"Film má být každým divákem přijímán, tráven a proměňován svým vlastním způsobem," říká Kristen Stewart s osvěžující upřímností. Její režijní debut Chronologie vody si razí cestu filmovými festivaly a když se setkáváme v Londýně, začínají přicházet recenze. Stewartová chápe, že tato impresionistická, artový koláž – adaptace experimentální memoárové knihy zkoumající ženskou bolest a ztrátu, nepolapitelnou povahu paměti a znovunabytí touhy – nezaujme každého. "Moje nejoblíbenější recenze na Letterboxdu říká: 'Chronologie čeho proboha jsem to právě viděla?'" Ale hluboce jí záleží na tom, aby se s ním lidé setkali. "Ať už je to váš nejméně oblíbený film, nebo ten naprosto nejoblíbenější, je upřímný. A já jsem na to neskutečně hrdá."
Stewartová sedí vedle hvězdy filmu, Imogen Poots, která působí o něco klidněji. Sledovat Stewartovou, jak mluví – s nohou, která poskakuje, a intenzivní slovní zásobou – je trochu jako být stržen vichřicí. Je to energické a podivně motivující, ale do rozhovoru s ní nevstupujete nepřipraveni. Totéž lze říci o samotném filmu. "Jazyk je metaforou pro zkušenost," píše autorka Lidia Yuknavitchová na začátku knihy, na níž je film založen. "Je stejně libovolný jako tento chaotický soubor obrazů, který nazýváme pamětí."
Stewartová knihu poprvé četla v roce 2018 při natáčení filmu JT LeRoy. Rozpoznala vizuální potenciál v jejím chaotickém obrazu a rychle se rozhodla, že to bude její první celovečerní film jako režisérky. "Po čtyřiceti stranách jsem byla naprosto nadšená a pevně odhodlaná, že tento film nemůže natočit nikdo jiný než já," říká. "Působilo to tak fyzicky. Tak naléhavě. Jako hluboké tajemství. Yuknavitchová píše o překročení hranic a o tom, jak jsou naše touhy vryty do našich těl, s odkrývající kvalitou. Jako ženy sídlí naše moc v našich otvorech, ale je to také místo, kde nás lze zneužít." V tomto okamžiku, sotva dvě minuty po začátku našeho rozhovoru, je jasné, že to není typický propagační rozhovor s filmovou hvězdou. "Všichni jsme tak zdrženliví," dodává Stewartová. "A tohle působilo jako osvobození. To je to vzrušující. Je to odvážné. Neomluvitelně hlasité."
Takže napsala Yuknavitchové e-mail.
"Byl to neskutečně vzrušující e-mail," vzpomíná autorka ze svého domova v Portlandu v Oregonu. "Vysvětlila, proč tato kniha nikdy nemůže být konvenčním životopisným filmem a proč ji musela proměnit v umělecké dílo. Její jazyk se mnou okamžitě rezonoval – nebyl obyčejný." Yuknavitchová, celoživotní filmová nadšenkyně, již znala Stewartovou práci. "Dokonce jsem před lety napsala román s ní na mysli. Tehdy byla mladší, právě se posouvala z fáze Stmívání do světa nezávislých uměleckých filmů. Představovala jsem si ji, když jsem psala." Ten román se jmenuje Dora: A Headcase. Považuje to za strašidelnou náhodu? Umělci, odpovídá Yuknavitchová, se často nacházejí navzájem. "Jejich cesty se kříží a spojují je nitky nebo proudy, kterým plně nerozumíme. Myslím, že to se stalo i tady."
Získat financování pro film nebylo snadné. Pootsová a Stewartová, obě vášnivé čtenářky, se pouštějí do promyšlené diskuse o tom, jak se ke zpovědnímu psaní mužů často přistupuje vážně, ale když pochází od žen, je "neustále zlehčováno", poznamenává Stewartová. "V moderní literatuře je tolik příkladů mužů, kteří odhalují vše, ale když žena udělá něco otevřeně osobního, je to považováno za méně seriózní," pokračuje Stewartová. "V literárním kánonu modernismu jsme byli zcela vymazány. Jako bychom v něm vůbec neexistovaly. A je to taková kravina. Musíte být Virginia Woolfová, abyste byla považována za dobrou spisovatelku." Tohle není Reese's Book Club.
Setkaly se s takovými postoji při tvorbě filmu? "Ano, protože myslím, že když lidé četli scénář, redukovalo se to na to, jak to prodat," říká Stewartová. "Dobře, tak o čem to je – o incestu a znásilnění? Skvělé!" Přiznává, že to nebyl snadný námět. "Je to o vydlabávání touhy, její přerámování a o tom, jak je to posilující. V jednom řádku je to opravdu těžký prodej." Vývoj trval osm let, než se konečně dostali k práci, většinou na lokacích v Lotyšsku. Mezitím Stewartová dále hrála a režírovala menší projekty: pár krátkých filmů a hudební video pro kapelu Boygenius. Čas plynul v pozadí, někdy nepříznivě, až se nakonec vše spojilo. Dokonce i Stewartové dlouholetý producent Charles Gillibert (Na cestě, Osobní nákupčí) jí řekl, že scénář nedokáže dokončit. "A není sám. Opravdu mě povzbuzoval, abych tento film netočila," usmívá se. "Říkala jsem mu: přestaneme být přáteli, když mi to budeš pořád opakovat."
Pootsová hraje dospělou Lidii s fyzickou vervou. Film je sbírkou tekutin a fragmentů. Pootsová si přečetla Stewartové scénář, pak knihu, a pak Stewartové poslala "opravdu přepjatý e-mail, který ona hltala", žertuje. Byla nervózní z toho, že se ujme role, která je tak strohá a odhalující? Pulzuje sexem, drogami a násilím. Krvácení, vzlyky a zármutek ji zaplavují. "Každá herečka, kterou znám, by chtěla tuto roli hrát," říká Pootsová. Ve skutečnosti, vysvětluje, obsazení jí do hlavní role ztížilo natáčení filmu. "Kdyby Kristen najala obrovskou filmovou hvězdu, získání peněz by bylo sakramentsky snazší," říká.
Pootsová je herečka typu "nejlépe střežené tajemství" a její výkon je zde obrovský, ale ptám se Stewartové, proč k ní cítila takovou loajalitu. "Je to moje nejoblíbenější herečka a všichni ostatní stáli za houby," krčí rameny. "Doslova nikdo jiný nebyl a ona je moje věčná favoritka."
"A máme stejné zuby," říká Pootsová a ukazuje je.
Stewartová září svými v souhlasu. "Protože máme stejné zuby, pomyslela jsem si: to je moje holka. Předkus!"
Ve filmu hrají také Kim Gordonová, Thora Birchová a Jim Belushi, který hraje zesnulého autora knihy Vyhoďme ho z kola ven Kena Keseyho. Je to veselá banda outsiderů. "Co je opravdu skvělé, a vy byste si toho nemusela být vědoma, je, že tito lidé, kteří všichni stáli v centru neuvěřitelně kreativních komunitních hnutí, chtěli být součástí toho, co jsi dělala," říká Pootsová Stewartové.
Využila nějaké protekce, aby je získala? "Nikdo mi žádné laskavosti neprokazoval, věř mi," říká Stewartová vážně. "Ve skutečnosti nás ojebali. Do ksichtu. Znovu a znovu." Odmlčí se. "Jako opravdovou ženu!" žertuje. Aby byla upřímná, Belushi se přidal poté, co několik dalších herců odstoupilo. "Nemyslím, že to bylo snadné 'ano'. Ale ten pocit, že vás podporuje, příjemné poplácání po zádech od Jima Belushiho, vás může rozplakat. Je tak trochu radikál a je to hippík, a byl perfektní na roli..." Imogen je herecká síla přímo z britské akademie – opravdová herečka typu 'knock-down, one-two-punch', jestli jsem nějakou viděla.
Vzhledem k tomu, že film se zabývá vzpomínkami, vyhýbá se konvenční narativní struktuře. Muži vplouvají do Lidiina života a zase z něj mizí, což znamenalo, že herci na place byli krátce a pak odešli – "něco jako pás," říká Pootsová.
"Nebo kapitoly," navrhuje Stewartová.
"Tito šíleně brilantní, talentovaní herci," dodává Pootsová.
"A sloužili tobě," usměje se Stewartová. "Bylo to sakra neuvěřitelné sledovat, jak mužští herci přicházejí a nejde o ně. Říkala jsem: 'Promiň, ale vlastně tě nebudeme točit. Budeme točit jen ji. Ale mluv s ní. Jsi tady, tak nějak, ale tohle je o ní.'"
Pootsová se hlasitě směje. Hádám, že to není typická zkušenost?
"Mmmm," říká Pootsová. "Z mnoha důvodů." Obě říkají, že plánují natočit "mnohem více filmů" spolu.
O několik týdnů později Birchová volá přes video z domova v Los Angeles, její pes se šťastně povaluje v pozadí. "Nemůžeš vstoupit do rozhovoru s Kristen Stewartovou, aniž bys byl zamčený, nabitý a připravený jít," směje se. "Je to zastrašující!" Birchová hraje Lidiinu starší sestru Claudii v krátké, ale silné roli. V jedné z nejranějších scén filmu drží v koupelně vzlykající, zármutkem zničenou Pootsovou po smrti Lidiiny mrtvě narozené holčičky. "Imogen je prostě herečka typu 'knock-down, one-two-punch, hazelnut-popping' z britské akademie, jestli jsem nějakou viděla," říká Birchová brilantně.
Birchová a Stewartová se setkaly na akci, kde si vzájemně "fanouškovaly". O několik měsíců později Stewartová zavolala a řekla, že točí film. Birchová se okamžitě přidala – a pak si přečetla scénář. "Nebudu lhát, byl to trochu skličující proces," říká. "Ale už jsem jí prostě věřila." Částečně si myslí, že je to proto, že sdílejí některé zkušenosti. Obě se staly slavnými jako děti. Stewartové bylo 12 let, když hrála v Panickém pokoji, zatímco Birchové série filmů z 90. let a počátku 2000. let – od Hocus Pocus přes Tehdy a teď až po Ghost World – definovala dospívání pro celou generaci dívek.
"Možná jsem s ní souzněla, protože jsme obě herečky, které začaly velmi, velmi mladé, a tak jsme měly společný jazyk. Říkám, že je moje duševní zvíře. Dělá spoustu věcí, které dělám já, ale mnohem lépe," říká Birchová. Sledovala Stewartovou kariéru z dálky. "Jiné časy, jiné generace, ale způsob, jakým to (stát se slavnou v mládí) zvládla, jsem si říkala: kámo, to je s grácií. Zvládla jsi to skvěle, protože jsi si udržela svou individualitu a svůj pohled, na kterých se opravdu může být těžké držet." Mávne rukou. "Ale nezabíhejme do toho příliš."
Svou odvahou a experimentální formou může Chronologie vody překvapit ty, kdo znají spíše Stewartovou jako filmovou hvězdu, kteří od ní takový film možná nečekají. "Já tak trochu ano," namítá Birchová. "Tohle je velmi film Kristen Stewartové."
Je ráda, říká, že to je příběh, který si Stewartová vybrala vyprávět. "Bude mě nenávidět, že to říkám, ale promiň, tohle je emblematické pro ženskou zkušenost, o které mnoho lidí není připraveno, ochotno nebo dokonce schopno diskutovat a mluvit." Film pokrývá nějaké "těžké sračky", říká Birchová. "Mluvíme o menstruační krvi, mrtvě narozených dětech a sexuálním zneužívání v rodině. Nikdo o těchto věcech nechce mluvit, a přesto je předkládá takovým způsobem, že spojuje fantazii a poetičnost s lidskou zkušeností. Je to punkový artový film, který je jako nepsychedelická ayahuascová cesta." Dává tedy smysl, že Birchová neměla tušení, jak to dopadne. Prostě musela věřit tomu, co dělají. "Když jsem to konečně viděla, pomyslela jsem si: aha, tak to dělá. Jeden recenzent řekl: holka z vedlejší ulice umí režírovat. A pocházejíc z LA, pomyslela jsem si: jo, to je ono. Holka z vedlejší ulice umí režírovat. Ví, co dělá." Chronologie vody vychází v britských kinech 6. února.
Často kladené otázky
Samozřejmě Zde je seznam ČKD o režijním debutu Kristen Stewartové a jejím výroku Ženy mají moc ve svých otvorech
ČKD Ženy mají moc ve svých otvorech Režijní debut Kristen Stewartové
Začátečník Definice otázek
1 Co je režijní debut Kristen Stewartové
Je to krátký film s názvem Pojď plavat který napsala a režírovala Měl premiéru na filmovém festivalu Sundance v roce 2017 a je to poetická vizuální explorace zlomeného srdce a uzdravení z mužské perspektivy
2 Co měla Kristen Stewartová na mysli výrokem ženy mají moc ve svých otvorech
Používala živý metaforický jazyk k popisu tvůrčího procesu Měla na mysli že skutečný syrový umělecký výraz pochází z hlubin těla a já z vnitřních často zranit
