Ξεχάστε εκείνα τα σκοτεινά ιστορικά δράματα όπου άθλιες γυναίκες χωρίς ηλεκτρικό ρεύμα κλαίνε σιωπηλά σε στενούς κορσέδες και ακουμπούν κατά λάθος τα χέρια τους υπό το φως των κεριών. Όταν πρόκειται για λεσβιακό σινεμά, εμένα με ενδιαφέρουν πολύ περισσότερο οι υπερβολικές ληστείες και οι σκυθρωποί, αρρενωποί αντι-ήρωες. Σε τελική ανάλυση, τι θα μπορούσε να είναι πιο έντονα γκέι από το να βουτήξεις σε μια ζωή εγκλήματος με κάποιον που μόλις γνώρισες; Η αγαπημένη μου απ' όλες είναι η αγέρωχη πρώην κατάδικος που έγινε υδραυλικός, Κόρκι, η οποία βοηθά να σωθεί η Βάιολετ από τον σύζυγό της, αρχηγό της μαφίας, στην καλτ κλασική ταινία του 1996 Bound. Πρωτογνωρίζουμε την Κόρκι δεμένη σε μια κυριολεκτική ντουλάπα, αλλά η μεταφορά δεν εξελίσσεται όπως θα περίμενε κανείς. Είναι αμετανόητη και ορατή σε μια εποχή που λίγες ταινίες εξερευνούσαν καθόλου την ομοφυλοφιλία. Επιδεικνύει ένα τατουάζ λάβρυς, περνά τον ελεύθερο χρόνο της πίνοντας μπύρα σε βρώμικα μπαρ, και τελικά φεύγει προς το ηλιοβασίλεμα με τη νέα της συνεργό στο έγκλημα σε ένα ταλαιπωρημένο Chevy pickup. Η απλή γοητεία της Κόρκι ως γκέι σύμβολο του πόθου ήταν κατά κάποιο τρόπο μπροστά από την εποχή της, και η μαγνητική της επιρροή εμφανίζεται παντού, από το Bottoms μέχρι το Love Lies Bleeding. — El Hunt
Eric Hunter, Edge of Seventeen
Ο πρωταγωνιστής αυτής της υποτιμημένης ρομαντικής κωμωδίας μπορεί να είναι αρκετά αδέξιος: ένας έφηβος από το προάστιο του Οχάιο που δοκιμάζει την καλύτερη εμφάνιση Boy George στο τοπικό γκέι μπαρ (δεν πιάνει) και οδηγεί μίλια για να κάνει έκπληξη σε μια περιστασιακή ερωτική επαφή για να δει αν ενδιαφέρεται ακόμα. Δεν έχει να κάνει με ντροπή ή αυτοχλευασμό—είναι γεμάτο με την κλασική γοητεία του Νέου Κουήρ Σινεμά της δεκαετίας του '90 που δεν μπήκε στον κόπο να εξηγήσει τον εαυτό του. Αλλά η ακαταστασία του Έρικ είναι που το κάνει να μοιάζει τόσο αληθινό. Η μεγαλοφυΐα του αυτοβιογραφικού σεναρίου του Τοντ Στίβενς, που διαδραματίζεται στη δεκαετία του '80, είναι το πώς συνδυάζει τις διπλές αναγεννήσεις των κουήρ ανθρώπων: την αποκάλυψη της ταυτότητας και την ενηλικίωση. Ο Έρικ δεν ανακαλύπτει απλώς τη ζωή πέρα από την οικογένειά του· δημιουργεί ενεργά το πώς θα δείχνει και θα συμπεριφέρεται μέσα στη νέα του επιλεγμένη οικογένεια. Με τον ειλικρινή, σεμνό τρόπο του, και μέσα από την τρυφερή ερμηνεία του Κρις Στάφορντ, η ταινία αποτυπώνει τη συγκίνηση της αυτοανακάλυψης, περνώντας από την εμμονή με ένα εξειδικευμένο ποπ συγκρότημα στην οικοδόμηση μιας ζωής που ταιριάζει με αυτή τη φαντασίωση. — Juan A Ramirez
Frank Dillard, Mrs Doubtfire
Όταν σκέφτομαι το Mrs Doubtfire, δεν θυμάμαι μόνο την ξεκαρδιστικά ασυνεπή σκωτσέζικη προφορά του Ρόμπιν Γουίλιαμς, αλλά και τη βραχνή φωνή του Χάρβεϊ Φάιερσταϊν. Στην ταινία του 1993, ο Φάιερσταϊν υποδύεται τον Φρανκ Ντίλαρντ, τον εκκεντρικό γκέι αδελφό του Ντάνιελ Χίλαρντ (Γουίλιαμς), ενός ελαφρώς μανιακού διαζευγμένου πατέρα που στήνει μια περίτεχνη μεταμφίεση σε ηλικιωμένη γυναίκα για να περάσει περισσότερο χρόνο με τα παιδιά του. Ο Φρανκ είναι ένας μακιγιέρ που βοηθά τον αδελφό του να μεταμορφωθεί χρησιμοποιώντας περούκες, προσθετικά, μακιγιάζ και μια γκαρνταρόμπα με καλσόν και ζακέτες. Θυμάμαι ότι το θεωρούσα πρωτοποριακό που μια τέτοια ταινία υπήρχε το 1993—μια εποχή ηθικού πανικού γύρω από τον HIV/AIDS—και περιλάμβανε έναν γκέι χαρακτήρα που δεν ήταν λυπημένος ή τραγικός. (Ο Φρανκ ήταν σε μια ευτυχισμένη σχέση με έναν άντρα που τα ανίψια του αποκαλούσαν χαριτωμένα "Θείο Τζακ".) Ήταν επίσης ήσυχα ριζοσπαστικό ότι ο γκέι αδελφός ήταν ο "ειδικός" σε αυτή την κατάσταση, επιφορτισμένος με το να βοηθήσει τον αδελφό του να ενταχθεί στη θηλυκότητα. Το Mrs Doubtfire είναι μια ταινία για τεταμένες οικογενειακές σχέσεις, αλλά το να φτιάχνεις προσθετικά κατά παραγγελία για να βοηθήσεις τον αδελφό σου να μεταμορφωθεί σε μια ηλικιωμένη Βρετανίδα; Αυτή είναι αληθινή αγάπη. — Louis Staples
Divine, Pink Flamingos
Λίγοι χαρακτήρες στην οθόνη είναι τόσο πιθανό να αποτυπωθούν τολμηρά στα μάτια σας όσο η υψηλόφρων (αλλά αμετανόητα χαμηλού επιπέδου), με χτένισμα κυψέλης, γοργονόμορφη Divine. Γνωστή πλέον ως το εκκεντρικό επίκεντρο της "Τριλογίας Σκουπιδιών" του Τζον Γουότερς, η Divine είναι η drag περσόνα του Χάρις Γκλεν Μίλστεντ, που ξέσπασε στην αντιπολιτισμική σκηνή της Βαλτιμόρης στα τέλη της δεκαετίας του 1960. Εδώ, κατέχει τον τίτλο του "πιο βρώμικου ανθρώπου εν ζωή", τόσο μεταφορικά όσο και κυριολεκτικά: μια δολοφόνος και κλέφτρα που οδηγεί μια παρέα από παράξενους, αποκλίνοντες και απατεώνες σε μια πραγματική περιοδεία χυδαιότητας, με φρικτές στάσεις που περιλαμβάνουν σωρούς αυγών, κλεμμένα μωρά και κόπρανα. Το πρόβλημα εμφανίζεται όταν δύο άσχημοι ανόητοι, οι Marbles (Ντέιβιντ Λόκαρυ και Μινκ Στόουλ), σχεδιάζουν να ρίξουν τη Divine από τον βρώμικο θρόνο της και να διεκδικήσουν τον τίτλο για τον εαυτό τους. Αλλά δεν μπορούν να συναγωνιστούν την καθαρή της υπερβολή, και κανένας χαρακτήρας από τότε δεν το έχει καταφέρει—το Pink Flamingos εξακολουθεί να φορά το στέμμα για την κινηματογραφική διασημότητα.
Miriam Balanescu
Barbara Covett, Notes on a Scandal
Ενώ είναι πάντα συγκινητικό να βλέπουμε κουήρ χαρακτήρες που θα μπορούσαν να μας αντιπροσωπεύουν στα πιο τρυφερά και ευάλωτά μας σημεία, υπάρχει επίσης κάτι συναρπαστικό στο να τους βλέπουμε να μας μιλούν στα πιο άσχημά μας. Μεταμφιεσμένη ως μια ταινία κύρους υποψήφια για Όσκαρ από τη Searchlight, το Notes on a Scandal του 2006 ήταν στην πραγματικότητα μια διεστραμμένη μικρή έκπληξη—ένα σκοτεινά αστείο και εντελώς δηκτικό θρίλερ για έναν χαρακτήρα που θα μπορούσε, σε λάθος χέρια, να είναι ένα γκροτέσκο κλισέ: η πικρή, σεξουαλικά απογοητευμένη ηλικιωμένη λεσβία. Αλλά με τις έντονα άσχημες αλλά συγκεκριμένες λέξεις του Πάτρικ Μάρμπερ και μια καλύτερη από ποτέ, πιο ελεύθερη Τζούντι Ντεντς στον πρωταγωνιστικό ρόλο (η ηθοποιός το αποκάλεσε κάποτε έναν από τους αγαπημένους της ρόλους), η καταπιεσμένη και περιφρονημένη δασκάλα Μπάρμπαρα Κόβετ ήταν ταυτόχρονα εντελώς, προσβλητικά ανεπιτήδευτη και, μερικές φορές, αφοπλιστικά και αξιολύπητα συγγενική. Οι πράξεις και τα ημερολόγιά της μπορεί να είναι ηθικά αδικαιολόγητα (ακόμα κι αν το να ερωτευτείς και να λαχταράς την Κέιτ Μπλάνσετ είναι κατανοητό σε όλους μας), αλλά η τραγωδία του να μην συμβιβάζεσαι ποτέ με το ποιος και τι είσαι ως κουήρ άτομο—και πώς αυτό μπορεί να ξινίσει κάθε επιθυμία και παρόρμηση—παραμένει ισχυρά τσουχτερό μέχρι το πικρό, αναζωογονητικά κυνικό τέλος της ταινίας. Η Μπάρμπαρα μπορεί να είναι η χειρότερη από εμάς, αλλά αυτό δεν την καθιστά λιγότερο αληθινή.
Benjamin Lee
Helen Cooper, Kissing Jessica Stein
Το Kissing Jessica Stein είναι μια από τις αγαπημένες μου κουήρ ταινίες—και όχι λόγω της πρωταγωνίστριας Τζέσικα (είναι χαριτωμένη, αλλά πολύ απλή για το γούστο μου). Αντίθετα, είναι η κοφτερή, ζωηρή ερωμένη της, η Έλεν, που θα ζήσει για πάντα στο προσωπικό μου Hall of Fame των φανταστικών γυναικών. Όταν γνωρίζουμε την Έλεν, όχι μόνο φοράει ένα δερμάτινο ριγέ σακάκι, αλλά τη βλέπουμε να επιστρέφει από μια περιπέτεια με έναν από τους πολλούς φίλους της για να ανταλλάξει βλέμματα με μια αρρενωπή λεσβία καλεσμένη και να κουτσομπολέψει με τους γκέι φίλους της. Με λίγα λόγια, ζει την ονειρεμένη μου ζωή. Η Έλεν είναι άμεση, σεξουαλικά δυναμική, και πιθανότατα θα πνιγόταν με το μαρτίνι της αν κάποιος την αποκαλούσε "υλικό για σύζυγο". Είναι εδώ, είναι κουήρ, και ποτέ δεν χώρεσε στα όρια της ετεροφυλόφιλης μονογαμίας. Είναι μια υπενθύμιση ότι, σε αντίθεση με τα παλιά στερεότυπα ότι οι αμφιφυλόφιλες γυναίκες απλώς προσπαθούν να ευχαριστήσουν τους άντρες, η αμφιφυλοφιλία είναι η απόλυτη ανατροπή του κατεστημένου.
Megan Wallace
Albert Goldman, The Birdcage
Υπάρχει μια στιγμή στο The Birdcage όταν ο Αρμάν (Ρόμπιν Γουίλιαμς) προσπαθεί να μάθει στον σύντροφό του, Άλμπερτ (Νέιθαν Λέιν), πώς να απλώνει μουστάρδα στο τοστ "σαν άντρας"—αλείφοντάς την με σφιγμένα δόντια αντί για λεπτές κινήσεις των χεριών. Ο Άλμπερτ αποτυγχάνει ξεκαρδιστικά, τρυπώντας το τοστ και πέφτοντας σε υστερίες. Το ζευγάρι, απελπισμένο να πείσει τους εξαιρετικά συντηρητικούς μελλοντικούς πεθερούς του γιου τους ότι ο Άλμπερτ είναι απλώς ένας θείος, συνειδητοποιεί γρήγορα ότι αυτό το σχέδιο μπορεί να είναι καταδικασμένο. Είναι μια τέλεια σκηνή που αποτυπώνει τον παραλογισμό της επιτελεστικής αρρενωπότητας και την ιδιοφυΐα του Άλμπερτ. Μια γερασμένη drag queen με άψογο γούστο, ο Άλμπερτ δεν είναι ποτέ το θύμα του αστείου. Αντίθετα, ο Λέιν τον υποδύεται με τέτοια αμετανόητη αυτοπεποίθηση που είναι η πηγή σχεδόν κάθε γέλιου στη γρήγορη κωμωδία παρεξηγήσεων του Μάικ Νίκολς. Ο Άλμπερτ κυριαρχεί σε κάθε δωμάτιο, ακόμα κι όταν είναι ντυμένος με περούκα και μαργαριτάρια, προσπαθώντας να περάσει για μητέρα του γιου του. Ήταν η πρώτη ταινία που είδα που έδειχνε δύο άντρες να ζουν ευτυχισμένοι μαζί. Ενώ πρέπει να κρύβουν τη σχέση τους για το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας, κάθε επαναληπτική προβολή αποδεικνύει ότι ο δεσμός τους είναι το πιο γνήσιο πράγμα στην ταινία—και το μεγαλύτερο μέρος του χάους είναι απλώς δράμα στρέιτ ανθρώπων που αναγκάζονται να καθαρίσουν.
Shrai Popat
Megan Bloomfield, But I’m a Cheerleader
Προβολή εικόνας σε πλήρη οθόνη: Η Νατάσα Λυόν στο But I’m a Cheerleader. Φωτογραφία: Everett Collection Inc/Alamy
Η απολαυστικά καμπίσια σάτιρα της Τζέιμι Μπάμπιτ για τη θεραπεία μεταστροφής στηρίζεται στην εύστοχη ερμηνεία της Νατάσα Λυόν ως Μέγκαν Μπλούμφιλντ, η οποία απελπισμένα θέλει να είναι φυσιολογική παρά την προφανή ομοφυλοφιλία της. Η Μέγκαν προσπαθεί σκληρά να είναι μαζορέτα στο λύκειο και να φιλήσει τον όμορφο φίλο της, αλλά απλά δεν ταιριάζει. Μια μέρα, η οικογένειά της κάνει μια παρέμβαση και τη στέλνει στην πιο ξεκαρδιστικά αναποτελεσματική κατασκήνωση μεταστροφής που μπορεί κανείς να φανταστεί. Αυτό που κάνει την Μπλούμφιλντ να λάμπει είναι η αθωότητά της—κυριολεκτικά όλοι συνειδητοποιούν ότι είναι λεσβία πριν από εκείνη—και αυτό τροφοδοτεί την απόλυτη γελοιότητα που κάνει το But I’m a Cheerleader τόσο αξέχαστο. Υπάρχει άφθονη: Η ΡουΠωλ ως επιβλέπων της κατασκήνωσης που φορά ένα μπλουζάκι "Straight is Great" αλλά είναι προφανώς γκέι, η εμμονική αφοσίωση στους έμφυλους ρόλους με την ελπίδα ότι αρκετό ροζ θα κάνει ένα κορίτσι στρέιτ, και η ίδια η Μέγκαν να βρίσκει λεσβιακό έρωτα ενώ βρίσκεται στην κατασκήνωση μεταστροφής. Ένα υπέροχο μπόνους στην ερμηνεία της Λυόν είναι ότι 25 χρόνια αργότερα, έχει γίνει ξανά εμβληματική, αυτή τη φορά για τον ήσυχα κουήρ ρόλο της ως Τσάρλι Κέιλ στη συνεχιζόμενη σειρά Poker Face, δίνοντάς μας μια γεύση του τι θα μπορούσε να είχε εξελιχθεί μια μεγαλύτερη Μέγκαν.
Veronica Esposito
Sérgio, O Fantasma
Προβολή εικόνας σε πλήρη οθόνη: Ο Ρικάρντο Μενέζες στο O Fantasma. Φωτογραφία: Everett Collection Inc/Alamy
Ο Σέρτζιο είναι ένας σκουπιδιάρης με το σώμα του Αγίου Σεβαστιανού και τη σεξουαλική ορμή ενός σκύλου σε οίστρο. Είναι όλο ένστικτο και περήφανος γι' αυτό, περιπλανώμενος στα περίχωρα της Λισαβόνας τη νύχτα, σκαλίζοντας τα σκουπίδια ενός σέξι μοτοσικλετιστή, κάνοντας (πραγματικό) σεξ με αγνώστους φορώντας μια στολή latex, και πνίγοντας τον εαυτό του με ένα κορδόνι ντους ενώ αυνανίζεται. Τον διεγείρει η ανάμνηση του χθεσινοβραδινού καψονιού ή η αίσθηση του να είναι δεμένος με λουρί; Οι σκοτεινά φωτισμένοι δρόμοι της πόλης μπορεί να μην φαίνονται ως το πιο όμορφο σκηνικό, αλλά στα χέρια του σκηνοθέτη Ζοάο Πέδρο Ροντρίγκες, ένα σοκάκι που φωτίζεται από τα φώτα φρένων ενός απορριμματοφόρου μπορεί να μοιάζει με πίνακα ζωγραφικής. Λατρεύω το O Fantasma για το εντελώς ακατέργαστο πορτρέτο της πλήξης και της κοινωνικής αποστασιοποίησης σε έναν αληθινό περιθωριακό που αρνείται να ενταχθεί. Ο Μήνας Υπερηφάνειας είναι μια καλή στιγμή για τους κουήρ ανθρώπους να θυμηθούν ότι δεν χρειάζεται να το κάνουμε.
Owen Myers
The Babadook, The Babadook
Προβολή εικόνας σε πλήρη οθόνη: The Babadook. Φωτογραφία: Atlaspix/Alamy
Φέτος συμπληρώνονται 10 μεγάλα χρόνια για την LGBTQ+ κοινότητα. Το 2016, σύμφωνα με την κουήρ λαογραφία, το Netflix έβαλε κατά λάθος το αυστραλιανό indie horror The Babadook—μια ταινία για μια μητέρα και τον γιο της που το πένθος τους για τον θάνατο του πατέρα του αγοριού μετατρέπεται σε ένα τέρας με καπέλο—στην LGBTQ+ ενότητα του. Ένα στιγμιότυπο οθόνης αυτού του υποτιθέμενου λάθους έγινε viral, και, έτσι απλά, ο κομψός αλλά τρομακτικός χαρακτήρας—κάπου μεταξύ του Παπά Λαζάρου από το League of Gentlemen και ενός σχεδίου του Έντουαρντ Γκόρεϊ—έγινε συνηθισμένο θέαμα στις παρελάσεις Υπερηφάνειας σε όλο τον κόσμο. Ενώ δεν είναι σαφές αν το Netflix ήταν πραγματικά υπεύθυνο, ή αν το στιγμιότυπο οθόνης ήταν ψεύτικο βασισμένο σε ένα υπάρχον μιμίδιο "το Babadook είναι γκέι", το γεγονός παραμένει ότι οι κουήρ άνθρωποι έχουν αγκαλιάσει αυτόν τον παράξενο μικρό τύπο. Όπως ακριβώς και όλοι οι άλλοι παράξενοι μικροί τύποι πριν από αυτόν, το έχουν κάνει με ενθουσιασμό. Και είτε το εννοούσε η σκηνοθέτρια Τζένιφερ Κεντ είτε όχι, το Babadook είναι σίγουρα μη δυαδικό, και σίγουρα σε μια πολυσχέση με τον Pennywise, τον Κόμη Όρλοκ, και εκείνο το πλάσμα από τον Λαβύρινθο του Πάνα με μάτια στα χέρια. — Eleanor Margolis
Συχνές Ερωτήσεις
Ακολουθεί μια λίστα με Συνήθεις Ερωτήσεις βασισμένες στο θέμα των συγγραφέων που μοιράζονται τους αγαπημένους τους LGBTQ+ κινηματογραφικούς χαρακτήρες, καλύπτοντας ορισμούς, πληροφορίες και πρακτικά συμπεράσματα.
Ερωτήσεις Αρχικού Επιπέδου
1 Τι σημαίνει "καθαρή υπερβολή" σε αυτό το πλαίσιο
Σημαίνει χαρακτήρες που είναι αμετανόητα τολμηροί, εκκεντρικοί ή ιδιόρρυθμοι. Σπάνε τους κοινωνικούς κανόνες όχι για εντυπωσιασμό, αλλά για να εκφράσουν τον αληθινό τους εαυτό με αυτοπεποίθηση και χαρά.
2 Γιατί οι συγγραφείς εστιάζουν σε LGBTQ+ κινηματογραφικούς χαρακτήρες
Επειδή αυτοί οι χαρακτήρες συχνά αντιμετωπίζουν μοναδικούς αγώνες και θριάμβους. Οι συγγραφείς τους βρίσκουν πλούσιους για ανάλυση—δείχνουν πώς η ταυτότητα, η αγάπη και η ανθεκτικότητα εκτυλίσσονται στην οθόνη, ειδικά όταν οι χαρακτήρες αψηφούν τα στερεότυπα.
3 Μπορείτε να δώσετε ένα παράδειγμα ενός "καθαρά υπερβολικού" LGBTQ+ χαρακτήρα
Ένα κλασικό παράδειγμα είναι ο Δρ. Φρανκ-Εν-Φούρτερ από το The Rocky Horror Picture Show. Είναι ένας τραβεστί επιστήμονας που είναι εκκεντρικός, σαγηνευτικός και εντελώς αδιάντροπος—ένας τέλειος συνδυασμός καμπ και εξέγερσης.
4 Αυτό αφορά μόνο αστείους ή θορυβώδεις χαρακτήρες
Όχι. "Υπερβολικό" μπορεί επίσης να σημαίνει χαρακτήρες που είναι προκλητικά ο εαυτός τους με ήσυχους τρόπους. Για παράδειγμα, η Κάρολ από την ταινία Carol είναι υπερβολική για την εποχή της—μια πλούσια γυναίκα της δεκαετίας του 1950 που ρισκάρει τα πάντα για μια σχέση του ίδιου φύλου.
Ερωτήσεις Ενδιάμεσου Επιπέδου
5 Γιατί λένε οι συγγραφείς ότι αυτοί οι χαρακτήρες είναι σημαντικοί για την LGBTQ+ εκπροσώπηση
Επειδή δείχνουν ότι το να είσαι κουήρ δεν αφορά μόνο τα βάσανα. Αυτοί οι χαρακτήρες γιορτάζουν τη χαρά, το καμπ και την πρόκληση. Υπενθυμίζουν στο κοινό ότι οι LGBTQ+ άνθρωποι μπορούν να είναι δυνατοί, αστείοι και αμετανόητα παράξενοι—όχι μόνο τραγικές φιγούρες.
6 Ποια κοινά προβλήματα επισημαίνουν οι συγγραφείς σχετικά με αυτούς τους χαρακτήρες
Μερικές φορές οι υπερβολικοί χαρακτήρες μπορούν να γίνουν μονοδιάστατες καρικατούρες. Οι συγγραφείς συχνά επικρίνουν όταν η εκκεντρικότητα ενός χαρακτήρα χρησιμοποιείται για γέλιο χωρίς να του δίνεται βάθος ή μια πραγματική ιστορία.
7 Πώς βοηθούν αυτοί οι χαρακτήρες το στρέιτ κοινό
Σπάνε τα στερεότυπα δείχνοντας ότι οι LGBTQ+ άνθρωποι είναι πολύπλοκοι. Ένας χαρακτήρας όπως η Πρίσιλα, Βασίλισσα της Ερήμου, διδάσκει ότι το drag και η έκφραση φύλου μπορεί να είναι και τέχνη και επιβίωση.
8 Ποιο είναι ένα σύγχρονο παράδειγμα ενός "καθαρά υπερβολικού" χαρακτήρα
