évesen, hogy ilyen életet akarsz, és most 44 vagy. Hogy merészelsz más dolgokat akarni!' A legsikeresebb kapcsolatok, amiket láttam, olyan emberek között vannak, akik őszintén érdeklődnek a másik iránt, amilyen éppen most."

A filmben Piña azt mondja, hogy a megalkuvás szégyenletes: az emberek morzsákon élnek, elfelejtve, hogy többet érdemelnek. Ez az ötlet szinte közvetlenül Pereltől származik, egy filozófia, amit a pszichoterapeuta arra vezet vissza, hogy holokauszt-túlélők nevelték fel – egy csoport, amit két részre oszt: "azokra, akik nem haltak meg, és azokra, akik visszatértek az életbe."

"Ez az érzés, hogy egy életed van, és azt hitelesen kell élned, határozottan úgy tűnik, hogy őt hajtja" – mondja Wilde. Érdekes – jegyzem meg –, hogy Perel szellemi elődje, a szeretett amerikai szexterapeuta, Dr. Ruth Westheimer is európai zsidók lánya volt, akiket koncentrációs táborba küldtek – bár mindkét szülőjét megölték.

Norton a kávéjába bólint. Tudtam-e – kérdezi –, hogy Perel férje, Jack Saul szintén terapeuta, aki a poszttraumás stressz zavarra specializálódott? "Beszéltem erről Estherrel" – mondja. "Jelenleg globális traumában élünk. Szó szerint élőben közvetítik a népirtást. Gépesített hadseregek támadják a civileket Ukrajnában és Szudánban. Maszkos, fasiszta csőcselék lő amerikai polgárokat az utcákon. Ez a nagy kép arról, amit belénk pumpálnak. A trauma, az erőszak és a brutalitás pedig elnyomja az erotikát."

Tehát a **The Invite** nem csak könnyed szórakozás – mondja –, hanem gyógyír is. "Egyfajta gyógyszer. Az emberek hihetetlenül elszakadtnak érzik magukat az erotikus énjüktől az ilyen időkben. Rosszul érzed magad, ha panaszkodsz a saját érzelmi vagy pszichoszexuális energiád hiánya miatt, mert az egész világ azt mondja: csak túl kell élned ezt a borzalmat."

Ő és Wilde egymásra néznek és felsóhajtanak. Talán itt az ideje egy újabb masszázsnak. A film most játszák a mozikban. Van véleménye a cikkben tárgyalt kérdésekről? Ha szeretne egy legfeljebb 300 szavas választ e-mailben beküldeni a levelek rovatunkban való esetleges megjelenésre, kattintson ide.

**Gyakran Ismételt Kérdések**
Íme egy lista a gyakran ismételt kérdésekről az "Egyszerre érzem magam elragadtatottnak és tönkretettnek" idézet alapján, Olivia Wilde-tól és Edward Nortontól a szexkomédiájuk készítéséről.

**Kezdő szintű kérdések**

**K: Mi az a film, amire az "Egyszerre érzem magam elragadtatottnak és tönkretettnek" vonatkozik?**
**V:** Ez nem egy film címe. Ez egy idézet Olivia Wilde-tól és Edward Nortontól, ami leírja, hogyan érezték magukat a készülő szexkomédiájuk forgatása közben.

**K: Kik Olivia Wilde és Edward Norton?**
**V:** Színészek. Olivia Wilde rendező is, Edward Norton színész és filmes.

**K: Milyen műfaj a szexkomédia?**
**V:** Egy vicces film, ami humoros módon foglalkozik kapcsolatokkal, randevúzással és szexuális helyzetekkel.

**K: Miért éreznék magukat tönkretettnek egy vígjáték készítésétől?**
**V:** Bármelyik film készítése kimerítő. Egy szexkomédia különösen intenzív lehet, mert nagyon személyes, kínos vagy sebezhető jeleneteket tartalmaz, amelyek fizikailag és érzelmileg is megterhelőek.

**Középhaladó szintű kérdések**

**K: Mit jelent pontosan az "elragadtatott és tönkretett" ebben a kontextusban?**
**V:** Azt jelenti, hogy élvezték a kreatív kihívást és az izgalmas eredményt, de a folyamat rendkívül nehéz, kimerítő, és talán egy kicsit kínos vagy kellemetlen is volt.

**K: Ez gyakori érzés a színészek körében, akik szexkomédiákat készítenek?**
**V:** Igen. Sok színész mondja, hogy a büszkeség és a kimerültség keverékét érzi. Az intimitás és a fizikai komédia sok bizalmat, próbát és érzelmi energiát igényel, ami kimerítheti az embert.

**K: Melyek a fő kihívások egy szexkomédia elkészítésében a színészek számára?**
**V:** A legnagyobb kihívások: 1. Kínos vagy intim jeleneteket előadni zavar nélkül. 2. A humort természetesnek és nem ostobának megtartani. 3. A kémia fenntartása a partnerekkel a hosszú, ismétlődő felvételek során.

**K: Olivia Wilde rendezte ezt a filmet?**
**V:** Nem, ő a főszereplő Edward Norton mellett. Egy másik rendező készíti a filmet.

**Haladó szintű kérdések**

**K: Hogyan változtatja meg egy olyan idézet, mint az "elragadtatott és tönkretett" a marketinget vagy a közönség elvárásait?**