قطعاً یک جشنواره ادبی بود، اما اگر تصور شما از چنین رویدادی از مکانهایی مثل هی-آن-وای، ادینبورگ، ملبورن، سیدنی، نیویورک یا واشنگتن دیسی نشأت گرفته باشد، ممکن است کییف بوک آرسنال شما را به این حس برساند که از شکافی در جهان به واقعیتی دیگر لغزیدهاید.
از یک سو، مخاطبان بسیار جوان بودند. آنها با بهترین لباسهایشان، کیسههایی از کتابهایی را که مستقیماً از غرفههای ناشران خریده بودند، در دست گرفته و برای در آغوش گرفتن دوستانشان میایستادند. جشنواره بهانهای عالی برای قدم زدن آرام در محل برگزاری—آرسنال نظامی عظیم شهر از قرن هجدهم—و تماشای مردم بود.
[تصویر: بازدیدکنندگان در بوک آرسنال کییف. عکس: جولیا کوچتووا/گاردین]
به عنوان یک فرد خارجی، از شلوغی سالنها و صفهای طولانی دستشویی حدس نمیزدید که، به گفته همه، این جشنواره نسبت به سالهای قبل کمی خلوتتر بود. بخشی از این به دلیل هوای بد بود (به نظر میرسید کییف گرمای بهاری معمول خود را با باران همیشگی هی-آن-وای عوض کرده باشد). اما موضوع کوچک هشدارهای مکرر درباره حمله قریبالوقوع روسیه نیز وجود داشت، مانند حمله هفته قبل که مهاجمان ۶۰ موشک و ۶۰۰ پهپاد، عمدتاً به سمت پایتخت اوکراین، شلیک کردند.
آن حمله—موشکهای بالستیک و پهپادهای شاهد بر فراز شهر—تا بعد از پایان جشنواره، در شب دوشنبه، رخ نداد. با این حال، روز جمعه، محل برگزاری چندین بار تخلیه شد و بوهدانا لایوک، معاون وزیر فرهنگ، مجبور شد برای اهدای جایزه بهترین ترجمه خارجی کتاب اوکراینی (که نینا موری برای نسخه انگلیسی درام منظوم فمینیستی لسیا اوکراینکا از اوایل قرن بیستم، کاساندرا، برنده شد) با آژیرهای حمله هوایی رقابت کند.
[تصویر: بازدیدکنندگان در بوک آرسنال کییف. عکس: جولیا کوچتووا/گاردین]
و سپس لباسهای نظامی بودند، همه جا. نیروی هشتم هوابرد شاید بهترین غرفه قهوه را اداره میکرد (یک استاندارد بالا در کشوری که به قهوه وسواس دارد) و نشانکهایی با شعار «اگر عاشق خواندن هستی، ما تو را دوست داریم» و لینکی برای کمک مالی توزیع میکرد. نیروهای فرهنگی ارتش یک جعبه مهمات برای کتابهای اهدایی به خط مقدم راه انداخته بودند: پیشنهادها شامل ترجمههای اوکراینی از ماجراهای آلیس در سرزمین عجایب و راهنمای کهکشان برای اتواستاپزنها، همراه با مجموعهای از شاعر معاصر هالینا کروک و کتابی جدید درباره زندگی در خط مقدم، لطفاً نترس از پاولو «پاشتت» بلیانسکی بود.
نشانهای از اینکه چگونه جنگ کاملاً کشور را فراگرفته است، تعداد سربازان روی صحنه بود—نویسندگانی که سرباز شده بودند، سربازانی که نویسنده شده بودند. جنگ روسیه و اوکراین آنقدر دردناک و طولانی به درازا کشیده است که از سال ۲۰۲۲ چرخههای کامل نشر تغییر کرده است. در اوایل تهاجم تمامعیار، مجموعههای شعر ظهور کردند، زیرا شعر میتوانست سریعترین شکل، انفجار زمان و معنایی را که جنگ به ارمغان میآورد، ثبت کند.
[تصویر: ماکسیم بوتکویچ، فعال حقوق بشر و کهنهسرباز جنگ، یکی از برنامهریزان جشنواره است. عکس: جولیا کوچتووا/گاردین]
اما اکنون، پس از چهار سال، سربازان فرصت داشتهاند تا جلدهای دقیقی از خاطرات خط مقدم را گردآوری کنند. ماکسیم بوتکویچ، یکی از برنامهریزان جشنواره، گفت: «من شاهد کتابهای بیشتری هستم که تجربه کسانی را که به ارتش پیوستهاند توصیف میکنند و نشاندهنده تغییر از زندگی غیرنظامی به نظامی و تأثیر آن بر حس هویتشان است.» او که یک مدافع حقوق بشر است، در سال ۲۰۲۲ داوطلبانه به ارتش پیوست و اسیر، شکنجه و به مدت دو سال زندانی شد.
این او بود که شعار امسال جشنواره را پیشنهاد داد که به انگلیسی به «آزادی خود را تحمل کن» ترجمه میشود. این شعار به بار مسئولیتی اشاره داشت که با امتیاز آزادی همراه است. او گفت: «خواندن نماد آزادی است—چیزی که در بیشتر مدت اسارتم از آن منع شده بودم. این جایی است که دنیای درونی داری که اسیرکنندهات نمیتواند به آن نفوذ کند.»
بحثی میان نویسندگان-سربازان، از جمله آرتور درون، نویسنده و شاعر جوانی که مجموعه مقالات جدیدش همینگوی هیچچیز نمیداند به پرفروش تبدیل شده است، به تعادل میان آزادی، صداقت و مسئولیت پرداخت. از آنجایی که نوشتههایشان توسط دولت سانسور نمیشود و گفتن حقیقت درباره شرایط سخت خط مقدم برای پر کردن شکاف بین سربازان و غیرنظامیان ضروری به نظر میرسد، نویسندگان بحث کردند که آیا باید داوطلبانه برای منافع عمومی خودداری کنند. درون در طول جلسه گفت: «مسئله این نیست که خودت را از چیزی منع کنی، بلکه احساس مسئولیت در قبال کاری است که انجام میدهی.»
[تصویر در اندازه کامل: بازدیدکنندگان پس از هشدار حمله هوایی برای ورود به بوک آرسنال کییف صف کشیدهاند. عکس: جولیا کوچتووا/گاردین]
در جلسه دیگری به نام شکنندگی قهرمان، درون و دیگران بر دور شدن از تصویر شوروی قدیمی از سرباز به عنوان موجودی غیرانسانی، بینقص و دستنیافتنی تمرکز کردند. درون هشدار داد که چنین بلاغت اغراقآمیزی میتواند باعث شود شهروندان مسئولیت خود را به این «قهرمانان» ظاهراً کامل منتقل کنند. بوتکویچ افزود: «اگر نظامیان را روی پایه بگذاریم، حق آنها را برای انسانهای معمولی و ناقص بودن از بین میبریم.»
زمان همچنین رویکردهای جدیدی به نوشتن آورده است. از سبک مستند کوتاه و عمداً غیرتجربی سالهای اولیه، اشکال جدیدی در حال ظهور هستند، مانند مقاله کتابمانند شاعرانه کاتیا یاکوولنکو به نام دونباس به مثابه استعاره که اخیراً به زبان اوکراینی توسط نشر ist منتشر شده است. ساشا دووژیک، مدیر مؤسسه مستندسازی و تبادل (ایندکس) که از نویسندگان و پژوهشگران مستندساز تهاجم حمایت میکند، به کار آنا گروور اشاره کرد. او در ترکیبی از «دفتر خاطرات، مقاله و نوشتار شاعرانه»، «از انتظارات از آنچه «نوشتار جنگی» باید باشد رها میشود. نویسندگان آماده آزمایش هستند.»
[تصویر در اندازه کامل: کاترینا زارمبو، پزشک رزمی، مترجم و شاعر، شعر خود را در جشنواره میخواند. عکس: جولیا کوچتووا/گاردین]
همه چیز مستقیماً درباره جنگ نبود. صفهای طولانی برای رمانهای معمایی قطور ایلاریون پاولیوک وجود داشت (یک داوطلب پدافند هوایی دو جلد برای امضا و چند کتاب کودک برای نوههایش در آمریکا حمل میکرد). گنجینه ملی و روشنفکر عمومی اوکسانا زابوژکو درباره سیامین سالگرد رمانش کار میدانی در سکس اوکراینی صحبت کرد که در سال ۱۹۹۶ یک رسوایی فمینیستی پرفروش و پیشگام در نشر به زبان اوکراینی در کشور تازه استقلالیافته بود. نشر اوسنوی کتابهایی مانند اولین ترجمه اوکراینی اتاقی با منظره از ای.ام. فورستر را تبلیغ میکرد. روی صحنه بیرونی، اجراکنندگان در مسابقات قهرمانی شعر اسلم ملی رقابت میکردند. کارگاههای کلاژ برای نوجوانان، بازی نرم برای کودکان، یک استودیوی خوشنویسی اوکراینی و یک اتاق آرام در صورت زیاد شدن بار حسی وجود داشت.
اما البته، جنگ همه چیز را تحت تأثیر قرار داد. خود ناشران، مانند دیگران در زمستان گذشته قطعی برق و دمای انجماد، دوران سختی داشتند. یکی از آنها درباره افزایش هزینههای مواد اولیه صحبت کرد که با نرخ ارز در برابر یورو بدتر شده بود؛ استفاده ضروری اما پرهزینه از ژنراتورها در چاپخانهها و انبارها؛ سیل به محصولات زمانی که سیستمهای گرمایشی پس از یخبندان زمستان ترکیدند؛ و تأخیر در چاپ. همه اینها کتابها را برای خریداران گرانتر کرد. ناشر گفت: «دو سال پیش، مردم بدون تردید دو یا سه کتاب میخریدند. حالا سؤال این است: این یکی یا آن یکی؟»
[تصویر در اندازه کامل: نویسنده و شاعر آرتور درون کتابی را امضا میکند. عکس: جولیا کوچتووا/گاردین]
تصور یک جشنواره کتاب با stakes بالاتر سخت بود. رونق نشر اوکراینی که سه سال پیش آغاز شد، نتیجه مستقیم تغییر آگاهی برای بسیاری از اوکراینیها بود. این تغییر شامل دور شدن از زبان و ادبیات روسی بود که بسیاری با آن بزرگ شده بودند. همانطور که بوهدانا لایوک (در آن زمان نِبوراک) در سال ۲۰۲۳ گفت: «مردم شروع به درک این کردند که روسها به اینجا آمدهاند تا مردم را صرفاً به خاطر اوکراینی بودن بکشند. بنابراین مردم میپرسند: اوکراینی بودن واقعاً به چه معناست؟ فرهنگ ادبی به ما راهی میدهد تا بفهمیم کی هستیم.»
بوتکویچ گفت: «کییف بوک آرسنال چیزی فراتر از یک جشنواره کتاب است—این فضایی برای تبادل ایدههاست. این درباره بحث درباره ارزشهایمان و آنچه به عنوان یک جامعه مشترک داریم است. همه چیز به هم مرتبط است: زبان اوکراینی، خرید کتاب و صحبت درباره ایدهها—اینها رشتههایی هستند که جامعه ما را کنار هم نگه میدارند.»
**سوالات متداول**
در اینجا لیستی از سوالات متداول درباره جشنواره بوک آرسنال در کییف در زمان جنگ آورده شده است که واقعیتهای آژیرهای حمله هوایی و داستانهای خط مقدم را پوشش میدهد.
**سوالات متداول سطح مبتدی**
۱. آیا برگزاری یک جشنواره ادبی در شهری که بمباران میشود ایمن است؟
خیر، کاملاً ایمن نیست. جشنواره در یک ایستگاه مترو و پناهگاههایی با پروتکلهای ایمنی سخت برگزار میشود. همه باید هنگام به صدا درآمدن آژیرها به پناهگاهها بروند.
۲. چرا کسی در طول جنگ جشنواره برگزار میکند؟
برای نشان دادن اینکه فرهنگ و زندگی اوکراینی نمیتواند نابود شود. این راهی برای حمایت از نویسندگان محلی، تقویت روحیه و یادآوری به جهان است که کییف هنوز زنده است.
۳. وقتی آژیر حمله هوایی در جشنواره به صدا در میآید چه اتفاقی میافتد؟
رویداد بلافاصله متوقف میشود. برگزارکنندگان همه را به پناهگاههای تعیینشده راهنمایی میکنند. خواندن یا بحث اغلب در داخل پناهگاه ادامه مییابد.
۴. چه کسانی در این جشنواره شرکت میکنند؟
عمدتاً ساکنان کییف، افراد آواره داخلی، سربازان در مرخصی و روزنامهنگاران بینالمللی. برخی نویسندگان از طریق تماس تصویری از خط مقدم شرکت میکنند.
۵. چه نوع کتابهایی ارائه میشود؟
ترکیبی از همه چیز: خاطرات جنگی، شعر درباره تابآوری، کتابهای کودک و ادبیات کلاسیک اوکراینی. بسیاری از نویسندگان درباره داستانهای خط مقدم، زندگی در اشغال یا در نبرد مینویسند.
**سوالات متداول پیشرفته و عملی**
۶. نویسندگان چگونه در حالی که فعالانه در منطقه جنگی هستند درباره جنگ مینویسند؟
بسیاری در فواصل کوتاه بین هشدارهای حمله هوایی، با استفاده از یادداشتهایی که در سنگرها یا پناهگاهها برداشتهاند، مینویسند. برخی میگویند فوریت جنگ نوشتههایشان را خامتر و صادقانهتر میکند.
۷. داستانهای خط مقدم در این زمینه چیست؟
آنها روایتهای دست اول از سربازان، پزشکان و غیرنظامیان در مناطق جنگی هستند. این داستانها اغلب شامل جزئیاتی درباره بقا، فقدان و تلفات روانی جنگ است که توسط نویسنده یا یک اجراکننده خوانده میشود.
۸. چگونه کتاب میفروشید وقتی شبکه برق ناپایدار است؟
فروشندگان از پول نقد، برنامههای پرداخت موبایلی و پکهای باتری قابل حمل استفاده میکنند. بسیاری از کتابها با یادداشتی در داخل که توسط نویسنده در آخرین قطعی برق نوشته شده فروخته میشوند.
۹. آیا پروتکل خاصی برای نویسندگانی که درباره رویدادهای تروماتیک میخوانند وجود دارد؟
بله. برگزارکنندگان اغلب روانشناسانی را در حالت آمادهباش دارند. آنها قبل از یک خواندن بهویژه گرافیکی به مخاطب هشدار میدهند و یک فضای جداگانه و آرام برای هر کسی که نیاز به استراحت دارد فراهم میکنند.
