Şükür ki sinema var—karanlıktaki o ışık ve tüm şok edici ifşaların kaynağı. Bize çok geç olmadan uyanıp harekete geçmemizi söylüyor. Matrix'te yaşadığımızı. CIA'in JFK'yı öldürdüğünü. Eşimizin bir robot, patronumuzun ise Andromeda'dan olduğunu. Ayrıca Tokyo metrosunun altında Escher tarzı bir merdiven ve Brezilya'nın tanışma parklarında musallat olan bedensiz bir zombi bacağı olduğunu.
**The Guardian'ın gazeteciliği bağımsızdır. Bir bağlantılı link üzerinden bir şey satın alırsanız komisyon kazanabiliriz. Daha fazla bilgi edinin.**
Güvendiğimiz bir arkadaşımız tüm bunları bize anlatsaydı nasıl tepki verirdik? Eğlenir miydik yoksa dehşete mi düşerdik, aydınlanır mıydık yoksa çılgına mı dönerdik? Onu hâlâ güvendiğimiz bir arkadaş olarak görür müydük?
Steven Spielberg'in **Disclosure Day** filmindeki genç ihbarcı, "İnsanların gerçeği bilmeye hakkı var," der—bu, sayısız başka repliği yankılayan bir cümle. Josh O'Connor'ın canlandırdığı kahraman Daniel Kellner, uzaylıların var olduğunu ve uğursuz bir hükümet örtbasını işaret eden, sırt çantasında tartışılmaz devlet sırları taşır. **Disclosure Day** kurgu ama içeriden bilgiye işaret ediyor. 79 yaşındaki yönetmen—Hollywood'un en güvenilir ismi—filmin gerçekliğini garanti etmek için fragmanda bile görünüyor. Kendini ekin çemberleri ve uzay araçlarının arasına yerleştirip, otoriter bir haber spikeri gibi olayları yorumluyor. "Tüm bunların gerçek olduğunu insanların bilmesi harika olmaz mıydı?" diyor.
Spielberg bize yalnız olmadığımızı söylüyor—ve bu arada, filmi de öyle. **Disclosure Day**, **The Parallax View**, **Soylent Green**, **Capricorn One** ve **The Conversation**'ın 1970'lerdeki altın çağını anımsatan paranoyak komplo hikayeleri dalgasının en büyük ve en gösterişlisi. Bu modern mirasçılar farklı hikayeler anlatıyor ve farklı tavşan deliklerine iniyor. Ama hepsi yabancılaşma ve güvensizlik dilini konuşuyor ve nihai, açığa çıkarıcı bir gerçeğe ulaşmaya çalışıyor gibi görünüyor.
'Hiç yeterince paranoyak olmadığın için paranoyaklaştığın oluyor mu?' ... John Malkovich, **Wild Horse Nine** filminde. Fotoğraf: Entertainment Pictures/Alamy
Yorgos Lanthimos'un **Bugonia**'sında, dünyanın milyoner elitinin aslında kılık değiştirmiş uzaylılar olduğu inancı var. Olivia Wilde'ın **The Invite**'ında, komşuların cinsel tuhaflıkları hakkında çılgın spekülasyonlar var. Yakında çıkacak **Wild Horse Nine**'de ise, ABD'nin soğuk savaş geçmişinin karanlık gömülü sırları var. Martin McDonagh'ın komedi-gerilim filmi, Sam Rockwell ve John Malkovich'i, bir sonraki gizli görevlerini beklerken Paskalya Adası'nda boş boş dönen iki CIA emektarı olarak karşımıza çıkarıyor. "Hiç yeterince paranoyak olmadığın için paranoyaklaştığın oluyor mu?" diye soruyor Malkovich bir noktada. Bu retorik bir soru. Mecazi olarak ya da olmayarak, herkes folyo şapka takıyor.
Oscar'lar 2027: gelecek yılın ödüllerine kim aday olabilir? Daha fazla oku
Bu bir trend mi? Tüm bu filmler bağlantılı mı? Sağduyu—güvendiğimiz arkadaşımız—bize hayatın rastgele ve kaotik olduğunu ve çoğunlukla yolumuza devam ederken uydurduğumuzu söyler. Ama komplo teorisi, yanımıza sokulup aslında bunun hiç de doğru olmadığına dair bizi temin eden baştan çıkarıcı bir davetsiz misafir gibidir. Her şey bağlantılıdır, büyük bir tasarımın parçasıdır. "Tesadüf diye bir şey yoktur tatlım," diye açıklıyor Netflix'in yeni gerilim filmi **The Truthers**'daki çılgın bakışlı baba. Yani bu tuhaf yapımların hepsi bir sebepten burada. Eğer susup dinlersek, bize bir mesajları var.
"Bir yer buldum," diye fısıldıyor büyüleyici **Backrooms** filminde bir mobilya satıcısını oynayan Chiwetel Ejiofor. Daha spesifik olamıyor çünkü yer bir gizem ve hiçbir haritada görünmüyor. Hem steril hem de hastalıklı, göz önünde saklanmış bir koridor ve ofis alanları ağı. Kredi yazılarına inanırsanız, **Backrooms** o zamanlar 20 yaşında olan ve konsepti popüler bir web dizisi olarak test eden Kane Parsons tarafından yönetildi. Hayran kitlesinin daha çılgın kısımlarına inanırsanız, gizlice 52 yaşındaki yapımcısı Osgood Perkins tarafından yönetildi. Film, kilitli bir kutu gizemi. İşte alay etmek için tasarlanmış bir bilmece, bu yüzden en azından kendine ait bir sırrı saklıyor olmalı.
Backrooms, her şeyi açıklama ihtiyacı duymadığı için paranoyak komplo hikayelerinin en iyi türüdür. Korkutucu, tuhaf ve utanmazca kafa karıştırıcı. Aynı zamanda son derece sinematik—hazır bir metafor. Arka odalar, aydınlık bir pencerenin veya ekranın arkasında durur. Filmler, TikTok veya internetin daha karanlık kısımları olabilirler. "Bir labirent gibi," diyor Ejiofor, menteşeyi itip ilk kez içeri adım attıktan sonra hayretle. "Sonsuza dek devam ediyor."
[Görsel: 'Korkutucu, tuhaf ve utanmazca kafa karıştırıcı' ... Renate Reinsve, Backrooms filminde. Fotoğraf: PR]
H.L. Mencken, halkın zekasını hafife alarak kimsenin iflas etmediğini söylerdi. Ama aynı şekilde, onun hayret etme kapasitesini hafife alarak da nadiren para kaybederler. Sinema izleyicileri sihir, gösteri, bilgi ve rahatlık arzular. 2024 tarihli bir anket, Amerikalıların %61'inin hayaletlere, %57'sinin uzaylılara ve %70'inin şeytana inandığını ortaya koydu. Kayda değer bir azınlık da gölgeli, hesap vermeyen bir elit tarafından kandırıldıklarına inanıyor. YouGov anketine göre, %18'i 1969 Ay'a inişin sahte olduğunu, %20'si COVID aşılarının mikroçip içerdiğini ve %29'u oy makinelerinin 2020 ABD seçimlerinde oy pusulalarını değiştirmek üzere programlandığını düşünüyor. Bu niş inançlardan yeterince bir araya getirin ve sonunda dengeyi bozuyorlar. CHIP50 projesinin 2024 tarihli bir çalışmasına göre, ABD vatandaşlarının %78,6'sı en az bir komplo teorisine katılıyor. Bu, uydurma hikayeler ve yılan yağı için büyük, patlayan bir pazar.
COVID sırasında geçen Ari Aster'in **Eddington** filminde Joaquin Phoenix, belediye başkanlığına aday olan küçük bir kasaba şerifini canlandırıyor. O, ülkesini seven, Black Lives Matter'dan nefret eden ve arabasında "SİZ [sic] MANİPÜLE EDİLİYORSUNUZ" yazan bir pankart taşıyan, maske karşıtı bir özgürlükçü. Soğuktan içeri girmiş—sosyal medya tarafından ana akımlaştırılmış ve aşırı sağ tarafından silah haline getirilmiş—bir komplo kültürünün sembolü. **Eddington** o dünyayı hicvediyor ama aynı zamanda onun bir belirtisi.
1970'lerin filmleri etkili bir şekilde direnişi oluşturuyordu. Yorgun hükümet mesajlarının doğrudan bir reddiydi, başarısız ve yozlaşmış kurumlara karşı ateşli bir muhalefetle inşa edilmişti. Günümüz filmleri için aynı şeyin söylenebileceğinden emin değilim. Kültür çok bulutlu ve haberler dikkat dağıtıcı şeylerle dolu. Belki de hiçbir modern film yapımcısı komplo gerilim dilini Beyaz Saray'ın kendisinden daha iyi veya daha yüksek sesle konuşmuyor. Donald Trump, Resolute Desk'in arkasından derin devlete karşı çıkıyor ve mülksüzleştirilmiş bir halkla ortak dava paylaşıyormuş gibi yapıyor. Bu insanlar, kendilerini ezen düzenbazlara karşı intikam talep etmekte haklılar. Ama kendisinden—koruyucularından, baş komplo teorisyeninden—başka kimseye güvenemezler.
[Görsel: Komplolar ... Josh O'Connor, **Disclosure Day** filminde. Fotoğraf: Universal Pictures ve Amblin Entertainment/AP]
"Bölgeyi bokla doldurun," diyor başkanın eski stratejisti ve svengalisi Steve Bannon. Sahnelenen entrika, hoş bir dikkat dağıtıcı veya beceriksizlik için bir örtü işlevi görebilir. Dezenformasyon, seçmenleri kafası karışık ve bitkin tutar.
En iyi komplo hikayeleri çıkış kapısına giden yolu gösterir—bu da özgürlük anlamına gelir, ki bu iyidir. Ama türün gök gürültüsü çalındı ve ilerideki yol net değil. **Bugonia** iyi bir film ve **Backrooms** daha da iyi. Ama ikisi de Trump Sinematik Evreni'nin yan kolları gibi hissediyor—Jim Carrey'nin klonunu César Ödülleri'ne gönderdiğini veya **Eyes Wide Shut**'ın Jeffrey Epstein hakkında bir uyarı olduğunu iddia eden çılgın hayran teorilerinden pek de farklı değil.
ABD'de, **Disclosure Day**, Beyaz Saray'ın gizliliği kaldırılmış UFO dosyalarını ("son derece ilginç ve önemli," dedi Trump) hayal kırıklığı yaratan bir şekilde yayınlamasıyla aynı zamana denk geldi. Bu, yayın tarihlerinin karşılıklı yarar sağlayan bir kampanyanın parçası olarak koordine edildiğine dair çevrimiçi spekülasyonlara yol açtı. Doğru değil, dedi Spielberg—sadece daha fazla çılgın teorileştirme. Filmi kesinlikle Trump yönetimiyle işbirliği içinde değildi.
Tam ekranda: Warren Beatty, **The Parallax View**, 1974. Fotoğraf: Collection Christophel/Alamy
Tüm bu kırmızı hap yapımları bağlantılı mı? Dolaylı olarak, evet, elbette. Büyük bir plan var mı? Neredeyse kesinlikle hayır. Filmler, etraflarındaki dünyaya karşı içgüdüsel tepkilerdir. Gerilimlerini yakalar ve halkın merakına hitap ederler, tıpkı bir zamanlar yeni müşteriler aramak için uzak bölgelerde dolaşan ilaç şovları gibi. Komplo teorileri düzen ve kontrol yanılsaması verir. Bir hikayenin rahatlığını sunarlar—hayatın anlamlı olduğu hissini. Bu da onların uydurma, bir yalan olduğunu söylemenin başka bir yolu. Hangisi daha rahatsız edici: hükümetin uzaylıları sakladığını düşünmek mi, yoksa saklamadıklarını kabul etmek mi? Hangisi daha korkutucu: uzaylıların bizimle konuşmak istediğine inanmak mı, yoksa asla konuşmayacaklarını hayal etmek mi?
Yeterince paranoyak mıyız? Komplo türünün resmi olmayan sesi Thomas Pynchon, paranoyadan bile daha kötü bir duruma işaret ediyor: hiçbir şeyin başka bir şeyle bağlantılı olmadığı, açılacak kilit veya bulunacak gizli bir gerçeğin olmadığı bir anti-paranoyak durum. Bu, diyor, "çoğumuzun çok uzun süre dayanamayacağı" bir durum. İnsanların olay örgüsü bükülmelerine, uçurum sonlarına, alaylara ve ifşalara ihtiyacı var. Spielberg bunun ustasıdır ve bunu kesinlikle zaten biliyordur. Lanthimos, Aster ve **Backrooms**'un 20 yaşındaki yönetmeni de öyle. Ve Trump da öyle.
**Sıkça Sorulan Sorular**
İşte sinemadaki son komplo teorileri patlaması hakkında doğal bir sohbet havasında yazılmış SSS listesi
**Başlangıç Seviyesi Sorular**
1. **Sinemanın komplo teorilerine aşık olmasıyla ne kastediyorsunuz?**
Bunun anlamı, Hollywood ve yayın hizmetlerinin, olay örgüsünün ana karakterin ortaya çıkarması gereken gizli bir plan, bir örtbas veya gizli bir gerçek tarafından yönlendirildiği çok daha fazla film ve dizi yapmasıdır. The Matrix, JFK veya daha yakın zamanda Dont Worry Darling ve The Menu'yu düşünün.
2. **Bu neden şimdi oluyor? Sadece bir trend mi?**
Kısmen evet. Ama aynı zamanda zamanımızın bir yansıması. İnsanlar kurumlara—hükümetlere, büyük teknolojiye, medyaya—her zamankinden daha fazla güvensizlik duyuyor. Filmler bu gerçek dünya kaygısına dokunuyor ve onu eğlenceli hale getiriyor.
3. **Bu filmler beni gerçek komplo teorilerine inandırmaya mı çalışıyor?**
Genellikle hayır. Çoğu film yapımcısı komplo teorilerini güçsüz hissetme veya otoriteyi sorgulama için bir metafor olarak kullanır. Genellikle QAnon veya düz Dünya gibi belirli bir teoriyi teşvik etmekten çok paranoya hissiyle ilgilenirler.
4. **Bunun gibi yakın tarihli bir filmin basit bir örneğini verebilir misiniz?**
Tabii. The Menu, süslü bir restoran hakkında gibi görünür ama aslında şef ve personelinin zengin, kendini beğenmiş bir grup insanı cezalandırmak için aralarında anlaştıkları bir komplodur. Komplo, hepsinin kabul ettiği gizli plandır.
5. **Bu filmler için kötü bir şey mi?**
Doğası gereği değil. İyi yapılmış bir komplo gerilimi inanılmaz derecede sürükleyici ve akıllı olabilir. Sorun, kötü yapıldığında kafa karıştırıcı, kendini beğenmiş hissedebilmesi veya yanlışlıkla zararlı gerçek dünya fikirlerini doğrulayabilmesidir.
**İleri Seviye Sorular**
6. **Bu, The Parallax View veya All the Presidents Men gibi klasik komplo gerilimlerinden nasıl farklı?**
En büyük fark hedef. 70'lerin klasik filmleri belirli güçlü kurumlara odaklanırdı. Modern komplo filmleri genellikle her şeyi aynı anda hedef alır—zenginler, fenomenler, sosyal medya, sanat ve hatta izleyicinin kendisi. Daha soyut ve varoluşsaldırlar.
7. **Yayın hizmetlerinin yükselişi bu trendin bir nedeni mi yoksa bir sonucu mu?**
Bu büyük bir
