'महिलाएं आनंद का अनुभव करना चाहती हैं': कैसे महिला दृष्टिकोण फिल्म, टीवी और कथा साहित्य को बदल रहा है

क्या आप सारा जे. मास या रेबेका यारोस की स्टीमी रोमेंटेसी बेस्टसेलर पढ़ते हैं? या फिर आप अपने ग्रुप चैट में हीटेड राइवलरी या ब्रिजर्टन जैसे टीवी शो के नवीनतम एपिसोड की रोमांचित समीक्षाओं से भर देते हैं? या शायद आप एमराल्ड फेनेल की उत्तेजक सिनेमाई दुनिया में खो जाते हैं? यदि हां, तो आपने शायद गौर किया होगा कि पॉप संस्कृति में, महिला दृष्टिकोण—वह कहानीकारी जो महिलाओं की जटिल, स्तरीय और अद्भुत रूप से उलझी हुई आंतरिक जिंदगी और इच्छाओं में गहराई तक उतरती है—इस समय एक बड़ा मौका पा रही है।

टेलीविजन पर, यह हर जगह है: बिग लिटिल लाइज़, सायरन्स, या रीज़ विदरस्पून और केरी वाशिंगटन की लिटल फायर्स एवरीवेयर में खोजे गए समृद्ध आंतरिक जीवन और इच्छाओं में। रोमेंटेसी उपन्यास परी दुनियाओं में शक्तिशाली नायिकाओं और अलौकिक रोमांस के माध्यम से इसे अपनाते हैं। इस बीच, फेनेल की वदरिंग हाइट्स और प्रॉमिसिंग यंग वुमन को महिलाओं के अनुभवों को सम्मोहक, गहन सुंदर सिनेमा में बदलने के वादे के साथ बाजार में उतारा गया है।

क्या यह एक सांस्कृतिक बदलाव है, एक क्षणभंगुर पल, या एक व्यावसायिक जबरदस्त शक्ति? यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप कितनी बारीकी से देखते हैं। लेकिन आंतरिक महिला दृष्टिकोण—और, महत्वपूर्ण रूप से, महिला इच्छाओं—का चित्रण अपराधबोध भरे आनंद से समय की आत्मा के केंद्र में पहुंच गया है। आज, महिलाओं के अनुभवों, एजेंसी और भावनाओं की व्यक्तिपरकता को केंद्र में रखने का विचार हमारे सांस्कृतिक परिदृश्य में पहले से कहीं अधिक दिखाई दे रहा है।

पॉप संस्कृति की यह बढ़ती हुई धारा समाज की उस सोच को चुनौती देती है जो महिलाओं के जीवन को पुरुष कहानीकारों—या "पुरुष दृष्टिकोण"—के लेंस से देखने के लिए बाध्य करती है। 1973 में फिल्म सिद्धांतकार लौरा मल्वे द्वारा गढ़े गए इस सिद्धांत में बताया गया है कि कैसे फिल्म, कला और साहित्य में महिलाओं को लंबे समय से विषमलैंगिक पुरुष दृष्टिकोण से इच्छा की वस्तु तक सीमित कर दिया गया है। इस पुरुष दृष्टिकोण को उलटना—दर्शकवाद को अस्वीकार करके महिलाओं के शरीरों को जीवंत और वास्तविक के रूप में चित्रित करना—नया नहीं है, कम से कम आर्टहाउस सिनेमा में तो नहीं। इसके प्रमुख उदाहरणों में जेन कैम्पियन की 1993 की फिल्म द पियानो शामिल है, जिसने ऑस्कर और पाम डी'ओर के साथ मुख्यधारा में पार करने वाली सफलता हासिल की; एंड्रिया अर्नोल्ड की 2009 की आयु-वृद्धि की कहानी फिश टैंक, जिसने कान्स में प्रिक्स डू ज्यूरी जीता; और सेलाइन सियामा की 2019 की धीमी गति से चलने वाली रोमांटिक फिल्म पोर्ट्रेट ऑफ़ अ लेडी ऑन फायर।

हालांकि, मुख्यधारा में, महिला दृष्टिकोण को महत्वपूर्ण गति पाने में दशकों लग गए। आज, यह अंततः व्यावसायिक रूप से सफल साबित हो रहा है। फेनेल के बॉक्स-ऑफिस हिट वदरिंग हाइट्स के रूपांतरण पर विचार करें, जो एमिली ब्रोंटे की नायिका द्वारा पुरुष स्नेह की तलाश के क्लासिक ट्रोप को बरकरार रखता है, लेकिन इसे एक महिला-केंद्रित मनोवैज्ञानिक और कामुक लेंस के माध्यम से प्रस्तुत करता है। इस बीच, रोमेंटेसी ने 2024 में प्रकाशकों को 610 मिलियन डॉलर की वार्षिक बिक्री के साथ समर्थन दिया है, जबकि टिकटॉक के बुकटोक पर अरबों व्यूज जनरेट किए हैं, जहां रोमांस, वर्ल्ड-बिल्डिंग और "स्पाइस" भावनात्मक रूप से निवेशित पाठकों को मोहित करते हैं।

तो, आज महिलाएं क्या महसूस करती हैं और चाहती हैं, उसे वास्तविक रूप से कैसे चित्रित किया जाए? पिछले साल के नौ बार एमी नामांकित श्रृंखला डाइंग फॉर सेक्स इसका हालिया सर्वोत्तम उदाहरण है। यह मोली कोचन (मिशेल विलियम्स) पर केंद्रित है, जो मेटास्टैटिक स्तन कैंसर से मरते हुए, अपने प्रेमी के साथ बंधन, प्रभुत्व, भूमिका-निर्वाह और बहुत कुछ की खोज करते हुए, जीवन के अंत में यौन जागरण पर निकलती है। द फीमेल गेज: ए रिवोल्यूशन ऑन स्क्रीन की लेखिका आइरिस ब्रे ने इस शो को "अति महत्वपूर्ण" बताया, यह कहते हुए, "यह अत्यंत वर्जित विषयों से निपटता है—महिलाएं बीमार होने के बावजूद अभी भी आनंद का अनुभव करना चाहती हैं। यह हमें देखा हुआ महसूस कराता है।"

इस शो का निर्देशन और कार्यकारी निर्माण शैनन मर्फी ने किया, जिन्होंने किलिंग ईव, द पावर और डोप गर्ल्स जैसी अन्य महिला-केंद्रित ड्रामा पर भी काम किया है। मर्फी कहती हैं, "मैं उन परियोजनाओं की ओर आकर्षित होती हूं जो कम सूत्रबद्ध हैं। मुझे कुछ अधिक टेढ़ा-मेढ़ा और समग्र पसंद है, जो मुझे लगता है कि स्त्री सोच के तरीके के साथ मेल खाता है," यह कहते हुए कि वह महिला आंतरिकता, यौनिकता और इच्छा के मुख्यधारा के चित्रण के साथ इसका विरोध करती हैं। वह पुरुषों के अधिक "स्पष्ट" चित्रण की तुलना में महिला कहानीकारी में एक सूक्ष्म, और कुछ मायनों में कम निर्णयात्मक, स्थान भी नोट करती हैं। मर्फी आगे कहती हैं, "मुझे लगता है कि अगर हम इस तरह की और कहानियां सुनाना शुरू करेंगे, तो यह सांस्कृतिक रूप से, हमें चीजों को इतने काले और सफेद तरीके से नहीं देखने में मदद करेगा।" वह डाइंग फॉर सेक्स की स्क्रिप्ट प्राप्त करना याद करती हैं: "यह स्वर के हिसाब से बहुत नाजुक और काफी सामना कराने वाली थी। मुझे यह पसंद आया कि यह कच्ची भावना और क्रूर कॉमेडी के बीच उत्कृष्ट तनाव के इस स्थान पर खेल रही थी।"

मर्फी कहती हैं कि महिलाएं अपनी दुनिया को कैसे संसाधित करती हैं, इसका यह बेलौस प्रतिबिंब "एक नाजुक संतुलन" को दर्शाता है। उदाहरण के लिए, एपिसोड छह में, विलियम्स का किरदार, कैंसर वार्ड में रहते हुए क्रिसमस तक ऑर्गेज्म करने की अपनी योजनाओं का खुलासा करने के बाद, बाथरूम के फर्श पर अपने सबसे अच्छे दोस्त को अपने यौन शोषण का खुलासा करता है, इससे पहले कि अनजाने में गैस निकलती है, जिससे दोनों एक साथ हंसते और रोते हैं। उनकी दोस्ती केंद्रीय है; यह पल काम करता है क्योंकि यह वास्तविक लगता है। मर्फी कहती हैं, "हम सभी ने आघात का सामना किया है, और उस भावनात्मक दूरी के बिना इसका वर्णन करना बहुत कठिन है क्योंकि आप टूट जाएंगे।"

मर्फी की अपनी सांस्कृतिक परवरिश '90 के दशक की महिला-अग्रणी कहानियों जैसे एली मैकबील की पृष्ठभूमि में हुई थी। वह कहती हैं, "स्क्रीन पर, जब मैं उन शो के बारे में सोचती हूं जिन्होंने वास्तव में मुझे पकड़ा, तो वह एक बहुत बड़ा शो था। मैंने कभी इस जंगली नारीवादी कल्पना वाले इस शक्तिशाली वकील को नहीं देखा था।" उसी युग में सेक्स एंड द सिटी की सामंथा जोन्स काम कर रही थीं, जिनका यौन आत्मविश्वास शुरू में घोटाले के रूप में आलोचना की गई थी, इससे पहले कि अंततः इसे सशक्त माना जाए—"मैं तुम्हारे या समाज द्वारा न्याय नहीं किया जाएगा। मैं जो चाहूंगी पहनूंगी और जिसे चाहूंगी उसके साथ संबंध बनाऊंगी, जब तक मैं सांस ले सकती हूं... और घुटने टेक सकती हूं," यह पात्र की सबसे प्रसिद्ध पंक्तियों में से एक है।

इसके उत्तराधिकारियों ने और आगे बढ़ाया: मर्फी याद करती हैं, "पहली बार जब मैंने लीना डनहम की गर्ल्स देखी, तो मेरे अंदर कुछ टूट गया, और मैं इतनी उत्साहित थी कि मैंने देखा कि महिला रचनात्मकता क्या हो सकती है, इसकी मेरी संवेदनशीलता।" "गर्ल्स मेरे लिए पहली बार था कि जंगलीपन, गड़बड़ी, वास्तविक शरीर और दिमाग और कॉमेडी को स्क्रीन पर रखा गया था।" डनहम के पहले भावनात्मक रूप से दूर यौन दृश्य के बाद से, श्रृंखला में शरीर और सेक्स अग्लैमराइज्ड, अनस्टाइलाइज्ड और बेबाक हैं।

गर्ल्स की तरह, माइकेला कोएल की आई मे डिस्ट्रॉय यू ने टीवी पर उस तरह की लालसा युक्त महिला एजेंसी को चित्रित किया, जिसने फीबी वॉलर-ब्रिज की फ्लीबैग और किलिंग ईव के साथ-साथ ग्रुप चैट्स को जलाया। इस बीच, शोंडा राइम्स की ग्रेज एनाटॉमी में महिला-केंद्रित कहानियों की सफलता और फिर, उत्सुकता से, उनकी बाद की श्रृंखला ब्रिजर्टन—नेटफ्लिक्स के अब तक के सबसे अधिक देखे जाने वाले शो में से—ने महिला दृष्टिकोण में अधिक व्यावसायिक निवेश के लिए मामला बनाया है। यह एक बैटन है जिसे इस साल के रॉन्ची, गे आइस-हॉकी ड्रामा हीटेड राइवलरी ने दिलचस्पी से उठाया, जिसने धीमी गति से चलने वाली अंतरंगता को इस तरह से प्रस्तुत किया कि इसने एक बड़ी महिला प्रशंसक अनुसरणीयता हासिल की। सीधी महिलाओं ने खुद को सेक्स और एडोनिस जैसे नग्न शरीरों का आनंद लेते हुए पाया, जबकि शो की भावनात्मक गहराई और इसके पुरुष मुख्य किरदारों द्वारा समान रूप से प्यार और सेक्स का आनंद लेने का जश्न मनाया।

ये मुख्यधारा की सफलताएं इस बात की पुष