"Pa mor bell yn ôl ydych chi am fynd?" Yn ei swyddfa sy'n edrych dros Sgwâr Soho yn Llundain, mae Paul McCartney a minnau'n eistedd gyda'n gilydd ar soffa fach, yn hel atgofion. Mae'r ystafell yn arogli'n ddwfn ac yn resinog, gydag ansawdd eglwysig gwan. Mae cannwyll wydr werdd fawr yn eistedd ar sil y ffenestr, a thu hwnt iddi, golygfa o goed plaen wedi'u bathu yng ngolau cynnar y prynhawn.
Prynodd McCartney yr adeilad hwn yn 1974, ac mae wedi gwasanaethu ers tro fel cartref i'w gwmni cyhoeddi a mentrau eraill. Ar lawr arall, mae dau aelod o'i dîm yn edrych dros brintiau o ffotograffau ei wraig ddiweddar Linda, wedi'u gosod allan ar fwrdd yr ystafell fwrdd. Mae cynorthwyydd yn brysur yn trefnu archeb beigel, tra yn y lifft bach, mae rhywun yn symud trol yn llawn gwydrau yfed i fyny i'r gegin, gyda chlindarddach a chlindarddach llawen yn atseinio drwy'r lloriau.
Mae McCartney a minnau'n siarad am y synau cynharaf y gall eu cofio—yr hyn y galwodd Seamus Heaney unwaith yn "graig galed ieithyddol." Dyma'r synau sy'n siapio'r glust yn anymwybodol, gan ddarparu math o sylfaen glywedol. Mae **The Boys of Dungeon Lane**, 18fed albwm unigol McCartney, wedi'i ddisgrifio fel "casgliad o gipolygon prin a datguddiadol i atgofion na rennir erioed o'r blaen," ac mae'n llawn o fanylion sonig o'r fath: ehedyddion, chwibanau trenau, sŵn bws yn brecio wrth iddo dynnu i fyny at arosfan. Ond nid yw'r record yn ymarfer hiraeth melys, llawn tannau; yn lle hynny, mae'n olwg anturus ac ifanc ar gerddoriaeth gitâr.
Mae McCartney yn edrych yn ôl. "Iawn, wel, rŵan rydyn ni'n mynd i diriogaeth amheus, oherwydd mae gen i deimlad y galla i gofio cael fy ngeni," meddai. "Hynod amheus, hynod amheus, ond galla i ddychmygu'r teils gwyn a'r offerynnau crôm a'r synau... Mae'n debyg ei fod yn lol llwyr. A dweud y gwir, mae bron yn sicr ei fod. Atgof dychmygol! Ac roeddwn i'n enedigaeth gefeiliau." Mae'n oedi, ei wyneb yn llawn cynhesrwydd a drygioni. "Dwi ddim yn deall yn iawn beth mae hynny'n ei olygu. Dwi'n meddwl bod yn rhaid iddyn nhw fy nhywys allan gyda rhyw gefeiliau."
Mae'n dychwelyd at bwnc y synau. "Mae cymaint ohonyn nhw," meddai. "Gallen ni fod yma am ychydig oriau." Yn yr ysgol fabanod, yn rhedeg dan do gyda'i gyd-ddisgyblion. Yn 10 oed, yn byw ar Western Avenue yn Speke, "yn hongian allan ar ymyl glaswellt y briffordd ddeuol, gyda merched, ac yn gwrando arnyn nhw'n sgwrsio, a dywedodd un ohonyn nhw, 'Mae gen ti amrannau gwych!'" Roedd y canu teuluol o **Carolina Moon**, **Red, Red Robin**, **Bread and Butterflies**; jôc a adroddwyd gan ryw ewythr neu'i gilydd, na all gofio ond y llinell ddoniol: "Repartee." Gall gofio'r tro cyntaf iddo glywed y gair "ubiquitous."
"Llawer o atgofion," meddai. "Yn wirioneddol ddwfn. Bydden nhw'n gwbl ddiystyr i unrhyw un arall, a dweud y gwir."
Y peth rhyfedd am fywyd Paul McCartney yw nad oes dim yn cael ei ystyried yn ddiystyr. Fel prif gân-ysgrifennwr ei genhedlaeth a thu hwnt, mae pob manylyn o'i 83 mlynedd wedi'i archwilio. Mae miloedd o lyfrau am y Beatles wedi'u cyhoeddi; mae yna nifer o bodlediadau Beatles, fforymau cefnogwyr, a rhaglen ddogfen wyth awr Peter Jackson, **Get Back**. Ar adeg ysgrifennu, mae o leiaf ddau brosiect sgrin mewn cynhyrchiad: cynllun uchelgeisiol Sam Mendes ar gyfer pedair ffilm gydgysylltiedig, a chyfres ddrama BBC Christian Schwochow, **Hamburg Days**, sy'n dilyn cyfnod ffurfiannol y band yn yr Almaen. Ac wrth gwrs, mae'r caneuon eu hunain—mor gyfarwydd erbyn hyn fel eu bod yn teimlo'n llai fel cerddoriaeth ac yn fwy fel teulu.
Mae bron pawb yn teimlo eu bod yn adnabod McCartney, felly mae bod yn ei bresenoldeb yn ddryslyd. Sut dylai un ymddwyn? Heddiw, mae'n ei gwneud hi'n hawdd—ffigwr siriol mewn crys plaid glas a jîns tywyll, yn ffeilio'i ewinedd yn achlysurol pan gyrhaeddaf. Pan soniaf faint rwy'n hoffi'r albwm newydd, mae'n ymateb gydag "Wel, galli di ddod eto."
Mae McCartney yn dweud pan fydd yn ysgrifennu caneuon, "Dwi ddim wir yn gwybod beth sy'n mynd i ddod allan." Nid yw'n meddwl bod "unrhyw beth bwriadol" ynghylch penderfynu ailymweld â'i orffennol – dim ond cyfle i adrodd straeon oedd hi. Roedd y Dungeon Lane yn nheitl yr albwm yn fan gwylio adar ger y tŷ ar Ardwick Road lle symudodd teulu McCartney yn 1950. "Rhesi a rhesi a rhesi o dai cyngor," meddai. "Ond roedden nhw'n dai cyngor gwych." Y gwelliant mawr oedd cael toiled dan do, ond roedd digon o le hefyd a oedd yn ei wneud yn falch pan ddeuai perthnasau i ymweld.
Gyda'i fam yn gweithio fel bydwraig a'i dad fel gwerthwr i fasnachwr cotwm, nid oedd ganddyn nhw lawer o foethau. Ond roedd ganddyn nhw biano unionsyth, radio, a charped lle gallai orwedd a gwrando ar y ddau. "Roedd radio yn ffynhonnell wych o wybodaeth a cherddoriaeth – roedd y BBC yn dda iawn am hynny i gyd. Rwy'n ffan mawr o'r BBC," meddai'n bendant. Cafodd y sengl gyntaf o **The Boys of Dungeon Lane** ei pherfformio gyntaf ar orsaf leol y BBC, BBC Merseyside.
Mae'n cofio gwrando ar "ddarnau clasurol bach gwych, ac maen nhw'n glynu yn dy ymennydd." Hyd heddiw, gall gofio'r enwau o'r credydau diwedd y darllediad: "Cerddorfa dan arweiniad Harry Rabinowitz..." Mae'n dweud yr enw gyda rhyw fath o fwynhad cyfoethog. "Rwy'n caru radio oherwydd ei fod yn gwneud i dy ddychymyg redeg yn wyllt."
Roedd yn hoffi dramâu radio a sgetsys comedi – y posibiliadau bywiog o bethau na allech eu gweld. Ar ddiwedd y 1960au, gyrrodd o Lundain i Lerpwl yn ei Aston Martin newydd. "Ac fe wnes i droi'r radio ymlaen, a drama gan Alfred Jarry oedd hi, **Ubu Cocu** [Ubu Cuckolded]," meddai. "Roeddwn i'n ei charu! Mae'n wyllt: 'Estyn fy mhwmp cachu i mi!' Meddyliais, ie, galla i uniaethu â'r boi yma. Ac mae mor warthus."
Byddai **Ubu Cocu** yn dylanwadu'n ddiweddarach ar lawer o **Maxwell's Silver Hammer**, a ymddangosodd ar albwm y Beatles yn 1969, **Abbey Road**. "Y radio yn unig a roddodd hynny i mi," meddai. "Dwi ddim yn meddwl y byddwn i erioed wedi dod ar ei draws fel arall."
Daeth y radio â roc 'n' roll iddo hefyd: **Record Round-up** Jack Jackson ar Raglen Ysgafn y BBC, a David Jacobs, "oedd yn gyhoeddwr BBC bonheddig iawn, ond roedd yn cŵl iawn, ac mae'n dweud yn sydyn: 'Mae record Americanaidd wych gan Ray Charles o'r enw **What'd I Say?**'" O fy nuw, meddyliodd y McCartney ifanc, beth yw hwn? Mae'n gwenu. "Felly, radio yn chwythu dy feddwl eto."
Y tro cyntaf iddo glywed ei hun ar y radio oedd yn 1963, wrth yrru ei Ford Classic. "Rwy'n cofio'n union ble roeddwn i," meddai, "yn mynd heibio'r Grafton yn Lerpwl, a daeth **Love Me Do** ymlaen." Ni thynnodd i'r ochr. "Na, fe wnes i barhau, wedi fy nghyffroi. Ond roedd yn rhywbeth."
Ychydig flynyddoedd yn ôl, gwnaeth McCartney lyfr a chyfres bodlediad gyda'r bardd Paul Muldoon. Roedd y canwr wedi bod eisiau bod yn fardd unwaith, a gyda'i gilydd archwiliodd eiriau dros 150 o'i ganeuon gyda ffocws llenyddol. Un ohonyn nhw oedd **Penny Lane**, y gân lwyddiannus o 1967 lle mae McCartney yn tynnu ar atgofion o stryd yn maestref Mossley Hill yn Lerpwl, lle byddai ef, John Lennon, a George Harrison yn newid bysiau wrth derfynell gylchfan Smithdown.
"Roedd yn lle oedd yn bwysig iawn yn fy mywyd i ac ym mywyd John," meddai wrth Muldoon. "A'r peth braf am ei hysgrifennu oedd bod John yn gwybod yn union beth roeddwn i'n sôn amdano." Disgrifiodd y lloches fysiau, y gylchfan, y polyn streipiog o siop y barbwr. "Pan wnaethon ni ei ddwyn i fywyd yn y gân, roedd yn beth braf i John a minnau ei rannu eto."
Mae llawer o ganeuon **The Boys of Dungeon Lane** yn ymdrin â thir tebyg. Pa mor rhyfedd y mae'n rhaid ei deimlo i ysgrifennu am y lle hwn, yr amser hwn, heb dy bartner mawr. Yn llyfr diweddar Ian Leslie, **John & Paul: A Love Story in Songs**, mae'n ysgrifennu am sut, ar ôl clywed cân Lennon "Strawberry Fields Forever," ysgrifennodd McCartney "Penny Lane" fel "math o gân ateb am blentyndod – ac nid dim ond ei blentyndod ei hun, ond yr un a rannodd gyda John." Rhyddhawyd y ddwy gân fel ochr A ac ochr B o'r un sengl. "Dylen ni eu dychmygu'n wynebu ei gilydd," mae Leslie'n ysgrifennu, "yn ddwfn mewn sgwrs."
Roedd partneriaeth McCartney â Lennon wedi newid cyn i'r Beatles wahanu yng ngwanwyn 1970, ond pan laddwyd Lennon ddiwedd 1980, daeth y sgwrs i ben yn llwyr – pob cân ar ôl heb ateb. "Roedd fy nghydweithiwr yn debygol o fod yn un o'r ysgrifenwyr gorau o'r ganrif, felly, ie, rwyt ti'n mynd i'w golli," meddai McCartney rŵan. "Ond pan dwi'n ysgrifennu am le penodol, dwi'n gwybod y byddai wedi'i wybod." Felly ble bynnag y gallai McCartney fynd gyda chân, "Gallaf fesur ei ymateb: mae hynny'n dda, rho hwnna i mewn."
Gweld delwedd yn llawn: Y Beatles (cyn-Ringo) o'r chwith, George Harrison, Lennon a McCartney, y tu allan i gartref Paul yn Lerpwl, tua 1960. Ffotograff: Keystone/Getty Images
"Ond dyna fywyd: rwyt ti'n colli pobl," mae'n ychwanegu. Rhybuddiodd cynhyrchydd hir-dymor y Beatles, George Martin, ef unwaith am y golled sydyn sy'n dod gydag oedran: "O, y peth ofnadwy amdano yw bod dy holl ffrindiau'n dechrau marw..." mae McCartney yn cofio iddo ddweud. "Rŵan dwi'n debygol o fod ar yr oedran hwnnw, ac rwy'n ymwybodol iawn o hynny, ar ôl colli John a George [Harrison] – dau garreg filltir fawr ar gyfer unrhyw beth rydyn ni'n sôn amdano."
Mae cân ar yr albwm o'r enw "Down South" sy'n atgoffa o'r dyddiau pan fyddai ef, Harrison, a Lennon yn mynd i fwtsio. Bydden nhw'n cyfarfod ar Chester Road, ar y fan lle byddai'r holl lorïau'n cychwyn. "Byddai George wedi gwybod yn union beth oeddwn i'n ei olygu, a ble aethon ni, fel y byddai John," meddai McCartney. "Felly, ie, rwyt ti'n eu colli nhw. Rwy'n dechrau mynd yn drist iawn, ac mae'n rhaid i mi feddwl, 'Waw, arhoswch funud, mae pawb yn eu colli nhw.' Nid fi yn unig. Felly mae hynny'n gwneud i mi deimlo ychydig yn well. Rwy'n meddwl: 'Wel, i'r diawl ag e, bywyd yw e, a dyna sydd gennym ni.'"
Cydweithiwr McCartney ar **The Boys of Dungeon Lane** oedd y cynhyrchydd Andrew Watt, Americanwr 35 oed sy'n adnabyddus am ei waith gydag Elton John, Lady Gaga, ac Ozzy Osbourne, ac am gynhyrchu dwy albwm ddiwethaf y Rolling Stones (mae McCartney hyd yn oed yn ymddangos ar eu halbwm diweddaraf, allan ym mis Gorffennaf).
Nid oedd Watt erioed wedi bod i Chester Road, ond rywsut daethon nhw o hyd i dir cyffredin. Mewn gwirionedd, anogodd McCartney i fod yn fwy penodol yn ei eiriau. "Roeddwn i'n ysgrifennu ychydig yn 'Days We Left Behind' lle roeddwn i'n dweud 'Fe wnaethon ni gyfarfod yn Forthlin Road...'" mae McCartney yn cofio. "Ac meddyliais: A ddylwn i roi hwnna i mewn? Rwy'n gwybod ble mae Forthlin Road, ond ydy pawb?" Mae gan bawb Forthlin Road, sicrhaodd Watt ef. "Nid oes rhaid i ti wybod neu fod wedi bod i'r lle, ond rwyt ti'n ei gael," meddai McCartney.
Cyfarfu Watt a McCartney gyntaf dros de yn stiwdio'r cynhyrchydd. Y noson cynt, roedd Watt wedi deffro mewn chwys oer. Ar y ffôn o Los Angeles, mae'n cofio ei broses feddwl: "Cachu: dwi'n chwarae'r gitâr â'r llaw dde ac mae'n chwarae'r gitâr â'r llaw chwith." Dechreuodd chwiliad ar-lein ffyrnig ar unwaith am y gitarau llaw chwith yr oedd yn gwybod bod McCartney yn eu chwarae – Höfner, Martin D28, Epiphone Casino. "Rhag ofn iddo ofyn am gitâr..."
A gwnaeth. "Roeddwn i'n siarad ag ef am sut rwyt ti'n ysgrifennu cân," meddai McCartney. "A dywedais y gall ddigwydd mewn sawl ffordd, ond un o'r pethau dwi'n ei wneud yn ddiweddar yw rhoi fy mysedd ar y piano a gweld os yw'n dda." Gallai roi cynnig ar yr un dull ar gitâr, awgrymodd. Roedd Watt yn barod gyda'r un llaw chwith. Rhoddodd McCartney ei fysedd ar y tannau a chwaraeodd. "Dyna ti," meddai wrth Watt, "cord anghyffredin yw hwnnw." Nid oedd ganddo syniad beth oedd, ond byddai'n dod yn sail i'r gân. Mae agorwr ysblennydd yr albwm, "As You Lie There," yn dechrau yma.
[Delwedd: Paul (chwith) a'i frawd Mike gyda'u rhieni Mary a Jim yn eu cartref teuluol yn Lerpwl yn y 1940au. Ffotograff: © Paul McCartney a Mike McCartney, a ddefnyddir gyda chaniatâd]
Mae'n honni nad yw'n gwybod o hyd beth yw'r cord. "Fe ddyweda i wrthot ti, hoffwn i wybod," meddai rŵan, gan godi'r gitâr sydd wedi bod yn eistedd yn dawel i'w ochr chwith. "Rwy'n nabod cryn dipyn o gordiau fel... E!" mae'n chwarae. "A! B G C F... Rwy'n nabod y rheini i gyd. Ond rwy'n awyddus i wybod beth yw hwn. Bydd rhywun yn gwybod; rhywun gyda rhywfaint o wybodaeth gerddorol." Mae'n chwarae'r cord i mi. Tybed pa emosiwn mae'n ei godi iddo. "Rhyw fath o ychydig o ryfeddod," meddai. "Ychydig o ramant. Rhyfeddach na ffuglen."
Mae Watt yn disgrifio gweithio gyda McCartney fel "profiad gorau fy mywyd." Roedd yn ffan o'r Beatles erioed, ond sicrhaodd y canwr na theimlai erioed wedi'i frawychu. "Mae'n gwybod yn union pwy ydyw a beth mae wedi'i wneud. Pan ddaw i mewn i'r ystafell, mae'n dod heb unrhyw ego. Mae fel petai'n dy wahodd i ddod ychydig i fyny at ei lefel, ac mae'n dod i lawr ychydig i ti. Mae'n ei gwneud yn agored iawn."
Mae gan Watt ddigon o atgofion o'u hamser yn y stiwdio: sut y cafodd ei symud i ddagrau gan fregusrwydd "Days We Left Behind," a sut y daeth "Home to Us" – deuawd gyda Ringo Starr a ddechreuodd gyda thrac drymiau Ringo – i swnio mor drawiadol ffyrnig ac uchel. "Ni chawsom blentyndod braf," dywedodd McCartney wrth Watt; roedd yn bwysig bod y gân yr un mor galed. Yng nghanol recordio'r gân, aeth McCartney i weld Oasis ac fe'i hysbrydolwyd gan enfawredd sŵn y band. "Anghofiwch am 11 Spinal Tap," meddai wrth Watt, "mae'r amped ar 12." Roedd eisiau enfawredd tebyg.
Wrth i ni eistedd ar y soffa, mae sgwrs McCartney yn llifo ymlaen: o ymddangosiadau gwadd eraill yr albwm (Chrissie Hynde, Sharleen Spiteri), i dai bydwragedd yn y 1950au; sut yr oedd rhwydwaith bysiau Lerpwl yn ddadleuol mor drawsnewidiol â'r rheilffordd yn amser Lincoln; sut weithiau mae'n meddwl am ei rieni, yn gofalu amdano fel baban newydd-anedig yn ystod y rhyfel, a sut mae'n dod yn amhosibl peidio â'i gysylltu â'r sefyllfa bresennol yn Wcráin neu Gaza, "lle gallai bomiau fod yn disgyn unrhyw eiliad, ac mae'n rhaid i ti ymdopi â'r wybodaeth honno."
[Delwedd: McCartney yn perfformio ar Saturday Night Live, Mai 2026. Ffotograff: NBC/Lloyd Bishop/Getty Images]
Mae delweddaeth dywyll o'r fath yn hongian yng nghysgodion "Dungeon Lane": ymdeimlad o fywyd yn pwyso'n galed, gyda rhent i'w dalu a "dim bwyd yn y pantri"; gwŷr yn mynd yn uchel, teuluoedd na "allai gymryd mwy / Ond bu'n rhaid iddyn nhw." Mae'r albwm yn ymddangos i dynnu llinell rhwng y dyddiau tynn hynny a'n hamseroedd trafferthus ni. Mae McCartney yn synnu at lawer o'r oes bresennol – ei gwleidyddiaeth, ei thechnoleg, a'i hymosodedd. "Pwy fyddai erioed wedi meddwl y byddai gennych arlywydd Americanaidd fel hwnnw?" mae'n rhyfeddu. "Ni fyddech wedi meddwl y gallen nhw ddianc â fe. Neu ysgrifennydd y rhyfel? Hynny dwi ddim yn gallu ei gredu."
"Rwy'n dal i feddwl bod gan ddynoliaeth wydnwch mawr ac ysbryd mawr, ac mae'r rhan fwyaf o'r bobl rwy'n eu cyfarfod yn bobl cŵl, da, neis, pobl deuluol," mae'n parhau. "Ac rwy'n meddwl bod gennym ni i gyd werthoedd tebyg yn weddol. Ac yn aml, os ydw i'n ysgrifennu cân gariad, rwy'n meddwl, 'O, nid yw hyn yn lleol. Maen nhw'n gwneud y math yma o beth yn Tsieina. Maen nhw'n syrthio mewn cariad ac yn cael babis.' Mae'n beth dynol. Felly mae gen i bob gobaith y byddwn ni'n mynd drwyddo."
Gydag ychydig o help gan fy ffrind: John, Paul a'r 'rhamant' a drawsnewidiodd ddiwylliant
Darllen mwy
Mae'n oedi. "Fy ffordd i yw math o anwybyddu llawer ohono," mae'n cyfaddef. "Felly mae llawer o bethau dwi ddim yn eu gwneud." Megis? Mae'n edrych yn fywiog. "Cwcis!" meddai – gan gyfeirio nid at fisgedi, ond at y rhai tragwyddol mae pawb yn cael eu blino gan y rhyngrwyd. "Mae pawb yn derbyn cwcis, ac rwy'n dweud, 'Na!' Rwy'n chwilio am y botwm 'gwrthod pob un' bob amser."
Yn ddiweddar, perfformiodd McCartney mewn gig ar gyfer 50 mlynedd Apple. "Apple 2, fel rydyn ni'n eu galw," meddai gyda gwên, gan gyfeirio at label recordiau'r Beatles eu hunain, yr Apple gwreiddiol. Daeth i ben yn siarad â'r Prif Weithredwr ar y pryd, Tim Cook, a manteisiodd ar y cyfle i gwyno am sut mae'r iPhone yn gofyn am ddiweddariadau meddalwedd yn gyson. "Dwi ddim eisiau diweddariadau!" meddai wrtho. "Newydd ddysgu sut i ddefnyddio'r un yma! Fy nheimlad i yw: Edrychwch, prynais y ddyfais hon, fy eiddo i yw hi. Felly dylai wneud yn fras beth rwyf eisiau."
Mae'n codi ei ffôn ac yn dangos llun i mi a dynnodd o fas o hydrangeas yn ei dŷ. "Yn bennaf, camera yw e i mi," meddai. Ydy'n defnyddio emojis? "Ydw, rwy'n hoffi emojis," mae'n nodio. Beth yw ei hoff rai? "Bawd i fyny yw un mawr. Rwy'n defnyddio wyneb bach y cowboi. Ac yna rwy'n mynd ychydig yn greadigol—fe wnaf fraich gref, calon, braich gref," mae'n gwenu, yn obeithiol. "Rwy'n meddwl ei fod yn edrych ychydig fel person."
Mae The Boys of Dungeon Lane allan nawr trwy MPL/Capitol.
**Cwestiynau Cyffredin**
Dyma restr o Gwestiynau Cyffredin yn seiliedig ar y dyfyniad a'r cyd-destun a ddarparwyd sy'n ymdrin â stori Paul McCartney a'i ddull o wneud ei albwm newydd.
**Cwestiynau Lefel Dechreuwyr**
**C: Beth mae Paul McCartney yn ei olygu pan mae'n dweud "Gallaf ddweud beth fyddai John yn ei feddwl: 'Mae hynny'n dda, cadwch ef i mewn'"?**
A: Mae'n golygu pan mae'n ysgrifennu neu'n recordio cân newydd, gall ddychmygu beth fyddai ei gyd-aelod o'r Beatles, John Lennon, wedi'i ddweud. Yn yr achos hwn, teimlai y byddai John wedi cymeradwyo dewis creadigol, gan ei annog i gadw syniad cerddorol penodol yn y trac terfynol.
**C: Am bwy mae Paul McCartney yn sôn pan mae'n sôn am ei hen gyd-aelodau band?**
A: Mae'n sôn yn bennaf am ei gyd-Beetles, yn enwedig John Lennon a George Harrison. Mae hefyd yn cyfeirio at gynhyrchydd y band, George Martin, ac ysbryd cydweithredol cyffredinol y Beatles.
**C: A wnaeth Oasis chwarae ar albwm newydd Paul McCartney mewn gwirionedd?**
A: Na, mae Paul yn dweud i agwedd a sŵn Oasis ei ysbrydoli. Roedd yn meddwl am sut roedd Oasis wedi dal teimlad roc-a-rol mawr, beiddgar a oedd yn ei atgoffa o egni cynnar y Beatles, a dylanwadodd yr awyrgylch hwnnw ar ei ganeuon newydd.
**C: Ai dyma albwm unigol cyntaf Paul McCartney?**
A: Na, mae wedi rhyddhau llawer o albymau unigol, y ddau gyda Wings ac o dan ei enw ei hun. Dyma ei albwm diweddaraf ac mae'n sôn am sut y gwnaeth fynd ati i'w wneud mewn ffordd newydd.
**Cwestiynau Lefel Ganolradd**
**C: Pam fyddai Paul McCartney yn dal i ofalu beth fyddai John Lennon yn ei feddwl ddegawdau ar ôl marwolaeth John?**
A: Mae Paul wedi dweud ar ôl gweithio mor agos gyda John am dros ddegawd, daeth eu deialog greadigol yn llais mewnol iddo. Mae'n aml yn gofyn iddo'i hun "Beth fyddai John yn ei ddweud?" fel ffordd o brofi a yw syniad yn rhy ddiogel, yn rhy od, neu'n iawn. Mae'n fath o arweiniad creadigol.
**C: Pa broblem benodol mae'r tric meddyliol hwn yn ei datrys i Paul?**
