"Mindig is megalázónak tartottam a 'Bond lány' kifejezést," mondja Famke Janssen karrierjéről, ambícióiról és Woody Allennel való együttműködéséről beszélve.

Famke Janssen a londoni Covent Garden szállóban úgy öltözött a fotózásra, ahogy az Amsterdam Empire című új Netflix-bűnügyi dráma szereplője, Betty is tenné: csipkés, virágos, szabott miniruha és hosszú iskolazokni. Vajon szexi szarkasztikus megjelenés ez, vagy a divaton keresztül kifejezett irónia? Gyakran beszélünk az eltárgyiasításról, a patriarchális szépségideálokról és a szexizmus kárörömeiről. Janssen 30 éves, 60 filmből álló karrierrel és modellhátterrel a hátában pedig bőven tudna mesélni.

Szinte helytelennek érzem megemlíteni, milyen lenyűgözően néz ki – 60 évesen ugyanolyan tökéletes és kifaragott az arca, mint majdnem 30 évvel ezelőtt, az 1995-ös James Bond-filmben, a GoldenEye-ben. Ha férfi lenne, habozás nélkül kimondanám. Ő egészséges életmódnak tulajdonítja a megjelenését: "Sokan azt hiszik, műtéteken estem át, de nem. Szégyenítjük a nőket, hogy beavatkozzanak, majd megint szégyenítjük őket, amikor megtették. Támogatom mindenki döntését, de számomra ez nem jön szóba."

"Erősnek nézek ki, és erős is vagyok. Erős nők közül jövök" – teszi hozzá.

Az Amsterdam Empire jelenti az első hazai, hollandiai produkcióját, és először hollandul színészkedik. Bár korábban is felkínáltak szerepeket – részben azért, mert mindkét nővére, Marjolein Beumer (színész) és Antoinette Beumer (rendező) is az iparágban dolgozik –, eddig egyik sem volt megfelelő. "Aztán a Netflix keresett meg ezzel a koncepcióval: ez a Rózsák háborúja találkozik a Sopranosokkal" – magyarázza. Bizonyos értelemben illik: Jacob Derwig alakítja Jacket, a kannabiszbirodalom főnökét, amely a felszínen legális, de a háttérben nem. Ő indítja el a sorozatot azzal, hogy otthagyja Bettyt, a volt popsztárt és lenyűgöző szépséget, aki nem hajlandó harc nélkül feladni.

Ez egy új korszakot jelent a Netflix számára – amikor egy másik országban készítenek sorozatot, az hitelesen tükrözi azt a helyet. Az Amsterdam Empire eredet és sablonmentes, felvillanyozóan nyers párbeszédekkel. Pimasz, de annyira őszinte és eufemizmusok nélküli, hogy még egy sztrípműteremben lezajló, hatalmas pénisz alakú broncón zajló válóperes jelenet sem tűnik szexuálisnak.

A sorozat lényegében a hűség egy finom eltolódását vizsgálja. Betty kezdetben egy különc, félresöpört figura, míg Jack a romantikus hős új szerelmi érdeklődéssel. Mégis ő az, aki fokozatosan megnyeri a közönséget. "Semmit sem tudunk Bettyről" – jegyezi meg Janssen –, "de mindent tudunk Jackről. Szóval azt mondtam: 'Ez nem tisztességes harc.' Bettynek nincs gyermeke, családja, barátai. Meg kell lopnia a kutyáját, és ott a férje. Amikor elolvastam a szereplőt, arra gondoltam: 'Megteszek mindent, hogy teljes értékűvé tegyem. Ha nincs a szövegben, belejátszom.'" Sok szempontból ez az a szerep, amelyre született – "Karrieremet az alulírt női szerepek alakításából építettem fel."

Janssen Amstelveenben született, Amszterdam közelében, és nehéz felnövését őszintén, cukorkázás nélkül írja le. "Kiskorunktól fogva magunkra maradtunk" – emlékezik vissza. "Sok minden történt, sok dráma. Rájöttem, ha nem vigyázok magamra, a dolgok nem fognak jól végződni." Mivel őt tartották az értelmes nővérének, nem bátorították kreatív tevékenységekre, és végül közgazdaságtant tanult, miután egy természettudomány tanár azt mondta az osztályának: "Ó, a lányok nem..." "Nem értem a tudományt." Ez az egy megjegyzés több évembe került, csak azért, hogy bebizonyítsam, téved.

Fiatalon kezdett dolgozni, bármilyen munkát vállalt – újságot hordott, bárokban és üzletekben dolgozott – "bármit, hogy saját pénzt keressek és függetlenségem elérjem." 17 évesen elhagyta otthonát, hogy modell legyen. "Csak miután elhagytam Hollandiát és az Egyesült Államokba jöttem, tanultam meg álmodni és létrehozni, amit akartam. Teljesen más volt a kultúra; itt éreztem, hogy megvan a lehetőségem."

A modellkedésére visszagondolva megjegyzi: "Nagyon tisztában voltam a modellből-színésszé-bondlánnyá válás sztereotípiáival." Az akkori fotókon, például egy Elle Macphersonnal készült fürdőruhás fotózáson, amely megörökíti a 80-as évek lényegét, egy kulturális ellentmondás figyelhető meg. A modellek erőteljes jelenléttel, robusztusak és erősek voltak, mégis hallgatagon azt várták el tőlük, hogy legyenek szépek, de ne szólaljanak meg.

"Számomra" – mondja – "ez volt a legnagyobb kihívás, mert én erős vagyok – annak is nézek ki és az is vagyok. Erős nők leszármazottja vagyok. Nem fogok kevésbé intelligensnek tettetni egy férfi producer vagy rendező előtt, hogy megkapjam, amit akarok. De tudom, hogy néhányan ezt az utat választják, mert ha túl asszertívan viselkedsz, megkockáztatod, hogy megbélyegeznek és kimaradsz a lehetőségekből."

Hogy távolodjon el modell múltjától és színészi pályára lépjen, Janssen beiratkozott a New York-i Columbia Egyetemre, ahol kreatív írást és irodalmat tanult, filmtudományi alapszakkal. Az első színészi szerepét csak 28 évesen kapta meg, majd 1995-ben, 30 évesen jött a GoldenEye. Xenia Onatopp szerepe nem volt nyilvánvaló választás. "Nagyon tisztában voltam a Bond-lány megbélyegzésével és lealacsonyítónak találtam a kifejezést. De arra gondoltam: 'Nincs mit veszítenem; mindent beleadok.' Így sok ötletem került a filmbe, azzal a céllal, hogy felejthetetlen karaktert alkossak, nem csak játszottam a leírtak szerint."

Onatoppot széles körben elemezték, nem csak a Bond-lány archetípus felélesztése miatt – a passzív kisasszonyoktól az erővel felülkerekedő nőkig –, hanem a dominanciájának és szadizmusának feminista implikációi miatt is, olyan témákért, amelyek heves vitákat robbantottak ki. Mindig is egy olyan nőnek szánták, aki örömét leli a férfiak legyőzésében?

"Sok mindent hozzáadtam, ami nem volt a forgatókönyvben" – magyarázza Janssen. "Mint az orgazmikus reakciói. Apukámmal nőttem fel Bond-filmeket nézve, mindig komédiának, tréfásnak tartottam őket. Felejthetetlenné akartam tenni ezt a karaktert, és belevágtam, bár könnyen kudarcot vallhatott volna. Nem tudom, honnan volt annyi önbizalmam."

A szerep tagadhatatlanul sikeres volt, de tipizáláshoz vezetett. "Ezután minden olyan női szerepre felkértek, aki pisztollyal a kezében csak áll. A nevemmel, Famke Janssennel, és hogy játszottam egy oroszt, Xenia Onatoppot, nem tudták, mit kezdjenek velem, csak hogy idegen gonosztevőként szerepeltessenek."

Nem ezt akarta, így harcolt egy másik útért, végül egy kisebb szerepet kapott az 1997-es neo-noir filmben. A "City of Industry" című filmben, Harvey Keitel főszereplésével, egy amerikai nőt alakítottam, aki egy szupermarketben dolgozik, tönkrement és egy romos házban él. Nehéz volt megszerezni ezt a szerepet, mert Harvey kezdetben ezt a glamurosságot, jól utazott személyt látta bennem a hátterem miatt. Nem az igazi énemet látta, csak azt a képet. Így felvettem a kasszáslány megjelenését az meghallgatáson, remélve, hogy a megjelenésen túl néz és esélyt ad, mert a szerep érdekes volt.

A "GoldenEye" után kisebb, nem hagyományos szerepeket vállaltam független vagy áttörő filmekben, gyakran olyan elismert rendezőkkel dolgozva, mint Robert Altman a "The Gingerbread Man"-ben és Woody Allen a "Celebrity"-ben, mindkettő 1998-ban. Ezt a lendületet akartam kihasználni a tipizálás elkerülésére, kevesebbet keresni, elkerülni a hírnevet, és hírnevet szerezni sokoldalú színészként, aki képes kezelni a különböző karaktereket.

Pozitív dolgokat tudok mondani Woody Allenről, ami elavultnak tűnhet a vele szemben felmerült vádak miatt (amiket tagad). Azt vártam, hogy a színészeket a saját stílusának utánzására irányítja, ahogyan sok főszereplője teszi, de ő kevésbé avatkozott be. Keveset szólt és hagyta a színészeket a dolgukra; ha nem tetszett neki, habozás nélkül kicserélte őket. Egy kicsit autoritáriusnak éreztem, de nem zsarnokinak – Soon-Yi-nek nagyobb befolyása volt. (Soon-Yi Mia Farrow örökbefogadott lánya volt, és Allen 1992-ben elhagyta Farrow-t miatta, egy olyan helyzet, amelyet sokan felkavarónak találtak a korkülönbség és a családi dinamika miatt, fokozva a mindkét fél által tagadott bántalmazási vádakkal.) Ezt azért említem meg, mert ki merem mondani, amit gondolok, anélkül, hogy aggódnék, hogyan hangzik.

A 80-as évek végén modellként és a 90-es években színészként sok mindent láttam, beleértve, hogyan segítik elő az emberek a visszaéléseket. Harvey Weinstein például nem tudott volna folytatódni enablers nélkül. Dolgoztam a filmjein, de nem zaklattak – szerintem a magasságom, a nyíltságom és az ellenállásom ilyen viselkedéssel szemben elrettentette őket. Nem a áldozatokat okolom; csak szerencsés voltam, hogy elkerültem.

Természetesen nem kellett bántalmazást átélned, hogy érezzük akkori szexizmusát. Amikor Jon Favreau egy interjúban azt mondta, hogy ritka találni valakit, aki egyszerre szép és vicces, azt leintették, mint mellékes megjegyzést. Visszanézve a 20-as és 30-as évekre, ez csak így volt. A zseniális nők a screwball komédiákban valóban zsenik voltak. Sokan figyelmen kívül hagyják az átható szexizmust a mindennapi életünkben, gyakran magától értetődőnek veszünk dolgokat, amikor nem kellene.

2000-ben vállalta el Dr. Jean Grey szerepét az X-Menben, egy olyan szerepet, amely évekig tartott, bár később csak cameo-ként. "Az X-Men előtt minden a szuperhősfilmekben – a produkciós dizájntól a kosztümökön át a színészi játékig – túl fényesnek és valószínűtlennek tűnt. Az X-Men megváltoztatta ezt, és büszke vagyok rá, hogy részese lehettem. Sok lehetőséget is megnyitott számomra."

Hozzáteszi: "A lényeg, hogy ez egy üzlet. Szeretnék csak a kedvenc projekteimen dolgozni a preferált rendezőimmel és színészeimmel, de nem így működik. Hacsak nem maradok releváns – amit teszteltem azzal, hogy amennyire csak tudtam, kerültem a sajtót –, nem kapok szerepeket."

Kerüli a közösségi médiát, mert kissé helytelennek találja. "Nem akartam követni azt, amit sokan mások, különösen nők tesznek: kihívó fotókat posztolnak Instagramon és figyelmet keresnek. Ez egyszerűen nem én vagyok." Úgy véli, talán helyesen, hogy nagyobb kereslet lenne rá, ha magasabb profilja lenne. De másrészt, ha az elmúlt 30 évben tudtuk volna, milyen őszinte, folyamatosan kérdezgettük volna a véleményét mindenről.

Az Amsterdam Empire streamelhető a Netflixen. Ez a cikk 2025. november 5-én szerkesztve lett, hogy szerkesztési okokból eltávolítsanak belőle egyes szövegrészeket.

Gyakran Ismételt Kérdések
Természetesen Íme egy lista a GYIK-ekről a "Mindig is lealacsonyítónak tartottam a Bond-lány kifejezést" – mondja Famke Janssen, aki karrierjének hajtóerejéről és Woody Allennel való együttműködéséről beszél


Általános, Kezdő Kérdések


K1 Ki Famke Janssen?


V Egy holland színésznő, legismertebb szerepei Dr. Jean Grey/Főnix az X-Men filmekben és a gonosz Xenia Onato