在《玫瑰战争》的开场，一位婚姻咨询师要求一对夫妇列出彼此欣赏的优点。这个过程颇为艰难。"他有手臂"几乎是他们能想到的最佳答案。然而，扮演这对夫妇的演员们却远比角色放得开。未等我提问，他们已开始分享对彼此的赞美。"我爱你的发型，"奥利维娅·科尔曼对本尼迪克特·康伯巴奇说，"两侧剃短！太帅了！"这是他们多年后首次合作。他们聊着学校假期与园艺趣事，她关切地询问他脱臼的肩膀，他则称赞她的西装。
好了，温情时刻到此为止。那么他们不喜欢对方哪些方面？
"这很棘手，"康伯巴奇沉思道，"我讨厌她总是..."科尔曼呻吟着打断："天啊，他肯定要说'我讨厌，但以委婉的方式表达'。""靠，"他笑道，"我讨厌她总是领先我五步；讨厌自己在奥利维娅面前总是如此容易被看穿；更讨厌在她无尽的欢愉旁，自己总是显得那么阴郁糟糕。"
他补充说自己是对方"骄傲的朋友"多年——当欧格斯·兰斯莫斯的《宠儿》在英国电影学院奖大获全胜时，他甚至穿着睡衣从床上一跃而起为她庆祝。他说她的直觉"非凡而浑然天成，是种未经雕琢的天赋"。"这正是我喜欢本的一点，"科尔曼插话。"因为我会说些沉重的话题？"他问。"这样我就能安心喝茶回邮件啦。不过更重要的是，我想握着你的手说：别对自己太苛刻。"她轻拍他手臂，"因为你确实如此。""是啊，"他有点不好意思地点头，"我确实这样。"
"但你非常出色，真的既优秀又迷人。真希望你能自信地说'我很棒！'我要给你报个研修班。不！咱们一起去徒步度假！我会一直牵着你的手，最终你会特别快乐。"她发出爽朗笑声。他接话："那我可能会走下悬崖，因为不再畏惧死亡了。""我们不去有山崖的地方，"科尔曼说，"每晚回我家吃意面，绕大圈徒步——一直左转就不会迷路。"他大笑；她眉眼弯弯："本笑起来时全身都在颤动，和他合作真的很愉快。哦，这太肉麻了是吧？"这时门开了，一杯浓绿的饮品被端进来。"靠，我矫情的抹茶来了，"康伯巴奇腼腆地说。"喝完尿会变什么颜色？"科尔曼问。他咧嘴笑："待会给你看。"
相较于沃伦·艾德勒1981年小说及丹尼·德维托1989年执导，迈克尔·道格拉斯与凯瑟琳·特纳主演的电影版，《玫瑰战争》新作淡化了原著的尖锐：近强奸戏码、未遂谋杀、律师朝妻子准备的试吃鱼排尿等情节均被删除。在2024年新片中，她的角色是厨师，他是建筑师。夫妇带着双胞胎从伦敦移居加州。她事业腾飞，他则一落千丈：她登上杂志封面，他忙着除头虱。
不过他们的关系并未彻底破裂——艾薇和西奥确实还想在一起。但若分手，二人都坚决想独占这栋由他设计、她出资的时尚海滨别墅。编剧托尼·麦克纳马拉（以与兰斯莫斯合作《宠儿》闻名）认为资本主义才是症结："婚姻已成为利益共同体，双方都必须工作。1960-70年代人们或许不善情感表达，但如今更艰难，因为社会期待你从事业中获得成就感。"他将平衡自我实现与家庭责任称为"荒谬之举"。
西奥将受挫的野心投射到孩子身上，逼迫他们成为运动天才。麦克纳马拉指出："男性从小被教育通过事业成就定义自我，一旦失去这点，常将孩子作为成功替代品。"艾薇享受成功却嫉妒丈夫与孩子的亲密关系，"当她有机会时，她的自我意识同样膨胀，也无法平衡。"
有人或许会用传统视角解读本片——将其视为性别角色转换的警示寓言，甚至是对进步主义本身的反思。当向科尔曼提出这些观点时，她惊呼："稳重点托尼！1960-70年代女性其实不被鼓励..."她突然切换澳洲口音："哦对！我不是这个意思...我要惹大麻烦了。"康伯巴奇辩护道："60年代理想主义萌芽时..."科尔曼反驳："女性始终追求平等。"他继续："但随后开放式关系和流动性别角色出现，我们正处于贪心求全的时代。"
科尔曼坚定赞同："我喜欢本片超越性别聚焦家庭角色，同性伴侣也会面临同样问题。"她停顿后调侃："说实话，雇个保姆就能解决所有问题。"康伯巴奇眼睛一亮："我也想过！尽管彼此憎恶，但他们不存在信任危机——没有不忠。保姆本可成为戏剧冲突点。"科尔雀跃道："你本可以和保姆有段艳遇！或者我來！该死！"康伯巴奇略带苦笑道："错失良机啊。"
导演杰伊·罗奇有着婚姻治疗师般的沉稳微笑——若非《拜见岳父大人》《王牌大贱谍》等电影成功，他本可能从事该职业。"我通过拍片解决自身问题，痴迷于研究关系成败的奥秘。"本片也体现他对英美特殊关系的兴趣："我总有自卑情结，尤其面对英国人时——他们更机智善辩。奥利维娅和本尼迪克特即便在镜头外也妙语连珠带着黑色幽默。"
片中夫妇尖刻锋利的拌嘴，与安迪·萨姆伯格、凯特·麦克金农等扮演的美国朋友直白粗放的风格形成对比。罗奇解释："当艾薇和西奥互相刻薄时，那几乎是他们的爱情语言。美国人尝试时却总不得要领。"两位主演在美国极受欢迎且被视为英伦典范——科尔曼的奥斯卡领奖词更强化此印象（"精彩绝伦！"康伯巴奇主动提起，"堪比十一个奥利维娅同时爆发"）。
康伯巴奇似乎比科尔曼更迷恋美国："在那里你不必局限自我，可以持续进化。"他反思历史中英国人常被塑造成文雅象征而美国人则是粗鲁代表——本片微妙挑战了这种刻板印象。他也质疑影片暗示美国人不懂言语微妙是种反讽："这迎合了老套观点：英国人互相说些残酷冷漠的尖刻话，美国人只觉得好笑。但或许时代变了，看看现在的吐槽文化...""他们做得太过了，"科尔曼说，"毫无幽默的残忍伤害。"两人在境外会收敛粗口吗？"我更变本加厉，"科尔曼笑道，"第一次在美国时团队紧张地告诉我'我们知道你喜欢用c开头的词，但这里不行'。结果接受《洛杉矶时报》采访时提到大卫·田纳特，我脱口而出'绝对的cunt！'当场所有人脸色煞白——正因为被禁止才更想说的叛逆心理作祟。""其实人人都想说cunt，这词太带劲了。"
不过科尔曼也有底线：几年前给迷恋火车的幼子洗澡时，她用泡沫字母拼写单词。儿子要求拼"胖总管"（《托马斯小火车》角色），刚拼到"fat c-"时丈夫惊恐地进门。"白痴！我怎么可能在浴缸拼'fat cunt'！"两人随后跑题大聊Brio火车（科尔曼："那些桥！"；康伯巴奇："超满足！")，并交流为人父母后幻灭的童书体验。"翻了下《奇先生妙小姐》，"康伯巴奇说，"天哪——喋喋不休先生竟被邮差塞嘴嘲笑！能想象教孩子这样对待他人吗？直接用面具让人闭嘴。""还有好奇先生！"科尔曼补充，"不该窥探隐私，但他们居然伤害他。""搔痒先生也存在很多 consent 问题。"她认为该系列应改造为教学工具："大家挥红旗标识不当行为。"
两位演员都拥有著名幸福婚姻：科尔曼与作家丈夫从大学相伴至今育有三子，康伯巴奇与戏剧导演妻子同样育有三子。他们认为人们美化了爱情吗？"从本质上是
