Седим на ъглова маса в заведение за закуска в Челси. Джоузеф Файнс е срещу мен на сепарето с неговия джак ръсел, Ноа. „Кучешки задължения“, казва той, извинявайки се. Ноа ме гледа с кафяви очи, които също изглеждат съжаляващи. Били са в Хайд Парк, обяснява той, и е загубил представа за времето – нямал е възможност да я заведе у дома. Природата е мястото, където се чувства най-спокоен, където се чувства чист, свързан и наблюдателен. Изреченията му са също толкова сложни. „Тогава съм най-щастлив – по време на дълги, напоени с дъжд разходки. Горещи бузи, замръзнали ръце.“ В един идеален свят той би бил на преходи или диво плуване в суровите планини Трамунтана в Испания. Но ако трябва да е в Лондон, „нищо не надминава Хайд Парк“. Файнс изглежда спретнат в кашмирен пуловер и дебели туидени панталони. Ноа носи стилна жълта яка. Както и да е, тя е добре възпитана, казва той: „Нали, Ноа?“ Тя се свива на кълбо, за да го докаже. Цялата сцена прилича на урок по спокоен, здравословен живот. Докато не каже, че Ноа ще ме нападне, ако съм груб.
Журналистиката на The Guardian е независима. Може да спечелим комисионна, ако закупите нещо чрез партньорска връзка. Научете повече.
Файнс става известен за първи път като широкоокия, дългомиглия 28-годишен звезда на Влюбеният Шекспир, срещу Гуинет Полтроу. Скромен е относно кариерата си след това, казвайки на един интервюиращ, че го е оставила заклещен с „фриволни ризи и коне“ за десетилетие, и казвайки на мен, че „почти през цялото време съм бил поддържащ актьор за актриса“. Докато е работил с впечатляващи жени – Кейт Бланшет, Хелън Мирън, Елизабет Мос, Рейчъл Вайс, Ева Грийн – неговите собствени забележителни роли включват смразяващия Командир Уотърфорд в Разказът на слугинята (когото нарича „коварен“). Сега на 55, той се шегува, че най-вече играе „татковци“. Това включва играенето на бащата на младия Шерлок в сериала на Amazon – младият Шерлок е неговият истински племенник, Хиро Файнс Тифин – и вълнуваща роля като Ричард Ратклиф, съпруг на Назанин Загари-Ратклиф, която беше държана като заложник в Иран в продължение на шест години, в Затворник 951.
Вижте изображение на цял екран: С Ивон Страховски и Елизабет Мос в Разказът на слугинята … Снимка: Sophie Giraud/Hulu
Вижте изображение на цял екран: … с истинския племенник Хиро Файнс Тифин (четвърти отляво) в Младият Шерлок … Снимка: Daniel Smith/Prime
Вижте изображение на цял екран: … и с Наргес Рашиди в Затворник 951. Снимка: BBC/Dancing Ledge
Тук сме, за да говорим за Скъпа Англия. Файнс играе мениджъра на Англия Гарет Саутгейт в Националния театър в Лондон, а сега екипът зад сценичната продукция (Файнс, писателят Джеймс Греъм, режисьорът Рупърт Гулд) го е адаптирал в четирисериен сериал за BBC. Историята се фокусира върху „тихата революция“ на Саутгейт – как пропускането на дузпа през 1996 променя посоката на живота и мисленето му, и как използва това прозрение, за да трансформира отбора на Англия. Тя се занимава с психично здраве, расизъм, огромни очаквания и, както казва Файнс, „национална болка срещу представяне“. Между другото, Саутгейт довежда спортен психолог, водене на дневник и командос тренировки в лагера, за да помогне на отбора да се освободи от проклятието на пропуснатите дузпи и „две световни войни и една Световна купа“.
Спомняйки си Евро 96: Гола на Газа, Three Lions … и дузпите | Саймън Бърнтън
Прочетете повече
Докато пиесата беше поставена на фона на променящата се „английска“ идентичност – Греъм постоянно я актуализираше, за да отрази нарастващия национализъм в Обединеното кралство – Файнс казва, че е била преработена отново за екрана и „рамкирана много повече като драма“. Казано накратко, неговото изобразяване на Саутгейт не се е променило много. Всяка сутрин, докато пиесата вървеше, той ставаше в 4:30 сутринта, за да се затвори в малка стая и да репетира сценария си (имаше декоратори, а звукът от пробиване или Capital FM щеше да разбие фокуса му, ако започнеше по-късно). След това всяка вечер отделяше два часа. Преди да се вдигне завесата, той се подготвяше да стане Гарет Саутгейт – или поне неговата версия на мъжа. Самият Саутгейт нарече Файнс „щедър кастинг“. Файнс носеше протеза за нос, пожълтели зъби и подстригана брада. Той изучаваше тихото сдържане на Саутгейт, копираше жестовете му и слушаше аудиокнигата на Саутгейт Всичко е възможно, за да улови неговите замъглени съгласни и колебливи модели на говорене. Но не беше просто имитация. Той намери „емоционална връзка с това, с което този необикновен треньор се справяше. Не знам защо.“ Чувстваше, че Саутгейт е „вродено там“, един от онези редки случаи, когато герой „просто се настани по безпроблемен начин“.
Тогава той дори не беше срещал Саутгейт. Миналия юни, той водеше на наградите на The King’s Trust, когато усети потупване по рамото. „Бях на път да изляза на сцената, гледайки въвеждащата карта в ръката си, и се обърнах и там бях аз – но не аз. Аз, човекът, когото бях играл в продължение на две години. И с най-милия, най-скромен глас, той просто каза: „Здравей.“ Аз казах: „Гарет, здравей!“ и напълно се разпаднах. Бях твърде възторжен. Той беше много хладен и спокоен. Казах: „Мислех, че може да си раздразнен, че не съвсем…“ Никога не искам снимки, но поисках една от нас заедно.“
Файнс всъщност не обича да дава интервюта. Днес, той нежно ще насочи разговора ни в приятелски двупосочен чат („Ами ти, имаш ли процес за интервюиране?“). Но седи изправен със спокойна увереност, не трепва, когато аларма за пожар се включва, и ме гледа право в очите – за разлика от брат си, Рейф Файнс, когото интервюирах през 2016. Рейф седеше прегърбен и далеч на диван, и трябваше да го увещавам – „Още малко по-близо“ – само за да чуя какво казва.
За да разберете някое от децата на Файнс, вероятно трябва да знаете нещо за необичайния им произход. Майка им беше художничката и романистка Дженифър „Джини“ Лаш (авторката Доди Смит я нарече „почти твърде интересна, за да е истина“). Баща им, Марк, беше фотограф и илюстратор. Всички братя и сестри са високопостигащи: освен актьорите Рейф и Джоузеф, има филмови режисьори Марта и Софи, композитор Магнус Файнс и близнакът на Джоузеф, Джейк, който работи като природозащитник в имението Холкхам от 25 000 акра в Норфолк. Има и осиновения им брат, археологът Майкъл Емери, а изследователят сър Ранулф е техен трети братовчед. (Джоузеф Файнс е направил два документални филма за National Geographic, пресъздавайки най-големите пътешествия на „Ран“ – експедиция по Нил и 1500-милно пътуване от Британска Колумбия до Ванкувър.)
Децата израстват, местейки се много, опитвайки се да избягат от това, което Файнс вижда като техните „много несигурни“ финансови борби. „Имаше седем тела за обличане, седем усти за хранене и много малко, ако изобщо имаше, доход.“ Той помни как ходеше с майка си до пощата, за да вземе семейната помощ: „Но, Боже, беше достатъчно само за пинта мляко и масло или нещо такова. Беше мъничко, а когато мъжете са гладни на тази възраст…“ Все пак, родителите му „разбираха стойността на природата“ и той описва диво, изпълнено с приключения детство, отчасти в Западната страна: „Кално и разхвърляно, лагери в гората, никога не си миеш ръцете. Сополиви носове, пуловери с дупки. Беше чисто освобождение, свобода – природа. Беше влажно и студено, цепене на трупи или пълнене на въглища, градинарство или миене на картофи и хранене на кучетата. Винаги бяхме в движение и го обичах.“
Стареене? Всичко е в коленете. В главата си понякога се чувствам все едно съм още в 20-те си – сякаш мога да изтичам там и да се покатеря.
Вижте изображение на цял екран
Снимка: Felicity McCabe/The Guardian. Отгоре, панталони и колан: Paul Smith. Чорапи: Falke. Маратонки: Onitsuka Tiger
Той казва, че не е имало време за съперничество между братя и сестри, „просто вълнението от това да си физически активен“. И както и да е, техните личности бяха „яростно различни“. Джейк – усмихва се, докато казва това – беше запален по прегазени животни. „Отваряш фризера и там има пор, бухал, парче лисица или нещо, което се опитваше да таксидермира. Намирах това за отвратително.“ Той описва как се е придвижвал по селски пътища на наследено момичешко колело, което беше „твърде голямо за мен“, скитайки свободно за „седем, девет часа. Навън. Изчезнал. Без телефон. През зимата – кални спускания по хълмове на найлонов плик; през лятото – игра върху плочите на Стоунхендж.“
Свободата у дома беше рязък контраст с училището. Той е ходил общо на 14 училища, а момчетата бяха дисциплинирани с колани, линийки и бастуни – „не за грубост, не за псувни. За това, че бяхме „ентусиазирани“, за това, че бяхме „енергични“, за това, че бяхме живи като малки момчета в Тисбъри през 1982.“ В Ирландия, където се преместиха, той преживя „ужасни побои“ от монахини в Килкени, както и идиличния селски живот в Килкроуейн. „Собственикът на сладкарницата даде на мен и близнака ми стъклен буркан с близалки за пътуването обратно към Обединеното кралство. Боже, сигурно сме били ужасно надрусвани от най-лошия вид захар.“ Транспортът им беше VW камперван, „боядисан в луд цвят, ярко синьо или жълто. Така ескортирахме ковчега на майка ни, покрит с панделки“, добавя той. Джини почина от рак на гърдата на 55 години.
Майка ми никога не скриваше нищо. В експлозивни моменти тя казваше: „Защо имаме толкова много деца?“ точно пред нас.
Питам го какво е усещането да си точно на тази възраст сега. „Чувствам всеки ден, че животът ми току-що започва – тази или онази възможност идва за работа, и аз продължавам да се развивам и да настоявам. Че тя беше лишена от това, ме преследва. Майка ми е дълбоко врязана в творческото ми съзнание. Не минава момент без нейното влияние.“ Брат му Рейф говори за това, че е бил „на първа линия на нейната болка“ като първороден, и за нейната „емоционална крехкост“. Той беше много наясно с нейното разочарование, каза той, с желанието ѝ да рисува, да пише, с конфликта между майчинството и творческия импулс. „Майка ми никога не скриваше нищо“, каза той през 2016. „В известен смисъл те прави доста отговорен [като дете]. Техните проблеми бяха нашите проблеми: „Нямаме пари, не знаем какво да правим, ще трябва да продадем това, ще трябва да отидем там.“ Или в онези експлозивни моменти, когато всичко е твърде много, тя казваше: „Защо имаме толкова много деца?“ точно пред нас.“ В същото време, Рейф беше забавен за това как хаосът го превърна в маниак по реда – обръщане на буркани, така че етикетите да гледат навън, тревожене за трохи, разливания, влажни чаени кърпи; как несъбрано легло или под, осеян с дрехи, го караше да повтаря „Приеми!“ В момента, Джоузеф четка бели кучешки косми от скута си, казвайки за Ноа, „Космите ѝ са навсякъде. Чувствам се наистина засрамен.“
В известен смисъл, той поднови връзката на майка си с Испания, когато срещна и се ожени за Мария Долорес Диегес, актриса и модел, и се премести в Майорка, за да отгледа двете си дъщери, на 16 и 14 години (и Ноа, разбира се, която е на шест). Семейството на съпругата му е от Галисия, казва той, и там има „келтска магия и някои много диви места“. Също така са извървели части от маршрутите на Камино де Сантяго с децата. „Преди майка ми да почине, тя прекара една година, ходейки пеша през Франция и Испания, а след това до Сантяго, където написа книгата си На поклонение, така че съвпадението е, че това е начин тихо да се свържа с нея като поклонник.“
Семейството се върна в Лондон преди няколко години, отчасти защото правилата на Брекзит прекратиха свободата на движение. В момента домът му е пълен с GCSE произведения на изкуството, а техниката на мрамориране го вкарва в спирала относно боя, капеща върху килима. Чувства ли се повече англичанин или европеец? „Зависи от деня. Състраданието в къщата ми е очевидно европейско.“ Събират се за всяко хранене, например. „Закусвали, обядвали и вечеряли сме заедно всеки ден, откакто момичетата са родени. Седим на масата и говорим. Без устройства.“
Дъщерите му използват социални медии „само когато им позволявам. Аз съм този, който контролира.“ Той се шегува, че хората често казват, че двете най-трудни работни места в страната са министър-председател и треньор на Англия, но той би добавил родител към този списък. „Невъзможно е. Изправени сме срещу абсолютния кошмар на технологичните компании и устройства, и начина, по който те бъркат в мозъчната химия, отвличайки децата ни през най-ценната и чувствителна част от живота им – тяхното детство. На път за тук, разхождам кучето, събирам изпражнения и в същото време се опитвам да управлявам времето пред екрана, докато съм бомбардиран със съобщения: „Можеш ли да освободиш телефона ми?“ Толкова е трудно да кажа не и да настоявам за никакви устройства в спалнята след определен час. Но го правя, да, 100%.“
Той нарича социалните медии „голямата манипулация“, единственият най-голям фактор за възхода на екстремната политика, включително Тръмп в САЩ и Reform в Обединеното кралство. „И се управлява от големия бизнес, от милиардери.“ Тук той избухва срещу атаката срещу деца на възрастта на неговите деца. Козметични компании се насочват към млади момичета в платформи като Instagram, „защото деца на 10 години се опитват да купуват козметични продукти, които ги карат да изглеждат много млади… Това е лудост. Като родител, не си изправен само срещу някой друг, който влияе на детето ти. Изправен си срещу екипа от учени на Зукърбърг. Така че как, по дяволите, ще спечелиш? Няма да спечелиш. И това е ежедневна борба, ежедневно събитие, и е изтощително, и имаме нужда от помощ.“
Липсата на подходяща регулация на вейповете също го вбесява. По-рано тази седмица беше с приятеля си, хипнотерапевта Макс Кирстен, чиито стаи за лечение са пълни с огромни пластмасови контейнери с вейпове, които пациентите са дали по време на лечение. Можеш да видиш как маркетингът се е развил, казва той, започвайки с елегантните черни ранни вейпове като Juuls, които изглеждаха като компютърни части. Постепенно те се преместиха към цветове „пастел“, вкусове на ананас с лед или боровинка и т.н. „Можеш да видиш какво казват тези компании: „Нека се насочим към децата, да ги пристрастим възможно най-рано.“ И съм бесен за това. Мразя го. Това е мястото, където правителството [трябва да се намеси].“
Той дава примери за проблеми, които предизвикват огромен шум във Великобритания, като колениченето в спорта (което подкрепя). Ако ще вдигат шум, защо не и за това? „Нека блокираме, по дяволите, социалните медии. Нека спрем компаниите да се насочват към деца. Млади, крехки умове. Не се колебайте. Къде е правителството? Защо не въвеждат силни закони срещу тези компании? Изправи се, Кийр, това е поколението на твоите деца.“
Той спира и поглежда ръцете си, спретнато сключени на масата. „Извинявай. Просто ме вбесява. Може да съм тих за някои неща, но ще бъда много шумен за други.“
Тъй като не е пушач, питам за какво е получавал хипнотерапия. Той хм-ва, очите му се плъзгат към прозореца за момент, след което казва, че е искал да подкрепи приятеля си, но не е бил сигурен за какво да се лекува. „Казах: „Знаеш ли какво, Макс? Ям твърде бързо и мисля, че идва от израстването около маса с толкова много деца, и идеята, че ако не се намеся, всичко ще изчезне.“ И обикновено беше така“, добавя той, „защото имаше по-големи ръце. Ако искаше втори път, трябваше да си бърз. Така че казах: „Макс, NLP-ни ме, препрограмирай ужасния ми навик просто да вдишвам храната твърде бързо.“ Той е много слаб – проработи ли? „Да кажем просто, че все още ям много бързо. Но в защита на Макс, направих само една сесия.“
[Изображение: Гуинет Полтроу в Влюбеният Шекспир, 1998. Снимка: Universal/Sportsphoto/Allstar]
Подобно на Рейф, Джоузеф Файнс отиде в художествено училище, преди да реши да актьорства, и прие място в Guildhall School of Drama в Лондон. Оттам тренира в Young Vic и направи два сезона с Royal Shakespeare Company. Интересното е, че беше прослушван за малка роля, когато Влюбеният Шекспир беше първоначално кастован с Джулия Робъртс и Даниел Дей-Люис като главни роли. Тази продукция се разпадна. Режисьорът Джон Мадън дойде на борда, заедно с драматурга Том Стопард, който направи магията си върху сценария. Междувременно, Файнс беше направил два филма и една уестенд продукция и работеше в театър The Pit в лондонския Барбикан, когато отново беше потърсен за прослушване – този път за главната роля. Беше ли стресиращо? „Шегуваш ли се? Беше изключително нервно. Изведнъж съм в Ню Йорк. Искам да кажа, няма какво да губя, никакви очаквания, просто давам всичко от себе си в химическо четене с Гуинет. Само по себе си това беше победа. И след като получих новината, бях на седмото небе. Помислих си: „Добре, проучване.“ Моят процес! Ще започна с книгите.“ Беше в книжарницата John Sandoe, на хвърлей разстояние от мястото, където сме сега, „опитвайки се да купя всички тези книги, които не можех да си позволя, за Шекспир и неговата идентичност, дали е бил графът на Оксфорд или Франсис Бейкън, или каквото и да е. Исках да се представя добре.“ Той се смее. „И буквално, през купчината книги, които гледах, видях Том Стопард. Погледнах повторно. Бях като, Боже мой, уау. Смея ли да събера смелост? Бях само на 20 и няколко. Така че отидох и казах: „Ъм, здравейте, г-н Стопард. Току-що ми предложиха роля във филм, който пишете или сте написали, ъм, Влюбеният Шекспир?“ И той каза: „Да! Е, Джо. Защо не дойдеш на чай? Какво правиш точно сега?“ „Ъъъ, нищо. О, Боже мой.“ „Защо не дойдеш? Можем да помислим и да поговорим в библиотеката ми.“ „Така че отидох в неговото място, което си мислех, че ще бъде викторианско с дървена библиотека, подвързани с кожа книги – нещо от филмов декор. И беше обратното. Нещо като 80-тарски модерен в Челси Уорф.“ Файнс помни как Стопард пушеше една цигара след друга, никога не довършваше цигара, преди да я загаси. „Той имаше такова прекрасно, харизматично, релаксиращо присъствие“, казва той за писателя, който почина миналия ноември. „И свиреп интелект, знаеща игривост. Той ми остави това малко знание: „Джо, забрави тези книги. Ще има един брилянтен академик, който ще отмени друг брилянтен академик и това ще продължи, докато не влезеш в заешка дупка. Остави го настрана. Най-добрият път към истината? Фантазия.““
След Влюбеният Шекспир, Файнс изглеждаше, че светът е в краката му. Той беше брилянтен млад актьор, интелигентен, пламенен, който можеше да се справи с комична хапливост. Харви Уайнстийн, който сега излежава 23-годишна присъда за сексуални престъпления (за които Файнс не знаеше по това време), но чиято компания Miramax направи филма, му предложи сделка за пет филма (подобна на тази, която Мат Деймън подписа след Добрият Уил Хънтинг, която го отведе до Талантливият мистър Рипли и Догма). И какво се случи? В продължение на години Файнс избягваше въпроса с неясни отговори, че сцената е първата му любов. Да, направи добри филми като Враг пред портите, Венецианският търговец и Херкулес, но никой не разбираше защо поставя таланта си най-вече в независими филми като Лео, Лутер и Беглецът, както и в театър.
През 2023, Файнс най-накрая описа поне част от случилото се, когато беше извикан да се срещне с Уайнстийн в хотелската му стая, с договор и химикал, предполагаме, на масата пред него. Уайнстийн, каза той, му каза, че той отговаря за кариерата му сега, че трябва да подпише сделката или няма да работи в Холивуд отново. „Начинът, по който го обясни, беше шок“, каза Файнс. Той погледна Уайнстийн, осъзнавайки, че Файнс казва спокойно: „Представи си да бъдеш ударен с този вид омраза, докато се опитваш да дадеш най-доброто от себе си. Само на 18 години си, изправен пред огромни очаквания и расизъм. Разбира се, че искаш политиците ти да те подкрепят.
„Добре и хубаво е Тереза Мей да изле
