그 소음은 1980년대 초부터 쌓여왔지만, 1986년이 스래시 메탈이 진정으로 폭발한 해였다. 마치 사춘기 메탈헤드의 보송보송한 턱에 난 여드름처럼 터져 나온 것이다. Slayer, Megadeth, Metallica 모두 기념비적인 앨범을 발매했으며, Metallica는 작은 록 클럽에서 오지 오스본을 서포트하는 일련의 아레나 공연으로 성장했다. 이 캘리포니아 밴드들이 록 음악의 흐름을 영원히 바꾸는 동안, 장르의 중심지에서 5,500마일 떨어진 곳에서 비슷한 생각을 가진 십대들이 자신들만의 길을 개척하고 있었다.
독일 스래시 메탈의 "빅 4"인 Kreator, Sodom, Destruction, Tankard이 세련됨과 전문적인 완성도에서 부족했던 부분을 그들은 순수하고 억제되지 않은 공격성으로 보충했다. 미국의 동류 밴드들보다 더 빠르고 더 사나웠던 이 밴드들은 잔혹함에 대한 새로운 기준을 세웠고, 의도치 않게 다음 세대의 데스 메탈과 블랙 메탈 뮤지션들에게 영향을 미쳤다.
"항상 더 거칠고 폭력적이었습니다." Destruction의 보컬리스트 겸 베이시스트 마르셀 "슈미어" 시르머는 독일의 초기 스래시 접근법을 묘사하며 말한다. "우리는 최고의 연주자가 되려고 한 적이 없습니다. 우리는 강력한 펀치를 날리는 곡을 쓰려고 했습니다. 영국 헤비 메탈 앨범에서는 항상 앨범의 첫 곡과 바이닐의 B면 첫 곡이 가장 빠른 트랙이었습니다. 우리는 그것들을 듣고 '왜 그런 곡들만 있는 앨범이 없을까?'라고 말했죠."
이에 대한 응답으로, 1986년에는 Kreator의 두 번째 앨범 Pleasure to Kill과 Destruction의 두 번째 앨범 Eternal Devastation이 발매되었고, Sodom은 데뷔 LP Obsessed by Cruelty를 선보였다.
1982년 결성된 Sodom은 겔젠키르헨의 광산에서 예정된 듯한 직업에서 벗어나기 위한 탈출구로 구상되었다. "아버지는 제가 음악가가 되는 것을 원하지 않았습니다." 보컬리스트 겸 베이시스트 톰 "엔젤리퍼" 추흐가 말한다. "제가 석탄 광산에서 일을 그만뒀을 때, 아버지는 실망하며 '이 음악으로는 돈을 벌 수 없다'고 말했죠. 1989년 Agent Orange가 나올 때까지 정기적인 월급을 받지 못했습니다."
석탄 광산과 문을 닫은 철강 공장을 배경으로 에센에서 결성된 Kreator는 거친 데모 테이프를 바탕으로 레코드 계약을 체결했다. "우리는 학교 지하실에서 대부분의 시간을 리허설하며 보냈습니다." 보컬리스트 겸 기타리스트 밀란드 "밀레" 페트로차가 말한다. "1985년 Endless Pain을 녹음했을 때, 우리는 청소년 센터에서 단 몇 번의 공연만 했었습니다. Pleasure to Kill이 나온 후에야 투어를 시작했습니다." Sodom의 친구들이 겔젠키르헨의 광산을 덫으로 보았던 반면, 밀레는 에센의 산업 유산이 특정 기회를 제공했다고 제안한다. "모든 석탄 광산은 문화 행사에 사용되었습니다." 그가 말한다. "우리는 거기서 리허설했고, Bad Brains 같은 밴드를 거기서 봤죠. 그것은 많은 연극, 미술, 음악이 있는 창의성의 장소였습니다."
Kreator와 Sodom의 상대적 근접성이 경쟁, 동지애, 교차 수분을 촉진한 반면, Destruction은 작은 마을 바일 암 라인에서 홀로 있었다. "모든 것이 너무 보수적이고 종교적이어서 우리는 탈출하려고 했습니다." 슈미어가 말한다. "음악은 우리가 모든 것을 잊고 탈출할 수 있는 문이었습니다. 우리 마을에서 첫 헤비 메탈 팬이었던 여섯 명이 있었고, 우리는 작은 메탈 신을 형성했습니다. 그것은 우리가 독특한 것을 창조할 수 있다는 것을 의미했죠." 슈미어와 그의 친구들은 에센의 Kreator, 프랑크푸르트의 Tankard, 함부르크의 Iron Angel와 연결되어 공연을 예약했다. 그리고 바일 암 라인에서 메탈헤드로 사는 것이 외로울 수 있었지만, Destruction은 처음부터 행동으로 보여주었다. "우리 레이블의 한 사람은 음악이 아니라 이미지가 레코드를 판다고 말했습니다." 슈미어가 말한다. "물론 그는 옳았지만, 우리는 몰랐습니다. 우리는 정말 그렇게 생겼죠. 저는 총알 벨트와 모든 것을 차고 할아버지 장례식에 갔고, 아버지는 놀라셨습니다. 아버지는 '이런 것 벗어라, 온 마을 앞에서 나를 창피하게 만든다!'고 하셨죠."
그들이 하는 일에 대한 지역적 선례가 없었고 독일 음악 언론의 광범위한 조롱에 직면했기 때문에, 밴드들은 즉흥적으로 배워야 했다. 더 경험이 많은 해외 밴드들에 노출되는 것은 젊은 스래시 뮤지션들이 생존하는 데 도움이 되었다. "Slayer는 우리에게 술 마시는 법을 가르쳐 줬습니다." 슈미어는 Destruction이 Slayer의 Hell Awaits 투어를 서포트했던 시절을 회상하며 웃는다. "우리는 그들로부터 많은 나쁜 것들을 배웠죠." 그들의 음악은 또한 Venom("그들의 Welcome to Hell 앨범은 화약통에 불을 붙인 불꽃이었습니다." 엔젤리퍼가 말함), Judas Priest, 그리고 Minor Threat, Dead Kennedys, DRI와 같은 초기 하드코어 밴드들에 의해 연료를 공급받았다.
그 시대의 스래시 메탈 신은 핵 아마겟돈과 전면 파괴의 위협에 대한 언급으로 가득했다. 미국 스래시 뮤지션들이 잠재적 절멸에 대해 분노하는 동안, 그들의 독일 동료들은 바로 코앞에 있는 냉전 정치의 지속적이고 임박한 상기 장치를 가지고 있었다. "물론 그것은 우리에게 영향을 미쳤습니다." 베를린 장벽으로 나뉜 독일에서 살았던 것을 반성하며 밀레가 말한다. "그것이 매우 무의식적이어서 어떻게 영향을 미쳤는지 정확히 집어낼 수는 없지만, 항상 존재했습니다." 동독의 엄격하고 검열적인 정권은 장벽 양쪽의 록 신 사이에 교류가 거의 없음을 의미했지만, 세 밴드 모두 그들의 음악이 동쪽으로 밀수되고 있다는 것을 알 정도로 간헐적인 팬 메일을 받았다.
"우리는 서쪽에서 무슨 일이 일어나고 있는지 알았지만, 거기의 음악가들과는 거의 접촉이 없었습니다." 동독의 주요 메탈 밴드 Formel 1의 드러머 피터 "파울레" 핀케가 말한다. 그들의 유일한 앨범 Live Im Stahlwerk 또한 1986년 발매되었다. 서독 스래시 뮤지션들보다 나이가 많고 경험이 더 많았던 그들은 영국 헤비 메탈의 새로운 물결에서 불법적으로 입수한 앨범을 통해 헤비 메탈을 발견했다. "이것이 우리의 것임이 즉시 분명했습니다." 파울레가 말한다. 적절하게도 옛 철강 공장에서 녹음되었고 Judas Priest와 Iron Maiden 곡의 독일어 버전을 특징으로 하는 이 라이브 LP는 에너지로 가득하다.
동런던 밴드 Iron Maiden이 폴란드에서 투어할 때 그들을 만난 후, 파울레는 그들의 음악만큼이나 밴드의 시각적 스펙터클에 매료되었음을 회상한다. 이것은 그와 그의 밴드 동료들이 Formel 1의 라이브 공연에 가져오고 싶어 했던 것이었다. "제 그래픽 디자이너와 저는 성벽과 계단을 갖춘 성 안뜰을 디자인한 다음, 그것을 제작했습니다." 그가 말한다. "동독에서는 밴드가 모든 것을 스스로 소유해야 했습니다. 대여 서비스가 없었기 때문에 우리는 수톤의 장비를 전국으로 운반했습니다. 저는 여전히 우리의 네 명의 기술자들에게 미안함을 느낍니다." 밴드는 1980년대 후반 여러 멤버들이 동독을 떠나기 위해 신청했을 때 무기한 휴식기에 들어갔으며, 파울레는 현재 Silent Running와 함께 공연하고 있다.
Formel 1이 장벽이 무너지는 것을 보지 못하고 지속되지는 못했지만, 1990년 Kreator는 동베를린에서 공연한 최초의 서양 메탈 밴드 중 하나가 되었다. 그럼에도 불구하고, 1990년대는 그런지와 이후 누 메탈의 부흥으로 인해 도전적임이 증명되었다. 전 세계의 스래시 밴드들처럼, Kreator, Sodom, Destruction은 레코드 판매량이 감소하는 것을 보면서 새로운 장르와 라인업을 실험했다. 그러나 그들은 모두 2000년대에 고전 스래시의 부활과 Mayhem, Immortal, Morbid Angel, Cannibal Corpse와 같은 밴드들이 튜턴 스래시의 힘을 인정함으로써 갱신된 목적의식을 찾았다.
오늘날, Sodom은 엔젤리퍼가 사냥을 하고, 삶을 즐기며, 여러 재발매 프로젝트에 시간을 할애하는 동안 일시적인 휴식기에 있다. 한편, Kreator는 최근 다큐멘터리와 책의 주제가 되었다. 밀레가 공동 저술한 그들의 16번째 앨범 Krushers of the World는 대규모 투어를 발표한다. Destruction은 올해 이미 일본, 태국, 중국에서 공연을 했으며, 이제 막 미국으로 향해 동료 스래시 밴드 Overkill와 Testament와 투어를 할 예정이다. 미래는 어떨까? 세계의 상태는 그들이 앞으로 몇 년간 장르의 용광로에 충분한 연료를 공급할 것임을 시사한다. "'세상에 평화가 너무 많아서 가사를 더 이상 쓸 수 없다'고 쓸 수 있으면 좋겠지만, 그런 일은 절대 일어나지 않을 것입니다." 슈미어가 말한다. "아마도 우리는 세상이 얼마나 엉망인지에 대해 계속 글을 쓰도록 운명지어졌나 봅니다." Kreator는 3월 20일부터 4월 25일까지 Carcass, Exodus, Nails와 함께 유럽 투어를 할 예정이다. Krushers of the World는 Nuclear Blast Records를 통해 현재 발매 중이다.
자주 묻는 질문
물론입니다. 주제에 대한 FAQ 목록입니다. 우리는 성벽을 갖춘 성을 무대에 세웠습니다. 1980년대 독일 스래시 밴드들이 메탈을 새로운 극한으로 밀어붙인 방법
초보자 일반 질문
Q 독일 스래시 메탈이 무엇이며 미국 스래시와 어떻게 다른가요?
A 독일 스래시 메탈은 1980년대에 등장한 헤비 메탈의 특정 공격적인 분파입니다. Metallica와 Slayer와 같은 미국 밴드들과 속도와 강도를 공유하지만, 독일 사운드는 일반적으로 더 치밀하고 정밀하며, 분위기가 더 차갑거나 종말론적인 경우가 많습니다.
Q "우리는 무대에 성을 세웠다"는 인용문은 무엇을 가리키나요?
A 그것은 독일 스래시 밴드들, 특히 Helloween의 야망과 연극성을 묘사하는 데 자주 사용되는 유명한 인용문입니다. 그들은 단지 음악을 연주하는 것이 아니라, 거대하고 환상적인 무대 쇼와 서사시 같은 이야기처럼 느껴지는 컨셉 앨범을 창조하여 메탈을 단순한 날것의 공격성을 넘어서 밀어붙였습니다.
Q 이 신에서 가장 중요한 밴드들은 어느 것인가요?
A 독일 스래시의 빅 4는 Kreator, Sodom, Destruction, Tankard입니다. 더 멜로디적이고 서사적인 측면에서는 Helloween와 Running Wild가 필수적입니다. Accept는 더 이르고 더 전통적인 헤비 메탈이었지만, 막대한 영향을 미쳤습니다.
Q 1980년대 독일 신이 왜 그렇게 영향력이 있었나요?
A 그것은 극단적인 메탈이 잔혹하게 공격적이면서도 매우 기술적이고 지적이며 주제적일 수 있음을 증명했습니다. 그들은 펑크와 초기 메탈의 날것의 에너지를 가져와 복잡한 곡 구조, 어두운 정치/사회적 논평, 판타지 테마와 융합하여 전 세계적으로 데스 메탈, 블랙 메탈, 파워 메탈에 영향을 미쳤습니다.
고급 상세 질문
Q 독일의 정치적 기후가 음악에 어떻게 영향을 미쳤나요?
