쓰레기가 대세다! 왜 거침없고 쾌락을 추구하는 여성 팝스타들이 존경받는 이미지를 버리는지 그 이유를 소개한다.

만약 어떤 해가 시끄럽고 사과하지 않는 여성적 혼란의 사운드트랙을 요구한다면, 그것은 바로 2026년입니다. 전쟁, 인공지능, 기후 위기의 공포가 우리 주변에 가득한 가운데, 여성들은 여전히 질서와 평온의 상징이 되길 기대받고 있습니다. 날씬하고, 아름답고, 영원히 25살인—이제는 체중 감량 약물과 깊은 안면 리프팅 덕분에 더 쉽게 구매할 수 있는 일종의 완벽함 말이죠.

하지만 젊은 여성 팝스타 그룹이 이 지루한 기대에 맞서고 있습니다. 그들은 아이러니 없이 표범 무늬와 라인석을 입고, 뻔뻔할 정도로 쾌락주의적인 가사, 거친 섹슈얼리티, 그리고 한때 '백인 쓰레기'라고 불렸던 것에 대한 매혹을 담은 대담한 일렉트로닉 팝을 만듭니다. 이러한 룩과 사운드는 Slayyyter, Kim Petras, Cobrah, Demi Lovato, Snow Strippers의 Tatiana Schwaninger, Tove Lo, 그리고 돌아온 현장 아이콘 Kesha와 같은 아티스트들이 받아들이고 있습니다.

그녀의 새 앨범 **Estrus**의 리드 싱글 "I'm Your Girl Right"에서 Lo는 "우린 리탈린-린-린-린에 취해 밤새 섹스해"라고 노래합니다. Slayyyter는 자신을 "너무 취한, 지저분한 세인트루이스 소녀... 연장선이 드러나고... 꽤 미친 것처럼 보여"라고 부릅니다. 그리고 런던의 떠오르는 아티스트 Amara ctk100의 최근 싱글 "Thong"은 거의 보이지 않는 속옷(커버 아트는 치마 허리띠 위로 삐져나온 티팬티를 보여줍니다)과 '될 때까지 하는 척'하는 태도를 찬양합니다: "밖에 벤츠 / 아뇨, 거짓말했어요."

"이것의 일부는 봉쇄 해제 후 허무주의의 연장선처럼 느껴집니다."라고 곧 출간될 에세이 모음집 **The Polyester Book of (Bad) Taste**의 편집자 Ione Gamble은 말합니다. "정치적으로 상황이 너무 나빠서, 우리는 그냥 즐거워도 괜찮을 것 같아요."

이것을 초기의 과격한 파티 레이션 팝 시대와 다르게 만드는 것은 무모한 주인공 에너지와 여성적 존경심에 대한 대담한 거부입니다. "나이가 들수록 '좋은 여성'이 되어야 한다는 압박이 더 커지고, 그 역할은 너무 지루하게 느껴져요."라고 38세인 Lo는 말합니다. "모든 것을 완벽하게 하지 않는 데서 오는 자신감이 있어요."

5년 전, Olivia Rodrigo와 Holly Humberstone 같은 슬픈 소녀 침실 싱어송라이터들은 성장기를 봉쇄 속에서 보낸 세대와 연결되었습니다. 팬데믹이 해제되자, Z세대는 무모한 9/11 이후 언더그라운드 문화를 '인디 슬리즈'로 재정의하고 불확실한 미래의 잔해 속에서 파티를 즐겼습니다. 번진 아이라이너, 찢어진 스타킹, 그리고 일렉트로클래시가 Dare와 Fcukers 같은 아티스트 덕분에 돌아왔습니다.

그 2000년대 사운드는 "지금 음악에 확실히 영향을 미치고 있습니다."라고 Lo는 말합니다. 그녀는 그 사운드의 "날것과 거침"을 좋아하며, 그것은 "스마트폰 이전 시대에 사람들이 촬영되지 않았기 때문에 신경 쓰지 않았던 데서" 비롯되었다고 생각합니다. "규범에 반항하려는 그 욕구가 압력솥처럼 우리 안에서 쌓이고 있어요. Slayyyter의 노래 'Crank'의 공격적이고 '내가 비명을 지르는 동안 얼굴을 주먹으로 맞는' 사운드는 그것을 가능하게 합니다."

2026년, 이러한 영향력은 로큰롤 스타 에너지와 랩 스타일 보컬로 전달되는, 강렬한 드럼 앤 베이스부터 과잉 활동적인 EDM에 이르는 저속한 일렉트로 팝으로 변모했습니다. 프로덕션은 공격적으로 최대주의적입니다: 지저분한 기타, 과장된 신디사이저, 중독성 있는 후크. 에너지는 충동적이고 음란한 2000년대 중반 미국 문화에서 비롯됩니다: MTV의 스프링 브레이크, 가장 거칠었던 브리트니 스피어스, 그리고 온라인 포르노와 리얼리티 TV의 부상(종종 **Girls of the Playboy Mansion** 같은 쇼에서처럼 결합됨).

2025년 로스앤젤레스의 데미 로바토. 사진: Richard Shotwell/Invision/AP

할리우드 게이 클럽 씬에서 흘러나온, 한때 파리 힐튼, 하이디 몬태그, **The Real Housewives of Beverly Hills**의 에리카 제인 같은 리얼리티 TV 스타들의 촌스러운 팝송은 이제 쓰레기 팝 클래식으로 재평가받고 있습니다. Slayyyter가 "나는 사실 좀 유명해"라고 외치든, Kim Petras가 그녀의 "Freak It" 뮤직비디오에서 루이비통 가방과 현금을 과시하든, 이 스타들은 명성의 규칙이 변화하던 시기를 불러일으키며, 어떤 이들에게는 연예인이 가난에서 벗어날 수 있는 라인석 박힌 사다리를 제공했습니다.

이 쓰레기 사운드의 초기 힌트는 2000년대 초반 일렉트로클래시 아이콘 Peaches와 랩의 영향을 받은 영리한 도발가 Princess Superstar의 거친 음란함에서 들을 수 있습니다. Princess Superstar의 2005년 싱글 "Perfect"는 영화 **Saltburn**에 사용된 후 Z세대 주도의 부활을 겪기도 했습니다. 쓰레기 팝은 2000년대 중반 할리우드 파티 씬에서 실제로 형태를 갖추었는데, 그곳에서 EDM 대부 Skrillex 같은 인물들이 Hilton과 함께 파티를 즐겼습니다. 이 혼합은 십대 때 디트로이트에서 LA로 이사한 Porcelain Black에게 영감을 주었습니다. 그녀는 "세상의 왕"이 되고 "스타처럼 섹스"하는 것에 대한 가사와 함께 시끄러운 일렉트로 팝과 산업 클럽 음악의 혼합을 만들었습니다. 이로 인해 그녀는 버진 레코드와 계약했지만, 레이블은 그녀의 날카로운 태도에 당황하여 그녀를 "Avril Lavigne 같은 존재"로 밀어붙이려 했다고 그녀는 말합니다. Black은 따르기를 거부하고 자신의 노래를 Myspace에 업로드하여 수백만 회 재생을 기록하며 레이블에 반항했습니다. "사람들은 지금 온라인에서 그런 숫자를 꿈꿉니다."라고 그녀는 말합니다.

하지만 음악 산업이 이 원형이 얼마나 수익성이 있는지 깨닫는 데는 오래 걸리지 않았습니다. 2009년, Kesha의 거친 데뷔 싱글 "Tik Tok"은 금융 위기 이후의 허무주의 분위기를 포착했고, 그녀는 팝 과잉의 여왕이 되었습니다. 작년, Slayyyter와 Kesha는 영국 프로듀서 Rose Gray와 함께 클럽 뱅어 "Attention!"을 작업했습니다. Slayyyter는 "내 음악은 Kesha 없이는 존재하지 않았을 것입니다."라고 말한 바 있습니다.

2년 전, Charli XCX의 앨범 **Brat**는 쾌락주의적인 클럽 분위기로 팝에 새로운 에너지를 불어넣었고, 쓰레기 팝이 주류로 흘러들어갈 수 있는 문을 열었습니다. "Charli는 반응하는 사람이 아니라 선동하는 사람입니다."라고 Lo는 말합니다. "그녀의 사운드는 너무 전염성이 강해서 모든 새로운 것에 스며들지 않는 것이 불가능합니다." Slayyyter의 프로듀서 Kyle Shearer는 "그것은 문화의 신경을 건드렸어요. 맞고, 기분이 좋아요."라고 덧붙입니다.

**Brat**가 Charli의 여섯 번째 앨범이었기 때문에, 그것은 Slayyyter에게 경력 청사진을 제공하기도 했습니다. 그녀의 세 번째 앨범 **Wor$t Girl in America**는 할리우드 글래머를 데님 핫팬츠와 트럭 운전사 모자로 바꾸었고, 마침내 2018년부터 쫓아온 팝 돌파구를 그녀에게 안겨주었습니다. 올해 Slayyyter가 코첼라에서 거대한 관중 앞에서 공연할 즈음, 그녀는 미국 팝에서 가장 화제가 되는 아티스트 중 하나가 되었습니다. 팟캐스트 **Switched on Pop**의 공동 진행자 Charlie Harding은 그 앨범이 "Slayyyter가 올인하는, 그녀의 마지막 시도처럼 느껴졌다. 팝 음악은 종종 아티스트에게 가장 진정성 있게 느껴지는 것을 보상한다."고 말합니다.

주류 청중이 이제 막 알아차리고 있지만, 쓰레기 팝의 하이 캠프, 사과하지 않는 대담함, 그리고 정면 섹슈얼리티는 항상 거대한 LGBTQ+ 추종자를 끌어모았습니다. 커뮤니티 출신의 아티스트들—Slayyyter, Kim Petras, 스웨덴 스타 Cobrah, 그리고 미국 하이퍼팝 래퍼이자 프로듀서인 Ayesha Erotica(Slayyyter의 초기 협력자)를 포함하여—은 수년간 이런 종류의 음악을 만들어 왔습니다.

이 물결을 타고, Cobrah는 이제 그녀의 공격적이고 성적으로 충전된 클럽 음악으로 더 넓은 인정을 받고 있습니다. Demi Lovato는 심지어 그녀에게 새 노래 "Fantasy"에 피처링을 요청했습니다. Cobrah의 많은 트랙—산업적이고 차가운 "Brand New Bitch"와 쾌락주의적인 "Good Puss"와 같은—은 극단적인 쾌락을 쫓는 것에 관한 것입니다. "다른 모든 것은 매우 형편없고 싱겁게 느껴져요."라고 그녀는 말합니다. 그녀의 가사에서 섹슈얼리티에 더욱 집중함으로써, 그녀는 "나는 더 나 자신이 되었어요. 희석된 것의 반대: 농축된 것."이라고 설명합니다.

Harding은 이러한 아티스트들이 쾌락주의에 빠짐으로써 "모든 것의 배후에 있는 주모자이면서도 통제 불능이고 히스테리적인 여성이라는 고정관념을 넘나들고 있다"고 제안합니다. 그것은 2000년대 중반, 단정치 못한 백인 소녀 스타들이 통제 불능이라고 가정되던 시대의 재전유로 볼 수 있습니다. 우리는 이제 Hilton이 멍청한 역할을 연기하고 있었다는 것을 알고 있지만, Britney Spears는 그렇게 운이 좋지 않았습니다—그녀는 14년간 지속된 후견인 제도 아래 놓이면서 자신의 삶에 대한 통제권을 잃었습니다.

"그것은 아주 최근까지도 여전히 매우 저속한 취향으로 여겨졌던 '초기 인터넷' 유형의 글래머입니다."라고 Gamble은 말합니다. Slayyyter는 심지어 **Clueless**와 **Girl, Interrupted**의 고(故) 스타 이름을 따서 "Brittany Murphy"라는 노래를 지었습니다. 그녀는 2009년 폐렴, 빈혈, 그리고 처방약 남용으로 32세의 나이로 사망했습니다. "한때 얕보였던 그 시대의 여성들이 지금 재평가되고 있습니다."라고 Gamble은 제안합니다.

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이번 주, Slayyyter는 미국의 투나잇 쇼에 맥주 캔으로 만든 브래지어를 입고 데뷔했는데, 이는 Murphy가 출연한 트레일러 쓰레기 미인 대회 영화 **Drop Dead Gorgeous**의 유명한 장면에 대한 경의입니다. 이 의도적인 "백인 쓰레기" 룩은 미국의 많은 사람들이 직면한 경제적 어려움을 반영하고 낭만화하는 것으로 볼 수 있습니다. 2010년, 한 기자는 Kesha에 대해 이렇게 썼습니다: "그녀는 백인 쓰레기의 축제입니다. 그녀는 저속함을 고급스럽게 만듭니다."

Robin James 교수는 "'백인 쓰레기'가 흑인성에 불편할 정도로 가까운 백인성을 지칭한다면, '쓰레기 같은' 여성성을 수행하는 백인 퀴어 여성은 인종과 계급 기반의 존경심의 경계를 벗어나는 여성적 섹슈얼리티인 '래칫'의 백인 소녀 버전과 같은 것을 하는 것입니다."라고 이론화합니다. 그녀는 그 뿌리가 랩에 있다고 지적합니다: "물론 Megan Thee Stallion과 Cardi B 같은 흑인 아티스트들은 5년 전에 이것을 하고 있었습니다."

메이저 레이블들은 이 원형이 얼마나 수익성이 있을 수 있는지 알아차리고 있습니다. SoundCloud에서 시작한 후, Slayyyter는 그녀의 최신 앨범을 위해 Columbia와 계약했습니다. 단정한 팝 그룹 Now United의 전 멤버인 한국 가수 Heyoon은 최근 과잉 활동적인 EP **Seriously Unserious**를 발표하여 쓰레기 팝이 매우 수익성 높은 한국 시장에 진출하고 있음을 보여주었습니다. "저는 '공연자'로 자랐고, 그것은 제가 완벽해 보이고 모든 것을 완벽하게 해야 한다는 것을 의미했습니다."라고 그녀는 말합니다. "날것이고 지저분한" 것으로 전환하는 것은 완벽함을 쫓는 스트레스를 놓는 데 도움이 되었습니다. "그것은 저에게 치유의 경험이었습니다."라고 그녀는 덧붙입니다.

이 사운드는 이제 너무 인기가 많아서 이미 패러디되고 있습니다. **Hacks**와 Lena Dunham의 Netflix 시리즈 **Too Much**의 코미디언 Meg Stalter는 방금 의도적으로 제목을 붙인 **Prettiest Girl in America**로 음악 경력을 시작했습니다. 이는 부자이고 유명하며 아름다운 것이 얼마나 어려운지에 대한 교과서적인 쓰레기 팝 노래로, 커버 아트에는 '트램프 스탬프' 문신이 포함되어 있습니다.

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2025년 퀸즐랜드 브리즈번 무대 위의 Charli xcx. 사진: Henry Redcliffe

이 미학은 Olivia Dean, Raye, Sienna Spiro와 같은 세련된 복고풍 팝스타들의 물결과 뚜렷이 대조되지만, 똑같이 인위적이 될 위험이 있습니다. 쓰레기 팝 룩은 한도 초과 신용카드를 암시할 수 있지만, 그 이면에는 재정적으로 영리한 팝스타들이 있습니다. 그럼에도 불구하고, 문화 평론가 Philippa Snow는 Z세대가 이 아티스트들이 노래하는 삶을 실제로 살고 있는지 여부를 아마 신경 쓰지 않을 것이라고 주장합니다. "모든 트렌드는 본질적으로 수행적이죠, 그렇지 않나요?"라고 그녀는 말합니다. 일치하는 데킬라 습관 없이 이 룩을 채택하는 Z세대 팬들에 관해서는, "장기적으로 그들이 뭔가 옳은 일을 하고 있을지도 몰라요: 우리 모두 2000년대에 우리 몸을 망쳤으니까요."

하지만 이 트렌드를 추진하는 동기는 단순히 즐거움을 원하는 것 이상입니다. "사람들의 권리가 빼앗기고 있습니다."라고 Harding은 말합니다. "퀴어 사람들, 여성들—모두가 화낼 자격이 있어요. 이 음악은 좌절감을 축제로 바꾸고, 바라건대 그 반대편에서는 어떤 종류의 행동으로 바꿉니다." 그리고 Lo는 덧붙입니다: "그 내면의 혼란을 밖으로 내보내고 그것이 마구 뛰놀게 하는 것은 엄청나게 카타르시스적이에요. 우리 중 많은 사람들이 그것을 깨닫고 있어서 기쁩니다." Tove Lo의 앨범 **Estrus**는 9월 18일 Pretty Swede/Virgin을 통해 발매됩니다. Cobrah의 앨범 **Torn**은 현재 Atlantic을 통해 발매되었습니다. Amara ctk100의 자체 발매 싱글 **Thong**은 현재 발매되었습니다.

**자주 묻는 질문**

다음은 기사 제목 '쓰레기가 히트다: 왜 야생적인 쾌락 추구 여성 팝스타들이 존경받아야 한다는 필요성을 버리는가'를 바탕으로 한 FAQ 목록입니다.

**초급 수준 질문**

1. **이 문맥에서 '쓰레기'는 무엇을 의미하나요?**
다소 장난스럽고 아이러니한 용어입니다. 이는 세련된 '착한 소녀' 행동을 거부하고 지저분하고, 시끄럽고, 성적이며, 사과하지 않는 것을 의미합니다. 존경심보다는 혼란과 재미를 포용하는 것으로 생각하세요.

2. **이 팝스타들의 예시는 누구인가요?**
Miley Cyrus, Doja Cat, Cardi B, Megan Thee Stallion, Lizzo 같은 아티스트들입니다. 그들은 종종 예의 바르게 행동하는 것에 신경 쓰지 않고 파티, 섹스, 재미에 대해 랩하거나 노래합니다.

3. **왜 그들은 존경심을 버리나요?**
수십 년 동안 여성 스타들은 성공하기 위해 품위 있고, 단정하며, 가족 친화적이어야 했습니다. 이 아티스트들은 그것이 지루하고 가짜라고 말합니다. 그들은 수치심 없이 자유롭게 거칠고, 성적이며, 결함이 있기를 원합니다.

4. **이것은 단지 충격을 주기 위한 것인가요?**
아닙니다. 눈에 띄기는 하지만, 진정성에 관한 것입니다. 그들은 비평가나 그들이 단정하기를 바라는 나이든 세대를 기쁘게 하기보다는 자신의 쾌락과 재미를 우선시합니다.

5. **이것은 남성 팝스타들과 어떻게 다른가요?**
남성 스타들은 항상 나쁜 남자가 되는 것이 허용되었습니다. 이 물결은 여성들이 '걸레'라고 불리지 않고 지저분하고 성적으로 표현할 수 있는 동일한 자유를 요구하는 것입니다.

**중급-고급 수준 질문**

6. **여성 아티스트들에게 이 '쓰레기' 트렌드의 이점은 무엇인가요?**
* **막대한 상업적 성공:** 팬들은 날것의 에너지와 공감대를 좋아합니다.
* **창의적 자유:** 그들은 더 이상하고 재미있는 음악과 비디오를 만들 수 있습니다.
* **권력 되찾기:** '쓰레기'라는 꼬리표를 소유함으로써 그 독을 제거합니다. 그것은 반항의 배지가 됩니다.
* **감정적 해소:** 그들은 좌절, 분노, 욕망을 공개적으로 표현할 수 있습니다.

7. **이 트렌드에 대한 일반적인 비판이나 문제점은 무엇인가요?**