Mae llun lliw enfawr o safle hynafol adfeiliedig yn eich cyfarch wrth fynedfa arddangosfa gyfareddol Ana Mendieta, ac mae'n arwydd ar unwaith y bydd hyn yn rhywbeth gwahanol. Mae'n edrych fel petai'n perthyn yn fwy i sioe yn yr Amgueddfa Brydeinig am wareiddiad cyn-Columbaidd coll nag i gaer goncrit adain Blavatnik Tate Modern. Eto yn ei dychymyg, dyna'n union lle roedd Mendieta yn teimlo ei bod yn perthyn. Wedi'i geni yn Havana, Ciwba, ym 1948, fe'i hanfonwyd i'r Unol Daleithiau yn 12 oed i ddianc rhag y chwyldro. Roedd hi'n teimlo fel alltud ymhlith Americanwyr gwyn. Iddi hi, cartref oedd y gorffennol, a byddai'n cloddio i wreiddiau iawn celf a mytholeg.
Creodd Mendieta gelf o waed, plu, blodau, a thywod, a gwnaeth hynny mewn ffyrdd mor ffres fel bod y deunyddiau cyntefig hyn yn ymddangos fel dyfeisiadau newydd. Yn llythrennol, chwaraeodd â thân, gan dynnu ffigur dynol â phowdwr gwn ar y ddaear neu ar foncyff coeden, yna ei roi ar dân. Mae'r fflamau'n gadael cysgod llosg o berson ar ôl, fel dioddefwyr bom niwclear neu feirw Pompeii wedi'u cadw mewn lludw. Yn wynebu rhes o'r ysbrydion llosg hyn yn dod allan o foncyffion coed go iawn, rydych bron yn disgwyl iddynt siarad â chi fel ysbrydion y meirw.
Gweld delwedd yn llawn sgrin
Chwarae â thân … Ana Mendieta, Untitled, 1977. Ffotograff: The Estate of Ana Mendieta Collection, LLC/DACS 2026
Yn amlach na pheidio, siâp dynol sy'n asio â natur yw un Mendieta ei hun. Mewn un ffotograff, mae'n sefyll wedi'i gorchuddio â mwd brown yn erbyn coeden, fel bod ei chorff yn ymddangos fel petai'n suddo i'r rhisgl, bron â diflannu ynddo. Mewn un arall, mae ffigur benywaidd—sef yr artist eto hefyd yn fod totemig cyffredinol wedi'i wneud o fwd—yn pydru'n araf mewn pwll o ddŵr.
Ond nid oedd Mendieta uwchlaw jocio. Tywalltodd waed anifeiliaid ar balmant fel ei fod yn edrych fel staen gwaed dynol a ffotograffiodd bobl oedd yn mynd heibio yn gyfrinachol wrth iddynt geisio deall yr olion cythryblus hyn o ryw drais ofnadwy. Mewn gwaith cynnar arall, mae'n rhoi mwstas ffansi amdani, gan fynd i'r afael yn chwareus â'i hansicrwydd ynghylch pwy oedd hi ac o ble y daeth hi.
Gweld delwedd yn llawn sgrin
Pyrth sanctaidd … Ana Mendieta, Untitled (Guanaroca [First Woman]) 1981, 1994. Ffotograff: The Estate of Ana Mendieta Collection, LLC/DACS 2026
Dychwelodd i Giwba am y tro cyntaf ym 1980. Yna, ym 1981, dim ond dwy flynedd ar ôl i'w thad gael ei ryddhau o garchar gwleidyddol yno, cerfiodd gerfluniau calchfaen syfrdanol mewn corneli tawel o warchodfa natur. Mae ei ffotograffau du-a-gwyn yn gwneud y Cerfluniau Rupestrig hyn—fel y'u galwodd, sy'n golygu'n syml "wedi'u cyfansoddi o graig," jôc tautolegol—yn edrych fel olion dirgel o wareiddiad coll: yr hen Rupestriaid, efallai. Mae duwiesau ffrwythlondeb crwm yn debyg i Venus Willendorf a ffurfiau benywaidd haniaethol eraill, tebyg i ystlumod neu efallai'n estron, â faginas fel pyrth sanctaidd, yn codi o ffurfiannau craig fel campweithiau erydedig ond parhaol o ddiwylliant dynol. Creodd Mendieta nhw gan obeithio y byddai cerddwyr yn dod ar draws ei gweithiau ac yn meddwl amdanynt.
Nid hi oedd yr unig artist modern i freuddwydio am, neu hyd yn oed ffugio, gorffennol hynafol, cynhanesyddol i'r Amerig. Nod gwaith daear Spiral Jetty gan Robert Smithson ym 1970 yw bod yn ateb Americanaidd i Stonehenge, yn suddo ac yn ailymddangos yn y Great Salt Lake; mae gan Roden Crater James Turrell a Lightning Field Walter de Maria uchelgeisiau cyntefig tebyg.
Ond mae Mendieta yn wahanol. Osgoodd gofebion enfawr o blaid ystumiau mwy personol, fel silwét dynol wedi'i wneud o flodau. Ac yn lle iaith haniaethol celf Americanaidd fodern, mae'n darlunio duwiau gwirioneddol, mytholeg bersonol mor rhyfedd o gydlynol ag un William Blake. Ynghanol y ffotograffau, ffilmiau, a gwrthrychau mae darluniau, gan gynnwys brasluniau hyfryd ar ddail, lle mae Mendieta yn datblygu'r ddelweddaeth swrreal hon. Mae'n dod â'i dychymyg graffig yn uniongyrchol i natur, gan adael ei hôl mewn diffeithwch mwdlyd, neu ffigur wedi'i wneud o flodau gwyn mewn petryal glaswelltog tebyg i arch, neu ôl dwfn arall ohoni ei hun mewn mwd sydd wedi'i lenwi â phigment coch, fel gwaed. Mae'n amhosibl anwybyddu'r artist hwn. Nid yw hi'n gwneud ymyriadau beiddgar yn unig—mae'n cyflwyno theori gwbl ddatblygedig o'r bydysawd. Mae'n gweithio i ailgysylltu celf a natur trwy fytholeg ffeministaidd o dduwiesau hynafol, hanner-anghofiedig, y mae'n eu cloddio'n llythrennol o'r pridd neu'n eu datgelu wedi'u cuddio mewn coed trwy aberth tân.
"Roeddwn i'n meddwl amdani fel llosgfynydd": celf fuddugoliaethus a marwolaeth drafferthus iawn Ana Mendieta. Darllenwch fwy.
Celf wedi'i gwreiddio mewn deunydd organig—mewn dail a lludw—yw hon, gyda gallu digyfyngiad i greu delweddau bythgofiadwy. Mae hefyd yn gelf ar gyfer ein hoes ni. Bu farw Mendieta ym 1985 yn 36 oed, o dan amgylchiadau hynod ddadleuol. Nid yw'r arddangosfa hon yn ymhelaethu ar hynny, ac ni wnaf finnau chwaith, ac eithrio i ddweud bod ei chelf yn cynnwys llawer mwy o fywyd na'r brics a werthodd ei gŵr Carl Andre i'r Tate flynyddoedd cyn iddo gael ei gyhuddo—ac yna'i ryddfarnu—o'i llofruddiaeth.
Byddai Mendieta na syrthiodd o'i fflat erioed ar flaen y gad yn llwyr o ran celf yn y ganrif hon. Ond wedyn, byddai wedi bod yr un mor gartrefol yn Oes y Cerrig. Mae rhai archeolegwyr bellach yn honni bod yr olion llaw stensil a geir mewn ogofâu Paleolithig yn fenywaidd. Flynyddoedd ar flaen y theori hon, gwnaeth Mendieta fowld o'i llaw a'i droi'n haearn brandio, gan ei ddefnyddio i losgi ei hôl llaw i'r ddaear—ac i hanes.
Mae Ana Mendieta yn Tate Modern, Llundain, o Orffennaf 15 i Ionawr 17.
**Cwestiynau Cyffredin**
Dyma restr o Gwestiynau Cyffredin yn seiliedig ar deitl yr adolygiad Adolygiad Ana Mendieta: pe bai'n dal yn fyw, byddai ar flaen y gad o ran celf yn y ganrif hon
**Cwestiynau Lefel Dechreuwyr**
C: Pwy yw Ana Mendieta?
A: Roedd yn artist Ciwba-Americanaidd yn adnabyddus am berfformiadau pwerus, cerfluniau daear-gorff, a gweithiau'n archwilio hunaniaeth, dadleoli, a thrais yn erbyn menywod.
C: Pa fath o gelf wnaeth hi ei chreu?
A: Roedd hi'n aml yn defnyddio ei chorff ei hun mewn natur—fel pwyso ei silwét i fwd, rhoi ei hun ar dân, neu greu amlinelliadau â blodau a gwaed. Mae ei gwaith yn amrwd, yn emosiynol, ac wedi'i gysylltu'n ddwfn â'r ddaear.
C: Pam mae'r adolygiad hwn yn dweud y byddai ar flaen y gad o ran celf heddiw?
A: Oherwydd bod ei themâu—mudo, ffeministiaeth, argyfwng ecolegol, ac ymreolaeth corfforol—yn fwy perthnasol nag erioed. Mae llawer o artistiaid cyfoes yn ei chrybwyll fel dylanwad mawr.
C: A yw ei gwaith yn anodd ei ddeall?
A: Ddim mewn gwirionedd. Mae'n uniongyrchol ac yn weledol iawn. Rydych chi'n teimlo'r emosiwn hyd yn oed os nad ydych chi'n gwybod y cefndir. Mae ei darnau am fod yn ddynol, bod yn fenyw, a pherthyn i rywle.
**Cwestiynau Lefel Ganolradd**
C: Beth mae daear-gorff yn ei olygu yn ei gwaith?
A: Ei therm ei hun yw hwn am asio ei chorff ag elfennau naturiol—fel gorwedd mewn bedd o flodau neu ddod yn silwét mewn tywod. Roedd hi eisiau dangos ein bod ni'n rhan o natur, nid ar wahân iddi.
C: Sut dylanwadodd ei bywyd cynnar ar ei chelf?
A: Cafodd ei halltudio o Giwba yn blentyn a symud i'r Unol Daleithiau. Mae'r colled hwnnw o gartref a hunaniaeth yn rhedeg trwy ei holl waith. Mae ei chelf yn aml yn delio â chwilio am wreiddiau ac adennill ymdeimlad o le.
C: Beth yw'r darn mwyaf enwog yn yr adolygiad hwn?
A: Mae'r adolygiad yn debygol o amlygu ei chyfres Silueta, lle creodd amlinelliadau o'i chorff mewn daear, tân, dŵr a mwd. Ei gwaith mwyaf eiconig ac ysbrydoledig yw hwnnw.
C: Pam mae pobl yn ei chymharu ag artistiaid cyfoes fel Marina Abramović?
A: Defnyddiodd y ddau eu cyrff fel cyfrwng ac archwilio dyfalbarhad a defod. Ond roedd ffocws Mendieta yn fwy ar natur, ysbrydolrwydd, a gwleidyddiaeth alltudiaeth, tra bod Abramović yn canolbwyntio mwy ar
