Media społecznościowe pojawiły się dokładnie wtedy, gdy ja, młodszy millenials, miałem wkrótce zostać nastolatkiem. Ja i moi przyjaciele zakładaliśmy konta na Facebooku, Myspace i Twitterze, a także na mniej znanych stronach, takich jak nieistniejące już Bebo. Nie mieliśmy pojęcia, co robimy—nikt nie miał. Publikowaliśmy nieostrożne wiadomości i zdjęcia na publicznych feedach, których nie chcielibyśmy, aby zobaczył jakikolwiek przyszły pracodawca, ani właściwie ktokolwiek inny. Z czasem my, wraz z naszymi rodzicami i dziadkami, stopniowo uczyliśmy się, co to znaczy żyć z tym zmieniającym świat zjawiskiem, które nazywamy mediami społecznościowymi. Zaczęliśmy znajdować różne sposoby adaptacji, a ten proces wciąż trwa.
Ale jak to jest dla pokolenia Z, pierwszego pokolenia „cyfrowych tubylców", którzy dorastali, mówiąc językiem internetu jako swoim językiem ojczystym? To pytanie skłoniło włoskiego fotografa Niccolò Rastrelliego do rozpoczęcia projektu IRL—internetowego akronimu, oczywiście, dla frazy opisującej nasze życie offline: w prawdziwym życiu.
Rastrelli od dawna interesuje się tym, jak ludzie budują swoją tożsamość poprzez autoprezentację. „W ostatnich latach dużo pracowałem też z młodszymi ludźmi. Jestem starszy i nie mam dzieci, więc chcę zrozumieć ich punkt widzenia"—mówi fotograf, urodzony w 1977 roku, co czyni go członkiem pokolenia X. Jego wcześniejsze prace obejmują projekt badający rosnącą globalną popularność młodzieżowej subkultury cosplayu. Teraz uznał, że nadszedł czas, aby poszerzyć swoją uwagę na bardziej powszechne doświadczenie: bycie w mediach społecznościowych.
„Chciałem pokazać różnorodność w obrębie pokolenia Z"—mówi Rastrelli. Zrekrutował uczestników z całego pokolenia, od 14-latków po dorosłych pod koniec dwudziestki. Większość była we Włoszech, ale odwiedził też Wielką Brytanię, Maroko i Francję. Każdy portret składa się z dwóch połączonych części. Po jednej stronie uczestnik jest fotografowany w swojej sypialni, czy to w domu rodzinnym, wspólnym mieszkaniu, czy w akademiku. Są celowo pozowani, prawie zawsze nawiązując kontakt wzrokowy z kamerą. Niektórzy trzymają telefony lub siedzą przy komputerze. Często widać znajomy widok plątaniny kabli i wtyczek w przedłużaczu przy łóżku.
„Kiedy jesteś młody, twoja sypialnia jest tak ważnym miejscem. To naprawdę twój pierwszy własny dom"—wyjaśnia Rastrelli. „Przed mediami społecznościowymi było to również główne miejsce, gdzie mogłeś budować swoją tożsamość". Twój pokój i rzeczy w nim—plakaty, obrazy, książki, gitara elektryczna, sztanga, ogromny pluszowy jednorożec—opowiadają historię o tym, kim jesteś i kim chcesz się stać.
W dzisiejszych czasach to samo dotyczy mediów społecznościowych. Dlatego obok tych portretów Rastrelli poprosił każdego uczestnika o wybranie zrzutów ekranu z ich telefonów, które pokazywały ich zwykłą aktywność. Prawie wszystko pochodzi z Instagrama, jednej z głównych aplikacji wybieranych przez pokolenie Z—a wiele obrazów pochodzi z tymczasowych „relacji", a nie stałych postów na feedzie. Są selfie z głupimi filtrami, swobodne zdjęcia przyjaciół i jedzenia oraz czarno-białe portrety zrobione aparatami na kliszę. Dla Rastrelliego ważne było, aby młodzi ludzie „współtworzyli" wybór, tak jak sami zaaranżowali i pozowali w swoich sypialniach.
Rastrelli dał również swoim uczestnikom ankietę dotyczącą ich relacji z mediami społecznościowymi. Wiele odpowiedzi go zaskoczyło—na przykład to, że często prowadzą więcej niż jedno konto na jednej platformie. Lana, która ma 16 lat, ma wiele profili na Instagramie z różnymi poziomami prywatności. „Tylko na moim najbardziej prywatnym koncie czuję się swobodnie, aby być naprawdę sobą"—powiedziała mu. Uderzyło go również, jak wielu młodych ludzi postrzega media społecznościowe mniej jako miejsce osobistej ekspresji, a bardziej jako narzędzie pracy. Najwyraźniejszym przykładem był 23-letni programista internetowy i menedżer mediów społecznościowych Francesco, który nie publikuje na swoim koncie. Mówi, że w jego własnym doświadczeniu jest to jak to, co często mówią szefowie kuchni: nie gotują w domu, bo spędzają cały dzień na gotowaniu w pracy.
Ostatnio dużo się mówi o tym, jak media społecznościowe mogą być szkodliwe dla młodych ludzi. W Wielkiej Brytanii planowany jest zakaz dla osób poniżej 16. roku życia, który ma wejść w życie przyszłej wiosny. (Włochy nie mają takich planów). Ale rozmawiając z przedstawicielami pokolenia Z, Rastrelli nie uważa, że są bardziej dotknięci niż starsze pokolenia: „Wielu z nich korzysta z mediów społecznościowych mniej niż ludzie z mojego pokolenia". Główna różnica polega na tym, których platform używają. Na przykład Facebook—obecnie postrzegany jako coś dla baby boomersów—prawie nie pojawiał się w rozmowach. To skłoniło Rastrelliego do rozważenia podobnego projektu skupionego na starszych ludziach: „Wszyscy jesteśmy zaangażowani w media społecznościowe".
Stevie, 20 lat, Rzym (główne zdjęcie na górze)
Student z Pensylwanii, Stevie obecnie studiuje za granicą w Rzymie. Mówi, że ma dwa konta na Instagramie: jedno publiczne i jedno prywatne, i zmienia swój ton oraz tożsamość w zależności od tego, którego używa. Ma nadzieję zostać osobowością medialną.
Lana, 16 lat, Florencja
Lana dostała swój pierwszy smartfon w wieku 11 lat, po długich negocjacjach z rodzicami. Otworzył jej nowy świat, od czatów grupowych po udostępnianie zdjęć. Media społecznościowe są dużą częścią jej codziennego życia: TikTok jest bardziej dla zabawy, a Instagram wydaje się pamiętnikiem. Mówi, że w swojej sypialni czuje się najbardziej sobą. Dużo czyta, od powieści młodzieżowych po cięższych autorów, takich jak Dostojewski i Freud, którzy pomagają jej lepiej zrozumieć siebie i świat.
Sofia, 14 lat, Arezzo
Sofia chodzi do szkoły artystycznej, gdzie uczy się animacji, pasji, którą odkryła dzięki twórcy cyfrowemu, który tworzy treści o historii kreskówek. Jej życie online jest ograniczone: rodzice zablokowali jej Instagram i TikToka, więc używa WhatsAppa do udostępniania rysunków, prac domowych i memów znajomym.
Roberto, 27 lat, Londyn
Urodzony we Włoszech w ghańskiej rodzinie, Roberto mieszka w Londynie od ośmiu lat i pracuje jako trener personalny oraz barman. Swój pierwszy smartfon dostał dopiero około 15. lub 16. roku życia—wcześniej miał zwykły telefon, aby rodzice mogli go namierzyć. Jest ostrożny w tym, co udostępnia i na co patrzy, trzymając się głównie treści o modzie i fitnessie.
Mark, 28 lat, Florencja
Mark urodził się w Nigerii i wychował we Włoszech. Na swój pierwszy smartfon zapłacił sam w wieku 12 lat, wykonując dorywcze prace i odsprzedając spersonalizowane ubrania. Kiedyś edytował swoje zdjęcia, usuwając takie cechy jak nos, aby uniknąć etykietowania. Teraz, jako niezależny twórca, używa Instagrama głównie jako narzędzia badawczego i rzadko publikuje.
Melina, 24 lata, Arles
Melina studiowała animację 3D i polega na Instagramie w kwestii poradników oraz znajdowania innych artystów. Obserwuje też przyjaciół i zabawne konta. Nie publikuje często, głównie udostępniając rysunki zamiast zdjęć siebie, i rzadko je edytuje poza okazjonalnym filtrem. Prowadzi drugie konto bez obserwujących, gdzie zapisuje obrazy, aby zapamiętać chwile z życia.
Anna, 23 lata, Glasgow
Tym, co najbardziej podekscytowało Annę, gdy dostała swój pierwszy telefon w wieku 11 lat, była możliwość robienia zdjęć i filmów otaczającego ją świata. Teraz marzy o pracy w filmie i mówi, że media społecznościowe będą przydatnym sposobem na dzielenie się swoją pracą i znajdowanie możliwości. Na razie używa Instagrama głównie jako źródła inspiracji twórczej. Kiedy publikuje, stara się unikać czynienia siebie głównym tematem obrazu.
Andrea, 22 lata, Florencja
Zobacz obraz w pełnym rozmiarze
Zobacz obraz w pełnym rozmiarze
Andrea prowadzi dwa oddzielne konta na Instagramie—jedno osobiste i jedno profesjonalne—a także występuje z lokalną grupą teatralną, gdzie robi solowe występy drag. Mówi, że jego podejście jest takie samo na obu kontach: pokazuje siebie bez filtrów, czy wygląda pięknie, czy celowo dziwnie, i używa Photoshopa tylko po to, aby scena wyglądała bardziej „edytorialowo".
Ali, 28 lat, Rabat
Zobacz obraz w pełnym rozmiarze
Zobacz obraz w pełnym rozmiarze
Pierwszy porządny smartfon Alego, po latach używania zepsutych starych, zmienił dla niego wszystko. Pozwolił mu po raz pierwszy robić i udostępniać zdjęcia. Teraz pracuje w marketingu mediów społecznościowych, pomagając firmom i projektom rosnąć i być zauważanym. Mówi, że postrzega swoją sypialnię jako miejsce odpoczynku i myślenia, podczas gdy online jest tam, gdzie może wyrazić swoją osobowość i znaleźć inspirację od innych.
Silvia, 23 lata, Rzym
Zobacz obraz w pełnym rozmiarze
Zobacz obraz w pełnym rozmiarze
Silvia mówi, że czuje się sobą zarówno offline, jak i online, ale na różne sposoby. W domu jest cichsza; w mediach społecznościowych jest bardziej otwarta. Mówi, że jej rodzina nie zawsze lubiła, jak bardzo jest bez filtrów w internecie, ale ona i tak to robi. Muzyka jest dużą częścią jej życia—jest w kolektywie techno i występuje jako DJ. Aby zobaczyć więcej zdjęć z projektu Niccolò Rastrelliego, odwiedź instituteartist.com.
Często zadawane pytania
Oto lista często zadawanych pytań na temat wizualnego kontrastu między publicznymi profilami pokolenia Z a ich prywatnym życiem
Ogólne definicje
P Co właściwie oznacza „ludzie za postami"
O Odnosi się to do idei, że osoba, którą widzisz na Instagramie, TikToku czy Snapchacie, jest często bardzo różna od osoby w prawdziwym życiu. Chodzi o przepaść między wyidealizowanym pokazem a rzeczywistością za kulisami.
P Dlaczego ten esej fotograficzny dotyczy konkretnie pokolenia Z
O Pokolenie Z jest pierwszym pokoleniem, które w całości dorastało ze smartfonami i mediami społecznościowymi. Są cyfrowymi tubylcami, więc presja tworzenia idealnego wizerunku online jest głęboko zakorzeniona w ich codziennym życiu, co sprawia, że kontrast między online a offline jest bardziej wyraźny.
P Co w tym kontekście oznacza publiczny profil w przeciwieństwie do prywatnego życia
O Publiczny profil to persona, którą prezentujesz swoim obserwującym—zdjęcia, które wybierasz do publikacji, podpisy, które piszesz, i estetyka, którą tworzysz. Twoje prywatne życie to to, co dzieje się, gdy telefon jest odłożony—twój bałagan w pokoju, twoje niefiltrowane emocje, interakcje z bliskimi przyjaciółmi i twój czas wolny.
P Czy ten artykuł ocenia pokolenie Z za posiadanie wyselekcjonowanej obecności online
O Nie. Esej fotograficzny ma być obserwacyjny i empatyczny. Ma na celu pokazanie rzeczywistości życia w epoce cyfrowej, ukazując wysiłek i niepokój związany z utrzymaniem profilu, a nie krytykowanie go.
Treść eseju fotograficznego
P Jakiego rodzaju zdjęcia zwykle znajdują się w tym eseju fotograficznym
O Zazwyczaj zawiera dyptyki. Jedna strona pokazuje idealnie pozowane, dobrze oświetlone zdjęcie w stylu Instagrama danej osoby. Druga strona pokazuje tę samą osobę w swobodnej, nieatrakcyjnej lub przyziemnej chwili—na przykład czekającą na autobus, jedzącą samotnie na wynos lub siedzącą w nieposprzątanym pokoju.
P Czy esej zawiera wywiady, czy tylko zdjęcia
O Większość wersji tego konceptu zawiera krótkie podpisy lub cytaty od uczestników. Często wyjaśniają, dlaczego publikują to, co publikują, jak wybierają swoje treści i jak się czują, gdy się wylogowują.
P Czy te zdjęcia są wyreżyserowane, czy spontaniczne
O
