Al comienzo de The Roses, una terapeuta le pide a una pareja que enumere lo que ama del otro. Es un suplicio. "Tiene brazos" es lo mejor que se les ocurre. Sin embargo, los actores que los interpretan son mucho menos reservados. Antes de que yo siquiera pregunte, ya están compartiendo momentos destacados. "Me encanta tu pelo", le dice Olivia Colman a Benedict Cumberbatch. "¡Corto por los lados! ¡Genial!". Es la primera vez que trabajan juntos en años. Charlan sobre las vacaciones escolares y la jardinería. Ella se preocupa por su hombro dislocado; él halaga su traje.
Bueno, basta de sentimentalismo. ¿Qué es lo que no les gusta del otro?
"Complicado", dice Cumberbatch pensativo. "Odio cómo...".
Colman gime. "Dios mío, va a decir 'odio, pero de buena manera'".
"Joder", dice él. "Odio que siempre vaya cinco pasos por delante de mí. Odio lo predecible que me vuelvo junto a Olivia, y odio lo malhumorado y horrible que me siento al lado de su alegría desbordante".
Añade que ha sido su "amigo orgulloso" durante mucho tiempo—incluso saltó de la cama en pijama para celebrar con ella cuando The Favourite de Yorgos Lanthimos arrasó en los Bafta. Su intuición, dice, es "extraordinaria. Todo está ahí, sin esfuerzo aparente—un talento muy puro".
"Esa es una de las cosas que amo de Ben", interviene Colman.
"¿Porque yo digo las cosas difíciles?", pregunta él.
"Significa que yo puedo tomarme un té. Quizá hacer algunos correos. Pero también quiero cogerte de la mano y decirte: 'No seas tan duro contigo mismo'". Le da una palmadita. "Porque lo eres".
"Sí", asiente él, un poco avergonzado. "Sí lo hago".
"Pero eres increíble. Muy bueno y maravilloso. Ojalá pudieras decir: '¡Soy genial!'. Voy a apuntarte a un taller. ¡No! ¡Vayamos de vacaciones caminando juntos! Te llevaré de la mano todo el tiempo, y acabarás muy feliz". Suelta una carcajada desenfrenada.
Él se une: "Me caeré por un precipicio porque ya no le tendré miedo a la muerte".
"No iremos a ningún sitio con colinas o acantilados", dice Colman. "Volveremos a mi casa cada noche para mucha pasta. Haremos caminatas circulares grandes. No te puedes perder si siempre giras a la izquierda".
Él ríe; ella sonríe radiante. "Cuando la cara de Ben se ilumina, todo su cuerpo se estremece. Es una verdadera alegría trabajar con él. Oh, esto se está volviendo demasiado dulce, ¿verdad?". La puerta se abre y entra algo verde e intenso en un vaso. "Joder, aquí llega mi matcha pretenciosa", dice Cumberbatch con timidez.
"¿De qué color se te queda el pipí después de eso?", pregunta Colman.
Él sonríe. "Te lo enseñaré".
The Roses es menos amarga que su material original: la novela de 1981 de Warren Adler La guerra de los Rose y la adaptación cinematográfica de 1989 de Danny DeVito protagonizada por Michael Douglas y Kathleen Turner. Desaparece la casi violación, el casi asesinato y la escena en la que el abogado de Douglas orina sobre el pescado que la aspirante a caterring de Turner ha preparado para una cata.
En la película de 2025, su personaje es ahora un chef, y el de él es un arquitecto. La pareja se muda de Londres a California con sus gemelos pequeños. Su carrera despega mientras la de él se hunde. Ella sale en portadas de revistas; él lidia con piojos.
Aun así, su relación solo se deteriora hasta cierto punto: Ivy y Theo sí quieren, más o menos, seguir juntos. Pero si no pueden, cada uno quiere definitivamente quedarse con la propiedad exclusiva de la elegante villa playera que él diseñó y ella pagó.
El guionista Tony McNamara, un australiano conocido sobre todo por su trabajo con Yorgos Lanthimos (incluyendo The Favourite), cree que el capitalismo es el verdadero problema. "Se ha convertido en parte del matrimonio", dijo esa misma mañana. "Ambos cónyuges tienen que trabajar. En los años 60 y 70, quizá fuimos menos emocionalmente articulados, pero hoy es más difícil debido a la expectativa de que tienes que encontrar realización en tu carrera". Dice que es "ridículo" intentar equilibrar el deseo de ser especial y único con las responsabilidades de una pareja, hijos y una hipoteca. Theo canaliza su propia ambición frustrada en sus hijos, presionándolos para que se conviertan en prodigios atléticos. McNamara señala: "Es muy difícil para los hombres porque se crían para definirse a través del éxito impulsado por el ego. Cuando eso se les quita, a menudo convierten a sus hijos en la medida de su éxito".
Ivy disfruta de su propio éxito pero empieza a envidiar el vínculo cercano de Theo con los gemelos. McNamara añade: "Cuando tuvo la oportunidad, su ego era tan grande como el de él, y tampoco pudo equilibrarlo".
Uno podría interpretar The Roses de manera marcadamente tradicionalista—como una advertencia sobre los peligros de intercambiar roles de género, o incluso sobre las trampas del progreso en sí.
Cuando comparto estas teorías con Colman, ella responde: "Cuidado, Tony. En los años 60 y 70, a las mujeres no se las animaba realmente a...". Hace una pausa, luego adopta un acento australiano cálido: "¡Oh sí! No quise decir eso... Voy a meterme en muchos problemas".
Cumberbatch ofrece una defensa: "Mira, había un idealismo en los 60, los primeros brotes de igualdad...". Colman replica: "Las mujeres siempre han pensado en la igualdad". Cumberbatch continúa: "Pero luego llegaron las relaciones abiertas y los roles de género cambiantes. Creo que estamos en una era en la que intentamos tenerlo todo".
Colman coincide firmemente: "Lo que me gusta de esto es que no se trata de géneros—se trata de roles en el hogar. Podría ser una pareja del mismo sexo". Hace una pausa, luego añade: "Sinceramente, todo se podría haber solucionado con una niñera".
Cumberbatch se anima: "Yo también pensé eso en un momento. Aunque se odien, no hay un problema de confianza—no son infieles. La niñera podría haber jugado con esa dinámica". Colman exclama emocionada: "¡Podrías haberte liado con una niñera! O yo. ¡Maldición!". Cumberbatch responde con un atisbo de mueca: "Oportunidad perdida".
Jay Roach, el director de The Roses, tiene la sonrisa tranquila y la mirada abierta de un terapeuta de parejas—una carrera que una vez consideró si sus películas (como Meet the Parents y Austin Powers) no hubieran despegado. "Acepto proyectos para resolver mis propios problemas", dice. "Me fascina lo que hace que una relación funcione o lo que la condena".
The Roses también refleja su interés en la relación especial entre EE.UU. y Reino Unido. "Siempre he tenido un complejo de inferioridad", admite, "especialmente cerca de los británicos. Son mucho más ingeniosos y elocuentes. Olivia y Benedict son oscuros e insultantes de forma hilarante, incluso fuera de cámara".
En la película, las pullas afiladas y quebradizas de Ivy y Theo contrastan con la franqueza directa, a veces espectacular, de sus amigos americanos, interpretados por Andy Samberg y Kate McKinnon, y Jamie Demetriou y Zoë Chao. Roach explica: "Cuando Ivy y Theo son duros el uno con el otro, es casi su lenguaje del amor. Cuando los americanos lo intentan, simplemente se les da mal".
Tanto Cumberbatch como Colman son populares en EE.UU. y son vistos como quintesencialmente británicos—una percepción reforzada por el discurso de aceptación del Oscar a Mejor Actriz de Colman. ("¡Genial!", dice Cumberbatch, mencionándolo sin que se lo pregunten. "Como Olivia multiplicada por once").
Cumberbatch parece más enamorado de EE.UU. que Colman. "Allí no tienes que quedarte en tu carril", dice. "Puedes seguir evolucionando". Reflexiona sobre cómo la historia a menudo retrata a los británicos como refinados y a los americanos como brutos—un estereotipo que la película desafía sutilmente.
También cuestiona la implicación de la película de que los americanos no captan la sutileza o el matiz en la comunicación. Es irónico. "Juega con ese cliché: los británicos se dicen cosas que en realidad son bastante crueles, frías y afiladas—y los americanos simplemente les parece gracioso. Pero quizá eso ha cambiado. Mira toda la tendencia del 'roasting'...".
"Lo han llevado demasiado lejos", dice Colman. "Brutalmente cruel. Nada ingenioso".
¿Moderan su lenguaje soez fuera de Inglaterra? "Oh, yo me pongo peor", dice Colman. "La primera vez que estuve en América, mi equipo me dijo nervioso: 'Sabemos que te gusta la palabra con c, pero aquí no podemos usar eso'. Luego, durante una entrevista con el LA Times, me preguntaron por David Tennant y dije: '¡Oh, un capullo total!'. Podías ver cómo todas las caras se ponían pálidas. Es porque me habían dicho que no lo hiciera".
"Es esa cosa de niño rebelde, ¿verdad?", dice Cumberbatch.
"Sí", responde ella. "Todo el mundo quiere decir 'capullo'. Es una palabra genial".
Aunque incluso Colman tiene sus límites. Hace unos años, estaba bañando a su hijo pequeño, obsesionado con los trenes, y escribiéndole palabras con letras de espuma en los azulejos. Él pidió "Fat Controller" (El Jefe Gordo), de Thomas la Locomotora. Había llegado hasta "fat c-" cuando su marido entró, con cara de horror. "¡Idiota! ¡No iba a escribir 'fat cunt' (capullo gordo) en la bañera!".
Los dos se desvían del tema, entusiasmándose con los trenes Brio (Colman: "¡Los puentes!"; Cumberbatch: "¡Tan satisfactorio!") y comparando opiniones sobre libros infantiles que parecen menos atractivos una vez que eres padre.
"Eché un vistazo rápido a los libros de Mr. Men", dice Cumberbatch. "Y Dios mío—a Mr. Chatterbox (Don Hablador) básicamente le amordazan y se ríe de él el cartero. ¿Te imaginas enseñarle a un niño que eso está bien? Simplemente silenciar a alguien con una máscara".
"¡Y Mr. Nosey (Don Curioso)!", añade Colman. "No deberías ser curioso, pero como que le hacen daño".
"También muchos problemas de consentimiento con Mr. Tickle (Don Cosquillas)".
Colman cree que la serie debería reutilizarse como herramienta educativa. "Todo el mundo obtiene una bandera roja para agitar cuando detecta un comportamiento inapropiado".
Tanto Colman como Cumberbatch tienen matrimonios famosamente felices. Ella está con el escritor Ed Sinclair desde la universidad, y tienen tres hijos, al igual que Cumberbatch y su mujer, la directora de teatro Sophie Hunter. ¿Creen que idealizamos el amor?
"Por su propia naturaleza, sí", dice Cumberbatch. "Y creo que está bien".
"Me encanta el amor", dice Colman alegremente. "Me gusta idealizarlo. Creo que es genial".
Cumberbatch se recuesta. Hay un patrón aquí: ella dice algo brillante y conciso, y él reflexiona más profundamente, explorando el otro lado.
"Las ideas clásicas nos han dado este ideal romántico del amor", dice, "que es imposible de alcanzar. Esas dos cosas luchan entre sí: es maravilloso enamorarse, pero eventualmente uno de los dos estará exhausto y sacando la basura".
"Y luego os turnáis", dice Colman con brusquedad, "y dais un paso al frente para ayudar".
"Pero esa es la cuestión. Tiene que haber algo real más allá del idealismo de los votos". Habla con cariño de su boda. "Es algo muy poderoso expresar amor y que te lo reflejen amigos y familia. Pero para encontrar algo más allá de ese momento intenso, tienes que pensar más profundamente que solo la celebración del amor".
"¡Tres matchas más!", dice Colman, impresionada.
En la película, Theo dice que siente "grandes olas de odio vertiginoso" por su mujer. ¿Es eso incompatible con el amor? Cumberbatch se toma un momento. "Guau, esto parece un caballo de Troya en nuestras vidas privadas. Cuando vives estrechamente con alguien, experimentas todos los extremos de la vida. Eso es realmente el amor: superarlos juntos".
Preguntas Frecuentes
Por supuesto. Aquí tienes una lista de preguntas frecuentes basadas en la cita de Benedict Cumberbatch y Olivia Colman.
Comprensión General
P: ¿De qué trata la cita original sobre el matrimonio de Benedict Cumberbatch y Olivia Colman?
R: La cita completa es: "El amor es maravilloso. Pero luego uno de los dos estará exhausto y sacando la basura". Estaban discutiendo la realidad de las relaciones a largo plazo.
P: ¿Qué significa realmente la cita "uno de los dos estará exhausto y sacando la basura"?
R: Significa que un matrimonio exitoso no se basa solo en grandes gestos románticos. Se construye sobre los pequeños actos diarios de apoyo, a menudo poco glamurosos, especialmente cuando estás cansado o no te apetece.
P: ¿Es esta una visión pesimista del matrimonio?
R: Para nada. Es una visión realista y esperanzadora. Sugiere que la verdadera fuerza viene de apoyarse mutuamente en los momentos mundanos y difíciles, no solo de disfrutar los fáciles.
Significado Profundo y Aplicación
P: ¿Cómo se relaciona "sacar la basura" con hacer que un matrimonio funcione?
R: Simboliza la responsabilidad compartida y la asociación. Se trata de hacer las tareas necesarias, a menudo ingratas, para mantener vuestra vida en común funcionando sin problemas, mostrando que sois un equipo.
P: ¿Cuál es la diferencia entre el amor y la parte de "estar exhausto" de la cita?
R: El amor es el sentimiento y la base. La parte de "estar exhausto" es la acción—la elección consciente de estar ahí para tu pareja y contribuir incluso cuando estás cansado y el sentimiento de amor no está en primer plano.
P: ¿Significa esto que el romance desaparece en un matrimonio largo?
R: No. Significa que el romance se sustenta en una base de cuidado práctico y respeto mutuo. El romance está en los momentos fáciles; la asociación se demuestra en los difíciles.
Consejos Prácticos y Problemas Comunes
P: ¿Cuáles son algunos ejemplos del mundo real de "sacar la basura" en un matrimonio?
R: Ejemplos incluyen encargarte de la toma nocturna del bebé para que tu pareja pueda dormir, hacer la cena después de un largo día cuando no te toca, escuchar a tu pareja quejarse del trabajo incluso cuando estás cansado, o simplemente hacer una tarea sin que te lo pidan.
P: ¿Qué problema común aborda esta cita?
