کارگردان رولاند امریش میگوید: «ما مقدار زیادی از صحنهها را با پسزمینههای نقاشیشده و عکاسی فیلمبرداری کردیم.» او همچنین اشاره میکند که تیزر تریلر فیلم یکی از بالاترین رتبهها را در تاریخ استودیو در آزمونهای نمایشی داشت. تصمیم به ساخت مفهوم فیلم و حتی عنوان آن حول یک تاریخ مشخص نتیجه داد: فاکس توانست فیلمی را که قبلاً ناشناخته بود با تاریخ اکرانش که عملاً در عنوان بود تبلیغ کند. پوسترها پیشنهاد میدادند «برای ماه اوت برنامهریزی نکنید» و تصویر بهیادماندنی و با تم آمریکایی (اگرچه دقیقاً میهنپرستانه نبود) از کاخ سفید که توسط بیگانگان منفجر میشود را نشان میدادند. با این حال، امریش میگوید استودیو قبل از آمدن نتایج آزمونها از استفاده از آن تصاویر در تیزر عصبی بود.
نمایشهای آزمایشی فیلم نشان داد که هیجان در حال افزایش است. اما اکران واقعی هنوز به طرز شگفتانگیزی بزرگ بود. امریش درباره آخر هفته افتتاحیه پرفروش فیلم میگوید: «من در مکزیک بودم، پنهان شده بودم. اما هیجان زیادی در هوا بود. آنها کلیپهایی از صفهای بیپایان و بیپایان به من نشان دادند... که دیگر نمیبینید! زمان متفاوتی بود.» همه میدانند که این فیلم جایگاه هالیوودی ویل اسمیت را حتی بالاتر برد—او یک سال بعد برای مبارزه با بیگانگان بیشتر در فیلم کمدیتر مردان سیاهپوش بازگشت و جایگاه خود را به عنوان بزرگترین جلوه ویژه فیلمهای تابستانی تثبیت کرد. اما دولین اشاره میکند که جف گلدبلوم نیز مانند یک ستاره راک با او رفتار میشد.
دولین میگوید: «من جف گلدبلوم را به کنوانسیون بزرگ علمی-تخیلی خارج از دنور بردم. او گفت: 'چرا مرا میبری؟ هیچکس نمیداند من کی هستم.' گفتم: 'جف، برای این مخاطبان، تو از تام کروز بزرگتری.' و او گفت: 'اوه، برو بیرون!' ما به مخاطبان نگفته بودیم که او را میآوریم. من روی صحنه رفتم و گفتم: 'خانمها و آقایان، جف گلدبلوم' و فکر میکردید بیتلز روی صحنه رفته است. آنها دیوانه شدند. نگاه روی صورت جف گلدبلوم—او نمیدانست که جامعه نردها چقدر او را دوست دارد. او شگفتزده شد و این یکی از بهترین تجربیات من در این فیلم بود.»
البته، تیم کارگردانی، نویسندگی و تهیهکنندگی پشت فیلم نیز تقویت بزرگی دریافت کرد. پس از موفقیت فیلم، امریش اشاره میکند: «همه من را جدی گرفتند. دین و من—همه میخواستند با ما کار کنند.» این زوج چندین فیلم دیگر با هم ساختند، از جمله یک نسخه آمریکایی از گودزیلا که چندان مورد استقبال قرار نگرفت. امریش میگوید: «من به ژاپن رفتم و امیدوار بودم که نه بگویند. اما آنها گفتند بله. برای من، تقریباً برای اثبات این بود که ما فیلمسازانی هستیم که میتوان روی آنها حساب کرد.» آنها همچنین فیلم موفق مل گیبسون میهنپرست را ساختند.
در نهایت، آنها از هم جدا شدند تا فیلمهای خودشان را بسازند—اگرچه برای فیلم روز استقلال: بازخیز در سال ۲۰۱۶، دنبالهای که ۲۰ سال پس از نسخه اصلی منتشر شد، دوباره متحد شدند. هیچکدام از فیلمسازان با خوشایندی از آن یاد نمیکنند. دولین میگوید: «تجربهای وحشتناک و افتضاح بود. دوست دارم وانمود کنم که اتفاق نیفتاده است.» او و امریش به اولین فیلمنامه مشترک خود در ۱۲ سال افتخار میکردند و استودیو نیز خوشحال بود. اما سپس رهبری تغییر کرد، بازیگران تغییر کردند و بازنویسیها فیلم را به مسیری کمتر بهینه برد. امریش موافق است: «برای من، آنقدرها رضایتبخش نبود چون ویل در آن نبود. ویل در آخرین لحظه برای انجام جوخه انتحار کنار کشید. ایده اولیه من این بود که آن را انجام ندهم. اما افراد زیادی قبلاً درگیر بودند—دو یا سیصد نفر با تولید. بنابراین مجبور شدیم یک خط داستانی کاملاً جدید ارائه دهیم. همه چیز بسیار عجولانه بود.»
این تجربه هیچکدام از آنها را نسبت به این مجموعه کاملاً تلخ نکرد. دولین میگوید: «دوست دارم قسمت سوم را بسازم و بگویم، 'نه، میتوانم این کار را درست انجام دهم.'» امریش حتی تا آنجا پیش میرود که بگوید آنها در واقع ایدهای برای فیلم سوم دارند—اما ایدهای که شامل اسمیت باشد. به همان اندازه که فیلمشان بزرگ شد، به نظر میرسد هم امریش و هم دولین تشخیص میدهند که این عناصر انسانی بودند که آن را موفق کردند. حتی اگر بخشهایی از روز استقلال شما را به یاد فیلمهای علمی-تخیلی مانند بیگانه و جنگ ستارگان میاندازد، استفاده فیلم از ساختار فیلم فاجعه بود که آن را بسیار تازه و آسان برای ارتباط کردن میکرد. این رویکرد همچنین بر فیلمهای پرفروش بعدی مانند آرماگدون، ترانسفورمرها و روز پس از فردا خود امریش تأثیر گذاشت. حتی پایان انتقامجویان—یک فیلم ابرقهرمانی از زمانی بسیار متفاوت—شامل ارتشهای بیگانه ناشناس است که بر یک شهر بزرگ آمریکایی فرود میآیند.
اگر روز استقلال اکنون توسط برخی به عنوان یک فیلم پرفروش تابستانی آبکیتر در مقایسه با، مثلاً، فیلمهای سطح اسپیلبرگ دیده میشود، دولین نگران آن نیست: «یک نفر باید هاتداگ و پاپکورن درست کند، و این چیزی است که من دوست دارم و میسازم، و از آن عذرخواهی نمیکنم.» (احتمالاً کمک میکند که خود اسپیلبرگ وقتی فیلم منتشر شد برای تبریک به او زنگ زد.) به همان اندازه که اسپیلبرگ هنوز به فیلمهای بیگانه مرتبط است—امریش هنوز روز افشاگری اخیر را ندیده است، اما قصد دارد در سفر آینده خود به لس آنجلس «اول از همه» آن را تماشا کند—این روز استقلال بود که هر دو ژانر فاجعه و تهاجم بیگانگان را مستقیماً به فیلمهای پرفروش تابستانی پیوند داد، نه کم به این دلیل که هنوز یک فیلم مرجع برای تماشای دوباره در تعطیلات است.
در مورد سؤالات واقعی که به شوخی توسط پروژه بیگانه اخیر اسپیلبرگ مطرح شده است، دولین فکر نمیکند هیچ بازدیدکننده احتمالی از دنیای دیگر با چنین خصومتی وارد شود. دولین میگوید: «حتی با اینکه روز استقلال را ساختم، به سختی میتوانم باور کنم که کسی با فناوری سفر میلیاردها سال نوری برای رسیدن به اینجا، فقط برای دعوا کردن این کار را انجام دهد. تصور میکنم اگر چنین فناوریای داشته باشید، به چیزی کمی بهتر تکامل یافتهاید—یا حداقل دوست دارم چنین فکر کنم.» در این میان، روز استقلال هنوز مواجهه با آن ترسهای بزرگمقیاس و بدترین سناریو را سرگرمکننده، حتی آرامشبخش میکند.
روز استقلال برای تماشا در هولو در ایالات متحده و دیزنی+ در بریتانیا و استرالیا در دسترس است.
سؤالات متداول
در اینجا فهرستی از سؤالات متداول بر اساس عنوان مقاله «نگاهی به پشت صحنه ساخت روز استقلال ۳۰ سال بعد: وحشت کردم و با عجله به صحنه رفتم تا فیلمنامه را بازنویسی کنم» آورده شده است.
سؤالات سطح مبتدی
س: این مقاله درباره چیست؟
پ: این یک نگاه گذشتهنگر به ساخت فیلم روز استقلال در سال ۱۹۹۶، ۳۰ سال بعد است. عنوان لحظهای را برجسته میکند که نویسنده/کارگردان وحشت کرد و مجبور شد فیلمنامه را درست در صحنه بازنویسی کند.
س: «من» در عنوان کیست؟
پ: «من» به دین دولین، فیلمنامهنویس و تهیهکننده روز استقلال، یا رولاند امریش، کارگردان اشاره دارد.
س: چرا او وحشت کرد و با عجله به بازنویسی فیلمنامه پرداخت؟
پ: به احتمال زیاد به این دلیل که یک صحنه کار نمیکرد، بازیگران با دیالوگ مشکل داشتند، یا جلوههای ویژه با کلمات اصلی مطابقت نداشت. در فیلمهای بزرگ، تغییرات لحظه آخری رایج است.
س: آیا روز استقلال فیلم خوبی است؟
پ: بله، این فیلم یک موفقیت بزرگ بود و به عنوان یک فیلم پرفروش تابستانی کلاسیک در نظر گرفته میشود که به خاطر اکشن، جلوههای ویژه و سخنرانی نمادین رئیسجمهور معروف است.
سؤالات سطح متوسط
س: چه نوع تغییراتی در فیلمنامه در صحنه ایجاد شد؟
پ: تغییرات رایج شامل کوتاه کردن سخنرانیهای طولانی، افزودن طنز بیشتر، رفع حفرههای داستانی که در طول فیلمبرداری آشکار شدند، یا تنظیم دیالوگ برای تطابق بهتر با شخصیتهای بازیگران است.
س: آیا کل فیلم در صحنه بازنویسی شد؟
پ: خیر. عنوان یک لحظه وحشتزده واحد را پیشنهاد میکند. بیشتر فیلمنامه از قبل نوشته شده بود، اما صحنههای کلیدی—به ویژه سخنرانی رئیسجمهور یا سکانسهای نبرد هوایی—اغلب درست قبل از فیلمبرداری تنظیم میشدند.
س: بازیگران چگونه به بازنویسیهای لحظه آخری واکنش نشان دادند؟
پ: بازیگرانی مانند ویل اسمیت و جف گلدبلوم به بداههگویی معروف هستند. یک بازنویسی لحظه آخری به این معنی بود که آنها مجبور بودند خطوط جدید را سریع حفظ کنند، اما اغلب منجر به اجراهای طبیعیتر و بهیادماندنیتر میشد.
س: آیا این اتفاق در سایر فیلمهای بزرگ نیز میافتد؟
پ: بله، بسیار رایج است. فیلمها
