2025'te hayatta olmak nasıl bir his? Cevap muhtemelen 21. yüzyıl yaşamının temel yönlerini yansıtıyor. Bunlardan biri, günlük haberleri domine eden sürekli dehşet ve çatışma hali. Diğeri ise, sözde istikrarlı ülkelerde bile artan maddi baskılar etrafında dönüyor: amansız geçim krizi ve milyonlarca insanın güvenli bir iş, istikrarlı bir ev veya makul bir geleceği giderek daha ulaşılmaz bulması.
Bir de internetin körüklediği yaygın bir saçmalık, kötülük ve öfke duygusu var. Bağnazlık her yerde. Hâlâ sosyal medya dediğimiz şey, çoğu zaman vahşi kurguyu ahlaki öfkeyle harmanlamak üzere tasarlanmış gibi görünüyor—örneğin, 12 saat içinde 1.057 erkekle cinsel ilişkiye girdiğini iddia eden ve yılı Nigel Farage'ı destekleyerek kapatan ürkütücü "çevrimiçi içerik üreticisi" Bonnie Blue. Haber akışınızı hafif bir merakla kontrol edersiniz, ancak kendinizi alay, nefret ve kutuplaşmış bağırışlar fırtınasının içinde bulursunuz.
En büyük ödüller genellikle bu kaosu alaycı bir şekilde sömüren tanınmış figürlere gidiyor—bu hikâye, modern pornocular ve aşırılıkçı influencer'lardan mevcut ABD başkanına kadar herkese uyuyor. Ortaya çıkan gürültü, yalnızca kopukluk ve yönelim bozukluğu hislerini derinleştiriyor, özellikle de 2008 finansal krizinden sonra yetişkinliğe erişen, internet şekillendirmiş bir dünyaya doğan bir nesil için. Bu ruh halini yansıtan e-postaları haftada üç veya dört kez alıyorum; İngiliz Danışmanlık ve Psikoterapi Derneği'nin Eylül ayındaki bir basın bülteninde özetlendiği gibi: "Gençler hayatta kalıyor, gelişmiyor ve çoğu gelecekleri hakkında kopuk ve karamsar hissediyor."
Gazetecilik yalnızca yüzeyi kazıyabilir. Bu gerçeküstü karmaşayı yakalamak romanlara, oyunlara, filmlere, TV dizilerine ve müziğe kalıyor. Ve bu yıl, müzik mükemmel bir şey sundu: İrlandalı şarkıcı-söz yazarı Ciara Mary-Alice Thompson'ın (CMAT olarak bilinir) üçüncü albümü Euro-Country. 29 yaşındaki sanatçının dediği gibi, "Her şarkı, bu kapitalizm çağında yetişmenin nasıl bir duygu olduğuna ve bunun hepimize ne yaptığına dair duygusal bir ayrıntıya dokunuyor." Albüm, artan yalnızlık ve yabancılaşma vizyonlarıyla dolu, ancak aynı zamanda temel bir insanlığı savunuyor. Acı veriyor, kasvetli bir dünyanın portrelerini, hepimizin daha iyi bir şey inşa etmeye yardım edebileceğine dair sessiz bir ısrarla eşleştiriyor.
CMAT'nin yeteneğini takdir etmek için bunların hiçbirini bilmenize gerek yok. En iyi şarkılarının çoğu kalp meseleleri hakkında. Onu canlı performans sergilerken gördüyseniz—yaz boyunca on binlerce kişi gibi, kariyerini tanımlayan bir Glastonbury performansı da dahil—biliyorsunuzdur ki o gösterişli, komik ve kendinden emin bir varlık; sosyal yorumdan çok baş döndürücü bir eğlence. Ama nokta şu: en iyi müzisyenler çağlarının ruhunu yansıtır ve o kolayca 2025'in başlıca örneği.
Albümün en keskin sözlerinden bazıları memleketine odaklanıyor. Uygun şekilde, Euro-Country kapağında Thompson, memleketi Meath İlçesi, Dunboyne yakınlarındaki bir alışveriş parkındaki bir çeşmeden çıkarken görülüyor—kendisinin giderek "alışveriş merkezleri, çimento ve yollar" ile tanımlandığını söylediği, "Yıllar ve yıllar boyunca temelde hiç sosyal hizmet olmadı... ve herkes Facebook'ta kendi başınaydı, kaydırıyor ve aşırı sağ tarafından radikalleşiyordu." Bu sorunlar elbette birçok ülkede görülüyor. Ama ham ekonomik... Yedi yıl önce, The Guardian beni Dublin'i saran ve bugün de devam eden konut krizini haber yapmam için gönderdi. Facebook, Google, LinkedIn ve o zamanlar Twitter olan şirketin Avrupa merkezleri arasında, tekrarlanan bir ifadeyle "Evsiz aileler otellerde kalıyor ve turistler evlerde kalıyor" denilen bir şehirle karşılaştım. Herkes ayrıca başkentin ötesinde ülkeye dağılmış "hayalet sitelerden" bahsediyordu. Celtic Tiger ekonomik patlaması sırasında inşa edilen bu yerleşim yerleri boş kalmış ve bir insan enkazı izi bırakmıştı.
Euro-Country'nin başlık parçası bunu yakalıyor. "Normaldi," diye şarkı söylüyor Thompson, "evler inşa etmek / Ki şimdi bile boş duran." Ayrıca kişisel bedene de değiniyor: "Etrafımda babalar intihar etmeye başladığında 12 yaşındaydım" diyerek—güçlü ve akılda kalıcı bir dize.
Diğer şarkılar kişisel ile politik olanı harmanlıyor. "Iceberg", finansal ve kişisel güvensizliğin insanları nasıl kırabileceğini, bir zamanlar çatışma arayan ama şimdi "boğulan" bir arkadaşı anlatarak keşfediyor. "Take a Sexy Picture of Me", modern erkek bakışı ve onun rahatsız edici sonuçlarına keskin, huzursuz edici bir bakış sunuyor. Yine de öne çıkan an, 21. yüzyılın şaşkınlık verici telaşını ve ilişkilerimizi nasıl çarpıttığını mükemmel şekilde yakalayan "The Jamie Oliver Petrol Station".
Yazar Dorian Lynskey'nin belirttiği gibi, şarkı modern bir "yanlış yönlendirilmiş öfke trajikomedisini" somutlaştırıyor. Thompson'ın Jamie Oliver'ın adını taşıyan bir otoyol dinlenme tesisine girip tam olarak anlamadığı bir öfke sarmalına girmesini tasvir ediyor. "Öfkelenerek zamanımı boşa harcıyorum," diye şarkı söylüyor. Telefonu örtülü bir varlık olarak, "Deliye ihtiyacım vardı ama Tanrım, ondan nefret ediyorum" gibi dizeler çevrimiçi paylaşılmış olabilirmiş gibi hissediliyor. Genellikle komik olsa da, sözler daha derin bir şeye işaret ediyor: konut, iş ve daha büyük meseleler hakkındaki hayal kırıklıklarımız genellikle daha kolay hedeflere yönlendiriliyor.
CMAT'yi ilk kez iki yıldan fazla bir süre önce, Shropshire'daki bir festivalde, birkaç yüz kişinin önünde büyük bir çadırda performans sergilerken gördüm. Performans ilerledikçe, kalabalık sahnedeki olağanüstü yeteneğin giderek daha fazla farkına vardı. Geriye dönüp baktığımda, şimdi daha fazlasını görüyorum: Thompson, en iyi şarkı yazarları gibi, zamanının ruhunu yakalarken ona meydan okuyarak direniyor. Büyük sanat genellikle bir direniş duygusu taşır ve onun eserleri bununla dolu—bu da onu bu yıl kırılgan hissettiren bir şey için güçlü bir araç yapıyor: derin bir insani umut.
Sıkça Sorulan Sorular
Elbette İşte John Harris'in yazdığı "Gösterişli, öfkeli ve umut dolu: CMAT 2025'in sesidir" makalesi hakkında SSS listesi
Genel Başlangıç Soruları
S: CMAT kimdir?
C: CMAT, İrlandalı şarkıcı-söz yazarı Ciara Mary-Alice Thompson'ın sahne adıdır. Espritüel, hikâye odaklı pop müziği ile tanınır.
S: Bu makale ne hakkında?
C: The Guardian için müzik eleştirmeni John Harris tarafından yazılan, CMAT'nin klasik pop seslerini derinden kişisel, bazen öfkeli ve umutlu sözlerle harmanlayan benzersiz tarzının, 2025'e girerken müziğin heyecan verici yönünü temsil ettiğini savunan bir yazı.
S: Makale neden CMAT'yi 2025'in sesi olarak adlandırıyor?
C: Yazar, onun müziğinin mevcut kültürel ruh halini yakaladığına inanıyor: gösterişli ve eğlenceli, modern kaygı ve adaletsizlikleri ele alıyor ama nihayetinde bir iyimserlik ve bağlılık duygusunu koruyor.
S: Müziği nasıl bir ses?
C: Genellikle tiyatral, country esintili pop olarak tanımlanır. Büyük melodiler, 60'ların kız grupları ve 70'lerin countrypolitan tarzından etkiler ve çok zekice, konuşma dilinde sözler düşünün.
S: Onun müziğine yeni başlıyorum. Başlamak için iyi bir şarkı önerir misiniz?
C: İyi başlangıç noktaları "I Dont Really Care For You" veya "Stay For Something"dır. Akılda kalıcı nakaratlarını, keskin sözlerini ve duygusal derinliğini sergilerler.
İleri Derinlemesine Sorular
S: Müziği bağlamında "öfkeli" ne anlama geliyor?
C: Bu sadece öfke değil. Kötü ilişkiler, kadınlar üzerindeki toplumsal baskılar, kişisel başarısızlıklar ve modern yaşamın saçmalıkları gibi konular hakkında zekice bir dönüşle sunulan, hedefli, açık bir hayal kırıklığı.
S: CMAT gösterişlilik ile ciddi temaları nasıl harmanlıyor?
C: Kaygı, kalp kırıklığı ve varoluşsal korkuyu keşfeden sözlere bir tezat olarak neşeli, akılda kalıcı ve bazen abartılı müzikal düzenlemeler kullanıyor. Bu, benzersiz, acı-tatlı ve ilişkilendirilebilir bir gerilim yaratıyor.
S: John Harris'in pop müziğin geleceği hakkındaki ana argümanı nedir?
