„Írországban a művészet nagy részét egy bizonyos fajta férfi alkotta” – mondja Richard Malone, miközben vibráló textilterveit az EU Tanácsába viszi.

"Csak hogy tudd," mondja Richard Malone, mielőtt beszélgetni kezdenénk, "ha nyerítést hallasz, az nem én vagyok!" Az ír művész egy szokatlan munkahelyről beszél velem: egy farmról Stradballyban, Laois megyében. Előfordulhat, hogy egy-egy ló besétál, figyelmet keresve, de a farmon hatalmas bárányozó istállók is vannak – tökéletesek Malone legújabb, ötméteres szobrainak építéséhez.

"Imádnivaló bárányok vannak mindenütt, és körülbelül 20 kutya szaladgál," mondja mosolyogva. "Pontosan az, amit magam körül szeretnék."

Malone azután költözött a farmra, hogy felkérték egy szoborinstalláció elkészítésére az Európai Unió Tanácsának Justus Lipsius és Europa épületeibe (Írország ebben a hónapban veszi át az EU-elnökséget). A mű címe Cuimhne agus Séadchomhartha (Emlék és Emlékmű), és színes textilalkotásait vonultatja fel, amelyek drámai drapériáikkal és redőikkel szinte mitikus lényekre hasonlítanak. Célja – mondja –, hogy újradefiniálja, mit jelent írnek lenni.

"Írországban a művészeti alkotások nagy részét egyfajta férfi készítette," mondja, rámutatva, mennyi történelmi alkotást queer és női művészektől és kézművesektől töröltek el vagy hagytak névtelenül. "Olyan ez, mint a múzeumokban, ahol amit látunk, gyakran annak az eredménye, amit a nagy körutakon járó brit férfiak kiválasztottak. Azok a férfiak nem találkoztak olyan munkákkal, amelyek szövethez vagy varráshoz kapcsolódnak. Így amikor felfedezik például a múmiákat Egyiptomban, amelyek csodálatos paplanokba és szövetekbe vannak csomagolva, egyszerűen átvágják azokat, hogy eljussanak az aranyhoz."

"Azt kérdezem: miért nem gyűjtenek bizonyos hímzésmintákat vagy bizonyos paplanokat? Miért nincsenek bizonyos művészek a tantervünkben?"

A puha szobrok mellett Malone kortárs ír művészek, alkotók és kézművesek munkáival tölti meg az épületek elnökségi lakosztályait: kanapékkal a küldöttek számára, szőnyegekkel, amelyeken járnak, polírozott fából készült edényekkel. Mindez Malone hátteréből fakad. Egy wexfordi munkáscsaládba született, gyakorlati készségeket tanult apjától, aki dekoratőr volt. Hétéves korára már autót tudott vezetni, és tinédzser éveit különböző építkezéseken töltötte festéssel. "Nagyon érzékeny vagyok a színekre," mondja. "Mert annyi időt töltöttem szó szerint a festék száradását figyelve."

Malone nem járt formális oktatási úton – helyette a nagymamájától tanulta meg a varrás szeretetét, lenyűgözve, hogy a nem hogyan határozta meg, ki milyen munkát végez. Munkája célja, hogy lebontsa ezeket a kettősségeket, és a hagyományos, figyelmen kívül hagyott kézművességet a képzőművészet szintjére emelje.

Miután szobrászatot tanult a walesi Carmarthenben, Malone kívülállónak érezte magát divathallgatóként a londoni Central Saint Martinsban. A diploma megszerzése után néhány évig rést talált magának egyedi darabok készítésével "gazdag nők" számára. Björk is felhívta. "Az első kedvenc dalom az It's Oh So Quiet volt," mondja Malone, "mert gyerekként nagyon vadul lehet rá mozogni." Azóta sokszor dolgozott együtt az izlandi zenésszel, megtervezve azt a feltűnő ruhát, amelyet az Atopos videójában viselt. "Ugyanazon a hullámhosszon vagyunk, szóval minden nagyon természetes volt – nincs benne PR, márkamegállapodás vagy ilyesmi."

Ennek ellenére Malone soha nem érezte teljesen otthon magát a divatvilágban. Kiábrándult társaiból és hírességekből, akik jövedelmező szerződéseket vállaltak etikátlan márkák népszerűsítésére: "Csak annyit kell tenned, amikor e-mailt küldenek, hogy nemet mondasz," von vállat. "Azt hiszem, mindenkinek kell egy kis integritás."

Egy gyakornoki munka egy luxusmárka-alapítónál felnyitotta a szemét a divatipar nagy fenntarthatósági problémáira. "Annyi minden, ahogy a munkádat megítélik [a divatban], azon múlik, mennyit adsz el. De őszintén, a világ állapotát tekintve, tényleg szükségünk van 100.000 darab bármiből?" Nevet: "Mindig azt hittem, lesz valami hatóság, ami azt mondja, állj, elég készült már!"

A művészeti világba való átlépés kihívást jelentett – az emberek nem tudták, hová helyezzék Malonet. De 2017-ben megtervezett egy overallt a MoMA Items: Is Fashion Modern? című kiállítására, ami segített simábbá tenni a váltást. 2023-ban hívást kapott a londoni Royal Academy of Arts-tól: szerették volna, ha megtervezi a nyári kiállításuk központi darabját – mindössze hat hét határidővel. "Meg tudtam csinálni, mert apám megtanított hegeszteni," mondja büszkén a ragyogó kék függő szoborra, melynek címe Filiocht Faoi Bhron, as an Dorchadas (Költemény a sötétben a szomorúságról).

Mielőtt az év elején elhunyt, Malone apja, James, segített fia számos kiállításán: szőnyegalátéteket rakott le a csúnya padlók eltakarására, vagy "gyakorlati dolgokon gondolkodott, mint a rozsdásodás." Segített a vitrinek elkészítésében is egy kiállításhoz, amely a modernista építész, Eileen Grey (szintén wexfordi) munkásságára reagált, és amelyet ikonikus villájában, az E-1027-ben mutattak be – egy épület, amelyet hírhedten megrongált egy teljesen meztelen Le Corbusier, sokan úgy vélik, féltékeny dührohamában.

"Sok bürokrácia van az épület biztonsága körül" … Cuimhne agus Séadchomhartha (Emlék és Emlékmű). Fotó: Richard Malone

Az EU-központ egy másik szokatlan tér lesz Malone számára. "Sok bürokrácia van az épület biztonsága és védelme körül – olyan dolgok, mint bombafenyegetések és más problémák, amelyeket egy globális vészhelyzetben tisztázni kell," mutat rá.

Más elnökségek – mondja – "sok polírozott szobrászati alkotást rendeltek meg, de amit én teszek be, az meglehetősen törékeny és finom, ellentétben az üveggel és acéllal."

Ez egy merész lépés. De hát Malone szeret megkérdőjeleztetni velünk, amit természetesnek veszünk, elgondolkodtatni, hogyan működnek a dolgok, és hogyan lehetnének átalakítva. És ha ez azt jelenti, hogy egy lovat veszünk stúdióasszisztensnek, hát legyen. Cuimhne agus Séadchomhartha (Emlék és Emlékmű) megtekinthető az Európai Unió Tanácsának Justus Lipsius és Europa épületeiben Brüsszelben július 14-től december 31-ig.



Gyakran Ismételt Kérdések
Íme egy lista a Richard Malone kijelentésével és az EU Tanácsnál tartott kiállításával kapcsolatos gyakori kérdésekről a cikk címe alapján



Kezdő Szintű Kérdések



K: Ki Richard Malone?

V: Ő egy ír divattervező, aki színes, szobrászati jellegű ruháiról és a fenntarthatóságra, valamint a helyi kézművességre való összpontosításáról ismert.



K: Mit mondott Richard Malone az ír művészetről?

V: Azt mondta, hogy Írországban a művészet nagy részét egyfajta férfi készítette, ami azt jelenti, hogy történelmileg egy szűk csoport uralta.



K: Miről szól ez a vibráló textiltervezés?

V: Malone egyedi, színes textilmintáit mutatja be az EU Tanács épületében. Munkája gyakran használ hagyományos ír technikákat, de modern, befogadó csavarral.



K: Miért nagy dolog ez?

V: Szokatlan, hogy egy divattervező munkáját az EU Tanácsban állítsák ki. Kiemeli, hogy a divat és a művészet lehet politikai, és az ír kézművességet egy nagy nemzetközi színpadra helyezi.



Középhaladó Szintű Kérdések



K: Mit ért Malone "egyfajta férfi" alatt az ír művészetben?

V: Az ír művészet történelmi sokszínűségének hiányára utal – többnyire fehér férfi, és gyakran katolikus vagy nacionalista nézőpont. Azt kritizálja, hogy ki emlékezetes és ünnepelt.



K: Hogyan kérdőjelezik meg textiltervei ezt az elképzelést?

V: Tervei a queer identitást, a munkásosztálybeli közösségeket és a női munkát ünneplik. Láthatóvá teszi azokat az embereket és történeteket, amelyek kimaradtak az "egyfajta férfi" narratívából.



K: Tényleg az EU Tanács épületében van a munkája?

V: Igen. Textíliáit a Tanács nyilvános tereinek díszítésére használják, így az épület egyfajta galériává válik. Ez egy kulturális program része az európai kreativitás bemutatására.



K: Van politikai üzenete ennek a kiállításnak?

V: Igen. Azzal, hogy befogadó, queer és feminista ihletésű munkát helyez egy hatalmi helyre, Malone azt mondja, hogy a művészetnek mindenkit képviselnie kell, nem csak a hagyományos elit.



Haladó és Gyakorlati Kérdések



K: Hogyan kapcsolódik Malone munkája az ír történelemhez?